《古田軍號(hào)》是由王仁君，王志飛等明星共同出演的歷史劇情電影，希望以下影評對您有所幫助!

　　《古田軍號(hào)》觀后感一

　　今年是新中國成立70周年，所以今年的內(nèi)地院線，也出現(xiàn)了很多紅色主旋律的電影。

　　提到“主旋律”，很多觀眾第一反應(yīng)或許是抵觸：

　　嚴(yán)肅、枯燥、說教，是以往主旋律電影的通病，也讓人對其避而遠(yuǎn)之。

　　但是，近幾年越來越多的主旋律電影打破了人們的這一慣常印象：

　　從席卷50億票房的《戰(zhàn)狼》系列，到春節(jié)檔漂亮突圍的《紅海行動(dòng)》，它們的成功，依靠的或許是在主旋律的外衣下，融進(jìn)的類型化的故事內(nèi)核。

　　創(chuàng)新與突破，是如今主旋律電影不斷嘗試的新課題。

　　最近，就有一部紅色題材的電影，讓人看出了新意——那就是，8月1日建軍節(jié)當(dāng)天上映的這部《古田軍號(hào)》。

　　影片講述了1929年共產(chǎn)黨古田會(huì)議前后，紅軍從井岡山突圍到閩西期間，毛澤東、朱德、陳毅等青年革命領(lǐng)袖在絕境中探索真理的鮮為人知的歷史。

　　歷史，放在教科書上也許只是一行或一段文字，但放置到電影影像中，則意味著更詳致的敘事結(jié)構(gòu)，也意味著更復(fù)雜的聲畫空間。

　　而《古田軍號(hào)》的“新”，就體現(xiàn)在它講述這段思想激蕩的探索進(jìn)程，以及呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的斗爭經(jīng)歷的方式中。

　　宏大的歷史，影片選擇了一個(gè)細(xì)致微小的切入口，故事從一名普通的紅軍小號(hào)手的視角展開，以旁觀者的身份觀察和參與著這起影響中國命運(yùn)的重大歷史事件。

　　而在小號(hào)手的視角之外，影片還添加了旁白的角色，這些聲音來自現(xiàn)代，來自電影中小號(hào)手的孫輩。

　　旁白的出現(xiàn)，將宏觀的歷史與微觀的事件相結(jié)合，勾勒出一幅詳盡而全面的時(shí)代畫卷。

　　用影片導(dǎo)演陳力的話來說，這樣的時(shí)代勾連，是我們“與歷史的深情對望”：

　　它將曾經(jīng)的崢嶸歲月與當(dāng)下的新中國產(chǎn)生聯(lián)系，也讓已經(jīng)泛黃的革命記憶與生活在如今社會(huì)的年輕人的命運(yùn)相互交融。

　　過往的一些主旋律電影，總會(huì)給人一種“假、大、空”的觀感。原因或許就在于，這些故事不缺乏事件，反而缺少真實(shí)的細(xì)節(jié)。

　　而在《古田軍號(hào)》中，毛澤東、朱德和陳毅等革命領(lǐng)袖，以及廣大紅軍戰(zhàn)士在閩西期間的種.種生活細(xì)節(jié)，也成了影片著重展現(xiàn)的段落：

　　在政治會(huì)議上，委員們邊討論邊啃著籮筐里的煮地瓜;

　　造紙工坊內(nèi)，毛澤東和老板閑聊著百姓的生計(jì)情況;

　　在老鄉(xiāng)家里，朱毛兩位委員細(xì)心地對照軍裝布料的顏色;

　　連軍裝上的紅色領(lǐng)章，是否要鑲上一層黑邊，也引發(fā)了黨內(nèi)一場民主討論……

　　這些詳實(shí)的情節(jié)，將簡單而概括性的歷史，描繪出豐滿而真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也讓書本上稍顯扁平的歷史人物，變得更加立體，更具有血肉。

　　事實(shí)上，以往主旋律電影中的偉人形象，往往和觀眾保持著一定的距離——他們偉大、莊重，是高高在上的楷模和典范。

　　然而《古田軍號(hào)》的一大特別之處，就是還原了偉人作為平凡人的“人性”一面。

　　凸顯人性最好的方式，就是塑造困境。

　　影片故事就是以困境開場，1929年紅軍在井岡山遭遇圍剿，在浴血抵抗中突圍至閩西地區(qū)。

　　當(dāng)時(shí)的情況，可以用內(nèi)憂外患來形容，紅軍外部受到國民黨的威脅，不僅如此，紅軍在內(nèi)部生活上也面臨著各種難題：武器口糧匱乏，大量傷兵急需診治……

