《西游記之大圣歸來》江流二盲打誤撞地解除了孫悟空的封印，開啟了一段驚心動魄的冒險。小編為大家?guī)韼灼段饔斡浿笫w來》觀后感供大家閱讀。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感一

　　今天我和媽媽去看了電影《西游記之大圣歸來》，這部電影我早在看了預告片之后就想看了，因為孫悟空是我的偶像，我最喜歡和孫悟空有關的故事了。 　　我們提前半個多小時就趕到了電影院，電影院里人很多，買票的時候只剩下幾張票了，看來喜歡這部電影的人很多啊，這么多人都來看。我和媽媽買好票，很快就可以進場了，我們領了3D眼鏡，坐到自己的位置上，等待電影開演。 　　電影一開始就是孫悟空大鬧天宮，孫悟空真威風啊，托塔李天王，哪吒，四大天王，二郎神，巨靈神，都不是他的對手，直到佛祖出現，才把他壓到了五行山下。一轉眼，就是五百年以后，一個叫江流兒的小男孩，父母被山妖害死，成了孤兒，被一個老和尚撿到，養(yǎng)大了他，成了一個小和尚。有一天，江流兒為了救一個小女孩，被山妖追趕時，落入一個山洞里，無意中救出了被鎮(zhèn)壓的孫悟空?？墒沁@個時候的孫悟空，穿著破衣服，沒有金箍棒，身上還帶著佛祖的法印，不能動用法力，看起來一點也不威風。不過孫悟空就是孫悟空，雖然沒有法力，但身手還是很厲害，把山妖全都打跑了，救了江流兒和小女孩。江流兒請孫悟空幫他送小女孩回家和尋找?guī)煾?，在途中還碰到了豬八戒和小白龍，可是山妖的頭領出現了，抓走了小女孩，原來山妖頭領抓了很多小孩，要把這些小孩投到一個大爐子里，煉成藥。江流兒請孫悟空和他一起去救小女孩，孫悟空不愿意去，因為他沒有法力，他只想回花果山。江流兒很傷心，哭著一個人去救小女孩了。他悄悄地跟著山妖，來到了山妖的巢穴懸空寺，他想救走所有的孩子，可是被山妖發(fā)現了，生命危在旦夕!這個時候孫悟空趕到了，和山妖首領打了起來，可是孫悟空不能動用法力，和山妖首領打得難分勝負，一不小心還被卡在了石縫里。江流兒為了給孫悟空爭取時間，自己引開山妖首領，卻被崩塌的山石壓在了下面。孫悟空趕過來時，以為江流兒死了，非常傷心，一怒之下，沖破了法印，恢復法力，熔石成甲，凝火成兵，轉眼間，威風凜凜的齊天大圣又回來了!看到這里時，我好興奮啊，覺得孫悟空真是太帥了!孫悟空用金箍棒一下子就消滅了山妖首領，聽到江流兒開心的叫他：大圣! 　　電影到這里就結束了，我覺得時候過得好快啊，一轉眼，一個多小時的電影這么快就演完了，有種意猶未盡的感覺。雖然這部電影里的孫悟空和我以前看過的孫悟空不太一樣，但是我還是很喜歡他，因為他在沒有法力的情況下，依然能夠不畏妖魔，保護弱小，他總是那么勇敢! 　　我覺得電影里有句話說的很對：齊天大圣是不會死的。他永遠是我心目中的大英雄!

　　《西游記之大圣歸來》觀后感二

　　沒有原創(chuàng)的本子，用傳統故事演義，永遠只是孵蛋，不是下蛋。

　　我們牛就牛在有太多的精神遺產，毀也毀在跳脫不出這精神遺產。

　　不是非要寫一個全新的故事，但在原本的殼下，完全可以再灑脫些，演繹一個有著自身靈魂的故事。

　　這大圣，尚未歸來。

　　在故事的多數預設的笑點里，我分明看見的還是喜洋洋熊出沒式的暴力，打斗沒有機巧，主角光環(huán)過度，都是沒有為情節(jié)和人物塑造服務的炫技而已。這些場景在最終呈現上達到了令部分觀眾感覺“國產動畫技術上好牛啊”的效果，但恰恰暴露了導演兼編劇(同一人)孱弱的敘述能力，屬于十分明顯的“劇情不夠特技湊”。而正因為這些動作場面與故事內核不能緊密結合，我們能夠從其中輕易地看出對諸多動畫與動作電影的借鑒之處，這些場面放在哪部動畫電影里都可以成立，而汪峰那首mv的“強行燃”也充分說明了這一點——假使這一段單獨剪出放在《寶蓮燈》或《星游記》里，相信也不違和。

