少年時代觀后感1000字范文5篇
少年時代觀后感1000字范文5篇
回想時間的匆匆流逝，讓人贊嘆不已!我們應把握時間，而不是時間把握我們，時間流逝的速度讓人想不到，所以我們更應該把握時間!下面是學習啦的小編為你們整理的內容，希望你們能夠喜歡
少年時代觀后感
不知為什么看了這部電影，心中似乎明白了什么，165分鐘是一個男孩從6歲到18歲的成長歷程，12年就在這短短165分鐘中就過去了，我們就像那個男孩一般，一眨眼間，我們已經14歲了，時間如梭，過的飛快。
“媽媽你知道嗎?我終于知道那些黃蜂是從哪里來的了?！薄笆菃?哪里?”
“我想一定是，如果你剛好把水抖到空氣里，然后就變成了黃蜂?！?/p>
這兩句話是在電影開頭男孩 與母親的對話，也許你認為這個男孩的猜想十分可笑，但這個問題 你有問過嗎?也許你問過，但你可能問了就完了，可能你問了就等著其他人來告訴你答案，或許你已經知道了這個問題的答案，但是在這短短的句話中，充滿了小男孩的好奇，但同時為他自己的猜想而高興。
影片歷時12年拍攝，講述一個男孩從6歲到18歲的成長歷程，及其父母親個方面的變化·······
這部電影讓我最深刻的不是母親冒著很大的危險去救自己的兒女，那個酒鬼后父實行了家暴后，母親就躲了起來，她已經安全了，可她仍回來接在危險中的兒女，母親為了自己的兒女奮不顧身，而是一個男孩變換著各種發(fā)型，各樣的打扮，從6歲到18歲，而同樣的母親在12年里卻只是變換著不同的發(fā)型，住著不同的房子，換著不同的丈夫，而父親也不過是賣掉了車子，換掉了老婆，蓄起了胡子。
這個家庭的變化讓我感覺到時間過的飛快，在小男孩成長為一個大人時，經歷許多的事情，玩游戲、看動畫片、和姐姐薩曼莎吵架、一個個新的繼父，母親一次的換丈夫······這些事情一轉眼就過去了。
母親冒著很大的危險去救自己的兒女，送兒女去上大學，找到好工作······這些都是母親為兒女所做的事情，想到這里不禁想起母親我和弟弟操碎了心，母親為我們付出了多少，我們都應銘記在心中，從我們小時候幫我們穿衣服，系鞋帶，教我們走路，騎自行車······母親的偉大是我們應該知道的。
少年時代觀后感
第一幕仰望藍色天空那稚氣的臉和電影的名字都著實唬住了人。劇情的開頭，帥氣的小男主和他鬧騰的小伙伴玩涂鴉，看裸女，真的會讓人誤以為這會是有一部小鬼當家之類的電影。
劍走偏鋒的節(jié)奏，沒有那么轟轟烈烈，說著一個普通小男孩慢慢長成一個普通男青年的故事。編劇在開頭做了多少可以改變整個故事的鋪墊，有一個勵志的媽媽，有很多可以讓他成為一個偉人，一個英雄的理由。在時間慢慢推進中，編劇慢慢把我的這種期待慢慢掐死，可以腦部他冷冷一笑說：故事就是這樣的，我實話實說，愛看不看。
當他們的生活闖進了一個刻薄的繼父，不，是他們寄人籬下。故事真實得有點不近人情，我們注視的這個主人公怎么沒有反抗?為什么只是唯命是從?看到3/4的時候我已經投降了。
當孩子的親爸出現(xiàn)的時候，我為什么會懷疑他是一個徹徹底底失敗的人呢?只是因為他丟下了兒女，讓一個曾經相愛的女人承擔一雙兒女，我對他進行了詛咒，我想編劇一定站在正義的一段，他必將在觀眾的詛咒下接受命運的懲罰。慢慢的，我放棄了，更可恨的繼父登場了。為什么開始看到繼父的第一眼會感覺到他是個靠譜的人呢?可不是，男孩子的媽媽一開始也這么認為的。電影中很多角色進入之前都是有過充分鋪墊的，故事背景慢慢地像蜘蛛織網(wǎng)那樣一點點豐滿，完整。()但對于影片的進展和結局，觀眾沒法預測，就像我們面對的生活，愿望是美好的，未來你是不知道的。
