《最后的山神》這部紀(jì)錄片，講述的是孟金福夫婦定居山林生活的故事。下面就是小編給大家?guī)?lái)的最后的山神觀后感范文，希望大家喜歡!

　　最后的山神觀后感范文1

　　《最后的山神》這部紀(jì)錄片，講述的是孟金福夫婦定居山林生活的故事。生活很平淡，但刻畫出了他們與山林共生，對(duì)山林飽含熱忱的情感。該紀(jì)錄片主要敘述孟金福身為薩滿對(duì)神論的完美詮釋，全片籠罩著古老的腔調(diào)。

　　影片開頭，孟金福進(jìn)山拜神，雙手合十，口中念念有詞，拜山神時(shí)，向山神磕頭，畫面用全景，固定長(zhǎng)鏡頭，把最后一個(gè)薩滿，虔誠(chéng)的形象刻畫的栩栩如生，這是他們的信仰，是莊重嚴(yán)肅，容不得半點(diǎn)馬虎的。而后場(chǎng)景中，孟金福坐在積雪的，倒下的樹干上。背景音樂(lè)以悲寂，蒼涼的情緒為主調(diào)，烘托出從小與山林中共生的薩滿一族，對(duì)山林非同尋常的情感。由山林越來(lái)越小，感受到山神離自己遠(yuǎn)去，而自己卻無(wú)力挽回時(shí)內(nèi)心的空落感。場(chǎng)景拍攝的是孟金福的背影，以孤獨(dú)一人的背影與周圍叢生的樹木相襯托，反襯出人物力量的渺小。

　　在孟金福心中，山神是寄托，但又不只是寄托，或許已是一種習(xí)慣，或許也是一種執(zhí)著。孟金福對(duì)待大自然的一切都是充滿尊敬的，從老式步槍，從堅(jiān)決不用捕獸夾，從用樺樹皮做船，又小心翼翼的怕傷到樺樹，一切都是最原始的，一切都是最傳統(tǒng)的，一切又都是從內(nèi)心所表現(xiàn)出的自信和專屬于鄂倫春人的善良。他們享受大自然的饋贈(zèng)，同時(shí)也有一顆與自然共生共亡的心，老一輩的鄂倫春人流傳著精湛的手藝，但卻僅限于老一輩人，這像是在暗示著鄂倫春的古老文化在逐漸消失，薩滿信仰在逐漸消逝。影片由孟京福遇見一棵被砍伐的雕有山神的書開始推向高潮，一顆雕有山神的樹被砍，意味著無(wú)人將這顆特殊的樹作為崇敬自然，崇敬山林的象征，暗喻著薩滿文化已不被多數(shù)人所了解，所理解，但對(duì)于孟金福來(lái)說(shuō)，對(duì)于最后一個(gè)薩滿來(lái)說(shuō)，他們所砍伐的是他心中所敬重的神，但卻被如此隨意對(duì)待。他沒(méi)有過(guò)多言語(yǔ)，但內(nèi)心有一種自己被砍伐了的感覺。