　　普遍適用說明了獨特性的缺失。為什么對于片中BGM，觀眾也產生了兩極反應，亦同此理。京劇?大話西游?流行歌曲?整體的BGM沒有一以貫之的風格，使得敘事節(jié)奏竟被背景音效喧賓奪主，以音效提示我們故事的轉折，一時間竟有不輸于影院里響起手機鈴聲的糟糕體驗。

　　同樣的突兀也出現在對人物形象的設計上，全片最出彩的設計竟然是江流兒手中的大圣布偶，而其他的設計都陷入了一種各自為營的詭異混亂中。除了人類形象保持在同一風格上，豬八戒的過度肥膩，白龍的過度華麗，大BOSS變身后的“漢江怪物”……總教人覺得這是一部人設向《Toy Story》致敬的片子。

　　在技術呈現上的自信可能導致了整部片子其他地方的疲軟被一再忽略，這種忽略里能感受到整個團隊對這部“國民經典”深入人心程度的高估。在終極BOSS的設定上，觀影過程中一直有人在問：這是不是沙僧啊?不論他是不是吧，他和悟空的糾葛到底緣何如此之深也是毫無交待，甚至弱于八戒和悟空的羈絆，這可教人如何相信他花費巨力但求大圣一死?這個過于龐大的漏洞也是故事中的主要bug。而劇情里其余的大大小小的不自洽更不必一一細數。

　　曾經，我們“不高明沙龍”里討論過評論時的毛病。我們是否也過于苛責我們所看到的這些國產作品，總是不肯用更普羅大眾的欣賞水平去窺看內里的好。但評論就是評論，如果書評樂評影評都只是內容介紹或贊美吹捧，那文藝作品的進步可能就更加渺小。

　　世間的歌頌已是夠多了，這電影的好我也不是沒有說到。在看國漫的圈子里，技術水平早就不是能引為驚奇的角度。我們還是更看重故事本身。當然看到了制作團隊在全年齡受眾上所做的權衡：女妖怪雖然設置了足以色誘的胸，但八戒的內心繚亂還是出于吃而非出于欲。仍舊有朋友的評價嘲諷得十分準確：此片使得國產動畫的觀影年齡從5-8歲提高到了8-12歲。這個局限是審查的局限，但更多的，還是敘事水平在螺螄殼中做不出道場的能力欠缺。

　　愛之深，責之切。冷眼看過也寫下臧否國漫的一切，但不管是懷抱猶豫的《魁拔》系列，或者跳票萬年的《大魚海棠》，需要我們真金白銀的支持，我們永遠會走進影院。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感三

　　看了這部號稱國產動畫電影業(yè)界良心的3D動畫片《西游記之大圣歸來》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱作當代國漫分水嶺的影片。

　　1961年，《大鬧天宮》上集在國內上映，這部真正扎根、飽浸于中國傳統文化的，擁有中國民族裝飾特色風格的動畫所帶來的，不僅是視聽上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節(jié)奏念白、京劇般細致入微的一唱一打，堪稱是藝術與娛樂的完美結合，同時更代表了中國動畫在當時，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動畫藝術的王座。

　　可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當代中國動畫是衰退了，而不是一直這么差，在半個多世紀前，我們曾經輝煌。而當代中國動畫，給人感覺則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴重缺乏藝術性，而且故事低幼，甚至會出現不少毀三觀博眼球的投機行為。中國當代動畫電影市場，的確需要一部金石之作來一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來》也的確是做到了。

