賀綠汀簡介資料
賀綠汀，當(dāng)代著名音樂家、教育家,湖南邵東仙槎橋人。先后任武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校教員，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賀綠汀簡介資料，希望對你有用!
賀綠汀簡介
賀綠汀(1903-1999) ，男，原名賀楷、賀安卿，當(dāng)代著名音樂家、教育家,湖南邵東仙槎橋人。1931年考入上海國立音樂?？茖W(xué)校。早年參加湖南農(nóng)民運(yùn)動和廣州起義。先后任武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校教員，明星影片公司音樂科科長、陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì)音樂教員、延安中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長、華北文工團(tuán)團(tuán)長。
半個(gè)世紀(jì)以來，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。
賀綠汀人物生平
賀綠汀， 又名賀楷，湖南省邵陽縣(今邵東縣)人，中國音協(xié)副主席，上海音樂學(xué)院院長，音樂家。1903年7月出生于邵陽一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。家鄉(xiāng)美麗如畫的山水和優(yōu)美動聽的民歌，滋潤著他的少年心靈，放牛、拾柴時(shí)常與村童對歌。1912年入寶慶循程學(xué)院讀書，畢業(yè)后執(zhí)教小學(xué)音樂、圖畫課。1923年以第一名成績考入長沙岳云中學(xué)藝術(shù)專修科，攻讀繪畫與音樂。1924年秋畢業(yè)留校任音樂教員。1926年加入中國共產(chǎn)黨，積極參加農(nóng)村大革命，為北伐軍組織義演。蔣介石叛變革命后，他參加了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的廣州起義，從事宣傳工作。后轉(zhuǎn)道香港赴上海。1931年考入上海國立音樂專科學(xué)校，選修鋼琴與和聲學(xué)，課余翻譯《和聲學(xué)理論與實(shí)用》。1934年在俄國作曲家齊爾品舉辦的征求中國風(fēng)味鋼琴曲比賽中，他以《牧童短笛》和《搖籃曲》分別獲得一等獎和名譽(yù)二等獎。一曲成名，學(xué)校將他改為公費(fèi)。商務(wù)印書館出版了他的譯著。百代唱片公司為他的得獎作品灌制唱片發(fā)行海內(nèi)外。
1934年進(jìn)入電影界。聶耳介紹他到明星電影公司任作曲股長，參與左翼電影事業(yè)。他為影片《船家女》、《都市風(fēng)光》、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復(fù)活》、《武則天》等20多部影劇作品配樂作曲，創(chuàng)作了《搖船歌》、《背纖歌》、《春天里》、《怨別離》、《懷鄉(xiāng)曲》、《戀歌》、《秋水伊人》等上百首歌曲，膾炙人口，傳唱不已。他為影片《馬路天使》譜寫的《四季歌》、《天涯歌女》兩支歌，成為他的電影歌曲創(chuàng)作和30年代進(jìn)步電影的經(jīng)典代表作品。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他參加上海文藝界抗日救亡演劇隊(duì)，奔赴武漢、鄭州、西安等地演出，宣傳抗日。在山西臨汾，他在煤油燈下創(chuàng)作了不朽的抗日戰(zhàn)歌《游擊隊(duì)歌》，并在八路軍一次高級干部會議上指揮演唱這首歌，獲得巨大的成功。從此，《游擊隊(duì)歌》傳遍大江南北、長城內(nèi)外的抗日戰(zhàn)場，成為鼓舞抗日軍民奮勇殺敵的進(jìn)軍曲。1938年6月到武漢，參加軍委會政治部郭沫若任廳長的第三廳所屬中國電影制片廠工作。武漢失守以后撤到重慶，任職中央廣播電臺音樂組，同時(shí)任育才學(xué)校音樂教師。他創(chuàng)作了《全面抗戰(zhàn)》、《上戰(zhàn)場》、《弟兄們拉起手來》、《保家鄉(xiāng)》、《中華兒女》、《勝利進(jìn)行曲》、《還我河山》等充滿戰(zhàn)斗熱情的歌曲，鼓舞全國人民的抗日斗志。1941年皖南事變后，他毅然離開重慶，輾轉(zhuǎn)抵達(dá)華中新四軍軍部，為新四軍將士寫歌教唱，受到劉少奇、陳毅的熱烈歡迎。