　　在困難重重的局面下，共產(chǎn)黨內(nèi)部產(chǎn)生了思想分歧，歷史上著名的“朱毛之爭”，就發(fā)生在這一時(shí)期。

　　《古田軍號(hào)》少見地將毛澤東和朱德兩位革命領(lǐng)袖復(fù)雜的革命情感和思想激辯搬上了大銀幕，這不但填補(bǔ)了主旋律電影內(nèi)容上的一大空白，也實(shí)現(xiàn)了這一類型電影的巨大突破。

　　影片中，共產(chǎn)黨內(nèi)仍然實(shí)行著蘇聯(lián)工人革命的老路，而毛澤東堅(jiān)持的“農(nóng)村包圍城市”的革命道路屢屢受阻，這一分歧也導(dǎo)致他與一同經(jīng)歷過南昌起義、井岡山會(huì)師的朱德之間的情誼，面臨著巨大考驗(yàn)。

　　困境中，毛澤東主動(dòng)離開紅四軍前委領(lǐng)導(dǎo)崗位，以教書先生的身份生活在閩西鄉(xiāng)下，為當(dāng)?shù)氐暮⒆咏淌谙冗M(jìn)的革命思想。

　　雖然無力消弭分歧，他仍然心系革命，在夜晚伏案寫下對黨內(nèi)局勢的理解，字里行間中透著焦急與關(guān)切。

　　另一方面，身為紅四軍軍長的朱德，同樣也備受困擾。他帶領(lǐng)的部隊(duì)中，一些老將出現(xiàn)軍閥作風(fēng)，在前委主張嚴(yán)懲的情況下，他卻犯了難：

　　一邊是紀(jì)律嚴(yán)明的軍法，一邊是并肩作戰(zhàn)的情義——法與情在他心中成了一座天平，始終搖擺不定。

　　而這難以取舍的猶豫與糾結(jié)，也讓他和毛澤東的關(guān)系更加緊張了起來。

　　電影中的偉人，并沒有被塑造成一個(gè)個(gè)堅(jiān)不可摧的圣人，他們有著身處青壯年時(shí)期的盛氣、銳利與熱血，也有著各自的弱點(diǎn)與軟肋。而所有的堅(jiān)硬與柔軟，才構(gòu)成了一個(gè)活生生的真實(shí)的人。

　　片中毛澤東與朱德最終在共同的信念下相互理解、達(dá)成共識(shí)，這一過程也是影片的重頭戲。

　　《古田軍號(hào)》對歷史的真實(shí)還原，不止體現(xiàn)在故事細(xì)節(jié)和人物塑造上，也貫徹到了影片的制作層面。

　　影片中穿插入了大量的戰(zhàn)爭場面，鏡頭也直面了戰(zhàn)火硝煙中紅軍戰(zhàn)士奮勇抵抗、英勇殺敵的無畏之舉。

　　而為了呈現(xiàn)出紅軍在槍林彈雨中沖鋒陷陣的真實(shí)場面，劇組甚至動(dòng)用真槍實(shí)彈。

　　塑造士兵的演員們在戲中，一邊演的同時(shí)要一邊跑過十幾個(gè)炸點(diǎn)，稍有疏忽就有可能受傷。影片主演之一胡兵后來接受采訪時(shí)也提到，最初他以為拍攝時(shí)的子彈都是后期添加的，“沒想到，當(dāng)所有槍都發(fā)射的時(shí)候，能看到子彈從你腦袋邊‘嗖嗖嗖’地飛過?！?/p>

　　整部電影的戰(zhàn)爭戲份，總共邀請了超過8000位部隊(duì)官兵，后期制作超過了8個(gè)月，而最終畫面營造出的恢弘、震撼與真實(shí)，完全可以用“史詩”來形容。

