初一的安娜卡列尼娜觀后感
有人說(shuō)，這是反映舊社會(huì)壓抑女一性一的小說(shuō)。我從頭到尾，除了看到安娜因?yàn)榛橥鈶僖徊讲綁櫼宦渖顪Y，最后一頭撞在火車上外，其他女人都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎么描述的：?jiǎn)渭?，快?lè)，健康，活潑，一無(wú)所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且?guī)蛣e的家庭調(diào)解糾紛。下面為大家進(jìn)整理了一些關(guān)于初一的安娜卡列尼娜觀后感，歡迎查閱。
初一的安娜卡列尼娜觀后感1
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見(jiàn)》與《贖罪》，一直覺(jué)得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。
在看電一影前，看了一些影評(píng)說(shuō)這部電一影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇，很多觀眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。
我覺(jué)得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電一影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過(guò)程中，喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)一奴一的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苒u越的規(guī)則，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì)希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷一情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女一性一，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光一溫一暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒(méi)有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂(lè)越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入一愛(ài)一情而不可自拔，這段音樂(lè)和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還 有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽一馬，沃倫斯基還 未出場(chǎng)前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多，亦十分巧妙。
對(duì)于一些時(shí)間的過(guò)渡，或者地點(diǎn)的過(guò)渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運(yùn)用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相一愛(ài)一，他們的一愛(ài)一是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電一影，確實(shí)突破了以往的古典名著電一影創(chuàng)作手法，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。
初一的安娜卡列尼娜觀后感2
最近這些日子一直在看蘇菲瑪索的電一影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很一習(xí)一慣俄羅斯人的寫(xiě)作風(fēng)格，所以他們的書(shū)我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈?duì)柶澋哪潜疚⒎e分學(xué)教程也太過(guò)沉長(zhǎng)而顯得有些枯燥。
不過(guò)，電一影就沒(méi)什么好猶豫的了。想看了就看吧，比看書(shū)可簡(jiǎn)單多了。
安娜第一次出鏡就非常有道理，她剛下了火車，火車一開(kāi)，一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結(jié)尾安娜臥軌自一殺以終她的最后一次出鏡無(wú)情呼應(yīng)。真是可笑，呵，好冷。
作為一個(gè)沒(méi)戀一愛(ài)一過(guò)卻滿懷深情的年輕人，我來(lái)稍稍評(píng)價(jià)一下我可能還 不是很了解的安娜。她有一個(gè)在當(dāng)時(shí)算是挺開(kāi)明的丈夫(當(dāng)然，這是他為了向外界顯示出自己的高尚而表現(xiàn)出來(lái)的)，有一個(gè)很聰明的兒子。然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所控制，它至少有一大半來(lái)自于原始的野望。所以對(duì)于她跟渥倫斯基的偷一情行為我是不作評(píng)論，畢竟看起來(lái)像是真一愛(ài)一。讓我不能忍的是，渥倫斯基緊緊跟著安娜不放，即便安娜否決多次;當(dāng)安娜接受他之后，這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離，但不算遠(yuǎn))強(qiáng)吻了安娜，我一靠~我當(dāng)時(shí)非常生氣，這會(huì)讓小孩有犯罪沖動(dòng)的好嗎(宰了這強(qiáng)吻我一媽一媽一的逗比)?？傊@狗比的自私與禽一獸般下流的人品顯露無(wú)疑，他讓安娜與卡列寧離婚以始自己得以能夠在上流社會(huì)繼續(xù)有頭有臉生活。