1943年到達(dá)延安，見到毛澤東等中共領(lǐng)導(dǎo)人。毛澤東稱贊《游擊隊(duì)歌》寫得好。他在魯迅藝術(shù)學(xué)院教書，并創(chuàng)作了一系列革命歌曲。1946年10月任中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長、華北人民文工團(tuán)副團(tuán)長、中央音樂學(xué)院副院長。《前進(jìn)，人民的解放軍》、《新民主主義進(jìn)行曲》(或《新民主進(jìn)行曲》)、《新中國的青年》，成為人民解放戰(zhàn)爭中嘹亮的戰(zhàn)歌。
中華人民共和國成立后，他回到母校，一直擔(dān)任上海音樂學(xué)院院長。從校舍建設(shè)到教學(xué)設(shè)備，從聘請教師到錄取學(xué)員，他都精心組織、辛勤操勞。還創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院附中、附小，為國家培養(yǎng)初、中、高級優(yōu)秀音樂人才。他的音樂創(chuàng)作也進(jìn)入新的高峰期，譜寫了大量的好歌曲。在全國政協(xié)第一屆全體會議上，為悼念馮玉祥將軍，受周恩來的委托，他根據(jù)一首民間曲子創(chuàng)作了曲名為《倒卷珠簾》的哀樂，震撼人心，動人心弦，后修改成常用的《哀樂》。還與人合作寫了劇作《長征》，獨(dú)立創(chuàng)作大合唱《十三陵水庫》、《上海第三次武裝起義》、《人民領(lǐng)袖萬萬歲》、《軍旗頌》等重要歌曲。他總結(jié)長期從事音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，著有《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創(chuàng)作》、《民族音樂問題》，出版了《賀綠汀歌曲選》、《賀綠汀合唱曲選集》、《賀綠汀管弦樂曲7首》、《賀綠汀音樂論文選集》等書。他一生創(chuàng)作了260余首歌曲。其美妙的旋律，動人的音符，流淌在人民的心里，留在中華民族優(yōu)秀的文化寶庫中。
他一生為人民事業(yè)奮斗不息、歌詠不止，堅(jiān)持正義和進(jìn)步，歌唱光明和真善美，在坎坷的人生道路上傾畢生心血塑造起人格的豐碑。50年代后期的反右派擴(kuò)大化時(shí)，他的直言不諱和凜然正氣，招來了長期的麻煩。““””中遭受牢獄之災(zāi)。1973年1月，毛澤東主席當(dāng)面責(zé)問張春橋：賀綠汀怎么樣了，不要整了吧!這才使他從監(jiān)牢中出來，而處境仍然艱難。盡管如此，他不變求真求美之心，從不隨波逐流。1999年4月27日在上海病逝，終年96歲。他是杰出的人民音樂家、著名的作曲家、音樂教育家和音樂理論家。一副挽聯(lián)這樣寫道：“牧笛揚(yáng)華音，戰(zhàn)歌壯國魂，燦爛樂章譜春秋，滿腔赤子心;真言蕩濁流，鐵骨傲鬼神，浩然正氣耀日月，一身報(bào)國情。”
在上海泰安路76弄，賀老走完了自己96年的生命歷程。
賀綠汀主要貢獻(xiàn)
電影音樂
從20世紀(jì)30年代起，中國的電影事業(yè)進(jìn)入了有聲電影時(shí)期，當(dāng)時(shí)的電影音樂基本上是以歌曲形式出現(xiàn)的，如聶耳、冼星海、任光、呂驥等作曲家都曾為進(jìn)步電影創(chuàng)作過優(yōu)秀的歌曲。
