七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感
為促進后疫情時代區(qū)域經(jīng)濟平穩(wěn)運行與增長，打造消費復蘇新樣本，特別節(jié)目十二時辰長安秀直播盛典在七夕情人節(jié)這天播出。今天小編給大家整理了七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感，我們一起來看看吧!
七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感1
《十二時辰長安秀》活動首次采用“文化+電商+城市”的整體概念，以“十二時辰”的時間維度、“長安”的空間維度、一場“秀”的展示維度呈現(xiàn)文化賦能消費的新模式，并首次運用全息直播間，策劃5G戶外音樂會、開放博物館夜游、夜探古墓等多種主題，讓屏幕前的觀眾領略不一樣的精彩。
《十二時辰長安秀》要以網(wǎng)絡直播新形式提升對外宣傳效果，以打造網(wǎng)紅城市推動文旅產(chǎn)業(yè)復蘇，以直播帶貨促進優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品銷售，以文化之力賦能經(jīng)濟高質(zhì)量發(fā)展 。
對陜西發(fā)展寄托美好祝愿，希望能夠借助此次活動，“秀”出城市大魅力，“售”出經(jīng)濟提振力，謀全局、謀長遠，用好“直播”新筆桿，講好時代新故事，助力經(jīng)濟新發(fā)展 。
此次活動是利用融媒體技術，在全國范圍內(nèi)對西安特色文化、旅游資源、特色產(chǎn)品進行推介，以開放的姿態(tài)歡迎國內(nèi)外游客來這座千年古都游覽做客，以國際視角和大眾視野，帶領全國觀眾感受“老西安”的生活氛圍，領略新西安的城市形象。
七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感2
去年微博段子手熱傳那篇“城市改名”文的時候，特別不爽寫了這個，現(xiàn)在剛好可以貼上來。
西安和長安是兩個不能混為一談的概念。
長安這個稱呼始于西漢，那時的長安城大概在現(xiàn)在西安城的西北方，形如北斗，所以又稱“斗城”。西漢末年王莽篡權，改長安為常安，東漢立國后遷都洛陽，長安便開始走向沒落。此后直至三國西晉，長安早已喪失了昔日繁華。五胡亂華，西晉南遷，趙、前秦先后立都于此，直至北朝的西魏與北周。
楊堅稱帝后，有感于舊長安城狹小陰暗，所以在龍首原南方建新城，稱為大興。李唐建國后，改大興為長安，這就是隋唐長安城，與之前的漢長安城完全不是一座城市。唐代關中分為三府，中間也就是西安所在的范圍稱為京兆府。唐末黃巢攻入長安后，長安城便廢了。五代時期，政治中心一直在開封，到了北宋，京兆府固然存在，但作為府城的長安早已不是那個長安城了，其大小大概在現(xiàn)在城墻內(nèi)的2/3左右。到了元代，改京兆府為奉元路。
明代開始，奉元路又改為西安府(注意，西安是府名)西安府下轄長安縣，咸寧縣，咸陽縣等，所以西安城既是西安府城，也是長安縣城，并且還是咸寧縣城，此舉一直沿用至民國。這就是西安的由來。
中國本身并沒有市這個概念，漢魏六朝是州—郡體制，隋唐是州縣體制，明清則是省府縣三級體制，故過去西安府和現(xiàn)在西安市概念差不多，它是行政規(guī)制，而長安從來都不是府一級的行政區(qū)劃，況且其位置變化了多次，所以叫西安是準確的。類似的例子還有，比如寶雞原來是鳳翔府的一個轄縣，無錫本來是常州府(感謝@SinanLEe 指正～)的轄縣，上海本來是松江府的一個縣。