然而從卡列寧的話語(yǔ)中可以看出，他并不是那么在意他與安娜的兒子。不過(guò)一扯上離婚，卡列寧卻不肯將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的游戲中無(wú)法脫身，遂臥軌以求解脫。
談?wù)剼W文，我喜歡這個(gè)人。他是個(gè)有思想的大一胡一子，與安娜見(jiàn)過(guò)一面，卻無(wú)關(guān)緊要。
一看到歐文說(shuō)的那句話我就深深迷醉了：在茫茫歲月，在冥冥之中，在渺渺空間，產(chǎn)生了有機(jī)細(xì)胞，寄居人間片刻，然后灰飛煙滅。這句話把人類寫(xiě)得多么渺小，我們何以將自己當(dāng)做什么了不起的人物而對(duì)他人指手畫(huà)腳。宇宙無(wú)垠，值得我們帶著敬畏用一生追索，思考。
對(duì)于歐文的其他名言，還 是不要寫(xiě)出來(lái)了，因?yàn)橛行┏兜?/p>
我的生活太淺，無(wú)法深入到電一影中除了歐文以外任何人的情感。其實(shí)是托爾斯泰想得太復(fù)雜了，不過(guò)這也是為了劇情需要吧。
初一的安娜卡列尼娜觀后感3
可能是因?yàn)轸玫侣?，可能是因?yàn)槲医衲陝倓傆行易x完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。
看過(guò)電一影之后我和老一媽一討論，這部電一影之所以被拍這么多次，是因?yàn)橐恢睕](méi)有一個(gè)十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲一望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說(shuō)的是我并不喜歡這部電一影。
首先從表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō)，電一影借用了很奇怪的舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，有點(diǎn)像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電一影這樣的媒介來(lái)表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電一影表現(xiàn)的長(zhǎng)處呢?比如說(shuō)火車進(jìn)站的場(chǎng)景，賽一馬的場(chǎng)景，很明顯就看出來(lái)是可以營(yíng)造的假背景。這讓人覺(jué)得很失望，好像預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺(jué)。1847年的俄羅斯，書(shū)中描寫(xiě)的廣闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請(qǐng)那么大牌的演員，干脆就再多花點(diǎn)錢(qián)好好拍拍外景不是更好嗎?當(dāng)然其他的一些場(chǎng)景還 是很一精一致華麗的，比如機(jī)場(chǎng)舞會(huì)，歌劇表演之類的。
再聊聊演員吧。先說(shuō)安娜。我曾經(jīng)在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺(jué)得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個(gè)漂亮的女人，但是她從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)并不接近安娜。安娜是個(gè)豐滿卻又靈活的女人，應(yīng)該透著高貴和靈動(dòng)，以及和兒子在一起的時(shí)候的母一性一美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過(guò)于平坦的胸部，還 有本來(lái)應(yīng)該是高一潮之一的難產(chǎn)的時(shí)候過(guò)于平靜的表現(xiàn)--安娜那個(gè)時(shí)候出于死亡的邊緣，她的舉動(dòng)應(yīng)該是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情一欲戲，但是按現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無(wú)突破可言。，
裘德洛一開(kāi)始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個(gè)大帥鍋來(lái)演卡列寧讓人一大跌眼鏡之余還 感覺(jué)有點(diǎn)一浪一費(fèi)人才?？赡苁囚玫侣遄约罕救藚捑肓丝傃輲浉缌税?，他要不斷的突破自己。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時(shí)刻。