在1934年一1937年間，賀綠汀以滿腔熱情投身于抗日救亡的革命洪流中，積極從事進(jìn)步電影的配樂工作，與當(dāng)時(shí)的左翼電影導(dǎo)演密切合作，先后為《鄉(xiāng)愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《古塔奇案》、《都市風(fēng)光》、《船家女》、《勝利進(jìn)行曲》、《青年中國》、《春到人間》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20余部電影創(chuàng)作了歌曲。其中在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生較大影響的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春曉》、《春天里》、《秋水伊人》、《神女》、《新中國》、《為祖國戰(zhàn)爭》等。《四季歌》和《天涯歌女》是左翼導(dǎo)演袁穆之的電影《馬路天使》的兩首插曲。賀綠汀采用兩首蘇州民歌《哭七七》和《知心客》作為音樂素材，進(jìn)行改編和配器?！短煅母枧返那{(diào)采用了流行在蘇南城鎮(zhèn)的民間音樂“剪靛花調(diào)”，旋律清新、細(xì)致，潤腔細(xì)巧，音高裝飾較多，極富江南風(fēng)格特點(diǎn)。這兩首插曲由當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“金嗓子”的明星周璇來演唱，在風(fēng)格上樸素、自然，不矯揉造作，影片一經(jīng)上映，即刻在社會上得到肯定并迅速流傳開來，至今為人們傳唱不已?！段骱簳浴肥巧蛭鬈呔帉?dǎo)的左翼電影《船家女》的插曲。賀綠汀寫于1934年，影片描寫了舊中國杭州西湖一位搖船女受黑暗勢力凌辱的悲劇故事。全曲以6/8拍搖晃的節(jié)奏型貫穿，借用威尼斯船歌體點(diǎn)明影片所處的典型環(huán)境。第一段采用了女高音獨(dú)唱的形式，這種單線條的聲線描繪了西湖“淡淡青煙漫山腰”的典雅風(fēng)姿;第二段作者采用了四部混聲合唱的形式，和聲上運(yùn)用了開放性大三級處理等手法，著意體現(xiàn)柳浪聞鶯聲、西湖蘇醒的生動氣韻;第三段是全曲的對比段，旋律時(shí)而下行迂回展開，時(shí)而又上行大跳，合唱織體改換對位化和聲進(jìn)行，以交錯的多聲韻律美，來渲染“青山綠水”的畫意;第四、第五段音調(diào)倒裝再現(xiàn)第一、二段，構(gòu)思上微妙地將鋼琴替代人聲、補(bǔ)充“船在畫里搖”的美學(xué)情趣。全曲意境深邃，章法嚴(yán)謹(jǐn)，技法洗煉，音樂抒情而又具有婉約、沉郁的氣質(zhì)。在30年代的進(jìn)步電影中，電影歌曲除了創(chuàng)作者，還有根據(jù)電影藝術(shù)表現(xiàn)需要而從現(xiàn)有歌曲中選配者。這種選歌以配合畫面、故事的形式，成為電影歌曲的一種獨(dú)特的創(chuàng)作。它的著眼點(diǎn)不在音樂的新創(chuàng)造，而在于音樂與電影的關(guān)系上。選配作為一種電影歌曲重要的創(chuàng)作方式，造就了不少適于電影的好歌。其中賀綠汀創(chuàng)作《游擊隊(duì)歌》就被選為電影《青年中國》的插曲。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，賀綠汀隨上海文化界救亡演劇隊(duì)到群眾中宣傳抗戰(zhàn)，《游擊隊(duì)歌》是1937年底他隨演劇隊(duì)到達(dá)山西臨汾后創(chuàng)作的。全曲貫穿著富有彈性和活力的小軍鼓節(jié)奏型，通過活潑而雄壯的曲調(diào)，表現(xiàn)了游擊戰(zhàn)士樂觀的情緒和必勝的信念，塑造了在艱苦斗爭環(huán)境中充滿革命樂觀主義精神的游擊隊(duì)員的形象。賀綠汀采用群眾化的語言和通俗化的形式，大膽吸收外國革命歌曲的表現(xiàn)因素(如弱起的小軍鼓節(jié)奏，大調(diào)式七聲音階旋律，離調(diào)的手法等)，譜成了一首結(jié)構(gòu)短小、形象生動的作品，它既有廣泛的群眾性，又有高度的藝術(shù)性。