《紅花綠葉》是導(dǎo)演劉苗苗執(zhí)導(dǎo)的電影，講述的是一對新婚回族夫妻的故事!以下觀影影評，希望對您有所幫助!

　　《紅花綠葉》觀后感一

　　我很喜歡劉苗苗導(dǎo)演的電影，很有趣一點(diǎn)是我第一次看到何冰演戲是《家丑》，第一次看到蔣雯麗演戲是《家事》，第一次看到曹翠芬的表演是《大紅燈籠高高掛》，第二次就是劉苗苗執(zhí)導(dǎo)的《雜嘴子》。那電影極好，曹翠芬演的也非常棒，還有《馬蹄聲碎》，我覺得都挺有意思的。我覺得第四代最好的女導(dǎo)演是電影學(xué)院的張暖忻，已經(jīng)去世了，第五代女導(dǎo)演應(yīng)該是劉苗苗。

　　具體講這個(gè)片子。我剛才想了一點(diǎn)，剛才好像有老師說過，這個(gè)片子提到了女性意識。其實(shí)我覺得這個(gè)片子不是宗教性的電影，也不是老少邊窮的。為什么不是女性意識的電影呢?這個(gè)片子主要是這個(gè)男性在那兒彷徨、糾結(jié)，對自身進(jìn)行反省，誰在反省誰才是這個(gè)影片的主體，而那個(gè)女性她只是在承受著。我認(rèn)為這個(gè)片子不是一個(gè)女性意識的片子。

　　基于這個(gè)條件來講，剛才浩月說得特別好的一點(diǎn)，就是有一種很古樸的感覺，這個(gè)古樸來源于哪兒呢?現(xiàn)代人不會這樣的，就是先結(jié)婚后戀愛的狀態(tài)。

　　大量的愛情電影都是白雪公主和白馬王子在一起，他們以后會吵架嗎?故事就停留在這兒了。而這個(gè)故事，好像生活一直在繼續(xù)，我們幾乎很少看到有婚內(nèi)戀的電影故事，這樣的故事講得太少了，全世界都是一樣的，不光是中國?；閮?nèi)談戀愛的，我有個(gè)哥們結(jié)婚的時(shí)候?qū)懙礁锩形闯晒?，同志仍需努力。結(jié)婚標(biāo)語是這樣寫的。不是結(jié)了婚就萬事OK?；閮?nèi)戀比婚外戀還要?jiǎng)尤恕?/p>

　　《紅花綠葉》在講這樣的一個(gè)婚內(nèi)戀，告訴我們這個(gè)世界沒有你想象得那么糟糕，這也是一個(gè)電影最動(dòng)人的地方。我以為我得了這個(gè)癲癇病，這個(gè)世界就隨時(shí)變得無法繼續(xù)，我不能夠結(jié)婚、生活不能繼續(xù)。他每觸犯這個(gè)女性某一點(diǎn)的時(shí)候，他的妻子每次都容納他，你以為生活會越來越糟糕，但是生活往往告訴你一次比一次要美好。

　　所有家里人都認(rèn)為生活會越來越糟糕，也許會沒有孩子、沒有妻子，或者妻子一去不回來了，但是事實(shí)上不是這樣的，生活永遠(yuǎn)超過你的想象，這個(gè)想象是美好的。很多電影，反映的是生活要超越你想象中的丑惡，這部電影是超越你想象的美好，生活絕對是值得你留戀的。兩個(gè)人的情感永遠(yuǎn)處在一個(gè)敵退我進(jìn)，共同走在一起。

　　經(jīng)常有一句話叫祝天下有情人終成眷屬，我聽著起雞皮疙瘩，其實(shí)應(yīng)該要祝天下眷屬都成有情人。這個(gè)電影就是講這個(gè)的。

　　《紅花綠葉》觀后感二

　　《紅花綠葉》是非常不同的一部電影。它展示的這個(gè)世界，跟漢族文化中的世界有很多不同，無論是民族、信仰，還是生活方式、話語方式、情感模式、服飾，以及他們考慮問題的方式都有很多不同。對漢族人來說，片子里面很多的行為方式、思考問題的方式可能都是比較陌生的。

