《灰猴》黑色喜劇文藝片觀后感影評(píng)精選

　　《灰猴》 是由張璞導(dǎo)演的黑色喜劇電影，以下是整理出來的一些觀后影評(píng)，希望對(duì)您的觀影有所幫助!

　　2019灰猴

　　作為一個(gè)拍過同類型片子的導(dǎo)演，我真是想說幾句。導(dǎo)演幫記者采訪我的時(shí)候問我，為什么喜歡拍犯罪懸疑片，我思考了好一會(huì)后回答說：我不是鐘情于犯罪電影，也想拍情感類或者別的類型，只不過以我現(xiàn)在的能力犯罪懸疑類電影更容易上手。這部片子有幾個(gè)大公司的資金，所以被炒成又一部《瘋狂的石頭》，我就是被這個(gè)吸引的。這部片子真的從頭到尾學(xué)石頭，可惜只學(xué)了皮毛，沒學(xué)到精髓，學(xué)的有點(diǎn)四不像，抄襲了寧浩的好幾部電影。殺手這個(gè)角色，和石頭的大盜一樣來自香港，但是卻一點(diǎn)香港味都沒有，除了那句學(xué)“頂你個(gè)肺”的“撲街”，這個(gè)角色的后期動(dòng)機(jī)是什么?全程就是被寫出來出洋相的，這么多的人物被刻意的寫進(jìn)去，所有人都為了點(diǎn)蠅頭小利而變成壞人了，感覺全世界的笨蛋都被寫進(jìn)這部電影?！稛o人區(qū)》里面為一口痰引發(fā)的斗爭都讓我覺得人性真實(shí)，可是這里的50萬都讓我覺得這伙人無聊，無聊到黃良這個(gè)角色在看到殺手被搶了一次后又跑去騙他一次。王大治作為主角沒有一點(diǎn)弧光，其實(shí)除了片尾字幕把他打頭之外，我都不確定這個(gè)片子他是不是主角。我記得寧浩在石頭給郭濤演的角色設(shè)置的是電影開始尿不出來，經(jīng)歷了這么多事情以后，到最后的酣暢淋漓，這才是電影的人物塑造!作為一部低成本犯罪電影，我買票前就不對(duì)他的美術(shù)、攝影有期待。不過你音樂的品味能好一點(diǎn)嗎?看完之后，我甚至覺得給我10萬，我也能拍一部比他更好的電影。豆瓣真的很給這種片子面子，6.5分，鄧超三年級(jí)作品也才6.2，雖然我看《銀河》也一直在吐槽，但是真的覺得比這電影好，各位，不是土的東西就是文藝片!說來慚愧，這部片子和我上一部片子有好多相似得地方，相似的我都想把這些刪掉!車戲，撞人，床戲，偷情，甚至尸體旁的那副眼鏡都一摸一樣。不過我真的想請(qǐng)問導(dǎo)演，那個(gè)尸體旁的眼睛你解釋了嗎?你是不是忘了剪進(jìn)這樣一個(gè)情節(jié)?記得《過春天》上映的時(shí)候，有人說，終于有導(dǎo)演處女作不是方言，不是在農(nóng)村。我想說《過春天》也是方言，粵語難道不是方言嗎?有的方言片子確實(shí)土，可是《路邊野餐》《江湖兒女》呢?片子的洋與土，是整個(gè)電影的審美，和語言無關(guān)，不過《灰猴》是真的土!我老婆看完這部電影說，浪費(fèi)了2小時(shí)帶小孩的時(shí)間，我不那么認(rèn)為，我看完之后得到了啟示：第一，新導(dǎo)演要想出來，不能借鑒國內(nèi)導(dǎo)演，至少也要抄個(gè)外國導(dǎo)演。第二，不要成這下一個(gè)誰誰誰，現(xiàn)在很多電影節(jié)都在表彰新類型片，哪怕工業(yè)上很不好。第三，這樣的電影可以上映，就證明中國電影還有還有空間，還需要新導(dǎo)演，大家努力!