　　他已將自己與山神，與這片山林融為一體，他流淌的是薩滿血，他的魂是薩滿魂，可見看到山神樹被砍，他所受到的沖擊有多大。在此場(chǎng)景中以被砍的山神樹的寬大樹樁占主要畫面，孟京福為背景，背景中的孟金福頹坐在樹樁旁，微微低頭，充滿了無(wú)奈和感慨。“在那以后的很多日子，孟金福再?zèng)]有出去狩獵和捕魚”在此場(chǎng)景，采用逆光手法，在即將進(jìn)入黑夜前的黃昏時(shí)刻，孟金福夫婦坐在簡(jiǎn)陋的屋旁，逆光所映出的他們的剪影，仿佛是在等候著命運(yùn)的宣判，仿佛是在與山神感同身受，這一整段情節(jié)同樣以悲涼的背景音樂(lè)來(lái)烘托氣氛，將孟京福雖沒(méi)有過(guò)多言語(yǔ)，但卻十分悲痛的內(nèi)心想法表現(xiàn)的淋漓盡致。如今，越來(lái)越多的人遷出山林，年輕一輩對(duì)山中的許多事物更是一無(wú)所知，他們不懂得孟金福的信仰，甚至連自己的老母親也不贊同自己的執(zhí)著，認(rèn)為山神走了不會(huì)再來(lái)了。老人一個(gè)個(gè)離世，也意味著離山林一步步遠(yuǎn)去!或許，鄂倫春許多的習(xí)俗還在延續(xù)，但無(wú)可厚非的是，山神在漸漸遠(yuǎn)去。影片中的跳神場(chǎng)景，以全景鏡頭敘述環(huán)境與人物的關(guān)系，夕陽(yáng)下，耀眼的篝火旁，孟京福對(duì)于長(zhǎng)久以來(lái)的第一次，也恐怕是最后一次，象征著薩滿一族的跳神寄予了太多的情感。

　　山神到底是如何一步一步漸漸離去?薩滿一族到底是為何淪落至烏有?這部紀(jì)錄片由孟金福的生活片段引入，去深入了解他的內(nèi)心世界，薩滿一族的內(nèi)心世界。《最后的山神》紀(jì)錄片，情感以悲寂，和對(duì)古老神論逝去的蒼涼為主要基調(diào)，全片加入肅穆，低沉的音樂(lè)作輔助，使情感更加深層次的表現(xiàn)出來(lái)?！皹洹辈粫?huì)說(shuō)話，“山神”也只是一個(gè)神論，但被寄托著美好的期望。故事仍會(huì)延續(xù)……

　　最后的山神觀后感范文2

　　逝去漸近線上的鄂倫春文明印記

　　——評(píng)《最后的山神》

　　定居像一道線，劃開了鄂倫春人的過(guò)去和現(xiàn)在。

　　《最后的山神》這部紀(jì)錄片講述的是孟金福夫婦山林生活的故事，這看上去是一個(gè)很平淡的故事，而且從中沒(méi)有很是強(qiáng)調(diào)他的生活是怎樣，但是卻讓觀眾走進(jìn)山民的內(nèi)心世界。影片中從畫面上的使用，人物的細(xì)節(jié)刻畫以及音樂(lè)的轉(zhuǎn)場(chǎng)上都使其籠罩著一層靜穆的悲哀，一股遺老的味道。這味道是鄂倫春文化消弭的殘香

　　該片在畫面上傳遞著鄂倫春文明殘存的血脈中以林為靈的意念。

　　影片中,進(jìn)山拜神時(shí)，孟金福雙手合一,頭微微抬起,然后打開雙手,頭朝地上磕.畫面用一個(gè)全景,固定的長(zhǎng)鏡頭,把一個(gè)這位最后的薩滿刻畫得栩栩如生.此時(shí)的山林中只有偶爾的幾聲鳥鳴.寂靜的環(huán)境渲染著莊嚴(yán)、肅穆的氛圍.正反襯著孟金福的信仰,他的信仰是莊嚴(yán)的、肅穆的,容不得半點(diǎn)馬虎的.而在人們砍掉了畫了山神的那棵樹時(shí)，畫面用一個(gè)中景看到孟金福跪在只剩下樹根的樹前將頭埋下，畫面中前景是半截的樹根,而背景才是孟金福蜷縮的身影,兩者相互映襯，“山神”與他感同身受，孟金福流露出淡淡的悲傷。還有的是跳神的時(shí)候，畫面用全景鏡頭充分占山人物的形體動(dòng)作以及人和環(huán)境的關(guān)系，黃昏時(shí)，夕陽(yáng)落下，金黃的色調(diào)，巨大的太陽(yáng)，舞動(dòng)的剪影，讓逆光的充分運(yùn)用，使畫面彌漫著一股遺老的味道，這究竟是倒數(shù)第幾次跳神了。不同鏡頭的承轉(zhuǎn)變換存于畫面之中，輔助畫面內(nèi)容，讓這座山林染上了鄂倫春的靈性的虔誠(chéng)

