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初二的安娜卡列尼娜電影觀后感

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電影最后,安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人,但多少還有些震撼。可畫鏡頭一轉(zhuǎn),是卡列寧溫柔地坐在草坪上,旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無比的畫面。這等于再次強(qiáng)調(diào)了“卡列寧是個好丈夫+好爸爸”,也等于在安娜身上又補(bǔ)上一腳“這女人自作自受”。下面為大家精心整理了一些關(guān)于安娜卡列尼娜電影觀后感,歡迎查閱。

安娜卡列尼娜電影觀后感1

愛情固然美好,就像絢爛的花朵,它可能是人一生的向往,擁有一個人一生的快樂和幸福,但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵,就像飛蛾撲火一樣在愛情中灰飛煙滅。

安娜原本期盼和弗倫斯基過著幸福的生活,她才有了勇氣,對她來說他就是希望和寄托,而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感,就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣,這種愛談不上偉大。安娜對愛情的渴望讓她忘卻了苦惱,愛情的力量就是如此強(qiáng)大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。

不過,安娜是一個母親,對兒子的牽掛,對兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對生活和理想失去了信心,失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命,尋求心靈的安靜。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過她的身軀是,不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束,她被世俗嘲笑和譏諷,她完全追求的愛情也將粉碎,經(jīng)過心靈的折磨,她以死來證明對社會的反抗,對真愛的執(zhí)著。(我很是佩服)

我敢相信在現(xiàn)在的社會安娜這種形象還會受懲罰,我們企盼的和平人性,我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,一個柔弱的她還是沒有對現(xiàn)實(shí)妥協(xié),她,現(xiàn)在需要的大概是無痛苦,無干擾的生活吧,但現(xiàn)實(shí)給不了。

愛情是什么?對安娜來說,她又是否得到過?她所追求的是和她在一起不拋棄她,在任何時候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人,但她卻得不到。

火車從她身上駛過,發(fā)現(xiàn)她只是一個脆弱的女子,她無力抵制。因?yàn)樗龥Q定死亡,一個常人無法亂下的決定。在孤獨(dú)的身軀背后我還看到一個孤獨(dú)的靈魂,來時一人,去時一人。孤獨(dú)是這個女人的結(jié)局,悲慘是這個女人的宿命。

火車駛過時,輕輕地,不要打擾安娜安靜的生活。

安娜卡列尼娜電影觀后感2

關(guān)于安娜這個形象,自其誕生以來,古今中外,眾說紛紜,不同階層不同世界觀不同時代的人都有不同的觀點(diǎn)。安娜是一個性格極其復(fù)雜,極其矛盾的形象,有她積極、進(jìn)步的方面,也有她消極、落后的一面,今天如何全面深入地分析她的性格,取其精華,去其糟粕,仍具有很深刻的意義。

安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美,有很高文化教養(yǎng)的貴族女子,在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里,她象蕪草叢中的奇葩,她不是一般的美,而是驚人的美,她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍,她的單純、沉靜、從容、高貴,使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對安娜一直懷有成見的列文,都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引,她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷?、氣憤和傲慢的神情,她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng),都深深打動了他,使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道:“這是怎樣一個女人!”“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新鮮的動人心魄的風(fēng)度?!薄巴勗捠且环N樂事,而傾聽她的談話更是一種樂事?!倍虝旱臅?,便使列文依依不舍地離安娜而去時,他“又望了望那幅畫像和她的姿影,他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”

在歡騰的舞會上,吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜,并被安娜所接受,安娜奪去了她的愛情和幸福,成了她的情敵,可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”,安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的,她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的,她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的,她的松亂的卷發(fā)是迷人的,她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的?!奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€復(fù)雜多端詩意蔥蘢的更崇高的世界,那世界是吉娣所望塵莫及的?!?/p>

安娜的美不僅溢于言表,更富于內(nèi)心,她心地善良,單純自然,感情熱烈真摯,對不幸的人懷著深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性,她所追求的不過是真摯的愛情與母愛,可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。

安娜卡列尼娜電影觀后感3

從道德觀念出發(fā),安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng),當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子,只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰,以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征,對這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對大她20歲的丈夫沒有一點(diǎn)感情,而對伏倫斯基是真正的愛戀,也為世俗和上流社會所不容。安娜處在夾縫中,后來安娜懷孕生女兒時險(xiǎn)些送命,之后兩人去了國外,幾年后回到莫斯科,在伏倫斯基一再要求下,安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚,丈夫不肯,她被丈夫和兒子看不起,被上流社會摒棄。在這種狀況下,她不斷猜忌,以至于陷入了思想混亂,懷疑伏倫斯基對她的愛,于是她毀掉了自己……

而吉蒂最后與列文成婚,過上了幸福的生活,而伏倫斯基則傷心欲絕,為了處理掉沒有意義的生命參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭。亞歷山德羅維奇的不忠,使得陶麗差點(diǎn)與他離婚,而最后陶麗變賣自己的家產(chǎn)還幫他還了高利貸,于是和好如初……

合上書本,印象最深刻的是列文??墒橇蟹蛲袪査固槭裁催x擇安娜作為主人公,他到底想要表達(dá)的是什么?對自由戀愛的提倡,還是上流社會的諷刺批判,抑或是對女性不忠的宗教審判?但為什么描寫安娜的時候又著重描述了列文的生活、思想。我總覺得列文是作者自己的化身,列文的成長是作者自己思想的成長的縮影吧。

安娜和伏倫斯基因?yàn)閻矍椋舜朔艞壛松狭魃鐣牡匚?,放棄了好名聲,好前?因?yàn)閻矍椋萑肓艘环N萬人不容的狀態(tài),以至于最后各自走向毀滅……

這樣,值得嗎?究竟愛是什么?

