影片《盟軍奪寶隊(duì)》來(lái)頭不小，是根據(jù)羅伯特·M·埃德塞所著歷史書籍《TheMonumentsMen》改編的，下面就是小編給大家?guī)?lái)的盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文，希望大家喜歡!

　　盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文一

　　影片《盟軍奪寶隊(duì)》來(lái)頭不小，是根據(jù)羅伯特·M·埃德塞所著歷史書籍《TheMonumentsMen》改編的，講述的是二戰(zhàn)中由美國(guó)中尉弗蘭克(喬治·克魯尼飾演)提議，組建了一支尋寶、護(hù)寶小隊(duì)，包括詹姆斯(馬特·達(dá)蒙飾演)、理查德(比爾·莫瑞飾演)等6位建筑師、收藏家在內(nèi)，前往納粹德國(guó)占領(lǐng)下的歐洲大陸，與瘋狂劫掠各國(guó)精美藝術(shù)品的德國(guó)納粹一較高下，分秒必爭(zhēng)，視死如歸，最終以生命為代價(jià)，保護(hù)了包括根特祭壇畫、倫勃朗自畫像、米開朗基羅雕塑《圣母像》在內(nèi)的大批藝術(shù)品，并返還原收藏地。

　　影片內(nèi)涵深刻，導(dǎo)演喬治·克魯尼很好地掌控了節(jié)奏，以平實(shí)質(zhì)樸的筆觸，將這一段驚心動(dòng)魄的尋寶護(hù)寶之旅娓娓道來(lái)，為世界保存了寶貴的歷史。

　　相比咋呼、花哨、膚淺的成龍電影《十二生肖》，《盟軍奪寶隊(duì)》的表現(xiàn)更為內(nèi)斂，更探討了人性：人的生命與傳世頂級(jí)藝術(shù)品的價(jià)值，孰重孰輕?值得我們深思。

　　盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文二

　　3月29日在力保廣場(chǎng)金逸影城觀看了由真實(shí)的二戰(zhàn)奪寶題材改編而成的《盟軍奪寶隊(duì)》，這部影片演員陣容空前強(qiáng)大，包括《諜影重重》、《極樂空間》馬特·達(dá)蒙、影帝讓·杜雅爾丹、《迷失東京》比爾·默瑞、《逃離德黑蘭》約翰·古德曼、《高斯福莊園》鮑勃·巴拉班、《唐頓莊園》休·博內(nèi)威利等等。此外，剛剛憑借《藍(lán)色茉莉》獲得本屆奧斯卡最佳女角色的凱特·布蘭切特也在主演之列，她是影片的唯一女主角，由她飾演的克萊爾·席夢(mèng)改編自二戰(zhàn)真實(shí)女英雄蘿絲瓦蘭，忍辱負(fù)重潛伏一在納粹軍中，記錄被納粹盜走的文物去向，拯救了上千件珍貴的文物寶藏。

　　對(duì)于二戰(zhàn)，我們更多的印象是希特勒如何攻城掠地，卻不知道一一一愛一一一好藝術(shù)的他在戰(zhàn)爭(zhēng)中還 有一個(gè)更偉大的計(jì)劃——建立自己史上最大的博物館。在戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，德國(guó)面臨戰(zhàn)敗的局勢(shì)，希特勒頒布了一條密令《尼羅法令》，如果德國(guó)戰(zhàn)敗，他將摧毀自己掠奪的所有文化瑰寶。超過600萬(wàn)件的文物岌岌可危，羅斯?？偨y(tǒng)簽署了組建盟軍奪寶隊(duì)的命令，他們是一群藝術(shù)工作者，沒有上戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)，卻自愿上戰(zhàn)場(chǎng)去保衛(wèi)岌岌可危的人類文明?！睹塑妸Z寶隊(duì)》便取材于這個(gè)偉大的真實(shí)故事。

