在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？寫一份觀后感，記錄收獲與付出。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編幫大家整理的《獅子王》觀后感優(yōu)秀，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

《獅子王》觀后感優(yōu)秀1

獅子王是這幾年迪士尼大規(guī)模真人化經(jīng)典動(dòng)畫電影工程中最期待一部了，就實(shí)際效果來(lái)看也是最令人滿意的一部。影片基本還原了動(dòng)畫中的內(nèi)容，細(xì)致到連鏡頭都原封不動(dòng)的挪過(guò)來(lái)，非常尊重原作的創(chuàng)意，不對(duì)劇情和人設(shè)進(jìn)行尷尬的魔改，能達(dá)到過(guò)去是什么樣現(xiàn)在大概還是那樣的忠實(shí)程度。但影片也并非一成不變的照搬，考慮到動(dòng)畫版與真人版在表現(xiàn)方式上的差異，電影對(duì)許多細(xì)節(jié)又進(jìn)行了合理的變動(dòng)。因此已有的東西我們就暫且不提，著重談?wù)務(wù)嫒税妾{子王有哪些新的內(nèi)容。

第一個(gè)新藏在情節(jié)中。原動(dòng)畫僅有一個(gè)半小時(shí)片長(zhǎng)，新版達(dá)到了兩小時(shí)，這多出來(lái)的時(shí)間就主要分配給了配角，敵人、母后、女友、基友都得到了細(xì)節(jié)上的補(bǔ)充，情節(jié)更飽滿。同時(shí)電影插入了更長(zhǎng)的銜接段落與轉(zhuǎn)場(chǎng)段落，使得影片的過(guò)渡能表現(xiàn)的更自然，更符合真人電影的習(xí)慣。

而考慮到影片不能再使用動(dòng)畫的許多表現(xiàn)方式，實(shí)際上電影還削減了一些原版中的時(shí)長(zhǎng)，主要集中在幾場(chǎng)歌舞戲的表現(xiàn)上。本質(zhì)上是因?yàn)閯?dòng)畫中擬人化和夸張化的演出放到真實(shí)動(dòng)物上會(huì)顯得詭異，因此電影干脆就把那些內(nèi)容砍掉，換成了比較正常的表達(dá)。比如辛巴被鬣狗追殺掉下山崖的戲，又比如刀疤和鬣狗密謀奪權(quán)的那場(chǎng)獨(dú)唱，還有娜娜與辛巴甩掉沙祖的歌舞，丁滿和蓬蓬吸引鬣狗注意的方式，都不同程度的重新編排。

既然表現(xiàn)方式替換一新，電影中那些經(jīng)典的音樂也全都進(jìn)行更現(xiàn)代的編曲與重新演繹，以配合調(diào)整過(guò)的畫面表達(dá)。另外電影還專門增加了一些非洲風(fēng)或者很俏皮很活潑的新配樂，頗有紀(jì)錄片風(fēng)味，讓影片在許多沒有對(duì)白和劇情的段落看上去真有種非洲大草原紀(jì)錄片既視感。這也就是很多人覺得本片最缺的就是趙忠祥老師旁白的原因，實(shí)際上筆者也覺得如果把本片中的對(duì)白全去掉再重新剪輯一下完全就能以假亂真來(lái)冒充非洲大草原的紀(jì)錄片。

影片最大的新體現(xiàn)在視覺上。經(jīng)過(guò)奇幻森林的技術(shù)驗(yàn)證，獅子王在全CG創(chuàng)造真實(shí)這一點(diǎn)上達(dá)到了更高的層次。典型的比較很容易找到，奇幻森林中有一場(chǎng)夜空下動(dòng)物集群奔走的戲，那場(chǎng)戲曾被筆者吐槽用陰暗環(huán)境掩蓋特效痕跡卻依然露餡，而獅子王中恰好就有一場(chǎng)無(wú)法避免的角馬集群奔逃的橋段。從本片實(shí)際呈現(xiàn)的效果來(lái)看，雖然仍有用揚(yáng)灰遮蓋痕跡的嫌疑，但白晝環(huán)境下能看不出明顯痕跡已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。更別說(shuō)影片中動(dòng)物們具有海飛絲效果的精細(xì)毛發(fā)紋理，能夠隨風(fēng)自然擺動(dòng)，沾水后也比較真實(shí)的結(jié)團(tuán)或者耷拉。