我欣賞為愛,義無反顧;但不贊同。一切以愛的名義的自私、背叛,都是不負(fù)責(zé)。愛是責(zé)任!

安娜卡列尼娜電影觀后感4

今天,去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》,以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》,一直覺得他是位極有才華的導(dǎo)演,也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員,雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。

在看電一影前,看了一些影評說這部電一影簡直就是部舞臺劇,很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn),然而,我卻不這么認(rèn)為。

我覺得,喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法,而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢,首先,大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時期的一部電一影,影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會的故事,而在講述上流社會故事的過程中,喬懷特大量使用了類似舞臺劇的手法,可是當(dāng)講述農(nóng)一奴一的故事時,又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時的沙皇俄國,上流社會的每一個人無不重視別人的看法,因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苡庠降腵規(guī)則,誰逾越了,誰就要受到其他人,甚至整個上流社會的排斥,所以每一個人出現(xiàn)在別人面前時,只是在做別人希望自己成為的人,上流社會希望自己成為的人,是的,他們生活的每一時每一刻,無不在表演,而我們便成了觀眾,而農(nóng)民是不同的,在托爾斯泰看來,他們質(zhì)樸、辛勞,他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中,而不是一出表演給人看的戲劇中,因?yàn)樗麄儫o需表演。另外,讓我們再來看看上流社會逾越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧,安娜的哥哥與家庭教師偷一情,安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥,因?yàn)槿绻麄冸x婚,盡管女方?jīng)]有做錯,可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女一性一,卻受到了來自整個上流社會的職責(zé),最終經(jīng)受不了重壓,走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時,我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外,他的妻子、孩子和客人坐在燈光一溫一暖的屋內(nèi),從這個鏡頭我們可以看到,雖然他們沒有離婚,但感情已名存實(shí)亡。

另外,有一些小的地方,我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好,使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊,極具戲劇張力。

例如:安娜和沃倫斯基第一次跳舞時,隨著舞蹈的進(jìn)行,音樂越來越快,聲音越來越大,而一旁的公主也不斷的看著他們,內(nèi)心焦急,安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入一愛一情而不可自拔,這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙,極具節(jié)奏感,同時也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還 有一些轉(zhuǎn)場,我認(rèn)為處理的非常巧妙,例如:安娜看沃倫斯基賽一馬,沃倫斯基還 未出場前,安娜一直不停的扇扇子,扇子越扇越快聲音越來越大,接著,馬蹄聲融入扇子聲,馬蹄聲越來越大,下一個鏡頭中,我們看到沃倫斯基騎馬出場。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。

還 有一個例子,第一個鏡頭中,我們看到宏偉建筑的圓形屋頂,第二個鏡頭,我們看到同樣為圓形的火車輪子,類似的轉(zhuǎn)場很多,亦十分巧妙。

對于一些時間的過渡,或者地點(diǎn)的過渡,喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也特別好,體現(xiàn)了沙皇時期上流社會的奢華,也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如:安娜和沃倫斯基躺在草地上,我們看到他們身著白衣,白色暗示著他們二人真心相一愛一,他們的一愛一是純潔的。而在影片的最后,安娜著一身紅衣,一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“,一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。

最后,我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法,使影片更具一絲神秘意味,總之,我很喜歡這部電一影,確實(shí)突破了以往的古典名著電一影創(chuàng)作手法,開創(chuàng)了一個深刻表達(dá)思想的新手法。

安娜卡列尼娜電影觀后感5

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》,一百年以來,被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過十次了。在此,我想說的是1935年葛麗泰·嘉寶主演的好萊塢版,1948年費(fèi)雯麗主演的英國版,1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲·瑪索主演的美國版。

我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人,“她的衣服在她身上絕不會惹人注目”。安娜很會打扮,擅長讓自己蓋過服裝,而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素,然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球,俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此,它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美,也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里,嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺,到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性,還沒有什么認(rèn)識,因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝,甚至沒有想到應(yīng)該翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫。

費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深刻。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過目不忘,其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注重紗的運(yùn)用,令費(fèi)雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求,終于在此得到了實(shí)現(xiàn)。不管怎樣,制片商肯在服裝上花錢,并且是花大價(jià)錢——這對電影行業(yè)來說,是一個巨大的進(jìn)步。

蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜,在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單,然而卻非常優(yōu)美動人,令人有模仿的欲望。片中,除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外,安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系,看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段,她穿的幾件連衣裙線條簡潔優(yōu)美,衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝,裙擺后有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好,顯得相當(dāng)優(yōu)雅,尤其是在舞會中跳舞,需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模仿了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時沒有體現(xiàn)出那種婀娜的感覺。當(dāng)然,這也跟舞蹈動作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下,稍微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來一個美的結(jié)果。在視覺盛宴里,美麗是永遠(yuǎn)的王道。

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