　　該片在人物上的細(xì)節(jié)刻畫出鄂倫春文明的新舊的沖撞。

　　孟金福作為鄂倫春最后一位薩滿，他的行為中必然帶著很多鄂倫春人特有的氣息，世間萬(wàn)物皆為神靈。每次進(jìn)山都會(huì)拜山神祈求得到獵物，并且認(rèn)為這是山神的施舍，打獵失敗時(shí)也會(huì)給跟煙山神，這些都折射出鄂倫春人的內(nèi)心世界。他善良，不用夾子和套索打獵，因?yàn)樗婪掷嫌椎墨C殺;他自信，不用先進(jìn)點(diǎn)的槍，因?yàn)檫@不能展示他的技術(shù);他質(zhì)樸，看見畫有山神的樹被砍掉時(shí)沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)，因?yàn)橛X得就像自己被砍伐了。如果僅僅描寫孟金?；蛟S還沒(méi)有一種遺老的味道。那么從描寫郭寶林時(shí),可以看出年輕一代只能看到山林就是山林，而老一輩則是看到山林是有靈魂的，可是孟金福母親也說(shuō)過(guò)一句話"神走了,不會(huì)來(lái)了。"那么究竟是兩代人的思想差異呢?還是什么? 所有人都不再相信神靈的庇護(hù)，也沒(méi)有人能理解孟金福這個(gè)最后的薩滿的悲哀。誰(shuí)也不能，就連同為鄂倫春人的他們也不能。每一處細(xì)節(jié)都是新鮮的，但文明的進(jìn)行卻不會(huì)停下腳步，新與舊，變與換，永遠(yuǎn)不存在絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，都只是進(jìn)程中的一列單行火車，知所往卻不知何去。

　　該片在音樂(lè)獨(dú)特和出了鄂倫春神性文明印記的哀婉之聲。

　　一段段似悠揚(yáng)似憂愁的音樂(lè)與畫面形成聲畫同步，山林中的景色，白白的雪地,湛藍(lán)的天空,漸隱漸入，這些看上去微不足道的情景，正是山神所代表的的食物，而畫面與音樂(lè)相互配合使情緒的拉長(zhǎng)。山神究竟還在不在?時(shí)代的必然變遷，即使孤獨(dú)，也無(wú)力反抗。

　　紀(jì)錄片《最后的山神》通過(guò)畫面上的使用，人物的細(xì)節(jié)刻畫以及音樂(lè)的轉(zhuǎn)場(chǎng)使達(dá)到情感上的共鳴.畫面不會(huì)說(shuō)話，細(xì)節(jié)不會(huì)動(dòng)聽，音樂(lè)不會(huì)表情，而他們?nèi)齻€(gè)卻編講了鄂倫春文明的印記，展現(xiàn)了這一古老文明的血脈痕跡，整理出這一古老文明進(jìn)程中的一段歷程，所以以文明的角度這注定是一個(gè)未完待續(xù)的故事，且令人神思的故事。

　　最后的山神觀后感范文3

　　《最后的山神》是一部記錄片，它記錄了大興安嶺鄂倫春人孟金福夫婦在山林中的生活，它讓我們走進(jìn)了一個(gè)游牧民族的內(nèi)心世界”——“以自然萬(wàn)物為神靈，日月水火，山林草木，都可以成為他們膜拜的對(duì)象。”