所以，根本的區(qū)別就是：中國與西方在行政區(qū)劃上的根本性差異。中國古代沒有市，如果非要硬換算，那么府—市才是比較合理的對應關系，有些過去的“縣”在19、20世紀之際的行政區(qū)劃亂象中實際上“升級了”，像前所述的寶雞、無錫、上海等，但這樣其實是不太合理的。倒是西安事實上才是最合乎規(guī)范的，長安從縣變成區(qū)沒有任何問題，這是同級的行政區(qū)劃轉(zhuǎn)變。
七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感3
隨著經(jīng)濟的發(fā)展與各國之間的聯(lián)系日漸緊密，異彩紛呈的文化之間的交流與碰撞也隨之增多，如何對待傳統(tǒng)文化與外來文化也成為一個熱議話題。
當今世界，各國之間綜合國力競爭日趨激烈，文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉，成為綜合國力競爭的重要因素。對于剛構建了中國夢的中國來說，文化是否能夠正確地傳承與創(chuàng)新是決定中國夢能否完美描繪的一個重要因素。
源遠流長的中華文化走過了自己獨具特色的輝煌歷程。上溯殷周下至宋元明清，幾千年來，中華文化囊括了教育，歷史，哲學，道德，藝術和科學技術各方面的內(nèi)容。我們的傳統(tǒng)文化穿越幾千年歷史的風塵走至今日，由這精妙文化孕育的我們怎么能不悉心傳承。
史書典籍，是中華文化一脈相承的重要見證。歷代記載流傳的史書，文人墨客提筆揮灑的詩辭歌賦圣賢之人深思感慨的句句哲理……皆是中華文化中獨一無二的瑰寶。這些是古時書生文人必定倒背如流的名篇佳句，而流傳至今，在今天的學生之中，幾乎感受不到古人含英咀華的詩情雅韻。名篇名句皆已加上“考場必備”“學生必讀”作前綴，本需要細細品味傳承的傳統(tǒng)文化卻演變成硬加的負擔。所以，為了更好的繼承傳統(tǒng)文化，應提高人們的自發(fā)性，注重興趣的培養(yǎng)，用中華文化的瑰麗吸引人們的目光。
當然，傳統(tǒng)文化的繼承并不是原封不動地照搬傳統(tǒng)，而是批判地繼承，取其精華，去其糟粕。
仁、義、禮、信是中華文化中一直提倡的傳統(tǒng)美德，但這些優(yōu)良品質(zhì)流傳至今也被歪曲?，F(xiàn)今的食品安全問題狀況百出，中國游客在國外名勝處亂刻亂畫，面對遭遇車禍在馬路上奄奄一息的孩子卻不去救扶……這些都早已與我們提倡的美德背道而馳。當然，與此同時也有許多人演繹著這些可貴品質(zhì)，當一個孩子從六層樓高摔下時，會有一個路人奮不顧身沖上前去將孩子接住;當客車就要撞上前面的孩子，有一位年輕的女教師不顧一切地將孩子推開;……這些人，則是用各自的行動詮釋著“德”。當然并不是每一個人都要用鮮血與生命才能證明自己樹立了美德，但作為中國人必須時時謹記中華傳統(tǒng)美德，不能因一味追求物質(zhì)財富便舍棄了精神財富。
中華文化博大精深還有一個重要原因，便是它的包容性。吸收借鑒各民族各國家文化，相互交流融合，促成了今天中華文化的源遠流長，博大精深。隨著科技發(fā)展與社會進步，與外界交流也日益增多，外來文化潮水般涌入，有些人便因此站不住腳跟。如今，外來的節(jié)日在我國風靡，而我們自己的傳統(tǒng)節(jié)日卻再也找不回昔日的氣息。吸收外來文化并沒有錯，文化創(chuàng)新固然重要，但在創(chuàng)新的同時務必記得自己的根還深深扎根于中華文化的沃土之上。
文化的傳承與創(chuàng)新影響著中國夢的構建藍圖，為了我們共同的中國夢，要懂得如何繼承與創(chuàng)新。
七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感4
地球不曾停止過它的運轉(zhuǎn)，世界不曾停止過它的變化，文化不曾停止過它的腳步。文化在傳承中……
