初二的安娜卡列尼娜電影觀后感
電影最后,安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人,但多少還有些震撼??僧?huà)鏡頭一轉(zhuǎn),是卡列寧溫柔地坐在草坪上,旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無(wú)比的畫(huà)面。這等于再次強(qiáng)調(diào)了“卡列寧是個(gè)好丈夫+好爸爸”,也等于在安娜身上又補(bǔ)上一腳“這女人自作自受”。下面為大家精心整理了一些關(guān)于安娜卡列尼娜電影觀后感,歡迎查閱。
安娜卡列尼娜電影觀后感1
愛(ài)情固然美好,就像絢爛的花朵,它可能是人一生的向往,擁有一個(gè)人一生的快樂(lè)和幸福,但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵,就像飛蛾撲火一樣在愛(ài)情中灰飛煙滅。
安娜原本期盼和弗倫斯基過(guò)著幸福的生活,她才有了勇氣,對(duì)她來(lái)說(shuō)他就是希望和寄托,而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感,就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣,這種愛(ài)談不上偉大。安娜對(duì)愛(ài)情的渴望讓她忘卻了苦惱,愛(ài)情的力量就是如此強(qiáng)大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過(guò),安娜是一個(gè)母親,對(duì)兒子的牽掛,對(duì)兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對(duì)生活和理想失去了信心,失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命,尋求心靈的安靜。
當(dāng)迎面撲來(lái)的火車(chē)碾過(guò)她的身軀是,不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束,她被世俗嘲笑和譏諷,她完全追求的愛(ài)情也將粉碎,經(jīng)過(guò)心靈的折磨,她以死來(lái)證明對(duì)社會(huì)的反抗,對(duì)真愛(ài)的執(zhí)著。(我很是佩服)
我敢相信在現(xiàn)在的社會(huì)安娜這種形象還會(huì)受懲罰,我們企盼的和平人性,我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,一個(gè)柔弱的她還是沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,現(xiàn)在需要的大概是無(wú)痛苦,無(wú)干擾的生活吧,但現(xiàn)實(shí)給不了。
愛(ài)情是什么?對(duì)安娜來(lái)說(shuō),她又是否得到過(guò)?她所追求的是和她在一起不拋棄她,在任何時(shí)候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人,但她卻得不到。
火車(chē)從她身上駛過(guò),發(fā)現(xiàn)她只是一個(gè)脆弱的女子,她無(wú)力抵制。因?yàn)樗龥Q定死亡,一個(gè)常人無(wú)法亂下的決定。在孤獨(dú)的身軀背后我還看到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂,來(lái)時(shí)一人,去時(shí)一人。孤獨(dú)是這個(gè)女人的結(jié)局,悲慘是這個(gè)女人的宿命。
火車(chē)駛過(guò)時(shí),輕輕地,不要打擾安娜安靜的生活。
安娜卡列尼娜電影觀后感2
關(guān)于安娜這個(gè)形象,自其誕生以來(lái),古今中外,眾說(shuō)紛紜,不同階層不同世界觀不同時(shí)代的人都有不同的觀點(diǎn)。安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜,極其矛盾的形象,有她積極、進(jìn)步的方面,也有她消極、落后的一面,今天如何全面深入地分析她的性格,取其精華,去其糟粕,仍具有很深刻的意義。
安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美,有很高文化教養(yǎng)的貴族女子,在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里,她象蕪草叢中的奇葩,她不是一般的美,而是驚人的美,她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍,她的單純、沉靜、從容、高貴,使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