影片沒看完就關了。真的看得有點累。也許我那個時候需要一個怪獸來破壞世界，我需要大樓倒塌，山洪暴發(fā)，僵尸慘死，頭顱倒掛。真的是沒有辣味似的情節(jié)來激發(fā)也是蠻痛苦的。
后來幾天，看到網(wǎng)上好幾次提到這部電影。我又從中間開始播放。其實情節(jié)一樣。我想給我印象比較深的似乎是男孩子從暗房出來，帶有一種在平常很常見，但是在電視上很少見的羞澀。那種對話沒有好萊塢演員那樣自信，我覺得這個男孩子真的是在演自己一部12年拍攝完成的電影，真的像紀錄片。
最后男孩子和室友，室友女朋友，室友女朋友的室友去徒步。一對單身男女擦出了火花，這個場景和導演的另一部《愛在黃昏日落前》男女主角在試音間里如出一轍。故事到兩情相悅的當間結束，有理由相信，有12年耐心的導演，或者正在籌劃著下一個24年的《成人時代》(Adulthood)。
如果你期望他像可樂一樣迸發(fā)出強勁的力道，還是看小鬼當家吧。這部片子需要慢慢品，這部片子就是一杯白開水。
少年時代觀后感、
昨天剛看完，看之前因為并未提前看任何影像資料，抱著兩小時電影的心態(tài)就這么進了廳，結果看完出來發(fā)現(xiàn)差不多三小時過，三小時看著同樣的男孩，女孩，母親，父親走完12年時光，體驗12年表達的少年時代。
鏡頭從一個躺在學校草坪上等待媽媽來接的Mason的臉出發(fā)，開始刻錄時間。
Linklater在Mason小時候略言語，不再有三部曲里大段不停歇的道理和哲學，溝通與隔閡，而是讓畫面本身講述，寫實，速寫。我們只遠遠看到小Mason和伙伴們看性感女人的圖片，卻聽不清楚他們在討論什么，只透過Mason的眼睛看到母親和生父在窗外的爭吵，看到父親沮喪離的背影，卻也不知道他們具體爭執(zhí)了些什么，只看到Sam永遠一副小大人并嫌棄Mason的模樣，卻也弄不清楚為什么。因為許多人的小時候就是這樣，更多的是具體的畫面感，而不是抽象的詞匯與句子。
后來沉默變成單純的句子與簡單的表達。鏡頭轉到大學課堂，Mason看到自己的母親和教授親昵的模樣，他問媽媽，你喜歡他嗎?當繼父獨裁的讓人剪掉了Mason的頭發(fā)，他對媽媽說，他沒經過我同意就剪了我的頭發(fā)，我不喜歡他。就這樣，在一天他和伙伴們騎完自行車回家后看到趴在地上嚎啕大哭的媽媽，在餐桌上氣急敗壞大摔杯子的繼父，到最后母親在樓下大呼Mason和Samantha的名字，總被母親主導的小學生活也快結束。
等慢慢對世界有了更復雜的認知，Mason就不再單純的表達自己，反而變得有些試探，有些欲言又止。當他看到party上母親和一個新的男人聊的歡愉，他不再問媽媽，你喜歡他嗎。Mason的說話對象也不再只是母親，開始愿意和女生聊天，并且告訴她我挺喜歡和你聊天。會跟男生偷喝啤酒，聊性經驗，并輕描淡寫的說了個十分美國成年人式的單詞“whatever”.帥氣的短發(fā)保留了幾年又換成了Beatles的長發(fā)，眼神越發(fā)憂郁，對成年人的表達越發(fā)欲言又止。煩惱開始更多，卻還沒有多的像媽媽堆滿桌的賬單。開始思考自己的興趣以及未來，似乎懂，又似乎不懂，一些意義，一些方向，搖擺不定，一如他飄搖的目光。
