貝多芬的資料簡介
路德維希·凡·貝多芬，德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的貝多芬的資料簡介，希望對(duì)你有用!
路德維希·凡·貝多芬簡介
路德維希·凡·貝多芬 (Ludwig van Beethoven) 1770年12月16日—1827年3月26日，享年57歲，德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂頌》主旋律)、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他的9首交響曲對(duì)世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用，晚期作品則帶有浪漫主義色彩。他的《月光》以傳說的形式出現(xiàn)在人教版小學(xué)語文六年級(jí)上冊(cè)課本上(題目為《26. 月光曲 》 )。
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，1813—1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢;1818—1827年貝多芬左耳朵失聰、健康情況惡化，四十六歲的貝多芬聽覺已完全喪失。
路德維希·凡·貝多芬個(gè)人經(jīng)歷
童年經(jīng)歷
1770年12月16日，貝多芬出生于德國波恩的貧窮家庭。父親是當(dāng)?shù)芈德禑o為的宮廷唱詩班的男高音歌手，母親是一名倍受生活折磨的宮廷大廚師的女兒。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長。在父親的嚴(yán)格訓(xùn)練下，貝多芬顯露出了音樂上的才華，但貝多芬常常遭到父親的打罵。
貝多芬4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵琴，并獲得了音樂神童的美譽(yù);在5歲時(shí)患上中耳炎;8歲便開始登臺(tái)演出;10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費(fèi);貝多芬在11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》;12歲時(shí)經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊(duì)擔(dān)任管風(fēng)琴師助手，這時(shí)貝多芬的“音樂仆役”生涯開始了。13歲的貝多芬參加宮廷樂隊(duì)擔(dān)任風(fēng)琴師和古鋼琴師。
求學(xué)經(jīng)歷
1781年貝多芬跟隨樂隊(duì)指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，貝多芬還跟弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，在新老師的指導(dǎo)下使得貝多芬開始形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。
1787年到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲，剛開始的時(shí)候，莫扎特想看看他的能力讓他演奏音樂，莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。
貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。
貝多芬也跟隨申克、阿勃列希貝爾格和薩列里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過同知識(shí)分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運(yùn)動(dòng)"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已達(dá)到成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。貝多芬在此期間創(chuàng)作《F小調(diào)前奏曲》、兩首前奏曲等。
痛苦經(jīng)歷
貝多芬三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對(duì)生活的愛和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨。
他在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作《英雄交響曲》;《英雄交響曲》標(biāo)志著貝多芬精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的"英雄年代"的開始。
貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動(dòng)時(shí)期，即梅特涅的反動(dòng)統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期。
1813-1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢;1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生，并展現(xiàn)了人類的美好愿望。
1823年，貝多芬完成了他人生中最后一部巨作——《第九交響曲》。
晚年時(shí)期
四十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后幾首弦樂四重奏。
1826年，貝多芬因患上重病未能完成。
1826年12月，貝多芬患重感冒導(dǎo)致肺水腫。
1827年3月26日，貝多芬于維也納去世。
