《天氣之子》是由新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的一部奇幻愛(ài)情動(dòng)畫，影片以天氣變化混亂的時(shí)代為背景，講述被命運(yùn)操控的少年與少女，自己“選擇”生存方式的故事。下面是小編為大家整理的電影《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)10篇，以供大家參考借鑒!

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文一

　　《天氣之子》結(jié)局深度解析+彩蛋分析，組成新海誠(chéng)宇宙只是時(shí)間問(wèn)題

　　喜歡新海誠(chéng)的觀眾，八九不離十是看中新海誠(chéng)作品獨(dú)特寫實(shí)細(xì)膩畫風(fēng)，還有故事里大膽宣言的勇敢愛(ài)情，動(dòng)聽(tīng)感人的電影歌曲等等。

　　所以如果你是新海誠(chéng)的粉絲，他的新作品《天氣之子》不會(huì)讓你失望，影片依然是原汁原味的新海誠(chéng)style。

　　看點(diǎn)

　　以天氣起名的《天氣之子》，大自然的壯麗，被新海誠(chéng)用他的畫風(fēng)語(yǔ)言描繪得非常唯美，尤其是本片有很多天空，光影和城市結(jié)合的大空鏡畫面，每一幀都可以當(dāng)壁紙用。

　　片中水的描繪，在此前作品《言葉之庭》就已經(jīng)讓人嘖嘖稱贊，到了《天氣之子》，全片一直出現(xiàn)的水的刻畫，更是達(dá)到登峰造極的地步。光雨水落在地上濺起的水花，每一個(gè)水花打開的形狀都不一樣。

　　而東京城市的描繪，新海誠(chéng)等于又是做了一部全新的東京旅游宣傳片，依舊是AAAAA+的視覺(jué)效果。

　　這也得益于《你的名字》的爆紅，讓新海誠(chéng)有了更雄厚的資金，去豐富和細(xì)化這部《天氣之子》。

　　當(dāng)然也有不少報(bào)道稱，正因?yàn)椤赌愕拿帧坊鸨脑?，才變相讓新海誠(chéng)和團(tuán)隊(duì)，去制作這部著精神續(xù)集意味的《天氣之子》。

　　所以《天氣之子》也就不得不從各方面，都要和《你的名字》來(lái)比較一番。

　　直接說(shuō)好了，看完《天氣之子》以后，我認(rèn)為比起上一部口碑票房雙豐收的《你的名字》，《天氣之子》確實(shí)比不了前作，不管在故事節(jié)奏或角色塑造上，都有所欠缺。

　　不過(guò)這些問(wèn)題其實(shí)在《你的名字》就有所體現(xiàn)，但因《你的名字》源起故事戲劇沖突更大更直接，這些問(wèn)題才有所隱藏。

　　而這一次的《天氣之子》，其實(shí)只是更原始的暴露了新海誠(chéng)一貫的敘事“缺點(diǎn)”，但嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)不應(yīng)該是新海誠(chéng)的“缺點(diǎn)”，而是他的特色。

　　新海誠(chéng)的所有作品，有一種刻意避開類型的歸屬，去把主線故事打散，達(dá)到一種亂中有序的感覺(jué)，看完新海誠(chéng)的作品以后，你不太能解釋這是一部什么主題的影片。

　　《天氣之子》就是很典型的一部作品，影片跟愛(ài)情，成長(zhǎng)，友情，環(huán)保，神話等等都有關(guān)，但又不完全是你想的那樣子。

　　微醺劇透解析(不影響觀影)

　　《天氣之子》故事講述了16歲男孩帆高，離家出走到東京闖蕩。

　　如同影片一直陰霾的雨天，帆高一開始在東京找工作并不順利，最后只能到麥當(dāng)勞每餐都吃著最便宜的玉米羹，這時(shí)在店里打工的女主陽(yáng)菜給帆高一個(gè)漢堡，成了帆高吃過(guò)最好的一頓飯。

　　帆高因找不到工作，身無(wú)分文，只能投靠路途中遇到的須賀先生，并在須賀的一家所謂的都市傳說(shuō)撰稿小工作室打雜。

　　于是，帆高在東京的日子一天天好起來(lái)，在某日，帆高再次邂逅陽(yáng)菜，此時(shí)陽(yáng)菜正要去做特殊成人工作，被帆高制止。

　　從那之后，兩人就此真正認(rèn)識(shí)，帆高也發(fā)現(xiàn)陽(yáng)菜是晴天女孩，只要陽(yáng)菜祈禱天晴，在她的范圍內(nèi)的雨天就會(huì)放晴一段時(shí)間。