　　大到炮火連天的戰(zhàn)爭場面，小到日常最為人忽略的服裝道具，影片的劇組都要反復(fù)加工精益求精。

　　紅軍身上的軍裝，前前后后做了七遍，為的是打造出貼合現(xiàn)實(shí)的做舊感，服裝組的工作人員一次次用手工的方式將衣服質(zhì)感磨舊，顏色磨淺，最終才符合導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)。而戰(zhàn)士們腳上穿的布鞋，也退回重做了三次。

　　透過許許多多細(xì)節(jié)累計(jì)出的影像質(zhì)感，也足以感受到劇組對電影制作的認(rèn)真、敬畏與赤誠之心。

　　《古田軍號(hào)》以創(chuàng)新的方式，對傳統(tǒng)的紅色主旋律電影實(shí)現(xiàn)了解構(gòu)。對于年輕觀眾來說，它提供了一個(gè)重新回望歷史、了解歷史、走進(jìn)歷史的機(jī)會(huì)。

　　而就像主演之一張一山所說的，“希望能夠吸引一些年輕的觀眾，讓他們走進(jìn)電影院，了解我們拍攝的每一段歷史?！?/p>

　　而這段歷史，值得被銘記?；蛘撸辽俨粦?yīng)該被忘記。

　　《古田軍號(hào)》觀后感二

　　一直以來都很喜歡這類主旋律題材的電影，對歷史也很感興趣，但上學(xué)時(shí)學(xué)的歷史，對我來說是斷點(diǎn)式的記憶，沒法讓“我”——一個(gè)沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，對這些“考點(diǎn)”感同身受。

　　幸運(yùn)的是近幾年來《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》、《血戰(zhàn)湘江》、《建國大業(yè)》一系列主旋律片子的誕生，讓我把那些年，那些事串連了起來。這四部電影，每一部我都看了不止二到三遍，每看一遍，都會(huì)有新的感悟。

　　排一排順序的話，《古田軍號(hào)》夾在《建軍大業(yè)》和《血戰(zhàn)湘江》之間，是一部承上啟下之作，導(dǎo)演加進(jìn)了朱毛井岡山會(huì)師的閃回鏡頭，更有心的是，“林師傅”這個(gè)演員的選擇，與《血戰(zhàn)湘江》的“林師傅”是同一個(gè)人——孫維民老師。尤其是結(jié)尾戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移時(shí)林師傅對毛委員說“我的三個(gè)兒子都參加了紅軍”與《血戰(zhàn)湘江》無縫銜接，這點(diǎn)讓我很驚喜。

　　毛委員走遍閩西每一個(gè)角落，沒日沒夜帶病寫報(bào)告，最終發(fā)展軍隊(duì)，保護(hù)百姓，土地革命，辦學(xué)校，解放婦女……革命根據(jù)地的建設(shè)牽扯方方面面，哪是我們現(xiàn)在上下嘴唇一碰那么簡單。期間還心系紅四軍，帶病每日記錄隊(duì)伍的狀態(tài)，為部隊(duì)整訓(xùn)總結(jié)問題，提出解決辦法;地圖都劃爛了，分析部隊(duì)將面臨的嚴(yán)峻形式，嘔心瀝血。望著舞龍表演時(shí)，那情不自禁的一句：“心齊方可成龍!心齊方可成龍啊!”我淚目了……

　　毛委員和朱軍長彼此心照，但朱軍長由于一些局限，二人發(fā)生沖突，陳毅主任夾在毛委員和朱軍長間兩難時(shí)候，成了沒有立場的“和事佬”，但在紅四軍面臨危難時(shí)刻，同時(shí)毛委員遭黨內(nèi)排斥的情況下，果斷決定只身赴上海向中央說明情況，儘幾日內(nèi)寫下五萬言書，帶回九月來信，對紅四軍革命力量的保存，貢獻(xiàn)是巨大的。

　　劉安恭，不是“壞人”!在探索革命的道路上，一定存在分歧，他刻板相信蘇聯(lián)的理論，忽略中國的實(shí)際情況，但他擁有堅(jiān)定的信仰和無畏的犧牲精神，最后為國捐軀，值得敬佩!

　　林彪，《建軍大業(yè)》的時(shí)候林彪19歲，《古田軍號(hào)》22歲的林彪已是紅四軍一縱的司令，堅(jiān)定追隨朱毛，那種堅(jiān)定的意志，吾輩已不能及之萬一，但今日我們不會(huì)忘懷，新中國的來之不易，和平幸福生活的來之不易，90后作為當(dāng)代中國之中堅(jiān)力量，會(huì)為偉大祖國之繁榮富強(qiáng)獻(xiàn)出自己的微薄之力!

