梁思成是近代有名的建筑學(xué)家。大家平時會關(guān)注aa嗎?關(guān)于aa你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的aa，希望對大家有幫助。

　　梁思成中國古代建筑史的簡介

　　中國建筑乃一獨(dú)立之結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，歷史悠長，散布區(qū)域遼闊。在軍事，政治及思想方面，中國雖常與他族接觸，但建筑之基本結(jié)構(gòu)及部署之原則，僅有和緩之變遷，順序之進(jìn)展，直至最近半世紀(jì)，未受其它建筑之影響。數(shù)千年來無遽變之跡，滲雜之象，一貫以其獨(dú)特純粹之木構(gòu)系統(tǒng)，隨我民族足跡所至，樹立文化表志

　　梁思成中國古代建筑史的主要特征：

　　一、屬于結(jié)構(gòu)取法及發(fā)展方面之特征，有以下可注意者四點(diǎn)：

　　(一)以木料為主要構(gòu)材。世界它系建筑，多漸采用石料以替代其原始之木構(gòu)，故僅于石面浮雕木質(zhì)構(gòu)材之形，以為裝飾，其主要造法則依石料壘砌之法，產(chǎn)生其形制。中國始終保持木材為主要建筑材料，故其形式為木造結(jié)構(gòu)之直接表現(xiàn)。

　　(二)歷用構(gòu)架制之結(jié)構(gòu)原則 既以木材為主，此結(jié)構(gòu)原則乃為“梁柱式建筑”之“構(gòu)架制”。以立柱四根，上施梁枋，牽制成為一“間”(前后橫木為枋，左右為梁)。……此種構(gòu)架制之特點(diǎn)，在使建筑物上部之一切荷載均由構(gòu)架負(fù)擔(dān);承重者為其立柱與其梁枋，不借力于高墻厚壁之壘砌。建筑物中所有墻壁，無論其為磚石或?yàn)槟景?，均?ldquo;隔斷墻”(Curtain Wall)，非負(fù)重之部分。是故門窗之分配毫不受墻壁之限制，而墻壁之設(shè)施，亦僅視分隔之需要。……中國建筑之……在極不同之自然環(huán)境下始終適用，實(shí)有賴于此構(gòu)架制之絕大伸縮性也。

　　(三)以斗拱為結(jié)構(gòu)之關(guān)鍵，并為度量單位 在木構(gòu)架之橫梁及立柱間過渡處，施橫材方木相互壘疊，前后伸出作“斗拱”，與屋頂結(jié)構(gòu)有密切關(guān)系，其功用在以伸出之拱承受上部結(jié)構(gòu)之荷載，轉(zhuǎn)納于下部之立柱上，故為大建筑物所必用。……雖磚石之建筑物，如漢闕佛塔等，率多疊砌雕鑿，仿木架斗拱形制。斗拱之組織與比例大小，歷代不同，每可借其結(jié)構(gòu)演變之序，以鑒定建筑物之年代，故對于斗拱之認(rèn)識，實(shí)為研究中國建筑者所必具之基礎(chǔ)知識。

　　四)外部輪廓之特異 外部特征明顯，迥異于他系建筑，乃造成其自身風(fēng)格之特素。中國建筑之外輪廓予人以優(yōu)美之印象，且富于吸引力。今分別言之如下：

　　1.翼展之屋頂部分 ……依梁架層疊及“舉折”之法，以及角梁、翼角，椽及飛椽，脊吻等之應(yīng)用，遂形成屋頂坡面，脊端，及檐邊，轉(zhuǎn)角各種曲線，柔和壯麗，為中國建筑物之冠冕，而被視為神秘風(fēng)格之特征

　　2.崇厚階基之襯托 中國建筑特征之一為階基之重要;與崇峻屋瓦互為呼應(yīng)。周秦西漢時尤甚。高臺之風(fēng)與游獵騎射并盛，其后日漸衰弛，至近世臺基階陛遂漸趨扁平，僅成文弱之襯托，非若當(dāng)年之臺榭，居高臨下，作雄視山河之勢。

　　3.前面玲瓏木質(zhì)之屋身 屋頂與臺基間乃立面主要之中部，無論中國建筑物之外表若何魁偉，此段正面之表現(xiàn)仍為并立之木質(zhì)楹柱與玲瓏之窗戶相間而成，鮮用墻壁。

　　4.院落之組織 凡主要殿堂必有其附屬建筑物，聯(lián)絡(luò)周繞，如配廂、夾室、廊廡、周屋、山門、前殿、圍墻、角樓之屬，成為庭院之組織，始完成中國建筑物之全貌。除佛塔以外，單座之建筑物鮮有呈露其四周全部輪廓，使人得以遠(yuǎn)望其形狀者。

　　5.彩色之施用 彩色之施用于內(nèi)外構(gòu)材之表面為中國建筑傳統(tǒng)之法。……故中國建筑物雖名為多色，其大體重在有節(jié)制之點(diǎn)綴，氣象莊嚴(yán)，雍容華貴，故雖有較繁縟者，亦可免淆雜俚俗之弊焉。