　　于是他們用這種“超能力”作為賺錢手段，有償去為想讓放晴的人服務(wù)。

　　但這樣的操作讓東京甚至日本雨一直下，氣氛并不融洽，陽(yáng)菜的放晴超能力，其實(shí)是有代價(jià)的，而這個(gè)代價(jià)，讓影片進(jìn)入節(jié)奏加快的第三幕，最后帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情和結(jié)局，都不得不面臨殘酷的選擇。

　　不知道大家注意到了嗎，我總結(jié)的《天氣之子》故事大綱，帆高和陽(yáng)菜男女主角相遇的有點(diǎn)晚，陽(yáng)菜的天晴能力出現(xiàn)的也有點(diǎn)晚，主線故事的開始也有點(diǎn)晚。

　　而且就算帆高和陽(yáng)菜相識(shí)之后，影片依然處在主線游離狀態(tài)，并不想過(guò)多交代陽(yáng)菜的超能力和解決方式。

　　影片有很多片段，都聚焦在帆高的精神狀態(tài)上，正如帆高的從頭貫穿的內(nèi)心獨(dú)白，《天氣之子》似乎是在講述帆高的心路歷程，很多片段是生活化和無(wú)目的化的。

　　但...也正如影片用陽(yáng)菜獲得神跡能力作為開頭，來(lái)定義影片是戲劇很強(qiáng)的劇情類型，讓觀眾先入為主認(rèn)為這是一部玄幻動(dòng)作大片。

　　這就是《天氣之子》有些分裂的地方，后來(lái)我想了很久，影片的敘事結(jié)構(gòu)，更像一部電視劇的敘事氣氛，片中的人和事，都有著自己的分支，不管是帆高還是陽(yáng)菜，或是須賀，陽(yáng)菜的弟弟等等，我們都能隱約感覺(jué)到每個(gè)人的故事軌跡，但并不清晰和完整。

　　雖然《天氣之子》有不少的小問(wèn)題(或新海誠(chéng)特色)，但影片后勁是很足的。

　　看完電影之后，我依然沉浸在片中的情感里，這種代入感非常奇妙，特別是后面陽(yáng)菜和帆高要解決放晴危機(jī)的結(jié)局部分，影片前面那些無(wú)所事事的瑣碎生活描寫，似乎開始有了歸宿，最后化成一股成長(zhǎng)蛻變必須要承擔(dān)的疼痛，讓人久久無(wú)法忘懷。

　　結(jié)局深度解析

　　影片隨著陽(yáng)菜不斷使用100%晴天超能力，隨之而來(lái)的則是陽(yáng)菜要付出的代價(jià)，陽(yáng)菜必須以晴女的方式祭祀給上天，以換取東京甚至大半個(gè)日本的晴天，否則瓢潑大雨將會(huì)持續(xù)。

　　于是陽(yáng)菜選擇犧牲自己，將自己祭祀上天，換來(lái)世界的晴朗，但帆高做了和陽(yáng)菜相反的選擇，在帆高一意孤行努力下，他救出陽(yáng)菜，把她帶回到人類世界，但換來(lái)的卻是東京的雨水泛濫，在短短3年，東京一大半都被雨水淹沒(méi)。

　　相信很多人看了這個(gè)結(jié)局，會(huì)感到非常意外和吃驚，影片最后帆高和陽(yáng)菜選擇有些自私的利己主義，用東京的過(guò)半淹沒(méi)來(lái)?yè)Q取兩人的愛(ài)情。

　　或許是我們看慣了如今超級(jí)英雄電影舍小家為大家的主題后，偶爾來(lái)一發(fā)這種《天氣之子》的價(jià)值觀結(jié)尾，似乎有些不適應(yīng)。

　　正如新海誠(chéng)在訪談中也說(shuō)到，影片中結(jié)局，可能會(huì)造成大家意見(jiàn)不一甚至?xí)蟹制?，但影片的目的并不是想做主流讓人思考的大電影?/p>

　　《天氣之子》的結(jié)局表面看是一個(gè)有軌電車倫理難題，也就是救大眾還是救個(gè)人，但其核心并非如此，在這里并不是我想給影片洗地。

　　仔細(xì)想想，難道帆高的選擇有錯(cuò)嗎，正如須賀在片中說(shuō)到的，這個(gè)世界早已陷入瘋狂，所以到底是誰(shuí)先讓世界陷入瘋狂的，恐怕并不是陽(yáng)菜的超能力，或者帆高的決定吧。

