2019電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感800字優(yōu)秀5篇
《南方車站的聚會》作為戛納今年唯一入選的華語電影，讓我們真真正正體會到了刁亦男的極致美學(xué)了。以下是小編給大家整理的2019電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感800字優(yōu)秀篇，希望可以幫到大家
電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感<一>
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感<二>
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時候連走路都走不穩(wěn)。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這個中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會個人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現(xiàn)實的超現(xiàn)實的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機器的運轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方。看過之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個人在自身利益的驅(qū)動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感<三>
在電影《南方車站的聚會》中，胡歌飾演男主周澤農(nóng)，本是盜竊團伙領(lǐng)頭在一次內(nèi)部爭奪地盤利益時，雙方發(fā)生慘案，意外之中殺了一位警察，自此開啟了逃亡之路。胡歌一改以往角色形象，化身一名通緝犯，在影片中必然會有許多內(nèi)心戲，給觀眾帶來一種別樣的體驗。
值得一提的是，萬茜飾演楊淑俊，是周澤農(nóng)的妻子，兩人多年未見，周澤農(nóng)在逃亡途中打電話給妻子，只為了楊淑俊能夠舉報他從而拿到懸賞金。
除了獨到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實力。據(jù)悉，電影《南方車站的聚會》拍攝期長達(dá)五個月，高達(dá)百分之八十的夜景戲更為劇組帶來了巨大的挑戰(zhàn)。為了保證觀影體驗，電影不但在敘事上有著極強的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢必會產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗。
《南方車站的聚會》既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導(dǎo)演一貫擅長的風(fēng)格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。
當(dāng)然，電影除了胡歌之外，還有桂綸鎂與廖凡的再度合作，以及以細(xì)膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。視帝、影后、影帝陣容集結(jié)于此。
電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感<四>
華語電影《南方車站的聚會》曾入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元影片講述了被重金懸賞的偷車團伙頭目在逃亡中艱難尋求救贖的故事，而故事的成形也頗具戲劇性：據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶，故事靈感最初來源于無意中構(gòu)思的“白日夢”，此后一樁類似的真實事件更加映照了這一靈感的現(xiàn)實性。對此刁亦男對創(chuàng)作也有了更深的體會：“作者不可能親身經(jīng)歷所寫的全部內(nèi)容，他是靠對生活的靈感和預(yù)感才能走的更遠(yuǎn)。”
《南方車站的聚會》依舊延續(xù)著刁亦男強烈的個人風(fēng)格，保持著犯罪類型片根植于本土的創(chuàng)作信條。
《南方車站的聚會》不僅是胡歌的賀歲檔銀幕男主首秀，更是他與金熊獎獲獎作品、《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男的首度合作。
作為知名演員，胡歌在多部經(jīng)典電視劇及話劇中的演繹可謂深入人心：
2005年胡歌主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》掀起“仙俠劇”熱潮;2013年主演話劇《如夢之夢》，獲得北京丹尼國際舞臺表演藝術(shù)獎“最佳男演員獎”;
2016年胡歌更憑借在《瑯琊榜》中對“梅長蘇”一角的出色演繹，獲封第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。
不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、實力演員陣容，還是暗夜底色下的光影復(fù)刻，《南方車站的聚會》都在全方位釋放著“類型升級”的信號。
桂綸鎂飾演劉愛愛，曾經(jīng)是個站街女孩，是一個渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價的女人，遇到周澤農(nóng)之后，一直在幫助他還是舉報他之間徘徊。廖凡飾演刑警隊隊長，鐵面無私，認(rèn)真執(zhí)法的背后還有人性溫度的存在。他做事有條不紊，能緊緊凝聚刑警隊力量展開追捕行動的專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者形象。
《南方車站的聚會》展現(xiàn)了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…
《南方車站的聚會》當(dāng)之無愧成為今年最為關(guān)注的華語電影之一。在戛納首映場，鬼才導(dǎo)演昆汀也對《南方車站的聚會》贊不絕口。
電影中大量的人為布光和對影子的運用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂趣：摩托車群呼嘯而過在墻上的留影、男女主角談話時投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時影子越來越大的影像、拔槍動作的刻意特寫對于影迷來說都是大飽眼福。
除了對經(jīng)典黑色電影“大力致敬”和“為我所用”，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運用了中國戲劇和中國傳統(tǒng)樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。
同時，刁亦男對影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。
電影《南方車站的聚會》學(xué)生有感<五>
《南方車站的聚會》的故事發(fā)生在南方某城市，重案隊長劉隊(廖凡 飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌 飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾) 、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道 飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。
《南方車站的聚會》里，刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級，更帶有銀幕視覺沖擊卻不會引起生理不適。在電影的預(yù)告片中，我們也可以對這種“暴力”略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當(dāng)扎實的動作戲編排，再加上國片里前所未見的血腥情欲新尺度，已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個地域特色相結(jié)合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
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影片本身充滿了導(dǎo)演語境下的疏離感，命運的車輪滾滾向前，所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。在刁亦男的鏡頭之下，桂綸鎂一如既往綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩。對于《南方車站的聚會》這樣一部關(guān)于逃亡的犯罪片來說，動作場面無疑是重頭戲。從幕后紀(jì)錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對動作美學(xué)的重視和追求，豐富又內(nèi)斂的情緒表達(dá)，正是電影剛?cè)岵牧硪幻妗?/p>
在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的?！鄙陀掷寺那楣?jié)，極具“故事會”的戲劇意味。
作為導(dǎo)演刁亦男繼《白日焰火》后暌違五年的又一力作，電影《南方車站的聚會》在多方位升級的同時，依舊延續(xù)著刁亦男的強烈個人風(fēng)格，對此刁亦男表示：“希望我的類型片像拔一棵草一樣帶出泥土，這些泥土就是世界的碎片?！庇捌诘湫偷哪戏匠鞘形錆h取景，臺詞中更不乏“一直往南”的勸告與暗示，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對空間環(huán)境的極致利用。在制片人沈暘的理解中，南方“在某種程度上代表著一種希望”。而首度挑戰(zhàn)邊緣人物的胡歌也有所體會，認(rèn)為“周澤農(nóng)的靈魂是自由的”。
除了獨到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實力。為了保證觀影體驗，電影不但在敘事上有著極強的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢必會產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗。
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