　　這片影片吸引人的不是它是由真實(shí)的二戰(zhàn)故事改編而成，也不是影帝影后齊聚其中，而是奪寶隊(duì)員用生命捍衛(wèi)人類文明的一一一精一一一神讓人感動(dòng)落淚，這一群人并不是受過訓(xùn)練的戰(zhàn)士，他們卻有勇氣上戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)畏槍林彈雨，不怕犧牲去保衛(wèi)歷史文物，非常讓人敬佩。因?yàn)橛捌适滦枰睹塑妸Z寶隊(duì)》打造了一個(gè)超越《國(guó)家一寶藏》的世界寶藏庫(kù)，片中復(fù)制了超過1000多件的珍貴藝術(shù)品，讓喜歡藝術(shù)鑒賞的觀眾看得眼花繚亂。觀看這部影片，相當(dāng)于在上一堂生動(dòng)的藝術(shù)課。

　　劇情很散，一支尋寶小分隊(duì)分成幾路各自出動(dòng)，時(shí)間線和地點(diǎn)有點(diǎn)凌一亂。本來(lái)就不到十個(gè)人，還 分兩個(gè)小組四處跑。角色對(duì)話中的德語(yǔ)或法語(yǔ)因?yàn)闆]有字幕提示，讓人看不明白，足見影片譯制過程中細(xì)節(jié)處理不夠完美。

　　盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文三

　　今天下午去看了盟軍奪寶隊(duì)(其實(shí)我還是習(xí)慣叫它古跡衛(wèi)士)大概是因?yàn)閷I(yè)熏陶太久 一部看起來(lái)平淡的電影竟然讓我?guī)子錅I。

　　凱特女王把記滿被納粹掠走的文物流向的筆記本交給馬達(dá) 說這是我的全部生命;納粹用火槍噴出火舌的那一剎那我的心著實(shí)一陣刺痛 我看著拉斐爾的油畫 顏料在火舌中熔化 起泡 畫中青年的眼睛還是在溫柔地注視著世間;斯托克博士掀開帆布看到米開朗琪羅的圣母像依舊完好無(wú)損 慈愛的目光依舊 圣子依偎的溫暖懷抱依舊 那時(shí)真的好像母親尋到了下落不明的孩子 所有描述語(yǔ)都失去了分量。

　　其實(shí)我覺得 盟軍奪寶隊(duì)可以直接叫文物版十二羅漢了…很多人說這片子輕過程重結(jié)局，內(nèi)容散亂沒有集中點(diǎn) 但我相信Clooney拍這部片子并不是為了給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)多么優(yōu)秀情節(jié)緊湊的電影 而是傳達(dá)一種情懷一種spirit 對(duì)那個(gè)年代的文物工作者來(lái)說 藝術(shù)品就是信仰 高過一切 這不僅是職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)道德 更是經(jīng)歷戰(zhàn)火紛擾后的一種堅(jiān)持和寄托。專業(yè)課老師說過一樣的話，毀滅一個(gè)民族 不是毀滅一代人 而是毀滅數(shù)代人創(chuàng)造的歷史 這是根基和靈魂。所有的任務(wù) 都等我們承擔(dān) 何須猶豫 因?yàn)檫@是幫助人類保存我們的靈魂。

　　盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文四

　　《盟軍奪寶隊(duì)》是喬治·克魯尼自編自導(dǎo)的作品，集結(jié)了好萊塢一大票的老中青戲骨，從比爾·默里到《唐頓莊園》的老爺，從帥哥達(dá)蒙到新晉影后凱特·布蘭切特。影片講述了二戰(zhàn)時(shí)期不少珍貴文物落入納粹手中，喬治·克魯尼飾演的弗蘭克·斯托克組織了一支11人的隊(duì)伍，從納粹手中奪回珍貴文物的故事。