　　陽(yáng)菜當(dāng)初祈禱的源頭，是想和病危的母親在晴天時(shí)外出散步，因?yàn)檫@樣陽(yáng)菜才變成了天晴少女，但陽(yáng)菜在認(rèn)識(shí)帆高前，并沒(méi)有頻繁使用天晴的超能力。

　　而因?yàn)樯钏?，兩個(gè)邊緣的未成年人在社會(huì)中遭受排擠，在東京壓力巨大的工作環(huán)境下，他們才想到了用天晴超能力來(lái)作為賺錢的方式。

　　從這一角度來(lái)看，似乎這個(gè)社會(huì)對(duì)于陽(yáng)菜和帆高這樣生活底層的人，有著原罪的代價(jià)，那么最后又憑什么讓陽(yáng)菜去為這個(gè)既得利益者的社會(huì)體系去犧牲呢。

　　分析到這，我們對(duì)帆高最后做的決定就不會(huì)太驚訝了。

　　帆高離家出走，影片對(duì)他的家和出走原因選擇大面積留白，但我們也能從中窺探一二，帆高坐船去東京時(shí)，臉上帶著傷，這很容易讓人聯(lián)想到家暴。

　　而在原本的故事中，帆高則是因?yàn)楦赣H家暴殺了父親，離家出走，但這個(gè)似乎對(duì)角色定向太暴力而因此去除。

　　帆高來(lái)到東京之后，新海誠(chéng)選擇了東京的新宿作為主場(chǎng)地，新宿是東京最繁華和人口密度最大的區(qū)域，視角則放在了新宿骯臟的角落，風(fēng)塵的成年人酒店周圍，時(shí)間則多數(shù)選擇在夜晚，再加上影片一直下的雨，這些都映襯了帆高在東京浪跡的困境和不安。

　　東京冷漠和排斥，是給到這位16歲帆高的最初印象，再加上帆高的家庭背景，讓這位正在經(jīng)歷成長(zhǎng)的男孩，對(duì)這個(gè)世界并沒(méi)有抱予太多的好感。

　　而陽(yáng)菜的出現(xiàn)，讓帆高真正找到了屬于自己的陽(yáng)光。

　　正如片中有一段回憶是帆高踩著腳踏車，瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽(yáng)光，最后那陽(yáng)光投向了大海，這才讓帆高做了離家的決定。

　　帆高那時(shí)追逐的陽(yáng)光也代表著自由和未來(lái)，而周圍的陰霾天氣則代表著帆高之前的壓抑人生。

　　而陽(yáng)菜每次放晴天空，也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點(diǎn)點(diǎn)放晴。

　　但當(dāng)結(jié)局陽(yáng)菜在帆高身邊消失時(shí)，即使此時(shí)整個(gè)東京是晴空萬(wàn)里也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)閷?duì)于帆高而言，整個(gè)內(nèi)心世界再次瓢潑大雨和陰暗不堪。

　　綜上所述，帆高會(huì)為了沒(méi)有給過(guò)他溫暖的東京，犧牲掉自己內(nèi)心的陽(yáng)光嗎，顯然帆高沒(méi)有這么偉大。

　　帆高同時(shí)也是這個(gè)社會(huì)的受害者，他一直都是社會(huì)最底層的人，影片讓這樣的人，有選擇去拯救世界的權(quán)力，顯然是影片給出最強(qiáng)的諷刺。

　　換句話說(shuō)，陽(yáng)菜和帆高并不欠這個(gè)世界，他們有選擇自己幸福的權(quán)利，雖然這和主流價(jià)值觀背道而馳，但影片也讓我們看到個(gè)體對(duì)于夢(mèng)想和未來(lái)追求的不顧一切。

　　再退一步往更大的方向聊，造成影片中最后大雨不斷的局面，是陽(yáng)菜和帆高造成的嗎?

　　從影片一開始，陽(yáng)菜照顧病危母親時(shí)就已經(jīng)持續(xù)大雨了，所以陽(yáng)菜才會(huì)祈禱天晴，讓她和母親能外出散步。

　　那么原罪歸結(jié)于誰(shuí)?是上天的神對(duì)人類的懲罰，還是人類的發(fā)展打破自然的平衡，再怎么歸結(jié)起來(lái)，都不會(huì)算到渺小的帆高和陽(yáng)菜個(gè)體上來(lái)吧?!