在這樣的少年時代快要結束之時，擲地有聲的抽象詞匯開始多起來，仍然搖擺不定，但卻多了一分堅定，失焦的目光變成了定點的尋找。在荒原上與那個大學第一天認識的女生關于we seize the moment還是moment seizes us的交流，彼此似乎對此頗有共鳴，眼神交匯，但似乎又沒有抵達得那么透徹，直戳人心?？墒瞧泳驮谶@里結束了，少年時代也就這樣結束了。但Mason的人生還沒有結束，表達還在繼續(xù)，思考還會繼續(xù)。
12年的時間，就像記錄片一樣記錄了Mason與其一家的12年。三小時里看著同樣一個男孩變換著各種發(fā)型，提溜著各樣的打扮，從6歲到18歲，同樣一個女孩從一個小可愛變成一個真正的尤物。而同樣的母親在12年里卻只是變換著不同的發(fā)型，住著不同的房子，換著不同的丈夫，而父親也不過是賣掉了車子，換掉了老婆，蓄起了胡子。
雖然只是記錄了一個普通的美國男孩12年，美國家庭的12年，但一定許多人都覺得似曾相識，因為我們都經歷過這樣的表達過程，體驗過這樣的家庭的維系。
少年時代觀后感
其實，這不是一部電影，基本上是一部美劇，因為這部片子根本靠不上藝術電影或者電影藝術的邊兒，根本就是美國德州中產階級的瑣碎、狗血的生活，表演夸張得也跟美劇差不多。但是，重要的時這個但是，6歲到18歲，12年的光陰，沒有電影會這么拍，但是林導就敢下這個手，時間堆積起來，看到最后不可能有觀眾不“自傷身世”，我旁邊有人笑，有人嘆氣，有人低下頭默默地擦眼睛，我知道這是導演在煽情，可是被煽得那么舒服，其實到結尾的時候，真的所有的缺點都可以被原諒。
不用過多地介紹導演演員和電影背景了，其實真的只要說一句，這部電影拍了一個普通美國家庭的12年(更具體地說，12個夏天，拍攝基本在暑假)，但是沒有換演員，就足以永載電影史冊。忽然反應過來，這部電影其實更接近巴贊所謂的“電影的本質”，作為生活漸近線，或者“木乃伊情結”，無論劇情怎樣狗血(何況不甚狗血)，它確實是完成了所謂“對時間的凝視”，就像寫[老友記]的劇評時很多人都會寫“陪我們一起慢慢變老”，美劇好不好不重要，重要的是它陪你度過的歲月，和你在其中投射的自己的歲月;一旦到了大結局，這些累積的情感就會集中爆發(fā)，比如前一陣的[老爸老媽浪漫史]?？墒沁@就是所謂親情友情的意義，它在那兒，一直在那兒，回頭去看，你會被他們和自己一起感動，就是這樣。
按美劇的標準說，[少年時光]大概對應的是[成長的煩惱]，雖然片中家庭算不得模范家庭，而且男主角小朋友也沒有長殘，但是平均十幾分鐘的每一季都秉承著有發(fā)展，有矛盾，有解決，有新加人物等等原則。特別喜歡劇作的一點是對其中所有的這些東西都不做解釋，從不鋪墊前史，也不交代人物關系，丟給觀眾去腦補，實際上這也是減輕劇情冗長感的一個做法，但是真的很有效。人物塑造其實也比較平面化，父親一直是個長不大的孩子，母親是不甘于中產階級郊區(qū)家庭主婦，求自我實現(xiàn)的現(xiàn)代知識女性，找了一個新丈夫和一個新男友，最后都成了酒鬼;貫穿全片的則是男主角始終被教育的兩個問題“你好好想想將來要成為什么樣的人”和“你一定要負責任”，后面一個說了太多次就讓人有點煩了。按照電影的標準來說，當然首先是片中極有意識地形成互文關系的[哈利波特]系列電影(同樣以不換演員而著稱，戴錦華老師對這一“青春的傷痛”有很妙的論述)，然后還有導演的[Before XXXX]系列，當然還有比如小清新圣經[一天]，克勞德勒魯什的兩部[一個男人和一個女人]，瓦爾達拍了很多重訪當年電影的紀錄片……比起這些電影來，這部電影最好的地方就是，其實成長就是時間本身，發(fā)生了很多事兒，其實什么事兒都沒發(fā)生，因為這只對你自己重要。