　　6.絕對均稱與絕對自由之兩種平面布局 以多座建筑合組而成之宮殿、官署、廟宇，乃至于住宅，通常均取左右均齊之絕對整齊對稱之布局。……反之如優(yōu)游閑處之庭園建筑，則常一反對稱之隆重，出之以自由隨意之變化。部署取高低曲折之趣，間以池沼花木，接近自然，而入詩畫之境。

　　7.用石方法之失敗 中國建筑數(shù)千年來，始終以木為主要構(gòu)材，磚石常居輔材之位，故重要工程，以石營建者較少。

　　梁思成中國古代建筑史的原因：

　　(l)匠人對于石質(zhì)力學(xué)缺乏了解。蓋石性強(qiáng)于壓力，而張力曲力彈力至弱，與木性相反……通常石匠用石之法，如各地石牌坊、石勾欄等所見，大多鑿石為卯榫，使其構(gòu)合如木，而不知利用其壓力而壘砌之，故此類石建筑之崩壞者最多。(2)墊灰之惡劣。中國石匠既未能盡量利用石性之強(qiáng)點(diǎn)而避免其弱點(diǎn)，故對于墊灰問題，數(shù)千年來，尚無設(shè)法予以解決之努力。

　　二、屬于環(huán)境思想方面,與其它建筑之歷史背景迥然不同者,至少有以下可注意者四：

　　(一)不求原物長存之觀念 ……此種見解習(xí)慣之深，乃有以下之結(jié)果：

　　1.滿足于木材之沿用，達(dá)數(shù)千年;順序發(fā)展木造精到之方法，而不深究磚石之代替及應(yīng)用。

　　2.修葺原物之風(fēng)，遠(yuǎn)不及重建之盛;歷代增修拆建，素不重原物之保存，唯珍其舊址及其創(chuàng)建年代而已。

　　(二)建筑活動受道德觀念之制裁……此種尚儉德，詘巧麗營建之風(fēng)，加以階級等第嚴(yán)格之規(guī)定，遂使建筑活動以節(jié)約單純?yōu)槭?。崇偉新巧之作，既受限制，匠作之活躍進(jìn)展，乃受若干影響。古代建筑記載之簡缺亦有此特殊原因

　　(三)著重布置之規(guī)制 古之政治尚典章制度，至儒教興盛，尤重禮儀。……記宮苑寺觀亦皆詳其平面部署制度，而略其立面形狀及結(jié)構(gòu)。

　　(四)建筑之術(shù)，師徒傳授，不重書籍&……對于營造之學(xué)作藝術(shù)或歷史之全盤記述，如畫學(xué)之《歷代名畫記》或《宣和畫譜》之作，則未有也。

　　中國建筑史之分期

　　一、上古或原始時期(公元前200 年以前) 自上古以至秦。此期間文獻(xiàn)與實(shí)物雙方資料皆極缺乏。

　　二、兩漢時期(公元前204—公元220 年) 此四百余年間為中國建筑發(fā)育時期，建筑事業(yè)極為活躍，史籍中關(guān)于建筑之記載頗為豐富，建筑之結(jié)構(gòu)形狀則有遺物可考其大略。

　　三、魏、晉、南北朝時期(公元220—590 年) &……佛教之興盛則為建筑活動之一大動力。實(shí)物之在藝術(shù)表現(xiàn)上吸收有“希臘佛教式”(Greece Buddhist)之種種圓和生動之雕刻，飾紋、花草、鳥獸、人物之表現(xiàn)，乃脫漢時格調(diào)，創(chuàng)新作風(fēng)，遺存至今者有石窟、佛塔、陵墓等。

　　四、隋、唐時期(公元590—906 年)……因政治安定，佛道兩教興盛，宮殿寺觀之建筑均為活躍。天寶亂后，及會昌、后周兩次滅法，建筑精華毀滅殆盡。……唐之建筑風(fēng)格，既以倔強(qiáng)粗壯勝，其手法又以柔和精美見長，誠蔚然大觀。

　　五、五代、宋、遼、金時期(公元906—1280年) 五代趙宋以后，中國之藝術(shù)，開始華麗細(xì)致，至宋中葉以后乃趨纖靡文弱之勢。宋、遼、金均注重于宮殿之營建……至于塔幢，為數(shù)尤夥。作風(fēng)手法，特征顯著，規(guī)例謹(jǐn)慎，循舊制之途徑，增減嬗變不已。

　　六、元、明、清時期(公元1280—1912 年)此期間建筑傳統(tǒng)仍一仍古制。至明清之交，始有西藏樣式之輸……外最后至清末，因與歐美接觸頻繁，醒于新異，標(biāo)準(zhǔn)搖動，以西洋建筑之式樣滲入都市，一時呈現(xiàn)不知所從之混亂狀態(tài)。于是民居市廛中，舊建筑之勢力日弱。

　　七、民國時期(公元1912 年以后) 民國初年，建筑活動頗為沉滯。迨歐美建筑續(xù)漸開拓其市場于中國各通商口岸，而留學(xué)歐美之中國建筑師亦起而抗衡，于是歐式建筑之風(fēng)大盛。近二十年來，建筑師始漸回顧及中國固有之建筑，遂有采其式樣以營建近代新建筑者。自此而后，建筑師對于其設(shè)計樣式均有其地域或時代式樣之自覺，不若以前之惟傳統(tǒng)是遵。