　　一方面，《大圣歸來》有心去致敬和發(fā)展《大鬧天宮》。很多時刻，我們可以聽見其采用了不少《大鬧天宮》的經典配樂，在劇情轉折的同時會常常以傳統配樂來強化。在人物造型及場景設計上也秉持傳承了不少中國民族工藝美術的特點，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎上也能打破常規(guī)，保留這部動畫片民族風格，更大化面向全年齡觀眾群，也進行了走向國際動畫大片的嘗試，已屬不易。

　　在我看來，《大圣歸來》的3D景深效果、畫面構圖、色彩調配、場景設計等技術方面已經達到了和好萊塢動畫電影一樣強大的地步，是當代國產動畫的新典范。只要進入電影院，當燈光暗下正片開始的那一刻，你就會發(fā)現，這是一部和別的當代國產動畫都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術上最為成熟也最為用心的當代國產動畫。它的大氣磅礴的畫面氣氛和畫風氣場，都不是其他同時期的國漫可以與之并論的?！洞笫w來》在技術上唯一的缺陷，是人物在造型上的雜亂不統一和缺乏原創(chuàng)力，而這對全片的影響并不太大。

　　另一方面，《大圣歸來》的故事情節(jié)也對小孩子有很強的教育意義，坐在我身邊的家長不停地告訴自己孩子要堅強、要勇敢，但實際上其劇作在藝術性上還是存在很大的提升空間，和其技術相比，在劇作這方面還存在不少問題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結尾太倉促，轉折不夠豐滿，人物行為時而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會出現生硬刻意之感。技術不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創(chuàng)新性和對細節(jié)的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來》的劇本依然已經算是當代國產動畫中的翹楚之作了。

　　《大圣歸來》的故事開始于山妖肆虐的長安城。在動亂中失去了父母的江流兒(幼年唐僧)被老和尚收養(yǎng)成長，他對齊天大圣傳說有著執(zhí)著的迷戀。與此同時，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時其法術封印仍在，孫悟空不過是一只會拳腳功夫的猴子。

　　見到傳說中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒有了超能力，卻依然能威風凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰(zhàn)中，江流兒以己之身保護他人，悲痛至極的孫悟空爆發(fā)能量突破封印，恢復齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。

　　《大圣歸來》的劇情不復雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對傳統《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來說和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。

　　我很喜歡《大圣歸來》里，反復強調齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復得”的這兩個概念，它們象征了每個人的童年的簡單信仰，也象征了隨著時光的老去，中國傳統經典的不死。我們每個人都是看著、聽著孫悟空的故事長大的，每一代中國人都有屬于自己的孫悟空，盡管對他已經無比熟悉，但依然會滿懷情感。

　　聽說《大圣歸來》會拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發(fā)展第一部技術的同時，擁有更加圓潤的故事和更為飽滿的人物。也看到片尾說這部動畫做了八年，前五年自費，后來靠眾籌才做完，不由地有兩點感慨：一是做良心動畫的不易，二是這么多年來中國動畫技術的成熟。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感四

　　今天，我們談談國產動畫《西游記大圣歸來》,以下簡稱《大圣》。

　　說實話，《大圣》從7月10日上映到今天我走進電影院花幾十塊錢把它看完，過了整整一個星期。以往的國產動畫電影上映能夠連續(xù)一周保持排片量有增無減這樣的現象還真是很不多見。原本打算是等片子在網上上映后再找來看看，覺得國產動畫沒必要花幾十塊錢去趟電影院，但之前網上對這部片子的討論越發(fā)激烈，網絡評分一路飆升，各方媒體都以不同的角度給予它很多標簽。終于，我還是沒忍住。

　　放映過程中，大部分觀眾不斷發(fā)出陣陣大笑，我坐在前排也肆無忌憚地放聲大笑起來。因為足夠有笑點。但某些時候看到孫悟空英雄落魄的那些畫面，一種英雄的落寞感又不禁讓我?guī)в幸唤z感傷。但這種笑中有淚的情節(jié)設置，很爽。

　　走出放映廳后，我想到的第一個詞就是“情懷”?！洞笫ァ氛w給我的感覺就是一部充滿情懷的片子。對名著的情懷，對英雄的情懷，特別是對江流兒師傅的臺詞特別印象深刻。不僅充滿禪意，更是準確表達出了導演對整個前前后后的一種概括，因而我也把后兩句引用為此文的一個標題。