　　或許，這部記錄片表面上只是記錄了他們夫婦的生活，但是從中卻反應(yīng)了一個(gè)民族的沒(méi)落，我們生存的這個(gè)世界，正在接受各種潮流，各種文化的沖擊?？倳?huì)有一些東西被這種沖擊所淡化。人類在變化，最重要的就是人們思想的變化。那種原始的生活方式正在走向沒(méi)落，被那些所謂先進(jìn)的;文明的東西不斷的銷蝕，會(huì)跳薩滿舞的也只剩下那么幾個(gè)老輩的人了。而不同代的人對(duì)森林的感情也在變化，新一代的人們對(duì)森林早已不再有那種神秘的崇拜，森林在他們眼中就是一片森林。早已沒(méi)有了他們的神靈;他們的崇拜。他們不在認(rèn)為生活的美好是神靈的賜予，更不會(huì)在去向他們的老一輩那樣，在一棵樹上刻出一副神的面孔而去頂禮膜拜。

　　其中有一個(gè)情節(jié)很令人傷感，一棵刻有神靈畫像的樹被砍伐了，他心情很沉重的獨(dú)自坐在樹樁旁邊。好久都沒(méi)有再去森林里狩獵。這應(yīng)該是他們心中的最樸素的原始意識(shí)，他的信仰被動(dòng)搖。他怎么能夠接受這樣的現(xiàn)實(shí)呢?

　　民族的變遷，世事的更改。一種潛在的文明在世界各種大潮的沖擊中的消失。

　　本記錄片在人物塑造上，著重塑造了孟金福的言行及形象意識(shí)?？坍嬃诉@位鄂倫春族游獵者，突出了他的純樸、善良、忠誠(chéng)等等。營(yíng)造了那種原始?xì)庀?，表現(xiàn)了他那與世隔絕甚至是“不食人間煙火”的生存方式。

　　影片按照時(shí)間和空間順序?qū)訉诱归_描繪，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)敘事清晰情節(jié)真實(shí)感人，無(wú)不表現(xiàn)了孟金福那種樸實(shí)的特性。

　　該片最突出的就是對(duì)動(dòng)作細(xì)節(jié)的運(yùn)用。孟金福作為鄂倫春最后一位薩滿，他的行為中必然帶有很多原始宗教崇拜的痕跡，他把大自然的萬(wàn)物都看作是神來(lái)崇拜。虔誠(chéng)地在松樹前雕刻山神，并頂禮膜拜;每次進(jìn)山打獵都要請(qǐng)求山神賜予他獵物;如果打獵有所收獲，他也會(huì)認(rèn)為這是山神的施舍，便要虔誠(chéng)地給山神進(jìn)貢祭品。他往山神嘴里塞食物。有時(shí)沒(méi)有祭品時(shí)就給山神點(diǎn)根煙，這些細(xì)節(jié)都是人物性格的外化。很多傳統(tǒng)折射出了鄂倫春人的心靈。比如： 孟金福老人的獵槍老了，老的很不容易找到同型號(hào)的子彈;他在打獵中堅(jiān)持不用套鎖和夾子打獵，說(shuō)明了鄂倫春人不“涸澤而漁”、保護(hù)生態(tài)環(huán)境、愛護(hù)生命的品質(zhì);他捕魚時(shí)用大眼漁網(wǎng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，反映了他內(nèi)心的善良;當(dāng)它割樹皮時(shí)不傷樹干，也反映了他對(duì)大自然的愛。物件細(xì)節(jié)比如：馬尾上的紅布帶、獵槍上的紅布、松樹上雕刻的山神像等等，反映了原始的宗教崇拜。捕魚前女人用來(lái)打男人的柳條，表明了鄂倫春人獨(dú)特的風(fēng)俗和情感表達(dá)方式。刮胡子的匕首、跳繩用的薩滿鼓，都是老薩滿古樸遺風(fēng)的物化象征。