對(duì)安娜一直懷有成見(jiàn)的列文,都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引,她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷妗鈶嵑桶谅纳袂?,她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng),都深深打動(dòng)了他,使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道:“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛(ài)、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度?!薄巴勗捠且环N樂(lè)事,而傾聽(tīng)她的談話更是一種樂(lè)事?!倍虝旱臅?huì)面,便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí),他“又望了望那幅畫(huà)像和她的姿影,他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情?!?/p>
在歡騰的舞會(huì)上,吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜,并被安娜所接受,安娜奪去了她的愛(ài)情和幸福,成了她的情敵,可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來(lái)愈嘆賞她”,安娜“那穿著簡(jiǎn)樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的,她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的,她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的,她的松亂的卷發(fā)是迷人的,她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的?!奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€(gè)復(fù)雜多端詩(shī)意蔥蘢的更崇高的世界,那世界是吉娣所望塵莫及的。”
安娜的美不僅溢于言表,更富于內(nèi)心,她心地善良,單純自然,感情熱烈真摯,對(duì)不幸的人懷著深厚的同情。她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無(wú)限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛(ài)的感情。如此一位優(yōu)美的女性,她所追求的不過(guò)是真摯的愛(ài)情與母愛(ài),可她的追求由一開(kāi)始便注定了無(wú)盡的悲劇結(jié)局。
安娜卡列尼娜電影觀后感3
從道德觀念出發(fā),安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng),當(dāng)然她沒(méi)有拋棄自己的兒子,只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛(ài)罷了。這就是懲罰,以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征,對(duì)這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對(duì)大她20歲的丈夫沒(méi)有一點(diǎn)感情,而對(duì)伏倫斯基是真正的愛(ài)戀,也為世俗和上流社會(huì)所不容。安娜處在夾縫中,后來(lái)安娜懷孕生女兒時(shí)險(xiǎn)些送命,之后兩人去了國(guó)外,幾年后回到莫斯科,在伏倫斯基一再要求下,安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚,丈夫不肯,她被丈夫和兒子看不起,被上流社會(huì)摒棄。在這種狀況下,她不斷猜忌,以至于陷入了思想混亂,懷疑伏倫斯基對(duì)她的愛(ài),于是她毀掉了自己……
而吉蒂最后與列文成婚,過(guò)上了幸福的生活,而伏倫斯基則傷心欲絕,為了處理掉沒(méi)有意義的生命參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭(zhēng)。亞歷山德羅維奇的不忠,使得陶麗差點(diǎn)與他離婚,而最后陶麗變賣(mài)自己的家產(chǎn)還幫他還了高利貸,于是和好如初……
合上書(shū)本,印象最深刻的是列文??墒橇蟹蛲袪査固槭裁催x擇安娜作為主人公,他到底想要表達(dá)的是什么?對(duì)自由戀愛(ài)的提倡,還是上流社會(huì)的諷刺批判,抑或是對(duì)女性不忠的宗教審判?但為什么描寫(xiě)安娜的時(shí)候又著重描述了列文的生活、思想。我總覺(jué)得列文是作者自己的化身,列文的成長(zhǎng)是作者自己思想的成長(zhǎng)的縮影吧。
安娜和伏倫斯基因?yàn)閻?ài)情,彼此放棄了上流社會(huì)的地位,放棄了好名聲,好前程;因?yàn)閻?ài)情,陷入了一種萬(wàn)人不容的狀態(tài),以至于最后各自走向毀滅……
這樣,值得嗎?究竟愛(ài)是什么?
我欣賞為愛(ài),義無(wú)反顧;但不贊同。一切以愛(ài)的名義的自私、背叛,都是不負(fù)責(zé)。愛(ài)是責(zé)任!