　　2019灰猴

　　“灰猴”是一句雁北方言，可指行為不端的壞人，也可是密友間的戲稱。這樣看來，其功能沒準(zhǔn)兒和“傻x”異曲同工，面對(duì)敵意或強(qiáng)手，是一個(gè)充滿挑釁的攻擊性質(zhì)的詞匯，同時(shí)，它也是最能體現(xiàn)親近關(guān)系的玩笑話。

　　以這樣的詞詮釋電影立意，直接意味著拿別人開涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，鬧的就是荒.唐。

　　電影主體分七個(gè)篇章：老杜飯店、刀削面、陰差陽錯(cuò)、高手、五舅、黃梁一夢(mèng)、秘方。七個(gè)被解構(gòu)的單元、打亂時(shí)空次序，最終拼出一幅完整的主題和人物關(guān)系。杜子騰、秦壽生、殷查和楊厝、黃良和伊夢(mèng)、高手……人名直觀而充滿諷刺意象，寸步不離地為“灰猴”的主旨服務(wù);刀削面館兒的小秘方和盛秘方的文物壇子，是肉眼看得見的、調(diào)動(dòng)全劇情節(jié)起伏的兩根提線。

　　全劇都是小人物，都委屈著，沒一個(gè)純粹的完人，而且，茍活著靠的就是彼此的秘密和玩兒人的伎倆。小人物，便脫不掉世間相，所謂的“霸道”“大志向”也終究未能跳出錢、色、利的迷惑與操控。

　　風(fēng)風(fēng)火火地拼搏，聲嘶力竭地證明，處心積慮地計(jì)算，惟有當(dāng)事者本人才會(huì)為動(dòng)了心思的小聰明而狂喜，旁人眼中看到的，無一例外，都是灰不灰、白不白極度荒.唐、愚蠢、無知的可憐人，落得虛空一場是顯然的宿命。

　　這想必是全劇的第三條提線，一條無形的調(diào)配世間的準(zhǔn)繩或者說“道”，先將眾人們牽連，再痛快地將其把玩。

　　點(diǎn)映式上，還見到了導(dǎo)演及幾位主演?？v使大眾們被娛樂圈、電影圈的種.種規(guī)則鬧得朦朧了雙眼，且黯淡了品評(píng)的心，但是，當(dāng)面對(duì)面看著他們的眼神，聽他們懇切的敘述和告白，近距離地聆聽導(dǎo)演和演員口中親自道出的拍攝原委及種.種困境，我還是寧愿“輕信”，相信世間總是會(huì)有真誠的人，想踏踏實(shí)實(shí)地講述自己的故事而已。雖然，每個(gè)人亦脫不了現(xiàn)實(shí)生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底線和良知，至少要在“不盡善”的邊緣活著、掙扎著、守護(hù)著。

　　當(dāng)然，挑剔著講，凡經(jīng)典作品，似乎有一個(gè)共通的特征，即“意在言外”，“云淡風(fēng)輕”之中卻蘊(yùn)藏著“振聵發(fā)蒙”的能量。雖然電影中各元素皆備，大眾想要的估計(jì)基本可以滿足，但這可能正是它的問題所在，比如：小人物的詮釋“用力過猛”，有些核心的精華亮點(diǎn)也不一定非要用言語直白刻意地表現(xiàn)出來，等等。

　　不過，對(duì)于一部新晉導(dǎo)演在克服種.種困難之下、在極短的時(shí)間內(nèi)攢出的作品來講，特別是從作品的試驗(yàn)性質(zhì)來看，它還是一部不錯(cuò)的電影。

　　2019灰猴

　　最近國產(chǎn)片發(fā)生了不少事，原本應(yīng)該熱鬧的暑期檔顯得有些平靜，讓人不禁開始回憶過去。

　　2006年，《瘋狂的石頭》橫空出世，以多線敘事和黑色幽默這種對(duì)于國產(chǎn)片而言相當(dāng)新鮮的方式為國產(chǎn)商業(yè)類型片開了一條新路。

　　轉(zhuǎn)眼十多年過去，國產(chǎn)片的敘事手法也越發(fā)的成熟且多樣，花哨的敘事手法在國產(chǎn)商業(yè)片中已經(jīng)不算少見。

　　這次，一位和寧浩一樣來自山西的新人導(dǎo)演張璞，同樣拍攝了一部非線性敘事&黑色幽默的院線處女作。

　　這部影片名為《灰猴》，將在7月23日登陸院線，是今年暑期檔為數(shù)不多值得期待的國產(chǎn)片幸存者。

　　影片故事發(fā)生在張璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其實(shí)就是方言中對(duì)于壞家伙略帶戲謔的稱呼。