正如片中母親在兒子終于高中畢業(yè)后果斷賣掉房子換到公寓，跟兒子告別時那段點題的話一樣，人生不過是戀愛結婚生孩子離婚再結婚再離婚，好像前一天孩子才學會騎單車，再往后“是我的葬禮!”，“我想要的更多!”所謂更多，不過是“時間啊請你停一?！?。兒子高中畢業(yè)后的大趴體，簡直是一個完美的大團圓結局，但是高妙之處在于導演又加了四大段戲，一段父子(在這之前父子同名的?；緵]有強調)，一段母親向兒女宣布要賣房子(那個墨西哥小工的梗真是太絕妙了!雖然真心十分刻意但是真心完美)，一段母子，一段兒子進大學后的新生活(這段馬上讓人想起[玩具總動員3]啊)。這五大段煽情，加上前面兩個多小時的積累，高段觀眾估計也扛不住啊……
還好，影片一直停留在普通家庭，少年只是靜靜成長，沒吸毒濫交，沒無因反叛，沒遭受更多的校園暴力，沒同性戀，沒變成傻大黑粗體育生，特別順當?shù)亻L成了文藝青年卻不是子承父業(yè)玩音樂(小時候有一年看到他房間里有把吉他，還以為會這樣呢)，變成了特別切題的攝影師。這不能不說不刻意，但是蠻準確(這是藝術電影的曖昧性呢還是劇本脫線呢還是導演逗觀眾玩呢?)。小正太頭發(fā)這個梗用得很好(其中幾季的長發(fā)，尤其是被第一任繼父剪去的長發(fā))，臉上長出的青春痘，和結尾故作老成蓄起的胡須更好。
影片結尾時，母親果斷地“斷舍離”，要求一雙兒女把物品分類，留的，扔的，賣的，到她搬進公寓，只有簡簡單單的東西，兒子上學去的時候，不過也只有三件行李。正如片中紛繁的人物，少數(shù)在畢業(yè)大趴體出現(xiàn)，多數(shù)就那樣無影無蹤，就像第一季騎著單車追著搬家汽車的發(fā)小，很多人注定是你生命中的過客而已。生命不止，可能性不息，總會有人走過來走過去，你有定格的時光或者記憶，但是正如宋胖子那句經典的歌詞一樣，那些夏天就像青春一樣回不來，說白了，真的是簡簡單單的事情。有的時候就是需要一個開頭和一個結尾。不過說到這兒，早已不是人生如戲或者戲如人生那么簡單的事兒了，千言萬語化成一句話便是，林導牛逼。
少年時代觀后感
看 Boyhood 是會有疏離感的。大多數(shù)華人(包括我在內)所熟悉的美國生活都鋪陳在加州或紐約式的舞臺上，往往圍繞著鬧市、大企業(yè)和精英學校而展開。而 Boyhood 的背景則是位于德州的 suburb，幾乎恰恰是其反面。辛苦的中下層中產階級生活，十幾年才換一次手的老卡車，周末父子一起看棒球，每周雷打不動去教堂禮拜的祖父把獵槍做為成年禮珍重地送給孫子。這生活并不離奇，我在書本和別的電影上早見過許多次。但理解是一回事，懂得則是另一回事。
從 6 歲到 18 歲的少年 Mason 同樣陌生，那是純然美國式的青春。我沒在墻上畫過噴漆涂鴉，也不曾在高中時開車出去徹夜 party 然后在后座上和女孩擁吻。被單親媽媽帶著顛沛流離，輾轉于若干繼父之間，在校園里向 Texas 州旗效忠，在草坪上學習棒球和射擊，競選期間作為義工去為總統(tǒng)候選人往居民院前的草坪上插競選旗幟，高中時去餐館打工給自己掙學費，都是合情合理但全然無法感同身受的事。
但即便如此，這電影還是讓人打心底里覺得親切，覺得和自己記憶深處的全部生命有某種隱秘而堅實的聯(lián)系。它并不容易看進去(我很懷疑我如果不是在飛機上看的這部電影我能不能堅持過最初幾十分鐘)，但看進去了，就會想：怎么會有這么好的一部電影，如此穿透地展示著最抽象意義上的生活的面目?