渥倫斯基，無(wú)論是在原著，還 是在電一影里，都是最被關(guān)注的男人。這個(gè)風(fēng)一流倜儻的年輕軍官，認(rèn)認(rèn)真真的一愛(ài)一上了一個(gè)有夫之?huà)D，無(wú)論是在哪個(gè)年代，都是有意思的事。Aron Johnson,這張臉還 是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛凝視安娜的時(shí)候，還 是挺打動(dòng)人的。但是他還 是有點(diǎn)太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也應(yīng)該是個(gè)年輕的男人而不是一個(gè)年輕的男孩。。。導(dǎo)演選Aron的原因是因?yàn)樗袀€(gè)比自己大23歲的老婆嗎?
好吧，再好吃的東西，如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會(huì)好吃到哪去。導(dǎo)演怎么樣也應(yīng)該來(lái)點(diǎn)新意以表示對(duì)以往版本的敬意不是?所以要看原著。
初一的安娜卡列尼娜觀后感4
一個(gè)原本追求自由愛(ài)情的故事，這版的改編，卻把安娜拍成了“沒(méi)事找事自作自受”的怨婦。
首先，女主不夠漂亮。凱拉這種略”馬臉”的臉型和怎么擠都擠不出溝的身材，在英國(guó)都只能算“清秀的少婦”，更何況是專出美女的俄國(guó)。她到底哪一點(diǎn)像“紅潤(rùn)可人、波濤洶涌”的多情俄國(guó)少婦?電影一開(kāi)始，安娜靠各種眼神來(lái)吸引渥倫斯基，但當(dāng)干癟的安娜瞇起眼睛來(lái)，卻有種“親，你是不是近視了”的錯(cuò)覺(jué)。
女主角“柴火妞兒”一點(diǎn)其實(shí)也沒(méi)關(guān)系，糟糕的是，兩個(gè)男主又都這么帥，渥倫斯基金發(fā)藍(lán)眼完全就一白馬王子，而卡列寧本應(yīng)該代表迂腐陳舊毫無(wú)感情的貴族糟粕讓裘德洛演成了溫文儒雅的隱忍型帥哥。
編劇和導(dǎo)演的剪輯，也讓人覺(jué)得是不是故意增加了兩個(gè)男主尤其是卡列寧的戲份。反而讓安娜的各種舉動(dòng)變得不可理解。
前半部故事，本來(lái)應(yīng)該講安娜和渥倫斯基的自由戀愛(ài)的各種幸福，以及卡列寧那種冷漠的冷暴力令安娜絲毫感覺(jué)不到愛(ài)意。但是整個(gè)故事中，安娜和渥倫斯基的戀愛(ài)被處理得簡(jiǎn)單暴力，似乎兩人就是激情+饑渴，完全看不出有什么靈魂上的碰撞，或者“soulmate”的真愛(ài)感。各種符號(hào)式的情節(jié)，搞得安娜似乎只是想找一個(gè)有體力有時(shí)間可以和她大跳熱舞外加“打野戰(zhàn)”的419。
同時(shí)，對(duì)于卡列寧的很多特寫(xiě)和刻畫(huà)又太細(xì)膩，每一次安娜和他說(shuō)什么，都會(huì)給卡列寧眼睛特寫(xiě)裘德洛的眼睛本來(lái)就迷人，這么反復(fù)特寫(xiě)，只給觀眾一個(gè)“卡列寧很深情”的感覺(jué)。事實(shí)上很多情節(jié)也指向這一點(diǎn)。比如電影交代了卡列寧和安娜有維持性生活這說(shuō)明，安娜并不存在什么守空閨的寂寞。而幾場(chǎng)奠定安娜出軌的戲，卡列寧都出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，在舞廳他主動(dòng)接安娜，安娜各種冷言冷語(yǔ)不給面子。在賽馬場(chǎng)安娜當(dāng)眾給卡列寧戴綠帽子，回家的馬車上更是表情兇狠、決絕地直接攤牌，之后甩車門(mén)而去。整個(gè)過(guò)程卡列寧一臉受傷害。而在此之前，當(dāng)有人提醒卡列寧時(shí)，卡列寧說(shuō)“安娜是我妻子”的反應(yīng)，整個(gè)一個(gè)力挺老婆的好丈夫。
種.種片段，完全把卡列寧塑造成了“有點(diǎn)木訥不善言辭的深情男人”，而安娜對(duì)于卡列寧，則是毫不顧及地各種無(wú)視，她和渥倫斯基的感情更沒(méi)有一點(diǎn)“這是地下情這是出軌我對(duì)不起卡列寧”的掙扎(只在開(kāi)始時(shí)有“我不該這么做”的道德上的反省)。前半部看來(lái)，只能感覺(jué)到安娜對(duì)卡列寧的冷酷。
高潮部分，安娜懷孕。安娜幾乎是欺人太甚對(duì)于兩個(gè)男人都是。首先，安娜直白告訴卡列寧我和別人有了孩子，然后繼續(xù)吃卡列寧的、住卡列寧的，讓卡列寧白養(yǎng)活著做她高貴的孕婦，還直接召情人來(lái)卡列寧府上私會(huì)。當(dāng)渥倫斯基遇到還沒(méi)離開(kāi)家的卡列寧，連渥倫斯基都覺(jué)得太尷尬向安娜發(fā)火，安娜竟然不在乎地說(shuō)“那是他沒(méi)準(zhǔn)時(shí)離開(kāi)家”。
如此，當(dāng)卡列寧終于下定決心和安娜離婚的時(shí)候，觀眾們都要爆發(fā)出“活該!”的感慨了。
安娜對(duì)于離婚的邏輯是這樣的：“就算我出軌了我懷了別人的孩子，你們一眾人等也絕對(duì)不能說(shuō)我不好，不能排擠我，和前夫的孩子也必須給我，現(xiàn)在的孩子也必須跟著我，和我出軌的情人也必須娶我。否則我就鬧。”放到當(dāng)今社會(huì)，這也屬于潑婦吧?
其實(shí)即使安娜懷別人的孩子，卡列寧都原諒了她。甚至原諒了渥倫斯基。當(dāng)他主動(dòng)和渥倫斯基手握在一起，渥倫斯基竟然抱著卡列寧大哭兩個(gè)大男人這么抱在一起哭，只能說(shuō)，安娜你把他倆都委屈成啥樣了。
安娜既然選擇了丈夫，就得和渥倫斯基分手。結(jié)果她又是一通大鬧，連“我只愛(ài)渥倫斯基”這種話都說(shuō)出來(lái)?？袑幹坏梅攀?。那就和渥倫斯基一起過(guò)吧，也不行有一個(gè)情節(jié)很神奇：安娜非要去舞會(huì)，渥倫斯基說(shuō)你最好不要去，安娜歇斯底里“你嫌棄我離婚給你丟人啦”，于是渥倫斯基就讓她去了，結(jié)果舞會(huì)上果然有人說(shuō)她閑話(她難道以為自己出軌懷別人的孩子，大家還會(huì)拍手鼓掌說(shuō)好么= =+)，她又是一通對(duì)渥倫斯基的歇斯底里“他們都欺負(fù)我你為什么讓我去啊?!”