文化在傳承中得以延續(xù)。從人類開始懂得要把自己的見聞保留下來時，文化就開始了它的延續(xù)。在歷史長河的沖擊下，文化變得多彩，變得精粹?！吨芤住返钠娼?jīng)八卦算盡世間的命運終始，《孫子兵法》的神機妙算造就了戰(zhàn)士的不敗傳說，還有那張衡的地震儀，神龍吐珠，預測了地脈的流動軌跡。文化在傳承中，傳承到了我們的手中，我們的生活之中，繁衍不息，從過去延續(xù)到了將來。
猶記得李白的抽刀斷水，斬不斷那綿綿無盡的憂愁，李商隱的春蠶吐絲，到死方盡的思戀，還有陸游身披戰(zhàn)甲，驅(qū)逐檣櫓的身影。如今的他們，依然活著，活在我們的心中，活在我們朗朗上口的詩詞中，他們的生命在文化傳承中得以延續(xù)，文化的傳承在他們的靈魂中得以延續(xù)。文化在傳承中……
文化在傳承中得以創(chuàng)新。在傳承文化的過程中，人們把自身的見解。感情和希望融入了文化中，造就了文化的創(chuàng)新。在歷史漩渦的輪回之中，文化變得深沉，變得精湛。古有屈原堅貞不渝，以死明志，表達自身對君王的忠誠。有諸葛亮為報知遇之恩，多年征戰(zhàn)，鞠躬盡瘁，死而后已。今有黃花崗七十二烈士，為救百姓于水火中，英勇獻身，驅(qū)逐韃虜。他們頂著大逆不道的罪名，用自身的血和肉還人民一個美好的明天。文化在傳承中，傳承到了我們的心中，我們的生活之中，得以創(chuàng)新，在現(xiàn)在改變著未來。
如今我們愛國，卻不再忠君，我們守禮，卻不再封建，我們相信天理循環(huán)，卻不再崇拜鬼神。大江東去，浪淘盡多少風流人物，他們的思想隨著文化的傳承得以改革，文化的傳承帶著他們的希望得以創(chuàng)新。文化在傳承中……。
文化是連接過去和現(xiàn)在的橋梁，從過去傳承到了現(xiàn)在，延續(xù)到了現(xiàn)在;文化是承載著思念和希望的方舟，渡過了歷史的海洋，從現(xiàn)在航向?qū)怼?/p>
七夕節(jié)目《十二時辰長安秀》觀后感5
近日來，中國區(qū)比基尼小姐總決賽儀式上，參賽佳麗穿著帶有京劇元素的比基尼展示，這組圖片在網(wǎng)上傳開。網(wǎng)友們眾說紛紜。有人認為這是對文化的創(chuàng)新，那么，這真的是在創(chuàng)新嗎?
當那些佳麗們穿著比基尼走上舞臺的時候，觀眾們的目光是留在她們曼妙的身姿，還是那“掛羊頭賣狗肉”的京劇頭飾?當佳麗們開始展示時，觀眾們的注意力是在她們并不精湛的演藝，還是她們撩人的曲線?
在我看來，這就是一種對文化的糟踏。京劇，是我國博大精深的國粹之一，怎可容得這些雜質(zhì)?當這些雜質(zhì)與國粹雜糅在一起，所謂的創(chuàng)新，只不過是像“比基尼京劇”一般的傷風敗俗罷了。
換一個方面講，紅歌算是我國特有的文化了。如今，紅歌依然像紅色風暴席卷這幾千萬人的土地。紅歌為何這樣紅?因為紅歌是贊頌革命、歌頌祖國的經(jīng)典，是我國歷史的見證，人們唱紅歌，賞紅歌，實質(zhì)上是在輕松的過程中默默接受紅色的洗禮，激發(fā)起人們內(nèi)心積極進取文化的追求。同樣的，這祖國的史詩怎可容得雜質(zhì)?有人將紅歌改寫成流行曲，這是對文化的踐踏!而不是所謂的創(chuàng)新!
在一個利刃擔憂的是漢語的發(fā)展。中國社會科學院院長劉吉向提出：目前中國文字已經(jīng)混亂到了不能容忍的地步?；厥琢粜淖约旱纳?，那些在網(wǎng)絡上流行的詞語，像“菜鳥”、“灌水”等，還有像“克隆”、“納米”等大量不規(guī)范的語言整合到漢字的系統(tǒng)里。在漢字的原本，哪有這類雜碎的詞組。孩子詞語的奇妙優(yōu)美，因為這些非規(guī)范詞語，削減了漢語的獨特魅力。
回歸到現(xiàn)在，淵遠流長的文化，不能容忍雜質(zhì)的玷污，古老的文化，是一個國家的靈魂和象征，并不是說比基尼加一個京劇頭飾，就是所謂的創(chuàng)新。
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