最長的一天觀后感
士兵也是人民，在法西斯的鐵蹄下早已喪失了尊嚴的人民終于等來了真心愛護他們的軍隊，哪怕是死亡也守護他們的尊嚴，下面是小編為大家?guī)淼淖铋L的一天觀后感，希望你們喜歡。
最長的一天觀后感1
關(guān)于那次世界戰(zhàn)爭史上有名的登陸，關(guān)于那次扭轉(zhuǎn)整個二戰(zhàn)局勢的戰(zhàn)役，關(guān)于決定世界很多國家和人民命運的D-DAY，有無數(shù)的文學影視作品從各種角度和層面去描寫和勾畫。這絕不僅僅是因為諾曼底登陸的重要性，也不僅僅涉及到二戰(zhàn)的格局改變，更是因為在在那天雙方?jīng)]有任何人知道：上帝到底是站在哪一邊的。如果某些看似不起眼的因素改變了，是不是那場戰(zhàn)役和二戰(zhàn)的解決，以及人類的歷史都會改寫呢?沒有任何人能夠抗拒對這種歷史可能性的猜測。拍攝諾曼底登陸的電影也很多，但這部拍攝于1962年的電影，無疑將成為二戰(zhàn)題材電影的經(jīng)典和豐碑，即便是放在半個世紀后觀看，仍然會驚嘆于電影竟然能夠從這么多角度和故事，來看待那場決定世界命運的戰(zhàn)役，從雙方最高決策層的考慮和糾結(jié)，到各種策略在執(zhí)行層面的失誤和巧合，甚至是關(guān)注到不同層面人物個體的故事和感受，經(jīng)常是幾場戰(zhàn)斗多個人物不停交替展開，導演能夠把握如此恢弘浩大又非常繁瑣的劇情，確實對于電影拍攝非常有把控力。
電影里有無數(shù)的場景和人物登場，關(guān)于諾曼底登陸的過程和結(jié)果估計大家都是耳熟能詳，我只是把其中自己關(guān)注到的一些人和事，記錄在這里呈現(xiàn)給其他觀影者。或許這里面每個細節(jié)改變都會影響戰(zhàn)爭進程，但這里只能留給我們在頭腦中猜想和推演了
1、德國西部集團軍的某位將軍，去參加軍旗推演，他在德軍軍旗推演中從未輸過，而這次他是扮演艾森豪威爾，而且他擬定的計劃就是從諾曼底在惡劣天氣中出其不意地登陸。但他認為艾森豪威爾是個謹慎的人，在此前戰(zhàn)役中從不冒險，因此不可能采用這種方案
2、負責德軍情報的軍官，已經(jīng)推斷出當某位詩人的第二條詩句出現(xiàn)的時候，就是盟軍將要發(fā)起登陸進攻的時候，并且將這個情報激動緊張的匯報給集團軍司令，但司令雖然下令戰(zhàn)備戒嚴，但卻并沒有真正重視，繼續(xù)跟其他將軍打牌。因為過去的半年類似的情報已經(jīng)出現(xiàn)了無數(shù)次。
最長的一天觀后感2
這個片子保持的黑白片花錢紀錄直到辛德勒的名單才被打破，何況這是1961年的美元……考慮到通脹的話還是很嚇人的。第一牛逼之處在于大部分是實景拍攝，到四大叔拍《拯救大兵瑞恩》的時候據(jù)說都不能用實景了，何況《兄弟連》。第二牛逼之處在于，航拍鏡頭和全景真是多啊，雖然美國人40年之后長相也沒啥變化，好萊塢發(fā)展了40年大約就是多了點特寫和手提攝影機，其他該拍的40年前都被拍過了。
看《最長的一天》體驗很有趣，暫且不論所謂“講述歷史的年代”如何比“歷史講述的年代“更加重要，也不論一部幾乎要美國總統(tǒng)艾森豪威爾參演的影片是如何在貫徹著美國世界霸主的主流意識形態(tài)，說一點，當觀眾如我這樣把《兄弟連》或者《拯救大兵瑞恩》都背下來的時候，影片之間的相互涉及就成了有趣的事情?？吹狡永?01空降師的兄弟們真是親切呀，看到那個D Day被打下來的村莊的時候更親切了。當然這是一部沒有人物的電影，大牌如約翰·韋恩當然能一眼認出來，但是他那做派，簡直不是一個上校，而是巴頓本人……當然還有亨利方達大人，小煙卷抽的，哈哈哈。