　　這部《灰猴》是關(guān)于23個(gè)“壞家伙”的故事，有小奸亦有大惡，有兇徒還有慫包。

　　影片敘事方法復(fù)雜且獨(dú)具特色，全片分成7個(gè)章節(jié)，前6各章節(jié)各自講述一組人物的故事，最后在第7章，這幾組人物相互獨(dú)立且又環(huán)環(huán)相扣的故事匯聚在一起，走向了一個(gè)共同的結(jié)局。

　　第一組人物，以王大治飾演的小飯館老板杜子騰為中心，他的老婆范花花出軌當(dāng)?shù)馗簧糖貕凵?，這種事在小縣城瞬間就會(huì)變得人盡皆知，杜子騰執(zhí)意不跟范花花離婚，卻也愛上了另一個(gè)女人宋玉嬌。

　　就在杜子騰想要和范花花正式離婚，并向宋玉嬌求婚的當(dāng)天，他的老杜飯館中來了不少心懷鬼胎的人，而他自己卻被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉嬌體驗(yàn)生命大和諧前，門外傳來一聲槍響。

　　第二組人物，以販賣假文物發(fā)家致富的秦壽生為中心，他設(shè)圈套想要收購宋玉嬌父親手中的刀削面祖?zhèn)髅胤剑瑹o意中發(fā)現(xiàn)裝秘方的壇子竟是價(jià)值連城的古董，剛拿到手壇子又不翼而飛。

　　一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇傭香港殺手干掉自己的仇敵五舅，一方面又要去說服杜子騰和范花花離婚，最終所有的線索又共同指向了杜子騰的飯館。

　　第三組人物，蠢賊殷查&楊厝，組合在一起便是“陰差陽錯(cuò)”，他們最終成為了各方勢力匯聚的紐帶，殷查聯(lián)系楊厝盜走寶壇，楊厝目睹殷查女友伊夢(mèng)紅杏出墻，而楊厝心屬的黑妹涼粉店老板軟妹的店鋪，又無形之中和故事中的各個(gè)人物產(chǎn)生了聯(lián)系。

　　第四組人物，中心是香港殺手，這一角色從造型到命運(yùn)都在致敬《瘋狂的石頭》中的香港殺手，可以說是全片的倒霉擔(dān)當(dāng)，一路被打被騙沒有一點(diǎn)高手氣相，他的慘也成為了我們銀幕外這些觀眾重要的歡樂源泉。

　　第五組人物，五舅及其團(tuán)伙，因?yàn)樽约汉托值艿纳砀呓圆蛔?米5而被“尊稱”為五舅，平時(shí)做著一些不入流的違法買賣，比如高速公路旁扎車胎，然后天價(jià)修車實(shí)則打劫。

　　五舅因幫秦壽生設(shè)賭局騙老宋兒子而被捕入獄，放出來的當(dāng)天便打算找秦壽生算算舊賬，沒曾想與還沒有接到殺自己任務(wù)的香港高手狹路相逢。

　　第六組人物，黃良&伊夢(mèng)，諧音黃粱一夢(mèng)，黑車司機(jī)黃良一天幾遇橫財(cái)，伊夢(mèng)則因?yàn)樽约旱陌罂顗?mèng)而被黃良欺騙，如同陰差陽錯(cuò)一樣，這兩人也是幾組人物關(guān)系間的重要紐帶。

　　每組角色都有著自己的目的和前史，每組人物都在主動(dòng)推進(jìn)故事，每組人物都不是工具式的存在而是擁有自己的人格。

　　《灰猴》實(shí)在是無法令人相信，這部影片竟然是在前期籌備相當(dāng)困難、緊張，拍攝只用了25天便完成的作品。

　　這種人物紛雜的故事想要講的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》卻完成的相當(dāng)順暢，甚至讓人感覺不到這竟是一部院線處女作，雖然敘事方式更像是昆汀的《低俗小說》，但是也確實(shí)會(huì)讓人聯(lián)想起初見《瘋狂的石頭》的驚艷。

