漢服是一種什么樣的服飾
漢服是一種什么樣的服飾
漢服，中國(guó)的衣裳，傳承四千多年，是當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)粹。漢服是非常有特點(diǎn)的，讓小編帶你去了解了解漢服。
漢服是一種什么樣的服飾
漢服，大袖長(zhǎng)擺，褒衣博帶，講究天人合一。她以平淡自然、柔美流暢、含蓄委婉、典雅清新的氣質(zhì)，展現(xiàn)柔靜安逸、嫻雅超脫、泰然自若的民族性格，體現(xiàn)中國(guó)人平和自然、與世無(wú)爭(zhēng)、寬厚仁愛(ài)的人生境界;她又以精裁細(xì)繡展現(xiàn)鮮活的中華民族的生命力和審美情趣。
漢服社以漢服和傳統(tǒng)禮儀為表，以中華文化為里，對(duì)中華傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)經(jīng)典儀式不斷挖掘，推陳出新，開(kāi)展“學(xué)生誦經(jīng)”、“學(xué)生學(xué)禮儀”、“傳統(tǒng)婚禮”等各種能融合傳統(tǒng)文化的活動(dòng)。不遺余力、一心一意地地傳播中華傳統(tǒng)文化，致力于中華民族的繁榮昌盛。
當(dāng)人們贊嘆韓服的雍容華貴、和服的美麗端莊，紗麗的輕靈飄逸時(shí)，我們是否細(xì)細(xì)欣賞過(guò)屬于我們自己的傳統(tǒng)服飾呢?
《易•系辭》有云：“黃帝堯舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。”在華夏童年時(shí)代，先民就以衣冠匡正自己，“垂衣裳”而教化世人，衣冠整而禮儀齊，從蠻洪荒原一步步走入郁郁人文的世界;“取諸乾坤”，先民對(duì)天地的理解行之于衣冠，人為天地所化育，衣冠亦取法于天地，這是華夏衣冠數(shù)千年的演變要義。
中國(guó)有禮儀之大，故稱(chēng)夏;有服章之美，謂之華。對(duì)華夏的解釋或有不同，然而禮儀之大和服章之美卻與華夏民族的特性密不可分，它構(gòu)成了中華民族的基本特點(diǎn)，使中國(guó)古來(lái)就有“衣冠之國(guó)”、“禮儀之邦”的美譽(yù)。從周秦漢魏到隋唐宋明，漢服款式雖蔚為大觀(guān)，基本結(jié)構(gòu)卻萬(wàn)變不離其宗，衣冠服制的一脈相承正是中華文化綿延不絕的明證。
平面結(jié)構(gòu)：禮法自然
漢服采用平面構(gòu)成方式，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的幾何形作為服飾廓形。平面裁剪，形制寬大，使穿著者無(wú)壓迫束縛感，形成人與服裝之間的舒適空間，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)理念崇尚寬博大氣、含蓄自然的審美模式和虛實(shí)相生、有無(wú)合一的理念。
漢服平面裁剪中的一大特點(diǎn)便是運(yùn)用完整的面料裁剪方式。禮法自然，最大限度減少對(duì)面料的浪費(fèi)和破壞，盡可能保持面料的完整性，傳承了中國(guó)戒奢以?xún)€的傳統(tǒng)觀(guān)念，“夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德，非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)”。儉以養(yǎng)德，禮法自然的中國(guó)傳統(tǒng)觀(guān)念在漢服的平面結(jié)構(gòu)中得到延續(xù)。
五行五色：陰陽(yáng)五行
中國(guó)古代對(duì)自然的崇拜，構(gòu)建起陰陽(yáng)五行思想。“五行”理論滲透在天文、地理、社會(huì)等人類(lèi)活動(dòng)中，形成中華民族特有的思維模式，是中國(guó)古老哲學(xué)體系的典型代表。陰陽(yáng)五行思想引發(fā)對(duì)天、地、神、人、器等各類(lèi)物質(zhì)的對(duì)應(yīng)，產(chǎn)生了“五行色”，簡(jiǎn)稱(chēng)“五色”：青對(duì)應(yīng)木，代表東方;赤對(duì)應(yīng)火，代表南方;黃色對(duì)應(yīng)土，是大地的標(biāo)志;白色對(duì)應(yīng)金，代表西方;黑色對(duì)應(yīng)水，代表北方。
