村上春樹愛情語錄帶圖
村上春樹愛情語錄帶圖
就像西藏的轉(zhuǎn)經(jīng)筒一樣，轉(zhuǎn)經(jīng)筒旋轉(zhuǎn)時，位于外側(cè)的價值和感情就會忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛情始終固定在機軸上，一起來欣賞一下村上春樹的愛情經(jīng)典語錄吧!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的村上春樹愛情語錄，希望你喜歡。
村上春樹愛情語錄
1) 就像西藏的轉(zhuǎn)經(jīng)筒一樣，轉(zhuǎn)經(jīng)筒旋轉(zhuǎn)時，位于外側(cè)的價值和感情就會忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛情始終固定在機軸上 永遠不會變化 ——村上春樹 《Q》
2) 一切都一成不變。任何時候、任何年月、任何時代，事物的發(fā)展方式都如出一轍。變的只是年號，只是交椅上的面孔。這種無聊至極的破爛音樂哪個時代都存在過，且將繼續(xù)存在下去，如同月有陰晴圓缺一樣。 ——村上春樹 《舞舞舞》
3) 看著《生活》上這篇報道中的照片細細思量，西班牙村莊干燥的白墻，與畢加索的繪畫實在非常契合。相形之下，同樣是在白墻上作畫的澀谷巴爾百貨就差得遠了。(雖然不好大聲說出來，但那個光是看到就很累人。)卡爾特哈爾村的畢加索，與村中風(fēng)景和人們的日常生活自然地融合在一起了。兩名黑衣婦人頭上頂著裝有豬內(nèi)臟的籃子，從《三個音樂家》的壁畫前走過。當(dāng)然也與照片的構(gòu)圖有關(guān)系，可是從太陽的光線到建筑物的影子再到行道樹的顏色等，全都與畢加索的配色非常協(xié)調(diào)。風(fēng)土的影響力實在巨大。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
4) “不過，擰發(fā)條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關(guān)進一個黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，慢慢地，漸漸地死去，一點一點地。” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
5) 有形的東西和無形的東西——假如必須選其中一個，那么就選無形的!這是我的規(guī)則。碰壁的時候我總是遵循這一規(guī)則，長遠看來，我想所產(chǎn)生的結(jié)果是好的，哪怕當(dāng)時難以忍受。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
6) 不論什么事情肯定都有框架。思考也一樣。不必對每個框架都感到恐懼，也不能害怕打破框架。人若想變得自由，這一點至關(guān)重要。對于框架的敬意和憎惡。人生中重要的東西常常具有雙重性。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
7) 世界是平庸的，這點毫無疑問。如此說來，莫非世界一開始就是平庸的不成?不然。世界原本是混沌的，而混沌并非平庸。平庸始于人類生活和生產(chǎn)手段的分化。馬克思通過對無產(chǎn)階級的界定而將平庸固定下來。惟其如此，斯大林主義才同馬克思主義一脈相承。對馬克思我是肯定的，因為他是記得原始混沌的少數(shù)天才之一。在同意義上對托斯托耶夫我也持肯定態(tài)度。然而我不承認馬克思主義，那實在太平庸了 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
8) 我們都曾經(jīng)因為某種蠻橫無理的形式失去最寶貴的人，從而深受傷害。這種心靈的創(chuàng)傷恐怕永遠不會痊愈。但我們不能只是永遠坐看自己的傷口，必須站起來投入下一步行動。而且不是為了自己的復(fù)仇，而是為了更廣泛的正義。 殺人的一方總能找出亂七八糟的理由把自己的行為正當(dāng)化，還會遺忘，能轉(zhuǎn)過眼不看不愿看的東西。但受害的一方不會遺忘，也不會轉(zhuǎn)過眼。記憶會從父母傳給孩子。世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的斗爭。 ——村上春樹 《Q》
9) 自由思考，就意味著游離于自己的肉體之外?？绯鋈怏w這個受限制的牢籠，從枷鎖中解放出來，純粹飛翔在邏輯的領(lǐng)域，賦予邏輯自然的生命。這就是自由思考的核心內(nèi)涵。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
10) 新的一天已近在眼前，而舊的一天仍拖著沉重的裙裾。一如海水和河水在河口爭鋒奪勢，新時間和舊時間交融互匯，相持不下。自己的重心現(xiàn)在位于哪一側(cè)的世界呢? ——村上春樹 《天黑以后》
村上春樹愛情名言語錄
1) 我是喜歡你這樣的人，但要是世上的人全部像你這樣，世界怕是要變得一塌糊涂。 ——村上春樹 《再襲面包店》
2) 歸根結(jié)蒂。人會使自己同化于任何環(huán)境?？v使再鮮明的夢，終歸也將為不鮮明的現(xiàn)實所吞噬，消失得無影無蹤，甚至曾有過那樣的夢一事本身，遲早都會無從記起。 ——村上春樹 《再襲面包店》
3) 同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng) ——村上春樹 《挪威的森林》
4) 不要去考慮多余的事，牛河想。加厚皮膚，堅固心的墻壁，規(guī)則周正的重復(fù)每一天每一天就好。我只不過是機械罷了。能干又忍耐力強的無感覺機械。從一邊的口吸進新的時間，置換成舊的時間再從另一個口吐出去。存在，就是自身作為機械存在的理由。必須再一次回歸到——那純粹的運轉(zhuǎn)——不知何時終將迎來結(jié)束的永久運動。他堅定起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海里驅(qū)逐出去。少女尖銳視線殘留下的痛已然稀薄，現(xiàn)在化作了不時的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什么都強，我是有著復(fù)雜背景的單純系統(tǒng)。 ——村上春樹 《Q》
5) 天地間的一切全都紅彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的東西，無不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷，儼然被特殊的果汁從上方直淋下來。就在這種氣勢奪人的暮色當(dāng)中，我猛然想起了初美，并且這時才領(lǐng)悟她給我?guī)淼男撵`震顫是什么東西。 ——村上春樹 《挪威的森林》