　　不少鏡頭還把太陽(yáng)包含在畫面中形成眩光的效果。運(yùn)用這種手法的目的很顯然，就是要體現(xiàn)山神在孟金福心中權(quán)威神圣的地位。好象攝影師根據(jù)主人公所處的不同情景，所擁有的不同心情，相應(yīng)對(duì)“逆光”這一技法作出了恰當(dāng)且出色的變化。金黃的色調(diào)，巨大的太陽(yáng)，舞動(dòng)的剪影。在黃昏下表演薩滿跳神這一段落中，攝影師利用夕陽(yáng)特有的方向和色溫，借著最后一次薩滿跳神暗示神靈的遠(yuǎn)去，更滲透著鄂倫春人對(duì)民族沒(méi)落的無(wú)奈與悲涼。一棵雕有山神的大樹被砍伐了，攝影師把孟金?！坝幸环N自己被砍伐了的感覺”體現(xiàn)為大面積沉重的低調(diào)，孟金福夫婦坐在山坡上，兩個(gè)人沉重的剪影貼在低暗的天空上。從天空透出的那一絲光線便是逆光的光源，似乎山神的光已經(jīng)不能普照在他們的身上。主人公的失落感盡在不言中。 可以說(shuō)這些細(xì)節(jié)都是非常精彩的。

　　定居以后鄂倫春人已經(jīng)不再在正月十五祭月神了，而孟金福卻執(zhí)著地堅(jiān)守一貫的傳統(tǒng)，深信此時(shí)月亮神仍然在天上望著人們。微弱的月光，撒在孟金福的胳膊上形成隱約的輪廓，低調(diào)的逆光運(yùn)用，正是大量的細(xì)節(jié)丟失和黑暗中微光的點(diǎn)綴，使畫面彌漫著一種原始卻神秘的宗教色彩。

　　還有就是孟金福妻子在住處煮食所產(chǎn)生的煙，一方面描寫了他們的日常煮食這個(gè)細(xì)節(jié)，另一方面利用煙的大氣透視效果把從頂上照進(jìn)來(lái)的太陽(yáng)光顯現(xiàn)出來(lái)，這樣或許是在暗示住處的簡(jiǎn)陋，從而體現(xiàn)孟金福夫婦執(zhí)著的信仰，又好象是在暗示神明在他們頭頂守護(hù)。語(yǔ)言方面來(lái)看，解說(shuō)詞中的一句話“在孟金福(老一輩)的眼里，山林是有靈魂的;而在郭保林(年輕人)的眼里，山林就是山林?！边@些細(xì)節(jié)的對(duì)比，反映出兩代人的巨大差異。這一點(diǎn)也能從側(cè)面反映出現(xiàn)在社會(huì)里，上下兩代人思想的巨大差異。社會(huì)生產(chǎn)力的突飛猛進(jìn)，讓世界上的人們一代與另一代之間產(chǎn)生了巨大隔閡。

　　可以說(shuō)《最后的山神》具有較大的藝術(shù)價(jià)值，首先它的真實(shí)性就是歷史地再現(xiàn)，這種情況對(duì)我們世人來(lái)說(shuō)，可以反思某些現(xiàn)代人薄弱的優(yōu)越意識(shí)，人們不能只顧往前走，應(yīng)該不時(shí)的回望一下。忘記過(guò)去就意味著背叛。它還揭示了民族的變遷的本質(zhì)是思想的變遷，這里不僅僅是族人生活方式得變化，一種沒(méi)落的東西正在被更新，人的思想在正在積極的演變。一種文化在世界各種大潮的沖擊中的消失。

　　最后的山神觀后感范文4

　　在過(guò)去千百年的歲月里，薩滿鼓聲曾不時(shí)地回蕩在興安嶺的山谷中。今天，恐怕是最后一次響起了……

　　在全球化浪潮的沖擊下，每年都有一些少數(shù)民族在無(wú)聲地消失。他們大都接受了“文明”的洗禮，使得他們的民族被“邊緣化”直至消亡。許多人對(duì)此熟視無(wú)睹，認(rèn)為你既然落后就必然要消亡，認(rèn)為這是人類社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律，不可抗拒。但如果我們分析一下這些民族消亡的原因時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，少數(shù)民族的生存問(wèn)題，主要是由外部環(huán)境急劇變化而他們的傳統(tǒng)文化不能有效適應(yīng)而引起的。所以，少數(shù)民族的消亡并不僅僅由于他們自己的落后，還由于其它民族為了自己的發(fā)展而改變了甚至侵占了小民族生存的環(huán)境和地域。