　　23個(gè)小人物在各自的黃粱一夢(mèng)中散發(fā)著人性的不同味道，有深情像草原廣闊的綠帽男，有為利益不擇手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣實(shí)際老謀深算的大爺，有隱世的丐幫，也有干啥啥不靈的毛賊……

　　這形形色色的人物，撞在一起便組成了我們的社會(huì)，為了尊嚴(yán)、利益、愛情、責(zé)任，他們做出一個(gè)個(gè)荒誕到令人啼笑皆非，同時(shí)又充滿著真實(shí)性的抉擇。

　　這些角色的情感與銀幕的我們是相通的，他們每個(gè)人身上的致命缺點(diǎn)，才是我們相信這個(gè)故事的基石。

　　除了有趣的敘事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮點(diǎn)就是影片將山西當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和文化景觀都融入到了故事之中，故事的氣質(zhì)與接地氣的文化氛圍相輔相成。

　　望不到盡頭的黃土高坡，風(fēng)沙侵染過的昏黃調(diào)色，不修邊幅的人物造型，帶著濃烈山西風(fēng)格的房屋裝潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊雜，都讓我們深深明白自己在觀看的是一個(gè)與我們密切相連的真實(shí)世界。

　　尤其是片中幾乎每個(gè)角色都操著一口方言，就連香港殺手也是說著蹩腳的山西普通話，這種與生活關(guān)聯(lián)度極強(qiáng)的元素運(yùn)用讓觀眾更容易相信人物，相信這個(gè)故事可能真實(shí)的發(fā)生。

　　《灰猴》的難能可貴總結(jié)起來有三點(diǎn)：一來它用極其不易的方式講述了一個(gè)紛雜且有趣，同時(shí)還懸念叢生的故事。二來它深重的鄉(xiāng)土情懷賦予了影片獨(dú)具一格的氣質(zhì)與魅力。三來無論是演員調(diào)教、攝影、配樂，影片都讓人不敢相信這是一部處女作。

　　從各個(gè)角度去看，《灰猴》都像去年橫空出世的《無名之輩》一樣，有望成為今年暑期檔的一匹黑馬。并且在這個(gè)國產(chǎn)電影屢遭重創(chuàng)的時(shí)刻，優(yōu)質(zhì)分國產(chǎn)片更需要觀眾的支持。

　　7月23日，《灰猴》可以代表國產(chǎn)片再次告訴你，什么叫驚喜!

　　2019灰猴

　　國產(chǎn)“土味犯罪片”又添一部新作，這次的選手，來自山西代表隊(duì)。

　　作為暑期檔碩果僅存的，一部鄉(xiāng)土氣息濃郁的犯罪喜劇，《灰猴》所承擔(dān)的，其實(shí)不僅是自己相比前輩的優(yōu)劣。

　　它身上所折射的，其實(shí)是內(nèi)地“土味犯罪片”的新任務(wù)、新方向：

　　非要學(xué)《瘋狂的石頭》，那就學(xué)好;學(xué)不好，就另辟蹊徑，開出一條活路。

　　《灰猴》的好與壞

　　是模仿的要素使然

　　《灰猴》長了一張土了吧唧的外表，但能看到導(dǎo)演一顆玩命蹦跶著想拍好的心。

　　首映式上的導(dǎo)演張璞，一口晉北普通話，看起來不太愛說，可老是冷不丁爆出個(gè)冷幽默。

　　他符合人們對(duì)黃土高原手藝人的一種印象：會(huì)說，可嘴上不愛說;貌不驚人，可比誰都勤快。

　　總之，《灰猴》的花巧，跟這個(gè)三句話不離“沒有預(yù)算”的漢子，反差還挺大。

　　“灰猴”這名字，就憋著壞。

　　在晉北方言里，“灰猴”不是個(gè)好詞，可以指心術(shù)不正、五脊六獸的壞人，也往往是哥們兒之間互懟的損話。

　　故事里，它的字面意思，可以指卷入漩渦的人們：為了欲望，上躥下跳忙得跟猴兒似的，到頭來一場空不說，還碰了一鼻子灰。

　　小飯館老板杜子騰，要向秦壽生要回老婆;土豪秦壽生，要收購鎮(zhèn)上最好的油潑面館，還要人家的秘方;秦壽生的小弟，想要藏著秘方的咸菜壇子;駭人的惡霸五舅，要向所有人要回體面;倒霉催的香港殺手黃毛，任務(wù)是要五舅的命。