　　其實《大圣》講了一個很難懂的故事嗎?然而并沒有，故事很簡單：落魄的齊天大圣孫悟空為了救落入妖口的江流兒，而奮力打敗大妖王找回自己的情節(jié)。但與其說孫悟空是為了去救江流兒不如說是從頭至尾孫悟空都在為了救自己。種下什么因，就會得到什么樣的果。落魄的孫悟空被救出后法力盡失，再也不是齊天大圣，孫悟空也不再是從前那個自信滿滿，傲視群雄的孫悟空，他逐漸迷失在自我的世界里。

　　但江流兒的出現讓這個曾經的魔王逐漸露出了喜人的一面，并愿意一路保護他。直到江流兒為了去救小女孩而獨自一人前往山洞時，孫悟空流露出的那一絲絲的無奈和痛苦，讓我們對這個英雄產生了巨大的同情，后來孫悟空逐漸突破自我，找回自我，前往山洞營救江流兒。但當在江流兒“死”后，孫悟空才終于爆發(fā)，掙脫符印，打敗了妖王，這才真正回歸到以前的那個自己。只是在經歷過這些之后的齊天大圣再也不再是500年前那個大鬧天宮的孫悟空。

　　影片另一方面的情懷是對名著和對文化的情懷。影片中引用了大量的中國古代傳統文化。其中印象最深刻的就是孫悟空愚妖王對戰(zhàn)時候的那一段武打，配樂選擇了了極具特色的古箏曲子作為背景音樂，鏗鏘有力，又如天外來音，這種設置曾經在周星馳的《功夫》里也有過類似;以及在妖王洞妖王祭祀時候吟唱的那段楚辭，很悲，甚至有些令人瘆得慌，獨具楚辭的那種神秘和詭異;妖王的裝束讓我想起了此前另一國產動畫《諸子百家》中的陰陽家。透過這些，我們可以清楚地看出影片的作者對這部片子確實是用心了。

　　不知道為什么，我總是對江流兒師傅的臺詞情有獨鐘。也許在我的理解看來這像是包含了《大圣》整體的一個制作思路。先靜心，找思路，找靈感，然后去各處化緣，實現思路，最終孵化出來。當然，這僅是我個人的理解。這不僅可以看成是《大圣》創(chuàng)作流程，也是所有藝術工作者應該有的一個流程。沒有這些流程，怎么能出好作品。正所謂種下什么因就會結什么樣的果，就是這樣一個簡單的道理。

　　怎么說呢，《大圣》不算是一個好的故事情節(jié)，但確實是一個讓人看了很爽的電影。從開篇的那些喜劇元素和人物造型上，讓影片增添了許多輕松愉快的氛圍。但是因為前半段的鋪墊過于冗長，導致后半段讓人感覺整體節(jié)奏有點失控，故事情節(jié)發(fā)展略顯牽強，孫悟空的爆發(fā)點沒有被完全激發(fā)出。這確實是影片的一大遺憾。

　　不過影片導演田曉鵬在接受某媒體的采訪時面對提問，直接了當地回答：“片子會火很意外，我只是做好自己該做的事”這一份淡然我不暫且不去議論，但給人感覺很真誠。只要用心去做，依舊可以做出令市場和作者都滿意的作品。

　　只要夢想夠堅定，理想夠遠大，一定會實現的。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感五

　　起先，對《大圣歸來》這部動畫電影并無好感。第一次看到海報，筆者的第一感受是大圣造型丑哭。什么3d巨制，讓筆者想到《盜墓筆記》那種五毛特技還敢自稱“大戲”的過度宣傳。又適逢暑期檔，腦中印象，這部劇不過是打著“情懷”名義圈錢的低幼動畫爾爾。