　　紀(jì)錄片《最后的山神》就記錄了這樣的一個(gè)民族——鄂倫春族。紀(jì)錄片表面記錄孟金福夫婦的叢林生活，實(shí)則記錄的是鄂倫春族逐漸消失過(guò)程。

　　“定居像一道線，劃破了鄂倫春人的過(guò)去與現(xiàn)在?！?建國(guó)后，國(guó)家給予鄂倫春以特殊照顧，撥出大批資金，于1953年開始建筑新房，逐步實(shí)現(xiàn)了定居。政府的“優(yōu)惠政策”保住了鄂倫春族的人口卻深深地傷害到了本族的文化。影片中郭福林就是最好的事例。郭寶林夫婦是定居后出生長(zhǎng)大的第一代鄂倫春人。受過(guò)學(xué)校教育，有固定工作?，F(xiàn)在郭寶林是鄉(xiāng)政府干部，妻子是教員，女兒在讀中學(xué)。他們的生活道路與上一代已完全不同。在孟金福心里，森林是神圣的。而在郭福林眼中，森林就是森林。郭福林代表的是新一代的鄂倫春人，是拉動(dòng)族人往“文明”方向走的人。不言而喻，生活方式，思想觀念的轉(zhuǎn)變?cè)跓o(wú)形之中扼殺了鄂倫春族的民族文化。

　　“眼看著樹林越來(lái)越稀，野獸越來(lái)越少，孟金福常感到山神正在離他遠(yuǎn)去。感到一種無(wú)可依托的孤獨(dú)?！币惶?，孟金福發(fā)現(xiàn)一棵刻著山神的樹木被砍掉了，面對(duì)著殘余的樹樁久久不愿離去，夕陽(yáng)穿過(guò)他們之間的空隙，留下了帶不走的黑暗與孤獨(dú)。那以后的很多日子，孟金福再也沒(méi)有出去狩獵和捕魚?，F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展或多或少的影響了他們的生存環(huán)境，使得他們“被動(dòng)現(xiàn)代化”。可我們?cè)诮ㄔO(shè)文明社會(huì)，發(fā)展全球化經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，并沒(méi)有想過(guò)我們的舉動(dòng)已經(jīng)傷害到了其他動(dòng)物，破壞了大自然應(yīng)有的樣子。

　　“又一位鄂倫春人去世了。死去一位老人就意味著鄂倫春人又遠(yuǎn)離了山林一步?！?如今，還懂得鄂倫春族傳統(tǒng)的人已經(jīng)不多了，影片中也提到了，像孟金福一樣會(huì)制作樺皮船的人不多了，會(huì)制作的人也只剩下了幾位老年人。可想而知，他們逝去后，鄂倫春族的傳統(tǒng)文化將會(huì)由此斷裂。在這個(gè)提倡傳承優(yōu)秀文化保持文化多樣性的時(shí)代，我們有沒(méi)有重視少數(shù)民族文化的傳承與發(fā)展?這是值得我們深思的。