　　“這是一個(gè)真實(shí)的故事”，影片開始便不得不讓我們肅然起敬。電影中，11個(gè)人沒有一個(gè)人懂得軍事，他們從未殺過人，一直從事藝術(shù)工作，堪稱養(yǎng)尊處優(yōu)，可是現(xiàn)在他們自愿要去戰(zhàn)場(chǎng)上，在槍林彈雨中挽救文物。初到戰(zhàn)場(chǎng)，斯托克找到了前方戰(zhàn)場(chǎng)上的軍官，懇請(qǐng)他下令在戰(zhàn)斗時(shí)不要炸毀文物。軍官生氣且堅(jiān)決地說道：“不可能，我不可能讓我的戰(zhàn)士戰(zhàn)死沙場(chǎng)，只是因?yàn)椴荒苷ǖ艚烫玫姆宽?。”只有總統(tǒng)的同意，卻不能得到軍官和士兵們們戰(zhàn)場(chǎng)上的實(shí)際支持，11個(gè)人只能依靠自己的力量挽救戰(zhàn)爭(zhēng)中岌岌可危的文物。藝術(shù)和生命到底哪一個(gè)更高?軍官無(wú)法理解這11個(gè)人的大義凜然，藝術(shù)家們卻有著他們的內(nèi)心堅(jiān)守：“這些藝術(shù)品是整個(gè)人類現(xiàn)代社會(huì)的基石，殺了一個(gè)時(shí)代的人，人們依舊可以重建文明;但摧毀了文明，人們活著也不過像動(dòng)物?！彪娪敖议_了二戰(zhàn)鮮有人知的一面，讓我們看到了11個(gè)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的純粹和甘愿為之獻(xiàn)出生命的光輝心靈。

　　有著這么好的電影主題，上映之前也被稱為“二戰(zhàn)版11羅漢”。但影片卻并不像11羅漢那樣成功。電影里11個(gè)人物的出場(chǎng)都很平均，所以在短短的2個(gè)小時(shí)里導(dǎo)演不能將人物形象刻畫得豐富飽滿，他們的差異性也沒能體現(xiàn)出來(lái)。觀眾很想去了解他們每一個(gè)的故事，但導(dǎo)演偏偏隔靴搔癢式吊著觀眾的胃口，每個(gè)人物都寥寥幾筆，難怪會(huì)有觀眾抱怨白瞎了這么多的好演員。電影敘述也不溫不火，整個(gè)片子的基調(diào)好像都那樣，讓人看不到高潮，而本該懸疑緊張的時(shí)候也緊張不起來(lái)，沒有跌宕起伏，更像是一個(gè)關(guān)于11人團(tuán)隊(duì)的紀(jì)錄片。同時(shí)，本該嚴(yán)肅的史詩(shī)巨制，導(dǎo)演卻不斷拋出美式幽默;本該崇高的奪寶之旅，導(dǎo)演卻非要插入一段和法國(guó)秘書的調(diào)情。徘徊在史詩(shī)哀歌式文藝片和好萊塢雜燴式商業(yè)片之間，影片遺憾地成了不倫不類的四不像。

　　雖然電影的敘述手法和結(jié)構(gòu)并不是很好，但電影也還是有很多的優(yōu)點(diǎn)。除去好的電影主題，影片的幾位演員都奉獻(xiàn)了絕佳的演技，服裝、音樂、美術(shù)設(shè)計(jì)也都給人美的享受。對(duì)于熱愛藝術(shù)的人，觀影中還會(huì)體驗(yàn)到不斷發(fā)現(xiàn)世界名作的樂趣，因?yàn)殡娪鞍嗣组_朗琪羅、達(dá)芬奇、馬奈、畢加索、凡·艾克、維梅爾等等大師的作品。

　　盟軍奪寶隊(duì)觀后感范文五

　　如果你是沖著同為二戰(zhàn)背景的《奪寶奇兵》式的片名，或是喬治·克魯尼+馬特·達(dá)蒙的類二戰(zhàn)版《十一羅漢》搭檔組合踏入影院的話，恐怕注定是要失望的了。

　　的確，《盟軍奪寶隊(duì)》這個(gè)片名與明星陣容很容易讓我們想到以上兩部電影。不過需要注意的是，本片的導(dǎo)演是喬治·克魯尼，而不是斯蒂芬·斯皮爾伯格與史蒂文·索德伯格。

　　后兩位名字相仿的家伙可是將藝術(shù)片與商業(yè)片玩得爛熟于胸，并能像調(diào)制雞尾酒一般把握兩者比例關(guān)系恰到好處的老牌電影調(diào)酒師。

　　而喬治·克魯尼，卻還只是一個(gè)只執(zhí)導(dǎo)過五部中小成本電影的悶騷菜鳥。所以，他不太可能馬上變成大師，而只是在成為大師的路上艱難前行。

　　影片節(jié)奏緩慢，缺乏高潮，人物眾多，線索分散，給人一種沉悶之感。偶而的小幽默與插科打諢也無(wú)法調(diào)動(dòng)起整日浸淫在網(wǎng)絡(luò)貼吧與微博中的觀眾們那日益粗壯的笑感神經(jīng)。