6) 身處周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太陽;我不知道前方的路還有多遠，只知道我將義無反顧地走下去。 ——村上春樹
7) 那個美好的時代悄然逝去，而且一去不復(fù)返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) 我乘著一艘船，漂浮在平靜的海面上;往下一看，在水中可以看見海底火山的山頂; 雖然海面和山頂之間看起來好像并沒有多少距離， 但是不知道下確到底有多遠;水因為太透明了，以至于找不到絲毫的距離感。 ——村上春樹 《再襲面包店》
9) 慢慢花時間一點一滴建造屬于自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個人進入那里，可以再某種程度上放鬆下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧?而且，即便是那個世界，在世人看來也不過是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... ——村上春樹 《天黑以后》
10) 對某種人來說，愛是從根本不值一提，或者非常無聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 ——村上春樹 《挪威的森林》
11) 我們?yōu)槭裁椿钪?活著是為了什么? ——村上春樹 《神的孩子全跳舞》
12) 我們的人生是不能以明快或抑郁來簡單劃分的，也有陰影這個中間地帶。能夠認識和理解這個陰影階段，才算得上是健全的知性，而獲得健全的知性是需要相應(yīng)的時間和辛勞的。 ——村上春樹 《天黑以后》
13) 歸根結(jié)底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密、不能互相談?wù)摰拿孛?。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談?wù)摰拿孛芩鶐淼谋?，別人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已 ——村上春樹 《天黑以后》
14) 只看好的方面，只往好處去想，那就沒什么好怕的了。有糟糕事發(fā)生，到時候再想不遲。 ——村上春樹 《再襲面包店》
15) 他把單純的事實一件一件巧妙地著上顏色，最后就形成像是無法否定的空氣似的東西了。 ——村上春樹 《沉默》
16) 這個迷亂的幽靈，總有一個時刻會突然打破屏障，然后從九天之上跌入萬劫不復(fù)的深谷，以加倍的重量落在猛然驚醒的心上 ——村上春樹
17) “時代不同，空氣不同，人的想法也隨之不同。” ——村上春樹 《再襲面包店》
18) 綠子在電話的另一頭久久默然不語，如同全世界的細雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續(xù)。 ——村上春樹 《挪威的森林》
19) 有一天半夜里，我忽然醒來……四周黑漆漆，什么都看不見，連時鐘的針刻著時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發(fā)覺吧?就像被裝在大鐵箱里沉入海底的心情。因為氣壓，我覺得心臟痛……不過這個時候，我聽到遠遠的地方傳來的汽笛聲……我在黑暗里靜靜地聆聽著……然后，我的心臟不痛了，時鐘的針開始移動，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是緣于那小小的汽笛聲的關(guān)系，由于那又像聽見又像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就像那汽笛聲一樣。 ——村上春樹 《午夜的汽笛》
20) 我們盡管是再適合不過的旅伴，但歸根結(jié)蒂扔不過是描繪各自軌跡的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在里面的，哪兒也去不了的囚徒。當(dāng)兩顆衛(wèi)星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。 ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》
關(guān)于村上春樹愛情語錄
1) Pain is an anchor，mooring me here. ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
2) 你看過淚影嗎?淚影不是普普通通的淚影，截然不同。那是從另外一個遙遠世界為我們的心特意趕來的。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
3) 只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因為一點小小的過失便全面崩盤、化為烏有。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
4) 然而此時此刻環(huán)繞我的一切無不顯得死氣沉沉、虛無縹緲，似乎所有的建筑都搖搖欲墜,所有街樹都黯然失色,所有男女都拋棄了水靈靈的情感和活生生的夢幻. ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》
5) 不解釋就明白不了的東西，即便解釋了也明白不了。 ——村上春樹 《Q》
6) 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
7) 于是我關(guān)閉我的語言，關(guān)閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。 ——村上春樹 《世界末日與冷酷異境》
8) 我通過這首音樂得以在漫長的歲月里邂逅易斯特敏、克林、柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手—這么說或許不好，他們絕不是超一流鋼琴手—各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗，而是我的體驗。而這樣的個人體驗相應(yīng)成為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你心中也應(yīng)該有不少類似的東西。歸根結(jié)蒂，我們是有血有肉的個人記憶活在這個世界上的。假如沒有記憶的溫煦，太陽系第三行星上的我們的人生難免成為寒冷得難以忍受的東西。正因如此，我們才戀愛，才有時像戀愛一樣聽音樂。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