不過(guò)影片并沒有像安迪瑟金斯的森林之子毛克利或者彼得杰克遜的史矛革荒漠那樣利用動(dòng)捕和面捕技術(shù)讓人類演員賦予動(dòng)物更細(xì)致的動(dòng)作和表情，畢竟這部影片從一開始就想要和擬人化表達(dá)劃清界限，這部真人版想要的是達(dá)到動(dòng)物的真實(shí)。然而電影還是給動(dòng)物們?cè)O(shè)計(jì)了說(shuō)話嘴型，也算是一種妥協(xié)，避免電影完全變成以前那些給真實(shí)動(dòng)物配音的尷尬。表情可能是這部電影做的最有爭(zhēng)議的一點(diǎn)，鬣狗因?yàn)槟樞吞攸c(diǎn)其實(shí)是能制造一些齜牙咧嘴的兇狠表情的，因此全片表情最豐富的角色可能就是這些敵人。為了達(dá)到更真實(shí)的表現(xiàn)，影片中的動(dòng)物更多靠肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感，而不是靠擬人化的夸張化的表情，因此這或許又是一種犧牲。但是整體效果依然瑕不掩瑜。

新版獅子王在CG領(lǐng)域的探索，或許可以應(yīng)用到更多層面，比如動(dòng)漫真人版?；蛟S未來(lái)可以嘗試在不依賴動(dòng)作捕捉和面部捕捉的情況下，制造一部沒有真人演員出演、沒有實(shí)景鏡頭的全真人全實(shí)景電影，到那個(gè)時(shí)候可能我們就不會(huì)再為演員形象達(dá)不到動(dòng)漫形象，演員做不出那些夸張肢體動(dòng)作與面部表情而犯難了。

最終，一切都敵不過(guò)銀幕上可愛貓科動(dòng)物，本片竟成了本世紀(jì)吸貓效果最強(qiáng)的貓片。

《獅子王》觀后感優(yōu)秀2

《獅子王》是動(dòng)物界中的“哈姆雷特”、歷史上最受歡迎的多國(guó)語(yǔ)言動(dòng)畫片、華特迪士尼公司的巔峰之作。1994年6月15日在美國(guó)首次上映，是華特迪士尼公司的第32部經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片。主角為一頭名叫“辛巴”（simba）的獅子。并且本片從莎士比亞的《哈姆雷特》獲得靈感，成為迪士尼動(dòng)畫的里程碑作品之一。

《獅子王》利用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的2d動(dòng)畫技術(shù)，并且配上宏偉的交響樂，融合非洲當(dāng)?shù)卦家魳?，榮獲1994年奧斯卡最佳原著音樂和最佳電影主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。《獅子王》這股熱浪隨后席卷世界各地。此片配置了27種不同語(yǔ)言，在46個(gè)國(guó)家和地區(qū)都受到觀眾的熱烈歡迎。成為歷史上最受歡迎的英語(yǔ)影片。