　　不過，今日觀影之后，卻讓筆者興奮不已。從頭到尾，眼睛就沒有離開過屏幕，全神貫注，熱血沸騰!大長臉猴子帥到掉渣，圓腦袋小和尚萌出一臉血，流暢的畫面，唯美的畫風，精良的制作，磅礴的配樂，情節(jié)非常緊湊，前半段大人小孩笑個不停，后半段揪心刺激，甚至有點虐。絕對是一部帶著滿滿誠意的高水準制作!不住的驚嘆，久違的感動!人物都很正，筆者指的是，沒有大圣的初戀也沒有唐僧的真愛，只以一種最天真爛漫的方式娓娓道來，通俗的講就是通篇說人話，沒有學日本漫畫風格，有的全是中國傳統文化最根本的藝術精髓，沒有為了搞笑而胡編的劇情，簡單的對白足以讓人莞爾。

　　作為一個普通觀眾，筆者不懂什么配色構圖，無法上升到專業(yè)層次點評，只是感覺場景真是太美了，好像置身仙界。反派人物的妝面造型，隱約哪里見過，是《千與千尋》中的無臉男?還是《夜宴》中的面具舞?不管是什么，不要說什么抄襲或借鑒，這都是中國范兒的古典韻味!除了插曲有段汪峰的歌，讓人倍感意外和出戲，其余的幾段采用傳統配樂，極具中國特色，還有段綿柔的唱腔，妙哉妙哉，聞之猶如在奧運會上聽到國歌般，有心跳加速的感覺。

　　剛剛看過的《哆啦a夢伴我同行》中文版，成人大熊和靜香的配音，因為明星獻聲在前期媒體宣傳中非常吸睛，但觀后感覺兩人聲音蒼白無力，讀詞痕跡太重，非常讓人出戲，既損害了影片的觀感，也同樣損害了明星自己的形象。所以，筆者還是堅持認為，找明星可以，但一定要符合這個角色的要求，實在不符合，還不如交給專業(yè)的人士去做。《大圣歸來》的人物配音超級贊，絕對大師級，絲毫不會讓人跳戲。當筆者聽到那個奶聲奶氣的娃娃說著“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長生不老還有七十二變，一個筋斗云吶就是十萬八千里…”，軟軟的，萌萌的，真的非常感謝創(chuàng)作方沒有找現在火遍熒屏的明星寶貝配音。

　　太愛這部電影，毫不夸張的說，這部電影對于國產動畫發(fā)展而言將具有里程碑意義!大圣歸來，不止是英雄情結的歸來，還是創(chuàng)作方嚴謹的學術態(tài)度與對藝術本身的追求的歸來。我們談到經典國漫，印象停留在《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等老片子上，最近幾年，國漫創(chuàng)作呈滯后狀態(tài)，缺乏民族風格和自身特色，模仿日本和美國動畫的痕跡嚴重，偏低幼化，粗制濫造，劇情浮夸，太過浮躁?？催^太多慶六一迎暑期的動畫電影，尤其某系列大電影每年趁著假期學生潮，為了搞笑而搞笑，生編亂造，單薄的劇情硬要搞成電影的形式拿到電影院來放，卷錢就走，甚是反感?？赐赀@部老少咸宜的劇，筆者不再悲觀，我們有足夠的空間去進步，我們有源遠流長的文化，有瑰麗奇幻的東方幻想，以及扎根于每個國人心中的俠義精神，這是我們取之不盡用之不竭的寶庫。

　　大部分觀眾沒有看完字幕的習慣，往往是電影正片一結束，大家抬屁股就往外走，工作人員開始清場，想看一下片尾字幕的人最后也不得不從眾離開。但這一次，是絕無僅有的，片尾音樂響起，大燈全開，全場竟無一人行動，堅持到電影最后一幀從銀幕上消失，收3d眼鏡的服務員才狂奔到門口，喊道“散場了，眼鏡交到這里”。大家沉默著，總還覺著有一種情緒，在空中飄著。若不是有小朋友在身邊，估計大人們會分分鐘淚灑于回憶中。當然，不可否認，遲遲不愿離場的原因還有一點是劇情結束的太緊張突兀，收尾做得太敷衍了事，讓人生疑后面是不是還會蹦出點什么。不過這也許亦是這部劇給我們的一種期待，真心期待下一部來完美收尾!