關(guān)于《釜山行》400字觀后感5篇范文
《釜山行》里為了掩蓋這種聞所未聞病毒引起的事實(shí),政府安撫市民,訛稱大家的安全不會有任何問題,然而病毒卻在迅速傳播。 小編為大家?guī)韼灼陡叫小酚^后感供大家閱讀。
《釜山行》觀后感一
喪尸,又叫活死人,是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成為沒有思想但能運(yùn)動,進(jìn)食欲望強(qiáng)烈的個體。在歐美地區(qū),喪尸文化作為亞文化的一種,一向被藝術(shù)界所喜愛,而喪尸類電影作為恐怖電影類型片的一個分支,也一向被廣大影迷所喜愛。相比《活死人之夜》、《生化危機(jī)》、《活死人黎明》、《驚變28天》等歐美經(jīng)典喪尸電影,亞洲地區(qū)始終沒有什么像樣的喪尸電影,這不得不說是一種遺憾,而就在今年,韓國電影《釜山行》最后填補(bǔ)了這項(xiàng)空白?! ‰娪啊陡叫小分v述了這樣一個故事:一天清晨,一列列車從首爾開向釜山,但在發(fā)車的最后一刻,一名被喪尸咬過的少女登上了列車,于是,在這列快速行駛的列車上,活人和活死人展開了一場封閉空間的大逃殺,在經(jīng)過一番搏斗后,活人控制住了局勢,列車停靠在大田站,期望得到政府部門的保護(hù),然而喪尸的爆發(fā)已經(jīng)超過了所有人的意料,列車?yán)^續(xù)開往釜山,而列車上的活人,也越來越少,,,,,,, 在以往的喪尸電影中,喪尸往往都是反應(yīng)遲鈍、行動緩慢的個體,其之所以能造成危害是因?yàn)閱适奂扇后w后造成的巨大殺傷力。但從《驚變28天》開始,喪尸的個體速度變的極快,以至于少數(shù)喪尸便能對電影主角構(gòu)成巨大殺傷,這一點(diǎn)在《喪尸世界大戰(zhàn)》中尤為明顯,《釜山行》無疑是借鑒了這種喪尸設(shè)定,而在大田站和釜山站兩個場景中的“喪尸山”更是對《喪尸世界大戰(zhàn)》這部電影的一種致敬。喪尸行動速度的加快也導(dǎo)致了電影主角存活難度的增加,因而也使得本片節(jié)奏緊湊,基本沒有什么冗余鏡頭,牢牢的把觀眾固定在熒幕前直到影片結(jié)束。
第六劇中,當(dāng)幸存者終于相聚于同一車廂時,雖然能理解為人有求生的本能,但是大家相互指責(zé)相互懷疑,相互厭棄,教育女兒非常時刻不給老人讓座的主人公,這都是不對的,尤其是在片尾最后的懷孕婦女和女孩走向安全區(qū)的時候,那個不明真相就要對自己同胞痛下殺手的軍官,說明了韓國人心的劣根性,從《太極旗飄揚(yáng)》里南韓游擊隊殘殺為吃口飯而被迫屈服北朝鮮的無辜貧民,從《高地戰(zhàn)》為逃命而殺死二小隊所有人的日英,不僅沒有遭到同伴的嫌棄反而大家都支持和同情,這種情況中國人只會和同伴共生死,民族的劣根性顯露無疑,中國人對于日軍、美軍俘虜或者偽軍幾乎寬大處理,國民黨士兵更是有直接教育后編入戰(zhàn)斗序列的例子,敢問韓國人能做到嗎?不能,這也就是漢族人的包容性可以同化周邊無數(shù)的少數(shù)民族,也正是這種包容,使得民族更加團(tuán)結(jié),我們處在一個最好的和平時期,安全感給我們帶來向上奮斗的空間,感謝偉大的祖國,我是一名中國人,一被黑的最多的河南人。
《釜山行》觀后感二
《釜山行》準(zhǔn)確的說是災(zāi)難片而非喪尸片,喪尸只是其中的災(zāi)難元素。真正的喪尸片是十分稀少的,一般不干別的事兒,就是很單純的打喪尸或者被喪尸吃掉。而災(zāi)難片作為類型片本身則相對復(fù)雜,經(jīng)常會和其他類型諸如科幻、驚悚、戰(zhàn)爭還有怪物片等相互雜糅?! ∮捌锌踪э椦莸哪兄鹘堑墓疽晃吨鹄麑?dǎo)致污染泄露,從而引發(fā)了一場喪尸暴動的“生化危機(jī)”。人類自作自受的故事設(shè)定固然套路式地反思了人類對于自然的態(tài)度,但延尚昊“導(dǎo)演”的這場災(zāi)難顯然更側(cè)重于表達(dá)人和人以及人和自我的關(guān)系。
《釜山行》觀后感三
在觀看過的電影里面,其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見慣,無論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無限的高度發(fā)展著,所以《釜山行》的出現(xiàn),沒有說那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時候,我往這篇影評里面跳(其實(shí)這是不對的,第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去,不管電影好壞,這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時想著一個問題:我覺得這部電影是一本喪尸類型電影的人物關(guān)系“教科書”。 我們來捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說愛的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車長、列車長的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長孩子,丈夫妻子,兄弟姐妹,朋友朋友,青澀戀人,上司下屬和無親無故的人。不同年齡,不同階層,不同領(lǐng)域,不同身份地位,不同價值取向(后面細(xì)說),導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個車廂,唯一沒在車廂的金代理,也通過電話聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。這都是很教科書的安排,特別精心的設(shè)計,似有若無地商榷著親情,談?wù)撝鴲矍?,認(rèn)清著自己.。站在導(dǎo)演角度,一方面是保證每個不同觀影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢的可能性盡可能擴(kuò)大,在無限種結(jié)局的方向中,用各種人物關(guān)系和情感,命中注定地確定一種結(jié)局。電影就像一次宇宙航行,探索的領(lǐng)域更多,才有可能探索更多。人又像無盡的宇宙,人物表現(xiàn)涵蓋得越多,留給我們想象的就越多。
《釜山行》觀后感四
在觀看過的電影里面,其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見慣,無論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無限的高度發(fā)展著,所以《釜山行》的出現(xiàn),沒有說那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時候,我往這篇影評里面跳(其實(shí)這是不對的,第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去,不管電影好壞,這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時想著一個問題:我覺得這部電影是一本喪尸類型電影的人物關(guān)系“教科書”。
盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種,畢竟人嘛,人太多,人太復(fù)雜,所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角,但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界......
《釜山行》觀后感五
雖就劇情來說,《釜山行》只是沿用了一個好萊塢行尸題材的模板,但不可否認(rèn)無論是從情節(jié)的緊湊,還是特效的真實(shí)上來看,其已然擁有了與好萊塢能一概而論的功底,而韓國電影所善的煽情,更在這部電影中有著行云流水般的巧融。 其實(shí)如果看過《僵尸世界大戰(zhàn)》,不難發(fā)現(xiàn)二者在塑造行尸上的相似之處,但為什么《釜山行》作為一部同類型電影,在制作成本遠(yuǎn)不及前者的境況下,卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán),這在于《僵尸世界大戰(zhàn)》只是用特效的堆砌單一的塑造了一個好萊塢英雄,而后者導(dǎo)演延尚昊卻嫻熟的運(yùn)用好萊塢的敘事手法營造張力,又以其獨(dú)具匠心的情感締結(jié)動人于心,可以說從《釜山行》來看,今日的韓國電影不僅學(xué)到了好萊塢電影的精髓,更有著自己能拿得出手的內(nèi)核。