　　我們小時(shí)候，經(jīng)常有一些少數(shù)民族的電影，像《冰山上的來客》，我小的時(shí)候?qū)ι贁?shù)民族有一些皮毛的了解。但是這些年我不知道什么原因，真正進(jìn)入公眾視野的關(guān)于少數(shù)民族生活的電影少之又少。一方面國家在講民族融合，但其實(shí)整個(gè)少數(shù)民族生活對于漢族人來說很陌生，因?yàn)樗械碾娪岸际且詽h族的價(jià)值觀、漢族人思考的方式，來展示和構(gòu)思故事的。比如在這個(gè)電影一開始，男孩自己有病，他不愿意結(jié)婚，我想漢族人肯定不會這樣想，漢族人肯定會想辦法找一個(gè)老婆，男主人公一般是不會退縮的。這種做法我個(gè)人覺得，可能跟信仰有關(guān)系。

　　這是一部非常沉靜、內(nèi)斂、高貴的電影，這種沉靜、內(nèi)斂、高貴，某種程度上是跟信仰有關(guān)的。就像男孩有一句話講得很讓人感動(dòng)，他們的愛情、他們之間的互相認(rèn)知一直與神的教育有關(guān)，所以他說把疼痛交給阿西燕、把考驗(yàn)交給我。這是電影里非常核心的臺詞。他其實(shí)表達(dá)了愛情的真諦，真愛就是一個(gè)生命對另一個(gè)生命的承擔(dān)。愛情這個(gè)話題，因?yàn)檫@幾年關(guān)于愛情、親情的電影很多，前段時(shí)間我們看到一個(gè)臺灣的電影也很清純，這部電影也很清純，但兩種清純還是有很多不同，大概也與信仰有關(guān)。

　　電影中似乎也觸及了一些西海固民眾遇到的現(xiàn)實(shí)問題，中間有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是醫(yī)生遷走了，移民了，但電影沒有展示后面的矛盾，我想可能有越來越多的人想移走。有些有關(guān)系的就要先走了，沒關(guān)系的就留了下來。

　　劉苗苗對于寧夏問題的了解比我們深入得多。我相信這個(gè)民族，有很多你值得表達(dá)的問題，你是想表達(dá)的。但是你表達(dá)以后，就不一定能公映了，所以你只能做這么多。不過，我個(gè)人感覺，這部片子的整個(gè)風(fēng)格跟它的民族氣息、跟信仰的氣息都很合拍，你看了電影后會覺得你進(jìn)入了完全不同的世界，這對于大眾來看很陌生，可能對生活在寧夏的人會熟悉一點(diǎn)。

　　在一個(gè)國本并未完全確立的國家，導(dǎo)演或是作家面臨的問題是一樣的。我在想一個(gè)問題，假如現(xiàn)在朝鮮有個(gè)導(dǎo)演，我相信朝鮮也是有美好的日常生活的，否則那里的人也活不下去。這個(gè)導(dǎo)演拍了一部關(guān)于他日常生活的影片，或者他是一個(gè)詩人，他寫了一些關(guān)于朝鮮日常生活很美好的詩，這些作品究竟怎么評價(jià)?在我們中國人看來，在那樣一個(gè)封閉的國家，他們的任何作品我們可能都不會診視，可能會圖新鮮看一下，但并不會認(rèn)為它會對人類文明增加了什么東西。同樣我們看50年代、60年代的電影，無論是電影還是小說、詩歌，其實(shí)也有一些展示當(dāng)時(shí)日常生活的電影或詩，但一旦過了那個(gè)年代以后，很快翻篇了。

　　在那樣一個(gè)時(shí)代，比如導(dǎo)演做了一個(gè)選擇，做了一些與日常生活形態(tài)有關(guān)的作品，再過多少年，你想了解當(dāng)時(shí)的生活，這些電影仍然是有文獻(xiàn)價(jià)值的。

　　不過，在這部電影中，導(dǎo)演把古柏所面臨的困境，只歸結(jié)于疾病，我覺得還是有些不夠真實(shí)。我相信對他那樣一個(gè)家庭來說，他們面對的問題要比這個(gè)復(fù)雜很多，不僅僅是男的有病、女的有前男友那么簡單，我覺得某種程度上簡化了他們面臨的社會現(xiàn)實(shí)。