漢服的色彩與自然變化相協(xié)調(diào)，早在西漢時(shí)期，帝王順應(yīng)四季而采用四季之色，形成“四時(shí)衣”，到了東漢，師法五行思想，改為“五時(shí)”，對(duì)應(yīng)五行的五色，既春青、夏赤、季夏黃、秋白、冬黑，漢服遵循五行五色體系一直延用到清代。體現(xiàn)了中華民族順應(yīng)天道，師法自然，以達(dá)到“天工”與“人工”渾然一體的境界。
圓袖交領(lǐng)：天圓地方
古代中國(guó)人普遍認(rèn)為，天是圓的，而地是方的。漢服的袖子皆為圓袖，意為天道圓潤(rùn)。漢服領(lǐng)子的特征則是“交領(lǐng)右衽”，就是衣襟向右掩，深衣的衣領(lǐng)交叉呈字母y形，所形成的矩形直角，則意為地道方正。
《孟子•離婁上》云：“不以規(guī)矩，不能成方圓。”古人賦予了漢服天圓地方的含義，就是要讓每一位穿上漢服的人，都能時(shí)刻牢記，做人需得規(guī)矩。上至治理國(guó)家，下到為人處世，皆需尊重他人，約束自己，這是古人在每天所穿著的衣服中，對(duì)自己的一種鞭策。
繩帶系結(jié) ：中和之美
古時(shí)的漢服沒(méi)有扣子，多采用繩帶固定衣身。漢服的繩帶兼顧了固定和裝飾的作用，從而使?jié)h服更加美觀(guān)。
漢服的繩帶系出了中華民族的“中和之美”，“中和”一直是中國(guó)傳統(tǒng)的理想追求。“中和”要求各要素之間和諧統(tǒng)一，其意蘊(yùn)剛?cè)峒鎮(zhèn)?，力度適中，各因素協(xié)調(diào)統(tǒng)一，具有含蓄、典雅、靜穆的特性。漢服的系帶采用與衣片相同的面料制作而成，在固定衣身的同時(shí)，使服裝整體統(tǒng)一而富有變化，完美地詮釋出“中和”的意韻。
上衣下裳：天地陰陽(yáng)
漢服在結(jié)構(gòu)方式上以“上衣下裳”為原則。上衣下裳，即衣服分為上下兩部分，這是漢服最古老且始終貫徹的服制。我們經(jīng)常見(jiàn)到的那種看似上下連在一起而達(dá)到“被體深遂”的“深衣”，其實(shí)也是分為上下兩片拼接而成。
漢服的上衣下裳效法天地與陰陽(yáng)。古人認(rèn)為，上天下地、上陽(yáng)下陰、衣尊裳卑，因此作為天尊地卑，君尊臣卑的社會(huì)秩序的象征，上衣下裳的服裝組合，成為天道和人道的完美結(jié)合。例如 “深衣“分為上下兩片，代表著天與地，陰與陽(yáng)，拼接在一件衣服之上，則意味著天地相合與陰陽(yáng)相接。
衣服的上片由四塊布拼接而成，意味著一年之四季，其下擺則由十二塊布拼接而成，代表著一年的十二個(gè)月。
中縫垂帶，人道正直
漢服上衣在其衣裳背部的正中間，有一條貫穿首尾的縫合的線(xiàn)，叫做“中縫”。并且，當(dāng)你穿上漢服站直時(shí)，中縫與地面垂直，古人謂之為正直。
剛正不阿，為人正直，是古人對(duì)君子的基本要求。衣服上的這條中線(xiàn)時(shí)刻的提醒著，應(yīng)當(dāng)抬頭挺胸，做一個(gè)堂堂正正的人。而下垂直至腳踝的衣帶，亦代表著正直之道。
結(jié)語(yǔ)
孔子曾感嘆：“微管仲，吾其披發(fā)左衽矣。”古人對(duì)于衣冠的重視，甚至于上升到民族與文化認(rèn)同的高度。
漢服，貫穿了中華民族的歷史長(zhǎng)河，承載了深厚的文化積淀和歷史底蘊(yùn)，演繹著中華傳統(tǒng)的審美意蘊(yùn)和中國(guó)古代的傳統(tǒng)美學(xué)思想。作為民族精神的象征，漢服對(duì)華夏文明的傳承有著極為重大的意義。
關(guān)于漢服的記載數(shù)量繁多，僅列出部分
長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢簡(jiǎn)牘：“簡(jiǎn)四四‘美人四人，其
二人楚服，二人漢服’。”[1]
《漢書(shū)》：“數(shù)來(lái)朝賀，樂(lè)漢衣服制度。”
《蠻書(shū)》：“裳人，本漢人也。部落在鐵橋北，不知遷徙年月。初襲漢服，后稍參諸戎風(fēng)俗，迄今但朝霞纏頭，其余無(wú)異。”
《新唐書(shū)》：“漢裳蠻，本漢人部種，在鐵橋。惟以朝霞纏頭，余尚同漢服。”
《遼史》：“遼國(guó)自太宗入晉之后，皇帝與南班漢官用漢服;太后與北班契丹臣僚用國(guó)服，其漢服即五代、晉之遺制也。”“漢服，黃帝始制冕冠章服，後王以祀以祭以享。……會(huì)同中，太后、北面臣僚國(guó)服;皇帝、南面臣僚漢服。乾亨以后，在禮雖北面三品以上亦用漢服;重熙以后，大禮并漢服矣。”
《東京夢(mèng)華錄》：“諸國(guó)使人，大遼大使頂金冠，后檐尖長(zhǎng)，如大蓮葉，服紫窄袍，金蹀躞;副使展裹金帶，如漢服。”
《清稗類(lèi)鈔》：“金天命己酉，太宗禁民漢服，令俱禿發(fā)。”