當然，說回來影片的文本，真是亂的可以。試圖做一個全景式的展現(xiàn)，結(jié)果詳略不清主次不分，影片可以分三個部分，英國-美國-德國，或許加上法國抵抗組織是四個部分，平行和交織導致了一個近3個小時的大巨片，然而說句老實話，戰(zhàn)略方面以及領(lǐng)袖人物刻畫方面顯然不如我國的革命歷史大巨片，寫戰(zhàn)爭本身則顯然與《兄弟連》這等片子望塵莫及。自然對于1962年我們不能要求太多，而且，當時的電影觀眾，大約還都記得二戰(zhàn)是怎么一回事。有錢人就是有錢人，肖恩康納利都只能演一個美國小兵，你說什么事情還不可能發(fā)生呢。哈哈哈。
最長的一天觀后感3
《最長的一天》(The Longest Day)拍攝的是諾曼底登陸戰(zhàn)役。從登陸前一天士兵的猜測，納粹德國的兵棋推演，再到艾森豪威爾最終決定，登陸作戰(zhàn)開始，最后以盟軍成功登錄完結(jié)?！蹲铋L的一天》不是紀錄片，卻有著紀錄片的真實。同時作為一段世人皆知的史實，卻又能拍出絕妙的戲劇沖突，讓三小時的觀影時刻繃緊神經(jīng)。
《最長的一天》與其他戰(zhàn)爭電影有諸多不同。戰(zhàn)爭電影多有主角主線，注重烘托英雄角色，乃至歌頌一下主旋律——《最》這些都沒有。它的敘事角度是不斷地在盟軍與納粹德國之間切換的。影片沒有一處描寫德軍的邪惡，也沒有明顯的歌頌盟軍的正義，而是讓觀眾以第三者的身份，觀摩作戰(zhàn)雙方在戰(zhàn)略及戰(zhàn)術(shù)層面上的對弈。戰(zhàn)爭片拍得如此中立，讓我這個后人肅然起敬。
看得出當時電影特效還很原始，部分場景如戰(zhàn)斗機駕駛、艦船甲板等情節(jié)處會看到摳像留下的光邊，人物光照與背景光線方向也有些偏差。不過這些偶爾的瑕疵絲毫不影響整部影片的觀影感受——事實上這部半世紀前的電影有著極為出色的特技特效。精致的室內(nèi)外布景、出色的煙火效果、高度還原的車輛坦克、以及令人贊嘆的鏡頭調(diào)度，將人類歷史上規(guī)模最大的海上登陸戰(zhàn)役還原在觀影者眼前。
看完《最長的一天》，最大的感受便是真實。這種真實不是靠CG特效打造的。影片個別處穿插了一些當年的實拍影像。都是黑白片的緣故，除了濃密的噪點外，插在電影中倒也不那么突兀。細看會發(fā)現(xiàn)，那些記錄影像中的場面與電影拍攝的畫面并沒有多少差別，覺得影片已經(jīng)將戰(zhàn)爭場面還原得足夠真實了。戰(zhàn)斗場景當中不少音效都沒有添加，士兵中彈時無聲地倒下，還有攀登懸崖時跌落在地，完全沒有任何聲效表現(xiàn)。這些聲響在炮火連天的戰(zhàn)場上本來就聽不見，只見其人不聞其聲的處理方法反而突顯出戰(zhàn)爭的殘酷。我們從來只關(guān)心戰(zhàn)局的勝負，不會過多關(guān)注參戰(zhàn)的一顆顆棋子，攀崖士兵重重地摔在地上，身體抽動了兩下，面朝下，不再有動靜。
最長的一天觀后感4
大家都知道結(jié)局了，電影的懸念該怎么制造呢?《最長的一天》做到了?！蹲睢穼Υ髨雒娴拿鑼懮跎?，更多的時間放在了各個細節(jié)劇情與人物上。法國抵抗組織、德軍前線指揮官、空降師、盟軍指揮部，每個地方每個人身上發(fā)生的故事串聯(lián)在一起，組成了整部史詩。讓我印象最深的是F空降連片段。F連全軍覆沒，因為他們錯過了降落地點，降落在了鎮(zhèn)中心，完完全全暴露在鎮(zhèn)守此地的德軍眼皮底下，于是在半空中慘遭虐殺。影片前半段，空降師指揮官說過不止一次：如果錯過了降落地點，就等死吧，為F連之后不幸言中加了不少籌碼。之后整個F連覆滅的情節(jié)描寫更是一絕，它是透過一個幸存士兵的視角來描寫的。這個士兵的降落傘掛在了修道院鐘樓窗戶上，讓他動彈不得。鏡頭在他的特寫與他戰(zhàn)友被德軍虐殺的畫面之間切換：他眼睜睜看著戰(zhàn)友送死，自己卻什么也幫不上。他拿出一把刀，打算隔斷繩索，刀卻掉在了地上。聲響驚動了地上一個德軍士兵，德軍士兵瞄準了他，他閉上眼睛正準備接受命運，那個德軍士兵被一個剛降落的戰(zhàn)友一梭子打倒。依然沒有過多音效，有的只是士兵臉上的表情和閃著銀光的眼睛，5分鐘的片段看得人步步驚心，爾后感慨萬千。