　　宛如一條削面捏成的一個(gè)莫比烏斯環(huán)。

　　在這個(gè)環(huán)里，想要的越多，想要的離這個(gè)環(huán)越遠(yuǎn)的人，最后越倒霉。

　　要得越少的人，或者根本就不在這個(gè)環(huán)里的人，反而得到的越多。

　　你能從《灰猴》里，看到《瘋狂的石頭》的影子，甚至包括更早的，“石頭”的先輩蓋·里奇。

　　導(dǎo)演同樣把玩起了敘事，初步搭建了一個(gè)充滿悲催宿命感的環(huán)形結(jié)構(gòu)。

　　故事分為七個(gè)章節(jié)，前半部分基本按照倒序講述，于是，在一個(gè)誰都認(rèn)識(shí)誰，社會(huì)關(guān)系緊密的小鎮(zhèn)里，事件的發(fā)生與發(fā)展充滿了巧合。

　　看似閉塞的“泡菜壇子”社會(huì)結(jié)構(gòu)，反而讓幽默最大程度發(fā)酵。

　　嚴(yán)格按照叢林法則構(gòu)建的食物鏈里，每個(gè)環(huán)節(jié)都秀逗了，結(jié)果全反了過來：這一個(gè)人倒的霉，也許就是一小時(shí)前，另一個(gè)人作的死。

　　要架構(gòu)起這樣一個(gè)“點(diǎn)背閉環(huán)”，最必要的，不一定是堅(jiān)實(shí)的戲劇結(jié)構(gòu)。

　　性格極度鮮明的人物，不走尋常路的腦洞，才是一件又一件倒霉事兒的發(fā)動(dòng)機(jī)。

　　可喜的是，《灰猴》在這方面，學(xué)對(duì)了一次。

　　禿瓢大金鏈、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其實(shí)是五個(gè)人。因?yàn)槲迦巳可砀咭幻孜澹宰苑Q“五舅”。

　　然而真正行動(dòng)時(shí)，五舅也可以是一個(gè)人

　　跟古龍《歡樂英雄》里的大盜歐陽兄弟一樣，只有一個(gè)人——老子復(fù)姓歐陽，名就叫兄弟，你奈我何?

　　雖然身高似乎難以構(gòu)成戰(zhàn)斗力，然而五舅的騷氣就在于，真實(shí)身高一米五，傳說氣場五米一。

　　全鎮(zhèn)第一狠人，不可一世的秦壽生，一聽五舅來找他，差點(diǎn)沒嚇?biāo)馈?/p>

　　然而，在荒誕即正常的世界里，站得更高，就是為了摔得更慘。

　　五舅最終栽進(jìn)了犯罪生涯的智商盆地，無法自拔。

　　而與五舅“極惡非道”交相輝映的，是一切倒霉事兒的最初承受者杜子騰。

　　說到這兒，必須點(diǎn)名表揚(yáng)王大治了。

　　演霸道總裁、大奸大惡，多數(shù)人的第一人選，都不會(huì)是他。但要讓一個(gè)窩窩囊囊，卻為了生存與熱愛拼命掙扎的老實(shí)人活起來，他可以。

　　片中，倒霉的杜子騰要啥沒啥，老婆跟人跑了，飯店生意不咋地，可就是想讓心愛的人過上好日子，從惡人手里奪回男人的尊嚴(yán)。

　　當(dāng)杜老板借著酒勁跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指卻摔了一跤時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)王大治演出了小人物的認(rèn)真。

　　認(rèn)真活著的人，是有帥點(diǎn)的——此時(shí)王大治的魅力，已經(jīng)繞過顏值傳達(dá)出來了。

　　《灰猴》盡力想拍好，也確實(shí)讓人看到了導(dǎo)演的閃光點(diǎn)。

　　然而，不能說它是一部好片。

　　制約它成為一部好片的，是作品的格局：這群人辛苦奔忙，除了錢和面子，還為了啥呢?