　　《古田軍號(hào)》觀后感三

　　這部電影讓年輕一代了解了一段歷史，知道了紅軍，新四軍的發(fā)展歷程，思想上對軍隊(duì)的影響，開頭與結(jié)尾都以舞龍的形式，寓意電影的主題思想“心齊成龍”。并且以小號(hào)手的回憶為主線，比較新穎，能抓住年輕人的眼球。我還要再說說主演王仁君，王仁君作為青年演員，在這部電影里面抓住了偉人的靈魂，演出的年輕時(shí)代偉大領(lǐng)袖形象。給他一個(gè)大大的贊，期待他更多作品!

　　《古田軍號(hào)》觀后感四

　　今天帶著孩子去看了《古田軍號(hào)》，感觸頗深。對孩子了解革命歷史，傳承革命精神起到了不可忽視的重要作用。我覺得那些紅色歷史也更需要當(dāng)代青年人去關(guān)注和了解。其中主演王仁的演技松弛有度，很有張力，表演精準(zhǔn)到位，是當(dāng)今影壇為數(shù)不多的實(shí)力派演員。加上其高大俊朗，溫潤如玉的謙謙君子的外形，更能將毛澤東挺拔偉岸的形象塑造的逼真生動(dòng)。作為一名青年演員真可謂傳承時(shí)代精神和紅色基因的有力擔(dān)當(dāng)。感謝《古田軍號(hào)》劇組為我們記錄了那段塵封的記憶，讓更多人了解這些歷史，讓紅色精神激發(fā)力量。

　　《古田軍號(hào)》觀后感五

　　還記得那是上周六的下午，我剛開完會(huì)，打開手機(jī)支付寶，首頁廣告欄推送的廣告便映入眼簾，“9.9元限量搶購，《烈火英雄》《古田軍號(hào)》雙片優(yōu)惠GO”。我正愁晚上不知道干嘛，GO。

　　第一場電影《烈火英雄》，中規(guī)中矩，場面一如近年國產(chǎn)大制作的火爆，但是故事還是有些單薄，邏輯也有些硬傷。消防員的故事本可以講的更加感人，可惜《烈火英雄》沒有做到。但是我們也不能指望每一部國產(chǎn)電影都是神作是不是?打個(gè)及格吧。但是我想說，另一部電影《古田軍號(hào)》，我不管大家怎么說，我反正說是神作了!《古田軍號(hào)》這部電影第一次讓我知道，原來主旋律電影還能這么拍，原來毛委員、朱司令等偉大領(lǐng)袖之間原來也有分歧、也有激烈的意見沖突?！豆盘镘娞?hào)》讓我一個(gè)90后對20世紀(jì)20年代的中國有了更深的了解與認(rèn)識(shí)。也讓我能夠更深刻的理解一個(gè)問題，到底什么是紅色初心?

　　古田的種子埋在2013年的夏天，我作為學(xué)校重走長征路暑期實(shí)踐團(tuán)的一份子跟隨輔導(dǎo)員老師，踏上了位于福建西南部的上杭縣古田村的土地。

　　說句實(shí)在話，2013年我去的時(shí)候，對古田的感覺就是老式的樓，還有一些復(fù)原的1929年古田會(huì)議場景。印象比較深的是古田會(huì)議紀(jì)念館“古田會(huì)議永放光芒”的幾個(gè)大字以及門前的這片花海。還特意拍了照J(rèn).但是，當(dāng)時(shí)光流淌到2019年的夏天，我坐在電影院中看《古田軍號(hào)》電影時(shí)，一種奇特的，美妙的，走進(jìn)自己記憶中的感覺油然而生!

　　走在自己記憶的場景中，帶著自己的感受來觀看《古田軍號(hào)》這部電影，我感覺我通過2D的電影屏幕觀看出了4D的效果!9塊9?值，真值!