　　影片最后，孟金福在忽明忽暗的篝火前跳起了薩滿舞，中斷四十年后，這位鄂倫春族最后的薩滿又敲響了他的薩滿鼓……

　　最后的山神觀后感范文5

　　紀(jì)錄片《最后的山神》講述了鄂倫春族境內(nèi)最后一位薩滿孟金福與妻子日復(fù)一日生活況景，當(dāng)年這個(gè)紀(jì)錄片的頒獎(jiǎng)詞精湛的總結(jié)了這部片子帶給現(xiàn)代人的思考——自始至終形象的表現(xiàn)了一個(gè)游牧民族的內(nèi)心世界，這個(gè)世界的傳統(tǒng)生活方式，伴隨著一代又一代的更迭而改變著。 該片的開頭，孟金福跪在參天大樹下雕刻山神，神目專注，面色虔誠(chéng)。接著摘取氈帽，頂禮膜拜，唱起了贊頌的歌謠：“山神啊，請(qǐng)您賜福給我們，賜福給山林……” 這是春節(jié)后的第一個(gè)早晨，初生的太陽(yáng)還半隱半現(xiàn)的躲在群山之后，給這冰天雪地的山林平添幾縷橘色的光暈，陽(yáng)光透過(guò)光禿禿的枝椏，斜照在孟金福的半邊臉上，同樣是用跪的姿勢(shì)，他在給鄂倫春教所信仰的神馬的馬尾上系上紅布帶，表示尊畜。在這片不食人間煙火的天地間，鄂倫春族的自然萬(wàn)物都會(huì)是他敬拜的對(duì)象：日月水火，山林草木…… 鄂倫春有一首歌唱道：興安嶺的大樹有多少根，請(qǐng)問(wèn)問(wèn)我們鄂倫春;興安嶺的野獸有多少種，請(qǐng)問(wèn)問(wèn)我們獵人。這無(wú)疑是鄂倫春獵人最大的驕傲，可孟金福眼看著大興安嶺的樹越來(lái)越稀，獵物越來(lái)越少，多日打不到獵物，孟金福有些落寞的坐在的樹干上，無(wú)奈的眼神四處張望，讓人有些心疼。他向山神討求的“幸福永駐，獵運(yùn)興旺“越來(lái)越難實(shí)現(xiàn)，有種無(wú)可依托的孤獨(dú)彌漫周身，他感慨山神正在離自己遠(yuǎn)去。 孟金福的槍太老了，老到不容易配到子彈型號(hào)，可他固執(zhí)的不愿意換成自動(dòng)步槍，就像他不愿意離開他日日守護(hù)的山林。有人用“解救”這個(gè)詞來(lái)形容被發(fā)現(xiàn)的這最后一個(gè)的鄂倫春民族，殊不知，現(xiàn)代文明的入侵，打破了一個(gè)民族原始的生活狀態(tài)，也侵?jǐn)_著鄂倫春族牧民的精神支柱。在記錄片制作者的要求下，作為鄂倫春族最后一個(gè)薩滿，孟金福表演了跳神，靜息了多年的薩滿鼓再一次被敲響。篝火在青色的夜空下燃燒得有些許蒼涼，更有些許的落寞!這或許就是薩滿鼓最后一次響起在興安嶺茫茫的夜色中了。而孟金福的母親對(duì)他的薩滿表演極為不快，她說(shuō)：“神走了，不會(huì)來(lái)了?！?冬天又要到了。 一棵雕有山神的大樹被砍伐了，孟金福失落的坐在樹樁上，這次他放棄了打獵，因?yàn)樗靼咨褡吡?，信仰遠(yuǎn)去了，不會(huì)再來(lái)了。金福夫婦坐在山坡上，天空透出的那一絲光線沉重的落在他們身上，與上一個(gè)冬天的金色陽(yáng)光相比，自是另一番蒼涼的況味，其間只是過(guò)去短短一年，卻恍若隔世。 影片的結(jié)尾，攝影師用全景視角、俯拍方式，呈現(xiàn)一片白雪皚皚、樹木凋敗的悲涼畫面，用拉鏡頭的方式，迎著騎白駒的孟金福走向我們，走近我們這個(gè)不再尊崇信仰，人性缺失的時(shí)代。最后，以推鏡頭的方式，送走這個(gè)固執(zhí)卻善良的老人。 銀碗盛白雪，白馬入蘆花，心中的山神已經(jīng)遠(yuǎn)去，留下的只有孟金福踽踽獨(dú)行的身影，而且越行越遠(yuǎn)，直到消失在白山黑水間。 PS:有些影片已然老去，但當(dāng)我們耐下性子把它們看完，那略顯古老的，畫面粗糙的片子，給我們帶來(lái)的是最深的感動(dòng)。就像紀(jì)錄片《最后的山神》，其中淡淡的無(wú)奈，讓人心痛。