安娜卡列尼娜電影觀后感4
今天,去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》,以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見(jiàn)》與《贖罪》,一直覺(jué)得他是位極有才華的導(dǎo)演,也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員,雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。
在看電一影前,看了一些影評(píng)說(shuō)這部電一影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇,很多觀眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn),然而,我卻不這么認(rèn)為。
我覺(jué)得,喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法,而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢,首先,大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電一影,影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事,而在講述上流社會(huì)故事的過(guò)程中,喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法,可是當(dāng)講述農(nóng)一奴一的故事時(shí),又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó),上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法,因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苡庠降腵規(guī)則,誰(shuí)逾越了,誰(shuí)就要受到其他人,甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥,所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí),只是在做別人希望自己成為的人,上流社會(huì)希望自己成為的人,是的,他們生活的每一時(shí)每一刻,無(wú)不在表演,而我們便成了觀眾,而農(nóng)民是不同的,在托爾斯泰看來(lái),他們質(zhì)樸、辛勞,他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中,而不是一出表演給人看的戲劇中,因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外,讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)逾越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧,安娜的哥哥與家庭教師偷一情,安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥,因?yàn)槿绻麄冸x婚,盡管女方?jīng)]有做錯(cuò),可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女一性一,卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé),最終經(jīng)受不了重壓,走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí),我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外,他的妻子、孩子和客人坐在燈光一溫一暖的屋內(nèi),從這個(gè)鏡頭我們可以看到,雖然他們沒(méi)有離婚,但感情已名存實(shí)亡。
另外,有一些小的地方,我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好,使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊,極具戲劇張力。
例如:安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí),隨著舞蹈的進(jìn)行,音樂(lè)越來(lái)越快,聲音越來(lái)越大,而一旁的公主也不斷的看著他們,內(nèi)心焦急,安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入一愛(ài)一情而不可自拔,這段音樂(lè)和鏡頭之間處理的非常巧妙,極具節(jié)奏感,同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還 有一些轉(zhuǎn)場(chǎng),我認(rèn)為處理的非常巧妙,例如:安娜看沃倫斯基賽一馬,沃倫斯基還 未出場(chǎng)前,安娜一直不停的扇扇子,扇子越扇越快聲音越來(lái)越大,接著,馬蹄聲融入扇子聲,馬蹄聲越來(lái)越大,下一個(gè)鏡頭中,我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個(gè)例子,第一個(gè)鏡頭中,我們看到宏偉建筑的圓形屋頂,第二個(gè)鏡頭,我們看到同樣為圓形的火車(chē)輪子,類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多,亦十分巧妙。
對(duì)于一些時(shí)間的過(guò)渡,或者地點(diǎn)的過(guò)渡,喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運(yùn)用也特別好,體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華,也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如:安娜和沃倫斯基躺在草地上,我們看到他們身著白衣,白色暗示著他們二人真心相一愛(ài)一,他們的一愛(ài)一是純潔的。而在影片的最后,安娜著一身紅衣,一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“,一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后,我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法,使影片更具一絲神秘意味,總之,我很喜歡這部電一影,確實(shí)突破了以往的古典名著電一影創(chuàng)作手法,開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。
安娜卡列尼娜電影觀后感5
俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》,一百年以來(lái),被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過(guò)十次了。在此,我想說(shuō)的是1935年葛麗泰·嘉寶主演的好萊塢版,1948年費(fèi)雯麗主演的英國(guó)版,1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲·瑪索主演的美國(guó)版。
我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個(gè)深具審美品味的女人,“她的衣服在她身上絕不會(huì)惹人注目”。安娜很會(huì)打扮,擅長(zhǎng)讓自己蓋過(guò)服裝,而不是讓服裝的美勝過(guò)人本身。書(shū)中描寫(xiě)安娜的衣服看起來(lái)總是很樸素,然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球,俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此,它的古裝片只會(huì)一味追求華美——而這種華美,也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里,嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺,到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時(shí)的好萊塢對(duì)古裝片的歷史逼真性,還沒(méi)有什么認(rèn)識(shí),因此仿古仿得粗枝大葉。在這個(gè)版本里,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝,甚至沒(méi)有想到應(yīng)該翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫(huà)。
費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深刻。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過(guò)目不忘,其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注重紗的運(yùn)用,令費(fèi)雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求,終于在此得到了實(shí)現(xiàn)。不管怎樣,制片商肯在服裝上花錢(qián),并且是花大價(jià)錢(qián)——這對(duì)電影行業(yè)來(lái)說(shuō),是一個(gè)巨大的進(jìn)步。
蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜,在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來(lái)很簡(jiǎn)單,然而卻非常優(yōu)美動(dòng)人,令人有模仿的欲望。片中,除了舞會(huì)上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外,安娜的其它裙子不再有長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系,看起來(lái)很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段,她穿的幾件連衣裙線條簡(jiǎn)潔優(yōu)美,衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。
蘇菲·瑪索版的服裝,裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好,顯得相當(dāng)優(yōu)雅,尤其是在舞會(huì)中跳舞,需要把裙擺提起的時(shí)候——女人在這個(gè)時(shí)候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模仿了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時(shí)沒(méi)有體現(xiàn)出那種婀娜的感覺(jué)。當(dāng)然,這也跟舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對(duì)電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下,稍微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來(lái)一個(gè)美的結(jié)果。在視覺(jué)盛宴里,美麗是永遠(yuǎn)的王道。
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