　　當(dāng)然，同時(shí)也讓我們看到了有信仰的人和沒有信仰的人，對愛情理解的不同。最終阿西燕回去的時(shí)候，古柏在床上講了一句話很好，他說我現(xiàn)在遇到的比我做過的最好的睡夢都要好。一個(gè)人的命運(yùn)中有再多的黑暗或迷宮，但是愛總能帶來一些詩意和魔力，每個(gè)人都有這樣的感受，遇到愛情時(shí)，覺得一下子天地開闊了。

　　我們最早對于自由的很多體會，都是來自于愛情的，因?yàn)橹挥袗矍?，會讓你擺脫一些的社會束縛。某種程度上，我覺得能夠拍一部這樣非常真實(shí)的、有信仰的人才能懂得的愛情電影，至少可以讓觀眾換一種視角來看待愛情，這也是一種非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

　　《紅花綠葉》觀后感三

　　《紅花綠葉》里有一段話：一個(gè)男人和一個(gè)女人把一個(gè)孩子帶到紅塵上，沒有什么比這個(gè)更重要、更接近神意的了，真主已經(jīng)給了你慈憫。我看到這段話掉眼淚了。

　　《紅花綠葉》是一部少數(shù)民族題材電影，一部關(guān)于西部題材的電影，但是導(dǎo)演沒有把這個(gè)題材獵奇化，也沒有邊緣化，也沒有把它處理得非常陰暗和壓抑，而是給了人應(yīng)有的尊嚴(yán)。我覺得這才是人文精神真正的體現(xiàn)，因?yàn)檎嬲娜宋木袷钦f你不會在文明之中硬要分出三六九等來，這是真正的有平等之心。

　　我個(gè)人感觸最深的一點(diǎn)，我覺得這是一個(gè)特別平靜樸素，特別自然的影片。這種敘事方式我覺得在當(dāng)代的電影中已經(jīng)越來越稀少了。隨著中國向現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)型，我們丟失了很多非常珍貴的東西。其中最珍貴的一個(gè)東西就是平靜、樸素、自然的去講一件事，心平氣和的講一件事，非常真摯、充滿感情的講一件事。這樣風(fēng)格的敘事不管是在小說里還是在電影里，甚至是在我們的日常生活中，我覺得現(xiàn)在都非常的少。

　　如果說這部電影有缺陷的話，可能就是這個(gè)男孩他太好了，以至于讓我們覺得他稍微缺了一點(diǎn)反抗精神。很多宗教都有關(guān)于“安忍”的訓(xùn)誡，這個(gè)男孩的行為是合乎這一點(diǎn)的。最近我看到齊澤克給《羅馬》寫了一篇影評，其中提到，對于女主角克萊奧來說，善良也有可能是一種陷阱。

　　這其實(shí)一部非常理想化的影片。包括這個(gè)小鎮(zhèn)的整體社會氛圍，人和人之間的關(guān)系，包括男孩的形象都非常理想化。

　　我特別佩服苗苗老師的一點(diǎn)是，她真的不多一筆，不少一筆，所有的人都恰如其分，非常地自然，這體現(xiàn)了苗苗老師非常深厚的功底。所以我也非常希望苗苗老師這部電影能夠更多的讓觀眾看到，我覺得我們當(dāng)下不缺那些獵奇的、熱鬧的片子，反而是這樣的娓娓道來應(yīng)該去看。

　　《紅花綠葉》觀后感四

　　看完《紅花綠葉》，我都沒感覺到自己被感動(dòng)到哭了。這部片子剛開始的時(shí)候，我想已經(jīng)很久沒有在銀幕上看到農(nóng)村和農(nóng)民了，但是看著看著我就發(fā)現(xiàn)其實(shí)無關(guān)農(nóng)村，也無關(guān)少數(shù)民族，因?yàn)樗v的是一種普世的情感，非常有普遍性的感情和人物。一對男女如何克服他們之間的障礙和矛盾，如何面對他們的命運(yùn)和情感。

　　電影建立了很具體的現(xiàn)實(shí)情境，在農(nóng)村，西北，少數(shù)民族，但又超越了這個(gè)情境。導(dǎo)演削弱了現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，把焦點(diǎn)放在人物關(guān)系的變化上，普通的人，普遍的情感，使得故事獲得了某種寓言的意味，它傳遞出的情感價(jià)值，是古典的也是現(xiàn)代的，是超越具體的時(shí)代和地域的。