這首歌曲被選作為電影歌曲，也使電影的藝術(shù)表現(xiàn)力更豐富多彩，同時(shí)它也藉電影這一傳播媒介更加廣泛地流傳開來。賀綠汀在短短幾年間的電影音樂創(chuàng)作，成功地運(yùn)用了幾乎所有的歌曲形式。音樂風(fēng)格既有抒情委婉者，也有昂揚(yáng)、激越者;既有中國民間音樂風(fēng)格，也有吸收外國歌曲，尤其是外國革命歌曲風(fēng)格者。為適應(yīng)電影廣闊的題材、多樣的人物，賀綠汀創(chuàng)造了許多為人民所喜聞樂見的音樂作品。對抗日救亡歌詠的大規(guī)模發(fā)展、對社會音樂生活都產(chǎn)生了至為重要的影響。從上世紀(jì)30年代起，電影歌曲在音樂家的努力和大眾的關(guān)切之下，憑借電影這一有力的大眾傳播媒介及其自身的藝術(shù)特點(diǎn)和魅力，成為近代一個(gè)新的、重要的聲樂類別。它的出現(xiàn)和迅速發(fā)展，同樣是近代中國新音樂文化走向成熟的顯著標(biāo)志。賀綠汀電影歌曲大量地被廣為傳唱，成為近代深受歡迎的電影音樂珍品。他是近代有較多電影歌曲流傳的作曲家之一，是中國電影音樂文化中的寶貴財(cái)富。
民族風(fēng)格
民族化是音樂創(chuàng)作的靈魂。
世界上任何一個(gè)民族，都有自己的思想觀念、生活習(xí)慣，都有自己的文化傳統(tǒng)。音樂，是民族文化的重要組成部分，也有著自己發(fā)展的軌跡和特點(diǎn)。關(guān)于音樂民族化的問題，賀綠汀在理論方面曾有不少論述。他曾說過：“作為中國人，不提倡中國的民族音樂是不行的。”“擺在我們面前的嚴(yán)重任務(wù)是要繼承我們祖先幾千年遺留下來的巨大而復(fù)雜的民族音樂遺產(chǎn)，要加以整理發(fā)展，創(chuàng)造出無愧于偉大的中國人民的新的中國民族音樂文化。”他還說：“音樂要有民族風(fēng)格。”“民族色彩愈濃厚的音樂，愈有生氣，愈為全世界其他任何國家民族所歡迎。”“世界上自從有了民族，就存在民族文化互相交流。交流不但不會消滅民族音樂，反而會促進(jìn)民族音樂的發(fā)展。”他進(jìn)而呼吁：“創(chuàng)造出無愧于偉大的中國人民的新的中國民族音樂文化。”[4]關(guān)于音樂創(chuàng)作如何民族化的問題，他曾專門談到了他創(chuàng)作器樂作品的體會：“我們的器樂作品應(yīng)當(dāng)具有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)，特別要表現(xiàn)在曲調(diào)寫作上。”他還曾給一位業(yè)余作者寫信說：“寫歌曲要向民歌學(xué)習(xí)，不但學(xué)習(xí)它的語言、風(fēng)格，還要學(xué)習(xí)它的樂曲結(jié)構(gòu)。”
創(chuàng)作實(shí)踐
賀綠汀的“化”，也有幾種類型，也是在不斷發(fā)展前進(jìn)的。據(jù)我掌握的有限素材和粗淺分析，賀綠汀運(yùn)用民族音樂進(jìn)行創(chuàng)作主要有以下三種類型：1、改編民歌。如《四季歌》、《天涯歌女》、《東方紅》等，雖說是改編，但已對原始素材作了革命性的加工;2、運(yùn)用特定的民歌進(jìn)行創(chuàng)作，如合唱《墾春泥》，管弦樂《森吉德馬》等，這些作品與民間音樂素材有著格調(diào)上、氣韻上的神似;3、運(yùn)用民族音樂素材進(jìn)行“化合”式的創(chuàng)作。這在賀綠汀作品中是數(shù)量最大的，尤以鋼琴曲《牧童短笛》、合唱曲《游擊隊(duì)歌》、獨(dú)唱《嘉陵江上》為典范。確實(shí)，他創(chuàng)作的大量作品，雖然看得出來是采擷了民族民間音樂元素，而且借鑒了西洋音樂的形式、技法，但又找不到具體借鑒哪一首民歌、哪一種形式的痕跡。從這一點(diǎn)來說，賀綠汀堪稱一位創(chuàng)造中國風(fēng)格現(xiàn)代音樂的大師。
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