后半段渥倫斯基其實(shí)還一直愛(ài)著安娜的，她酗酒嗑藥，各種無(wú)理取鬧，渥倫斯基都幾乎滿足，說(shuō)搬家就搬家，說(shuō)不見(jiàn)母親就不見(jiàn)。渥倫斯基已經(jīng)從之前的“意氣風(fēng)發(fā)花花公子”，變“二十四孝好好先生”了。但這也不能阻止安娜發(fā)瘋的腳步。這正說(shuō)明安娜不是缺愛(ài)，她只是作。
電影最后，安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人，但多少還有些震撼。可畫(huà)鏡頭一轉(zhuǎn)，是卡列寧溫柔地坐在草坪上，旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無(wú)比的畫(huà)面。這等于再次強(qiáng)調(diào)了“卡列寧是個(gè)好丈夫+好爸爸”，也等于在安娜身上又補(bǔ)上一腳“這女人自作自受”。
只能說(shuō)，電影拍到最后一個(gè)鏡頭，都沒(méi)放過(guò)安娜導(dǎo)演編劇剪輯演員……你們都是安娜黑啊!
初一的安娜卡列尼娜觀后感5
《安娜卡列尼娜》是對(duì)我人生前15年影響最大的一本書(shū)。那時(shí)我才16歲，春節(jié)的時(shí)候大人在隔壁打牌，我抱著書(shū)坐在床上，聽(tīng)著春晚，看著安娜快要病死在產(chǎn)床上，安靜地哭著。我給當(dāng)時(shí)的男友發(fā)短信，說(shuō)在看書(shū)里一個(gè)女人生了孩子差點(diǎn)得病死了，他說(shuō)你不會(huì)的。然后自己傻兮兮地樂(lè)，以為自己好像對(duì)愛(ài)情有了那么點(diǎn)發(fā)言權(quán)。等我開(kāi)學(xué)后還掉這本書(shū)，我也就恢復(fù)了單身。
這本書(shū)給我最大的刺激，是在安娜快要病死的時(shí)候，沃倫斯基開(kāi)槍自殺，但是卻在兩人終于遠(yuǎn)走高飛之后的三個(gè)月開(kāi)始厭煩安娜，而后加以冷落，最終導(dǎo)致安娜的自殺。
我還跟我爸爸討論過(guò)：人最重要的就是生命，如果一個(gè)男人愿意為你放棄生命，他怎么會(huì)在擁有了你三個(gè)月之后就不感興趣了呢?當(dāng)然，我爸爸的答案翻譯過(guò)來(lái)就是：too simple!sometime native!我真是為你捉急啊!
好吧說(shuō)回電影。這部電影真是改編中的上乘之作!形式感的敘事方式，恰當(dāng)好處的情感張力，養(yǎng)眼又勤奮刻苦的演員以及對(duì)原著十分精準(zhǔn)的解讀(體現(xiàn)在關(guān)鍵場(chǎng)次臺(tái)詞的選取上)都讓我看得非常享受。
劇透一下。影片中我最喜歡的幾句臺(tái)詞。
首先是安娜和渥倫斯基激情戲時(shí)安娜的幾句話。文藝片與A片在激情戲上的差別，除了具體暴露尺度之外，應(yīng)該就體現(xiàn)在女人的話是說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)的吧。安娜請(qǐng)求上帝寬恕，說(shuō)渥倫斯基是劊子手，說(shuō)這才是真的愛(ài)，都是自己的真實(shí)想法，是說(shuō)給自己的心的。我記得當(dāng)年跟別人討論《色戒》的時(shí)候就說(shuō)到，其實(shí)女人才是用下半身思考的。她會(huì)相信自己身體告訴自己愛(ài)的是誰(shuí)，所以湯唯會(huì)為了“愛(ài)情”犧牲自己和王力宏們的性命，而安娜更是為了“愛(ài)情”才放棄了縮油的縮油。