　　可能很多事情的意義并不是在于你當(dāng)時(shí)理解了，當(dāng)時(shí)懂得了。而在于經(jīng)歷過，你經(jīng)歷過便比沒有經(jīng)歷過要好，你做了就比沒有做要好。比如我們小學(xué)的時(shí)候背誦唐詩宋詞，辛棄疾的詞《水龍吟·登建康賞心亭》。

　　“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。

　　休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未?求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚?”

　　我小學(xué)時(shí)候讀這首詞的想法是這景真美，還有鱸魚，鱸魚堪膾是一種什么味道?長大之后我才知道，“求田問舍”是多么具有現(xiàn)實(shí)意義，畢竟北京現(xiàn)在房價(jià)已經(jīng)到達(dá)了10萬1平。不是，長大之后我才知道這首詞作者辛棄疾，作為一個(gè)前半生戎馬倥傯后半生郁郁不得志的南宋愛國將領(lǐng)在登亭北望回望一生時(shí)，心中該是一種怎樣的悲憤與不甘。

　　2013年的古田之行對我來說，就像是小時(shí)候背誦的古詩詞。2013年的感受是古田會(huì)議的場景還原度真高，福建土樓建造的別致精巧。而到了2019年我觀看《古田軍號(hào)》時(shí)，我感受到的是20世紀(jì)初，中國人生活的困苦，思想的封閉，以及紅色的初心。

　　人們生活困苦以及思想封閉上。我印象比較深的有兩個(gè)場景。第一個(gè)場景是下圖中毛委員為當(dāng)?shù)厣虾伎h的孩子們授課。班中的一個(gè)孩子衣服是黑色的。有一天老師弄濕了孩子的衣服，衣服卻顯露出紅色來。原來孩子和祖母相依為命，孩子和祖母家中只有這么一件衣服，這件衣服孩子出門時(shí)孩子來穿，祖母出門時(shí)祖母來穿。因?yàn)橐路莾蓚€(gè)人共同使用的，沒有空閑時(shí)間漿洗，久而久之紅色已經(jīng)變?yōu)榱撕谏?/p>

　　第二個(gè)場景是李云龍(誤)飾演的造紙廠老板勞作的場景。造紙廠雇傭了很多女工，這些女工都是被自己的丈夫賣到造紙廠的。女人們白天在造紙廠辛勤勞作，晚上回到家里被自己的丈夫們打罵。女人們絲毫不覺得這有何不妥之處，借用劇中女人的一句話“男人們白天受了辛苦，晚上總要找個(gè)發(fā)泄的地方，只要打不死，就還是一家人”。

　　這兩個(gè)場景對于出生于90年之后的我沖擊力還是很大的。雖然從我教科書，歷史小說中學(xué)習(xí)過20世紀(jì)初國人生活的窘迫。但是我到過古田，我吃過古田的土地里長出的食物，我感受過古田的生活。90年前，古田人的生活原來是這樣的。讀萬卷書行萬里路，相比于讀萬卷書，行萬里路帶來的沖擊更加真實(shí)。

　　90年的時(shí)間，古田的變化天翻地覆。90年的時(shí)間，說短不短，說長也不長。1840年，第一次鴉片戰(zhàn)爭，清政府以傷亡2萬人以及中國近代史上第一個(gè)不平等條約《南京條約》的代價(jià)傷亡了英國523人。1840年過了90年，即到了被稱作黃金十年或南京十年的1927到1937年。從四一二反革命政變到蔣桂戰(zhàn)爭、兩廣戰(zhàn)爭、中原大戰(zhàn)的軍閥內(nèi)戰(zhàn)不休，再到1931年九一八事變不抵抗政策，再然后1837年七七事變?nèi)哲娙媲秩A。90年的時(shí)間，什么都沒有改變。

　　下圖為如今的上杭永定土樓，我13年去的時(shí)候除了圓形建筑以外，就記住了土樓里好多賣茶葉的，很熱情，不買也可以進(jìn)店里喝到飽。反正那天晚上我是沒睡著覺。

　　是什么導(dǎo)致了這近90年來天翻地覆的變化。是什么在古田會(huì)議之后紅軍內(nèi)外交困的1930年，毛委員仍然可以氣定神閑的說出“星星之火，可以燎原”。我想這個(gè)答案便是紅色的初心了。那么，紅色的初心到底是什么，這個(gè)問題寬泛且深邃，我只能給出我個(gè)人的答案。

　　紅色的初心，為人民服務(wù)!