　　《灰猴》塑造了一個(gè)巧合的閉環(huán)，卻沒能帶來更多思考，沒能讓閉環(huán)產(chǎn)生宿命感，或亂點(diǎn)宿命的荒誕。

　　這可能是“土味犯罪片”作為一種國片特殊潮流，總要面對(duì)的問題。

　　從這點(diǎn)來看，《灰猴》從正反兩方面，都給出了一個(gè)很好的示范。

　　導(dǎo)演張璞

　　模仿力十，戰(zhàn)斗力五

　　內(nèi)核自主，土味才能不土

　　從《灰猴》與它的先輩們身上可以看出，國產(chǎn)“土味犯罪片”幾無不奉《瘋狂的石頭》為宗的。

　　這部13年前改寫了中國電影史的犯罪喜劇，除了徹底打開小成本電影市場外，也為它的后學(xué)們，貢獻(xiàn)了一部“土味喜劇片”應(yīng)有的關(guān)鍵詞。

　　比如，舶來的敘事結(jié)構(gòu)玩法。

　　當(dāng)《兩桿大煙槍》《羅拉快跑》《低俗小說》的盜版“飛碟”降臨在中國，青年導(dǎo)演們開始把玩慣常的敘事順序，以此作為一種風(fēng)格。

　　當(dāng)然，單純的“故事倒著講”“花開兩朵，各表一枝”是沒什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很簡單。

　　重要的，不是倒序、多線本身，而是顛倒與對(duì)比之后，日常生活的荒誕被加倍凸顯出來。導(dǎo)演們需要尋找的，是生活中的荒誕。

　　這是它的第二個(gè)重要關(guān)鍵詞：對(duì)荒誕的獨(dú)特觀察與處理手法。

　　尋找荒誕是容易的，但發(fā)現(xiàn)荒誕、解剖荒誕卻難。

　　《瘋狂的石頭》劇照

　　這就需要每一場“玩鬧”里，對(duì)這種西方荒誕的中國化：立足于一個(gè)相對(duì)真實(shí)的時(shí)空，書寫相對(duì)真實(shí)的小人物。

　　“土味”笑料與方言，由此成為不可或缺的元素。

　　于是，《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》里的重慶、《無名之輩》里的貴州小城、《灰猴》里的晉北小鎮(zhèn)，成為這種“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。

　　然而，當(dāng)這些“土味犯罪片”紛紛出爐之際，卻不是每一部都能獲得成功。

　　其中的第一個(gè)原因是，同質(zhì)化過于嚴(yán)重。

　　它們當(dāng)中的大多數(shù)，都太像《瘋狂的石頭》了。

　　大家拼了命去學(xué)寧浩，學(xué)蓋里奇，卻往往忽視了一件事：相比小規(guī)模的物力成本，要拍成這樣一部電影，耗費(fèi)的腦力成本是非常龐大的。

　　死在不成熟的非單線敘事上，成為很多同類型作品常見的病灶——即便是去年大獲成功的《無名之輩》，也不免存在敘事結(jié)構(gòu)不均衡、戲劇情境不自然的瑕疵。

　　《石頭》沒有一個(gè)人物是你記不住的，包括“bei步穿楊”的山爭哥哥

　　第二個(gè)原因，則是對(duì)“土味”的把握。其實(shí)，這是個(gè)通俗與庸俗的界限問題。

　　過于刻意追求“土味”，把人物的丑相與卑俗，扭曲成胳肢觀眾的惡俗笑料，土味從“自然”成為“獵奇”，甚至引發(fā)觀眾厭惡，就不免落了下乘。

　　去年《無名之輩》的意外成功，其實(shí)已能夠說明問題：劇作上的顯著技術(shù)性瑕疵，觀眾也不是不能給予一定包容，而笨賊、保安、老板、毒舌女一種小人物的真實(shí)悲歡，則是打動(dòng)人心的加分項(xiàng)。

　　從這個(gè)角度來看，《灰猴》其實(shí)有成為佳作的底子，但真想成為“竄天猴”，比起它的前輩，還差口氣兒。

　　它的出色模仿，是一種進(jìn)步，但長期停留在模仿中，自然也不進(jìn)則退了。

　　這一進(jìn)一退，是內(nèi)地所有“土味犯罪片”都要面臨的問題。

　　劇作形式上，我們已學(xué)得夠多;故事的格局與精神內(nèi)核，才是每一個(gè)創(chuàng)作者要先學(xué)習(xí)掌握，再自主創(chuàng)造的要素。