大場面雖少，但絕對可與當代好萊塢戰(zhàn)爭片媲美。影片高潮部分，一支法國突擊隊攻取德軍控制區(qū)的段落最為典型。開頭一段俯拍長鏡頭就讓人佩服連連：一群法國士兵從街角發(fā)動突襲，一路奔向當?shù)氐萝娍偛?。鏡頭從半空俯拍跟進，拍攝角度之困難、演員之眾多、調(diào)度之復雜堪比《歷劫佳人》開頭。之后是本片唯一的裝甲作戰(zhàn)場面：法國突擊隊遭遇德軍重兵反擊，緊急調(diào)派來一輛謝爾曼坦克。與特效片之流不同，《最》沒有頻繁的剪輯，沒有炮彈的慢鏡頭，沒有血肉橫飛。《最》是慢節(jié)奏戰(zhàn)爭片，鏡頭分別給德軍反坦克炮的炮管和謝爾曼的炮管特寫，兩根炮管緩緩轉(zhuǎn)動，炮口制退器在透視之下顯得巨大無比。謝爾曼率先開火，兩炮將小樓轟倒。慢節(jié)奏鏡頭中感受到的張力比CG特效更持久。
相比同類型電影，前輩《最》顯得那么與眾不同。當代電影大多有著無與倫比的視聽效果，快速流暢的劇情展開，以及絕對政治正確的主旋律，卻往往忽視了影片的內(nèi)涵塑造。我的好電影標準：好電影不麻醉觀影者，不取悅觀影者，但一定要能引發(fā)觀影者思考。正如《最》的結(jié)尾，戰(zhàn)爭是什么?He’s dead. I’m crippled. You’re lost. I suppose it’s always like that. I mean war.
最長的一天觀后感5
《最長的一天》是講述二戰(zhàn)中諾曼底登陸的一部片子，聽說耗資巨大。巨資都花在了哪里?看看影片中像紀錄片拍攝一樣熙熙攘攘的人群就知道了。 我覺得這筆巨資花的非常值，大量的人物鋪陳，以及大量實力派巨星的參與使這部電影看起來不像電影，而像真實的戰(zhàn)場。 沒有參與過戰(zhàn)爭的我們都覺得戰(zhàn)爭是血腥殘酷的，但這部影片卻不是以血腥殘酷為基調(diào)拍攝。
剛開始看時，你甚至可能會產(chǎn)生一種錯覺，這是諾曼底戰(zhàn)役嗎?這是獲得無數(shù)大獎，有口皆碑的二戰(zhàn)大片嗎?怎么有點像小孩子過家家，還有點蠢萌和搞笑呢? 但耐心看下去，認真回味，你就會發(fā)現(xiàn)這片子拍得真是牛啊!是一種非常高的境界——自然，導演居然讓你在其實節(jié)奏和氣氛都非常緊張的故事里感受到每個人物內(nèi)心的平淡狀態(tài)。他拍得不是表面的戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中的人性和藝術(shù)。 影片從德國軍方截取到魏爾倫的一首詩開場：秋天的小提琴那長長的嗚咽，用乏味的懈怠刺傷我的心。這首詩所傳達的其實就是這場戰(zhàn)爭的調(diào)性，以及人民在這場戰(zhàn)爭中的日常生活狀態(tài)。 因為決定這場戰(zhàn)爭勝負的并不是敵我的戰(zhàn)斗能力，而是人心所向。然而，人心是面皮下的暗流涌動，在緊張的戰(zhàn)爭狀態(tài)下，人們連自己的喜怒哀樂都不輕易泄露，又怎能看出內(nèi)心的想法?更不用說上帝的態(tài)度了。 “上帝究竟站哪邊”是這部影片的核心，在人民面對法西斯的慘無人道，受盡凌虐時，其實所有人都很想問一句：上帝你究竟還要不要我們。
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