　　雖然這個(gè)故事看上去講得不劇烈，很云淡風(fēng)輕，但是其中的感情是非常充沛的。這種敘事的從容和平靜，反而是導(dǎo)演經(jīng)過了人生沉淀的一種狀態(tài)，感覺她歷盡了人間的悲歡，對人生和世界才能有這樣的胸懷。這個(gè)電影是有宗教的情懷和情感的，這種宗教感不是具體的伊斯蘭教或佛教，而是一種悲憫的情懷的體現(xiàn)。

　　另外說一下我對片名的理解，《紅花綠葉》，在視覺上你首先想到的就是鄉(xiāng)土中國的象征，同時(shí)也隱喻了紅男綠女，男的蓋的是紅色的被子，女孩蓋的是綠色的被子，我覺得隱喻的是男女，另外也象征生命的和諧和繁茂。我是這樣理解的。

　　總之這個(gè)電影挺讓人感慨的，是導(dǎo)演人生體驗(yàn)和人生觀的一個(gè)表達(dá)。導(dǎo)演對人物的感情投射我覺得也感染了觀眾，至少感染了我，因?yàn)槲铱吹阶詈蟮臅r(shí)候會非常期望這兩個(gè)人能夠特別幸福的生活，也希望他們的孩子能夠特別健康，會產(chǎn)生這種情感。

　　導(dǎo)演對人生的認(rèn)識挺打動(dòng)我的，比如說里面提到的殘缺和全美，人生既是殘缺的也是全美的，這種生命的感受和感悟，非常的感動(dòng)我。

　　《紅花綠葉》觀后感五

　　好萊塢電影改變了電影工業(yè)的制作標(biāo)準(zhǔn)，也改變了一代人的觀影習(xí)慣，即電影文本搭載的信息量要成批量集中爆發(fā)，但局部簡短。宏觀意義上來說，人們的大腦和視覺感官越來越適應(yīng)快節(jié)奏的內(nèi)容輸出，大腦在在短時(shí)間內(nèi)無法對成批量信息作出完整的解讀。通俗來說，單個(gè)信息越簡短，大腦接受信號速度越快，當(dāng)單個(gè)信息乘以N倍，大腦這個(gè)機(jī)器就會處于片刻宕機(jī)狀態(tài)，即上頭。這也是實(shí)現(xiàn)工業(yè)化以后，人們更喜歡簡單粗暴的英雄片而非復(fù)雜的文藝片的原因之一。

　　人們對文藝片普遍印象是“緩慢”，大多數(shù)人是拒絕這個(gè)緩慢的。商業(yè)大片有多巴胺分泌、荷爾蒙刺激，文藝片只有“慢”。但細(xì)細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)，文藝片的存在，是讓人們在快節(jié)奏中找到“慢”的快感。情感表達(dá)趨于真實(shí)，情景設(shè)置上也呈現(xiàn)天然的放空感。

　　《紅花綠葉》就是典型的文藝片，其人物矛盾沖突看似很微小(沒有用夸張的表現(xiàn)手法進(jìn)行強(qiáng)調(diào))，只是淡淡的在人物表情中能捕捉到。古柏的選角真是好。將那份自卑感、與人群的不適、與生活的無抗?fàn)幐幸约皟?nèi)心的矛盾，都表現(xiàn)得淋漓盡致。這是素人表演才有的美麗效果。明星臉反而有種不是土生土長，刻意而為之的怪異感。

　　文藝導(dǎo)演劉苗苗拍了一部文藝片，表達(dá)的愛情也充滿了文藝氣息。這不同于市面上流傳的愛情片所傳遞的價(jià)值觀，奮不顧身的愛，勾心斗角的愛，第三者插足的愛，霸道總裁愛上平民女孩... 《紅花綠葉》就傳遞了一份真摯純真的感情。真的太純真了，演員在鏡頭前自然的生澀感，給這份愛情故事增添了可信度。難以想象這是一個(gè)經(jīng)歷了生活苦難滄桑后的人講述的故事，有種與生活和解的超脫感。

　　不上崗上線，不歇斯底里，不生離死別，不悲歡離合。像《四個(gè)春天》里的父母，平淡才是生活最難得的藝術(shù)。