《獅子王》時(shí)長(zhǎng)89分鐘，其類型屬于喜劇、冒險(xiǎn)、音樂、動(dòng)畫。當(dāng)太陽(yáng)從水平線上升起時(shí)，非洲大草原蘇醒了，萬(wàn)獸群集，榮耀歡呼，共同慶賀獅王穆法沙和王后沙拉碧產(chǎn)下的小王子辛巴的誕生。由此，矛盾在這刻開始上演。辛巴作為主角，天性頑皮，然而在以后的成長(zhǎng)歷程里卻給他帶來(lái)了身心的巨大變化。兒時(shí)受到叔叔刀疤的欺騙與仇恨因單純而絲毫沒有察覺他復(fù)雜的野心，背負(fù)“殺父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲憊的時(shí)候友情的來(lái)臨給他以新生的希望與活力，在與丁滿和彭彭的開解下體會(huì)了生命的快樂與友情的珍貴；而一次與兒時(shí)同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的惡行后變得勇敢而成熟；最后與刀疤的決戰(zhàn)里更體現(xiàn)出那份王者風(fēng)范？這一切的經(jīng)歷中我仿佛也看到了自己，從單純幼稚向成熟自信轉(zhuǎn)變，所經(jīng)歷的事情都有著相同之處。如果人不受欺騙，根本無(wú)法了解被騙的憤怒；如果不經(jīng)歷流浪的艱辛，又何以知道友情所帶的溫情的珍貴；如果不經(jīng)歷命運(yùn)的掙扎，誰(shuí)能夠證明自己潛在的能力？我能自然地與他的生命產(chǎn)生共鳴，也許人生需要的就是那么一點(diǎn)成長(zhǎng)的挫折與顛簸，只有這樣我們才懂得成長(zhǎng)的重要性與生命的特別意義。

《獅子王》以初生的紅日開場(chǎng)，地平線上升起的紅日喚醒了整個(gè)大草原，場(chǎng)景中僅有的一顆樹更是和空曠的草原形成了對(duì)比，12秒的鏡頭把觀眾帶到了廣闊的非洲大草原上。影片開場(chǎng)，幾個(gè)畫面切換后，鏡頭跟隨一只飛翔的鸚鵡，引出了故事的開端。在影片中，大量的垂直俯視鏡頭把視覺主體和視覺對(duì)象的位置關(guān)系交代清楚。狒狒巫師把辛巴舉起示眾前的一個(gè)90°俯視鏡頭，將場(chǎng)景空間中的縱度感表達(dá)了

的淋漓盡致，達(dá)到了使觀眾身臨其境的視覺效果。通過(guò)鏡頭移動(dòng)表現(xiàn)場(chǎng)景的空間位置變化、各場(chǎng)景之間的切換是影片表現(xiàn)空間效果的手法之一?！丢{子王》中用到了很多推拉鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景深度，通過(guò)搖移鏡頭展現(xiàn)草原廣袤。移動(dòng)鏡頭展現(xiàn)空間區(qū)域：縱向引領(lǐng)觀眾體會(huì)空間的深度，橫向展現(xiàn)空間景物變化；場(chǎng)景造型的比例、光影展現(xiàn)出空間的內(nèi)容層次，鏡頭放大或縮小，從全景至細(xì)節(jié)，表現(xiàn)場(chǎng)景造型、角色形象的視覺范圍外擴(kuò)和內(nèi)縮，整個(gè)過(guò)程把視覺主體融入到場(chǎng)景，借用畫面語(yǔ)言拓展影片情節(jié)。

在影片中，老狒狒拉飛奇看到刀疤登上王位時(shí)感到無(wú)奈的鏡頭，用了大全景到局部全景的鏡頭組接，在這7秒鐘的畫面中，巫師動(dòng)作神情沒有很變化，所在畫面中的位置也沒有變化，通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)將背景更換，從外部開曠的空間換到小的局部空間，表現(xiàn)角色環(huán)境和時(shí)間的改變。這種表現(xiàn)方法在影片中多次用到：小獅子辛巴和貓鼬丁滿、疣豬彭彭一起生活時(shí)，在森林中、瀑布前、小橋上也是用了同樣的表現(xiàn)方法，通過(guò)它們所處背景變化來(lái)表現(xiàn)空間環(huán)境和時(shí)間變化，推動(dòng)劇情發(fā)展。

這些鏡頭中包含主體動(dòng)作一致的聯(lián)系，使得場(chǎng)景轉(zhuǎn)換變化自如，通過(guò)場(chǎng)景變換推進(jìn)劇情發(fā)展，不至于使觀眾產(chǎn)生時(shí)空紊亂的感覺，同時(shí)將場(chǎng)景的時(shí)代背景和劇情進(jìn)展一筆帶過(guò)。在二維動(dòng)畫中，不管用哪種方式表達(dá)空間，都要體現(xiàn)空間層次的豐富和畫面的內(nèi)容。