　　然而這一切在影片初始那一行字幕“本片根據(jù)真實(shí)事件改編”的映襯下又顯得那么的合情合理。

　　難道不是么?真實(shí)的歷史往往是嚴(yán)肅而沉悶的，即便是一段驚心動(dòng)魄的奪寶經(jīng)歷，在史實(shí)的外衣下它依然會(huì)呈現(xiàn)出黯淡的棕灰色。現(xiàn)實(shí)是殘酷而平淡的，它往往如一條河流靜靜的從我們眼前流過，盡管充滿了浪花與漩渦，但在其寬闊而漫長(zhǎng)的旅途中，一切都顯得那么瑣碎與微茫。

　　一個(gè)個(gè)歷史事件猶如一粒粒沙礫，在時(shí)間的沖刷下已在江水中混濁不清或是永沉河底，留在我們視線里的往往是那些輕質(zhì)的垃圾以及夕陽(yáng)照耀下偶而泛起的浮光掠影。

　　喬治·克魯尼的可貴之處在于他的獨(dú)立，或是悶騷。他是一個(gè)文藝青年，或是老憤青。他總是在思索著一些主流媒體不太關(guān)注的問題，也總是參演一些不太主流的作者電影。他的感性或是性感的外表下永遠(yuǎn)藏著一顆溫軟的心靈，這讓他顯得與眾不同，卻又和藹可親。

　　他鼓搗出這樣一部本該熱鬧驚險(xiǎn)或是噱頭十足最終卻真實(shí)得讓人食之無(wú)味的電影我是一點(diǎn)也不感覺奇怪的。他不是西爾維斯特·史泰龍或者本·斯蒂勒，算不得成熟的商業(yè)片導(dǎo)演，他有點(diǎn)兒像本·阿弗萊克或是愛德華·諾頓，在屬于自己的文藝片導(dǎo)演道路上飽受非議，默默前行。

　　被翻譯作《盟軍奪寶隊(duì)》才是造成本片觀感心理落差極大的罪魁禍?zhǔn)?，早前的譯名《古跡衛(wèi)士》或許更能體現(xiàn)本片的精髓。因?yàn)槌艘魳放c服裝，本片著實(shí)沒有什么二戰(zhàn)大片的影子，連槍聲都屈指可數(shù)。然而影片卻充滿了硝煙的味道，在一個(gè)不為人知的戰(zhàn)場(chǎng)上。

　　這是一個(gè)不為常人所關(guān)注的戰(zhàn)場(chǎng)，它關(guān)系到眾多的文物與古跡，它傳承著文明與信念，它是涉及宗教與藝術(shù)以及一些精神層面的人類文化遺產(chǎn)。它們不像黃金與鉆石一般閃閃發(fā)光，通常還蒙著一層厚厚的灰塵，但它們的價(jià)值卻無(wú)法用黃金所能衡量，它們的存在彌足珍貴，它們的遺失痛徹千古。

　　很多人不了解文藝復(fù)興之前的歐洲為何被稱作黑暗的中世紀(jì)，也不太理解《艾利之書》中一本末世《圣經(jīng)》的價(jià)值。因?yàn)樵谌粘Ｉ钪形覀円苍S根本無(wú)暇或者不屑于靜下心來(lái)欣賞一副名畫或是一尊雕塑，我們也不會(huì)放著《哈利·波特》不看而去揭開一本標(biāo)滿阿拉伯?dāng)?shù)字的《圣經(jīng)》，我們更不可能周五不看《來(lái)自星星的你》而去聆聽一曲貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。

　　在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，藝術(shù)已成為了一種奢侈品，一種時(shí)間意義上的奢侈品，我們根本沒有時(shí)間去欣賞它們。然而，我們的時(shí)間又去哪兒呢?藝術(shù)品已經(jīng)和奢侈品劃上了等號(hào)，它們除了代表一串拍賣會(huì)上的數(shù)字以外跟我們沒有任何直接或者間接關(guān)系。