　　2019灰猴

　　《灰猴》，顧名思義為品行不端的壞蛋，延伸為玩世不恭的強(qiáng)盜。電影圍繞仿造的“古董壇子”，奸商打手，三教九流，碰撞展開如小說章節(jié)的內(nèi)容演繹，鋪陳出貪婪的人性原罪。電影在去年的蒙特利爾國際電影節(jié)獲得中國電影單元的一等獎(jiǎng)，透過大同方言與世界對(duì)話，這是開放的山西與世界對(duì)話的姿態(tài)。

　　從票房與口碑來看，《灰猴》雖然在暑期檔談不上大獲全勝，至少能和曾經(jīng)的《瘋狂的石頭》《追兇者也》《人再囧途之泰囧》相媲美，樂死人不償命。那么，這部電影讓眾人追逐的刀削面獨(dú)家秘方是什么?烏龍鬧劇衍生出的人生百態(tài)魔力在哪里?私以為，戲弄和爆笑是這部電影的兩個(gè)關(guān)鍵密碼。

　　《灰猴》將視角聚焦在山溝大同面朝黃土的小人物，并且將每個(gè)人物外在的表層層層剝離，揭示出人為財(cái)迷的生活現(xiàn)實(shí)。故事的起因源自一件價(jià)值不菲的“古陶壇子”。黃花梁上的云州城，三教九流卷入其中難以脫身的故事。貪得無厭，使得電影中所有人到頭來竹籃打水一場空，沒有人撈得橫財(cái)。這是山西出生的導(dǎo)演張璞，對(duì)當(dāng)下社會(huì)物欲橫流、人性浮躁現(xiàn)象的反諷。在多種可以人性的敘事可能性中，導(dǎo)演繞過了沉重的敘述方式，選擇了一種看似幽默的敘述方式。他用7個(gè)章節(jié)的“偶然”，串聯(lián)起了所有的“必然”。

　　從影片許多細(xì)節(jié)觀察，導(dǎo)演對(duì)昆汀·塔倫蒂諾很熟悉。在《灰猴》中，兩個(gè)從未搶劫過的憨賊，竟然敢偷秦總的“古董壇子”——這些帶有黑色幽默氣質(zhì)的情節(jié)，都像是對(duì)影片《低俗小說》的致敬。但相較《低俗小說》對(duì)偶然性的單純拼貼，《灰猴》的搞笑，更像是一種對(duì)真實(shí)人性與懸念犯罪的有意解構(gòu)。倘若在影片一開頭就講述“古董壇子”的真相，那么在影片的結(jié)尾，爛腌菜秘方就顯得無足重輕。

　　《灰猴》的黑色幽默，不是炫技也不是刻意。它更像是一種自信的平衡——就像是關(guān)系親近的人之間的戲弄昵稱，敘事的缺口在于減弱各色人物飆著晉北方言給觀眾帶來的語言沖擊。正如片中的刀削面、羊雜、爛腌菜、兔頭這些大同特色美食，它們就像一波三折的故事，將每段劇情的關(guān)鍵信息用燒腦的方式抽絲剝繭。所謂小人物的小心思，惟其如此，小陰謀才能透出黑色幽默。

　　如果要從電影中尋找一個(gè)爆笑的節(jié)點(diǎn)，那大約是偷情男女看到灑滿地的鈔票仿佛置身夢(mèng)境。劇情撕扯下每個(gè)人包裹著的外表，內(nèi)心深處的原罪和黑暗血淋淋地放大。所謂欲望溝壑，夢(mèng)想幻滅后笑料層出不窮。再加上從未失手的香港大盜卻栽在了大同，頭腦簡單的兩個(gè)小偷，由此可見，戲弄才是電影最終要面對(duì)的主題。

　　“古董壇子”作為引子，串聯(lián)起三教九流與總共7章令人啼笑皆非的犯罪案件，那是灰猴們撕扯掉對(duì)方面孔后的相互成全，他們最終從對(duì)方的生命中獲得了理解和尊重。但電影又是寬容和溫情的，因此最終它的落腳點(diǎn)仍然在“愛玉嬌”的愛情歸屬上，這是人性最好的解藥。