下葬的那天，所有學(xué)校停課以示哀悼，兩萬人參加了貝多芬的葬禮，他的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴采的題詞：“……當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情;我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”
路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格
貝多芬的作品以富有英雄性、戲劇性和思想性而聞名。正如他自己所說：“音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。”例如他最著名的《第五“命運(yùn)”交響曲》中的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”描寫了與殘酷的命運(yùn)斗爭，并最終獲得勝利的信念。
他一共創(chuàng)作了9部交響曲，其中最為人熟知的為《第三“英雄”交響曲》、《第五“命運(yùn)”交響曲》、《第六“田園”交響曲》和《第九“合唱”交響曲》。
他的鋼琴音樂作品則以熱情豪放和對(duì)比強(qiáng)烈的交響性著稱。鋼琴奏鳴曲在他的作品中占有重要的地位，不但體現(xiàn)了他個(gè)人音樂創(chuàng)作風(fēng)格的演變，而且預(yù)示了鋼琴音樂從古典主義進(jìn)入浪漫主義的過程。
從他的第二奏鳴曲第三樂章開始，貝多芬用諧謔曲代替了海頓和莫扎特使用的小步舞曲。自此奏鳴曲的結(jié)構(gòu)為：第一樂章，戲劇沖突性;第二樂章，抒情或沉思性的慢板，用來表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心情感起伏;第三樂章，小步舞曲，貝多芬用諧謔曲替代;第四樂章，回旋曲，熱烈、節(jié)慶性特征。
在奏鳴曲作品中最著名的是《熱情》、《悲愴》、《月光》、《黎明》和《暴風(fēng)雨》五首。
在貝多芬的晚年，他還寫了六首弦樂四重奏，其中代表作為《降B大調(diào)弦樂四重奏》。在聲樂作品創(chuàng)作方面，有聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》、康塔塔《莊嚴(yán)彌撒》等重要作品。他的最重要的一部歌劇為《費(fèi)黛里奧》。
貝多芬的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。
貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為"樂圣"。
貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，這使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲式;同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。
貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊(duì)、合唱幻想曲、兩首小提琴曲與樂隊(duì)浪漫曲等。
他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯?/p>
貝多芬除了吸收傳統(tǒng)的古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)合理的成分外，又在自己的創(chuàng)作中得以更大的創(chuàng)新：
引子的運(yùn)用
翻閱古典大師的作品，從海頓、莫扎特到庫勞、克列門蒂等，他們的作品往往都是開門見山，直敘其意，引子部分往往省略不計(jì)。只有貝多芬，他賦予引子以新的意義，就像音樂會(huì)序曲或歌劇序曲一樣，引子往往作為前言或相對(duì)獨(dú)立部分對(duì)所述音樂內(nèi)容作簡略概括，并暗示、啟發(fā)、過渡、說明等。如《熱情》第三樂章1-19小節(jié)的引子，《悲愴》第一樂章1-10小節(jié)的引子，升F大調(diào)奏鳴曲第24鋼琴奏鳴曲第一樂章1-4小節(jié)的引子等。
呈示部的不反復(fù)
我們知道，在分析古典奏鳴曲呈示部時(shí)，往往都會(huì)找第一個(gè)反復(fù)記號(hào)，第一個(gè)反復(fù)記號(hào)之前的全部為呈示部。但在《熱情》中，貝多芬卻把這個(gè)反復(fù)記號(hào)省略了，這不能不說是貝多芬對(duì)“古典框框”的背叛和創(chuàng)新。當(dāng)然，本曲呈示部的不反復(fù)主要還是樂曲內(nèi)容發(fā)展的結(jié)果。
連接部、展開部和結(jié)束部的充分獨(dú)立性
貝多芬之前的作品，“展開”只是相對(duì)性地展開，往往是“象征性”的，并且“連接”和“結(jié)束”更是以一帶而過的身份出現(xiàn)在作品中，根本不具備獨(dú)立性的意義，是以離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)樂句、以“橋梁”的身份處于作品次要的位置;有的干脆把展開部省略了。而貝多芬卻賦予展開部、連接部和結(jié)束部以新的意義，在篇幅和藝術(shù)高度上，是前人所不及的?！稛崆椤返牡谝粯氛抡归_部就有71小節(jié)(65-135)，連接部占20小節(jié)(16-35)，結(jié)束部占15小節(jié)(51-65)。而第三樂章的展開部則有94小節(jié)之多(118-211)，連接部則占40小節(jié)之巨(36-75);并在此樂段中賦予連接部一定的獨(dú)立性意義和更為強(qiáng)烈的旋律化傾向。
尾聲
尾聲的空前發(fā)展不僅表現(xiàn)在篇幅的拉長上，而且更為可貴的是，貝多芬照樣給予尾聲以相對(duì)獨(dú)立的意義。《熱情》的第一樂章尾聲占59小節(jié)(即204-262)，第三樂章尾聲占54小節(jié)(即308-361)。他往往引用主部、副部的音樂材料，對(duì)尾聲作混合性發(fā)展，并給尾聲冠以更具體化的Ad哈。(《熱情》第一樂章尾聲部分239小節(jié))、presto《熱情》第三樂章尾聲部分308小節(jié))，以及其他的如piuallegro等速度或力度的術(shù)語，使尾聲成為一個(gè)比較完整的四樂句結(jié)構(gòu)的獨(dú)立段落。