在看 Boyhood 的時候我腦海中不止一次想起 The curious case of Benjamin Button 這部電影來。它們都長，而且慢，在時間的順流或逆流中鎮(zhèn)定地低詠。但同 Benjamin Button 精巧但蕪雜的設定相比，Boyhood 要簡單純粹得多。它甚至都沒什么戲劇性，Mason 的童年雖然不是一帆風順，但終究有驚無險地長大了。有好幾次故事發(fā)展到了讓人微微懸起心來的邊緣和年長的男孩一起喝酒，扔飛刀，大家出言不遜，是要打起來了么?酗酒的繼父在餐桌上大發(fā)雷霆，是要家庭暴力了么?但都沒有。他的生活豐富，細膩，平庸，有起伏，有褶皺，但并未脫離軌道，就像我們大多數(shù)人一樣。
爸爸和媽媽也是如此。爸爸一開始看起來是個不靠譜的搖滾青年，棄家庭于不顧。但是隨著時間的流逝，會看出來他身上令人驚異的好。年輕時不靠譜的痕跡到中年仍在，但只是讓人覺得他在溫柔敦厚之上又添了一層可愛。媽媽年輕時婚姻總是失敗，但終究成功成長為獨立的職業(yè)婦女，漸漸老了，命運也就不再令人焦灼。她甚至還期盼著前方能有更多東西在等著她?！肝乙詾槿松€會有更多啊!」在兒子離家去上大學時她不甘心地哭泣道。
當戲劇性都被剝離了之后，留下的就是最本質的生活了。
所有的變化都沒有時間字幕，沒有旁白，也沒有清晰標示的間隔。我們只能看到媽媽的身材漸漸發(fā)福，年輕時緊張的神色被老去后從容的豐腴代替。爸爸從單薄的青年變成了沉穩(wěn)的中年。女兒開始帶牙箍，染紅發(fā)，交男友。兒子身材猛地竄高，四肢都仿佛拉細的面條一樣晃晃悠悠，然后又漸漸壯實起來。十二年過去了。
我們沒見過這樣的電影，但都見過這樣的人生。
這是這部電影最神秘的地方。它觸碰的是關于生活的某些極少被人討論的特質，我們人人都知道那是什么，然而它幾乎從未被宣之于口，以至于此刻當我要寫下它的時候，也會苦于找不到合適的字句。一個少年，永遠生活在此刻的少年，迷惑不解地凝視著自己周遭的世界，仿佛世界紛至沓來涌入自己的生活，又從指縫間逝去。人們安靜地、幾乎不可察覺地變老。導演變造了一個獨特的時空尺度，一切都是舊的，只有敘述的視角是新的。
這里沒什么人生教訓和心靈雞湯，就只是我們所已知的一切而已。而溫情的美就這樣不可遏止地涌現(xiàn)了出來。
相關文章：
4.毛澤東故事觀后感