9) 可是將人生華彩樂章濃縮在不足十秒的時間內(nèi)，這未免太令人驚嘆。那震懾人心的凝縮的力量，究竟賦予人的精神和肉體怎樣的負荷，他人無從估量。至少對我(從頭到腳都適合長跑的我)來說，是無從想象。話雖如此，但從選手們跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 奪得了獎牌的三人，在終點線后緊緊擁抱在一起。既無敵人也無朋友。凝縮的瞬間，其連續(xù)在此告終。暫時已沒有思考它的必要。喜悅從身體的核心點點滴滴地滲出，隨即將包裹全身。皮膚泛泡，心臟膨脹，喉嚨焦渴。我們能鮮明地目睹這種推移。不就淚水的洪流或許便會奪眶而出。 ——村上春樹 《悉尼!》
10) 我以前是這樣活過來的，如今也只能這樣活下去。 ——村上春樹
11) 所謂獨創(chuàng)，不是別的，就是經(jīng)過深思熟慮的模仿。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
12) 所以有時候，有些回憶式不能輕易有的，有些回憶既能從內(nèi)側(cè)溫暖你的身體，也能從內(nèi)側(cè)劇烈切割你的身體。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
13) 你要用邏輯之線把那值得活下去的價值巧妙地縫到自己身上。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
14) 身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無聲的厚雪。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
15) 所有信息歸于零，場所撤回，意義解體，世界遠離，剩下來的唯獨麻木的沉默。 ——村上春樹 《天黑以后》
16) 當(dāng)你經(jīng)歷過一些事情的時候，眼前的風(fēng)景已經(jīng)跟從前的不一樣了。 ——村上春樹 《Q》
17) 肉體是每個人的神殿，不管里面供奉著的是什么，都應(yīng)該好好保持它的強韌、美麗和清潔。 ——村上春樹
18) 一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
19) 世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的斗爭。 ——村上春樹 《Q》
20) “真巧!我一直在尋找你。也許你不相信，你對我是百分之百的男孩。從頭到腳跟我想象的一模一樣。簡直是在做夢。” 兩人坐在公園長椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨。百分之百需求對方，百分之百已被對方需求。而百分之百需求對方和百分之百地被對方需求是何等美妙的事情啊!這已是宇宙奇跡! 但兩人心中掠過一個小小的，的確小而又小的疑慮：夢想如此輕易成真是否就是好事? ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
21) 人生就像復(fù)雜的樂譜，寫滿了十六分音符和三十二分音符，以及許多奇妙的符號、意義不明的批注。很難正確地解讀。即使解讀出來，將它轉(zhuǎn)換成正確的樂音，也未必能正確理解和評價當(dāng)中寄托的意義。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
22) 這往下你必須成為這世界上最頑強的十五歲少年，不管怎么樣。因為除此之外這世界上沒有你賴以存活之路，為此你自己一定要理解真正的頑強是怎么回事。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
23) 很久很久以前，有個地方有一個少男和一個少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，無非隨處可見的孤獨而平常的少男少女。但兩人一直堅信世上某個地方一定存在百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發(fā)生了。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
24) 短時間里我的人生風(fēng)云突變。我好不容易才抓住了什么，沒被甩離那里。我怕得很，怕得不得了。那種時候我沒辦法向別人做什么解釋，覺得自己好像要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什么道理什么解釋，通通不要?？墒菦]有一個人。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
25) 我這人，無論對什么，都務(wù)必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。 ——村上春樹 《挪威的森林》
26) 我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過我不介意，我并不討厭這樣的我。我喜歡當(dāng)一流的火柴盒，勝于當(dāng)二流的火柴棒。 ——村上春樹 《挪威的森林》
27) 空氣變了，風(fēng)景變了。我必須盡快適應(yīng)這個帶著問號的世界。像被放進陌生森林中的動物一樣，為了生存下去，得盡快了解并順應(yīng)這里的規(guī)則。 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋的尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。 ——村上春樹 《Q》
28) 人的死總是有其相應(yīng)的緣由的，看上去單純而并不單純真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》
29) 也不是想把心封閉起來，只是自己也把握不住發(fā)生了什么。我本想盡可能公平地把握各種事情，不愿意過分夸大或過分講究現(xiàn)實。 但那需要時間。 ——村上春樹
30) 當(dāng)然，地球并非為了讓人發(fā)笑心曠神怡而苦苦地繞著太陽轉(zhuǎn)的。 ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》
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