其次是安娜開(kāi)始神經(jīng)質(zhì)的挑情夫刺兒的時(shí)候說(shuō)的一句話：為了擁有我你失掉了太多，所以你現(xiàn)在不愛(ài)我了。尼瑪我看到這句臺(tái)詞的時(shí)候眼淚都要掉下來(lái)了，如果說(shuō)讓我用一句話來(lái)概括這本書(shū)的主旨，那我絕對(duì)會(huì)用這句話!這也是我愛(ài)情觀的一部分，就算今天的我值得你放棄工作放棄家庭放棄社會(huì)交際放棄名譽(yù)，那么當(dāng)你得到之后，早晚有一天，我就不值那么多了。(當(dāng)然其實(shí)，你什么也不要的話，他該把你踹了還是會(huì)把你踹了。- -!)這也是《成為簡(jiǎn)奧斯丁》里面，安妮海瑟薇最終的分手理由：你為了和我在一起而變得貧窮，早晚我們會(huì)因?yàn)樨毟F而相互憎恨。
略微要吐槽的地方就是裘德洛的角色，電影開(kāi)始之后我一直驚訝于他竟然演的是安娜的老公!那尼瑪在我心里就是一個(gè)禿頂肥胖口臭黃牙的死老頭啊，直到真的渥倫斯基出現(xiàn)之前我還期盼說(shuō)難道情夫也是裘德洛演?可惜事與愿違，好吧其實(shí)真的渥倫斯基也挺帥的，可是裘德洛真的是我心目中的渥倫斯基啊!!!難道是他為了自我突破跟導(dǎo)演要求一定要演老公嗎?可是誰(shuí)天天和裘德洛睡一張床還要出軌啊!!!花癡完后繼續(xù)，看小說(shuō)的時(shí)候我一直很討厭安娜的老公，因?yàn)槟蔷褪且粋€(gè)偽君子，無(wú)情，折磨、要挾安娜，假仁假義，可是在電影里，裘德洛真的讓人恨不起來(lái)，只能說(shuō)是情商低導(dǎo)致的社交障礙，看著倒比安娜更可憐些。
影片的后半段有點(diǎn)形式大于內(nèi)容，原著中的大部分都是描寫(xiě)安娜離開(kāi)老公之后的與情夫在鄉(xiāng)間的生活，看著賴以為生的愛(ài)情一點(diǎn)點(diǎn)死去，那才是真正折磨人心的階段，也許那才是托爾斯泰真正想要說(shuō)的?？墒沁@用電影的手法太難表現(xiàn)了，所以二人的失和和安娜的死都交代的不夠清楚，著名的“四個(gè)一切”也沒(méi)有展現(xiàn)，感覺(jué)安娜就是嗎啡吃多了得了妄想癥然后就自殺了。
我一直不認(rèn)為安娜是在出軌，當(dāng)一個(gè)從沒(méi)吃過(guò)糖的孩子發(fā)現(xiàn)糖的甜味之后，誰(shuí)也沒(méi)辦法阻止她繼續(xù)吃下去了，包括她自己(這也是人類為什么會(huì)換牙的原因吧?)只有吃過(guò)之后發(fā)現(xiàn)糖雖然甜，但是會(huì)蛀牙會(huì)發(fā)胖會(huì)得病等等之后，她才知道要克制，而后如果繼續(xù)堅(jiān)持吃，那才是出軌，那才是不聽(tīng)話的壞孩子吧。可惜她愛(ài)得太深沒(méi)有機(jī)會(huì)改正了，難道這就是她必須死的理由么?我真心為她惋惜。
故事的另一主線是吉提和那個(gè)黃毛男，托爾斯泰總會(huì)在小說(shuō)中找一個(gè)自己的代言人，說(shuō)一些作者想說(shuō)的話。這條線的主旨就是被高富帥玩剩下的女神還是可以和絲好好過(guò)日子的!多么理想主義啊~ 我記得原著中有懷孕的吉提和煩躁至極的安娜見(jiàn)面聊天，氣氛非常微妙，安娜有一種被女絲逆襲了的挫敗感，這也是她自殺的間接推動(dòng)原因吧。黃毛男演得真好，嗯，對(duì)于吉提最終的選擇是有說(shuō)服力的，這也是作者推崇的戀愛(ài)觀吧，不過(guò)我懷疑他們結(jié)婚九年后恐怕也會(huì)發(fā)生類似出軌的。當(dāng)然也許不會(huì)，吉提吃過(guò)帥哥的虧所以會(huì)有點(diǎn)的記性，可是話又說(shuō)回來(lái)，好了傷疤忘了疼的橋段每天都在上演，誰(shuí)能說(shuō)得準(zhǔn)以后呢……