　　但不可否認(rèn)的是，失去宗教信仰與藝術(shù)鑒賞力的我們，看似過著五彩繽紛的生活，卻漸漸的將這個(gè)時(shí)代粉刷得蒼白而無(wú)力。除了莫言，我們還有什么?!也許還有張藝謀、張大千與林海、林夕，至少他們還在創(chuàng)作。又或者我們還有那個(gè)表情豐富、自我陶醉的郎朗，在藝術(shù)的殿堂里，只會(huì)二次創(chuàng)作的他，只是一個(gè)屁。

　　我們其實(shí)也有著類似《古跡衛(wèi)士》的真實(shí)故事。二戰(zhàn)期間，國(guó)民黨政府為保證故宮文物安全，決定護(hù)送近兩萬(wàn)箱國(guó)寶遷往南京;當(dāng)國(guó)寶運(yùn)抵后尚未存放妥當(dāng)，日軍便進(jìn)犯南京;危急時(shí)刻，當(dāng)局被迫分兵三路，水陸兼程繼續(xù)護(hù)送國(guó)寶遷往大西南;在這場(chǎng)耗時(shí)6年的南遷行動(dòng)中，近兩萬(wàn)箱故宮國(guó)寶竟無(wú)一丟損。

　　這同樣是一段戰(zhàn)亂護(hù)寶的真實(shí)歷史，其跌宕起伏的驚險(xiǎn)程度絲毫不亞于由由美國(guó)作家羅伯特·M·埃德塞、布萊特·威特所著的《古跡衛(wèi)士：“二戰(zhàn)”中不為人知的藝術(shù)珍品爭(zhēng)奪行動(dòng)》。

　　然而，此中為人津津樂道的仍是那曲折的歷險(xiǎn)與寶物們的金錢價(jià)值，那兩萬(wàn)箱故宮國(guó)寶中的人文藝術(shù)價(jià)值卻沒有贏得太多的注目與關(guān)心。我們?nèi)匀恢荒茉诓┪镳^中流水線般的路過與瞥過，從導(dǎo)游口中聽到它們的拍賣價(jià)格后嘖嘖稱奇，卻對(duì)它們本身蘊(yùn)藏的故事與內(nèi)涵置若罔聞。

　　這是我們對(duì)藝術(shù)與文明的漠視，因?yàn)槿狈π叛?，我們變得無(wú)知而無(wú)畏。這也是為什么我們的制片人不會(huì)出品一部像《古跡衛(wèi)士》這樣的悶片的緣故。因?yàn)槲覀內(nèi)鄙賹?duì)文物古跡的關(guān)懷，我們的導(dǎo)演里沒有喬治·克魯尼。

　　由于工作與業(yè)余愛好的緣故，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，我走訪了曾經(jīng)在戰(zhàn)亂間暫時(shí)保存故宮南遷國(guó)寶的一處古跡——重慶南濱路旁的安達(dá)森洋行倉(cāng)庫(kù)舊址。很難想象這組陳舊的西式古建筑里曾經(jīng)存放了近四千箱頂級(jí)國(guó)寶，因?yàn)樗F(xiàn)在實(shí)在是太破敗不堪了。

　　這樣的一處具有紀(jì)念意義的古跡現(xiàn)今被以打造大廁所洋人街聞名的美心集團(tuán)買下作為雜物倉(cāng)庫(kù)使用，建筑的許多構(gòu)件已經(jīng)損毀，幾近危房。望著不遠(yuǎn)處沉默遠(yuǎn)去的長(zhǎng)江水，我感受到了一種時(shí)光不能承受之輕。

　　不得不說這是一種悲哀，也反映了當(dāng)下金錢及GDP至上的社會(huì)里人文精神遺產(chǎn)的尷尬處境。

　　也許若干年后，當(dāng)物質(zhì)財(cái)富積累到一定程度之后，我們開始追求所謂的精神財(cái)富之時(shí)，我們才赫然發(fā)現(xiàn)它們其實(shí)早已遺失或者消逝了。那時(shí)當(dāng)我們歇斯底里從喉管里發(fā)出“古跡去哪兒了?”的驚詫質(zhì)問時(shí)，留給我們的只有鋼筋水泥森林里家徒四壁的空洞回音。

　　也許到那時(shí)，我們才能聯(lián)想到喬治·克魯尼以及這部《古跡衛(wèi)士》的可貴與可敬之處……