　　而且在影片結(jié)尾展現(xiàn)三年后的東京，雨水灌溉了半個(gè)城市，片中刻意沒(méi)有去表現(xiàn)水災(zāi)對(duì)于人類的破壞，尤其是生命的損失，鏡頭更多的是放在了人們適應(yīng)東京被淹沒(méi)的事實(shí)。

　　我認(rèn)為這里并不是刻意減輕帆高選擇的負(fù)罪感，而是想要表現(xiàn)人類的發(fā)展，間接改變自然氣候，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)中，人類似乎真的在改變著地球的氣候。

　　隨著人類二氧化碳的排放，氣候變暖，南北極冰川的融化，地球海平面上升，像東京上海威尼斯這樣的城市，也會(huì)隨著自然地變化而發(fā)生改變，影片淹沒(méi)掉的東京，只是用了夸張的手法，警示著人類對(duì)于天氣變化的漠視。

　　另一方面，也表現(xiàn)了人類自身頑強(qiáng)的適應(yīng)性，三年后到處是水的東京，已經(jīng)有了水上交通工具，還有因海平面上升實(shí)行的規(guī)則，人們依然工作生活如常，世界末日的景象并沒(méi)有出現(xiàn)。

　　這些都進(jìn)一步的想證明，帆高和陽(yáng)菜當(dāng)初的決定，并不會(huì)為人類的進(jìn)步和倒退承擔(dān)責(zé)任，每個(gè)人的選擇，對(duì)比世界的發(fā)展和變化，規(guī)則和秩序，在影片的結(jié)局看來(lái)，對(duì)被處理得浪漫和理想化。

　　我想新海誠(chéng)這樣處理結(jié)局，是更想側(cè)面放大帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情。

　　如果說(shuō)愛(ài)情是種信仰，那么這種信仰本來(lái)就是自私和極致的，愛(ài)情里面容不下第三者，而影片中的第三者，恰好就是陽(yáng)菜和帆高要”拯救“的世界。

　　彩蛋

　　1.你的名字

　　《天氣之子》被拿來(lái)和《你的名字》作對(duì)比，除了兩部作品在上映時(shí)間一前一后外，更重要是新海誠(chéng)自己，讓《你的名字》中的角色參演了《天氣之子》，這樣的聯(lián)結(jié)，也不能怪觀眾說(shuō)這兩部作品是姐妹篇了。

　　而且，《天氣之子》的制作團(tuán)隊(duì)，都是原班人馬copy《你的名字》，就連東京的主場(chǎng)景，也是選擇在了新宿，只不過(guò)《你的名字》展現(xiàn)了東京和新宿光鮮亮麗的一面，而《天氣之子》更多的是展現(xiàn)陰暗和雜亂的一面。

　　《你的名字》結(jié)尾瀧和三葉再次相遇，是在2013年，據(jù)新海誠(chéng)透露，他們之后訂婚了。

　　《天氣之子》的時(shí)間，放在了2021年，片中當(dāng)警察到陽(yáng)菜家詢問(wèn)帆高下落時(shí)，給陽(yáng)菜看帆高中學(xué)的畢業(yè)照，上面寫著令和3年，而2019年日本更名為令和年號(hào)，所以令和3年就是2021年。

　　影片中，須賀有拿著一本《MU》雜志，是真實(shí)的日本雜志，今年2019年9月雜志是466期，片中是488期，也正好對(duì)應(yīng)到2021年。

　　而且在那本雜志中，也出現(xiàn)了有關(guān)彗星的文章報(bào)道，這則彗星正是《你的名字》中出現(xiàn)的彗星事件。

　　影片中帆高他們?nèi)ダ夏棠碳視r(shí)，瀧有出來(lái)客串了很長(zhǎng)時(shí)間，此時(shí)的他成熟穩(wěn)重了很多。

　　三葉則做了首飾柜臺(tái)導(dǎo)購(gòu)員，在帆高為陽(yáng)菜買生日禮物時(shí)，帆高還在擔(dān)憂陽(yáng)菜是否喜歡，三葉此時(shí)鼓勵(lì)了帆高。

　　還有當(dāng)陽(yáng)菜在放晴天空時(shí)，有個(gè)畫面是一對(duì)情侶在摩天輪看著夕陽(yáng)的天空，這對(duì)情侶則是《你的名字》的那對(duì)配角情侶。

　　此外《天氣之子》的敘事結(jié)構(gòu)，也和《你的名字》十分相似，影片都是講述男女主角在不經(jīng)意的緣分下邂逅，然后相識(shí)到相戀，就連片中不斷插播的電影歌曲，似乎掐的時(shí)間點(diǎn)都出奇的一致，兩部作品他們最后的感情走向，也因?yàn)闋窟B一個(gè)大事件而不得不面臨選擇。

　　只不過(guò)兩部作品最后結(jié)局，選擇的價(jià)值觀正好相反，《你的名字》瀧和三葉選擇了拯救鎮(zhèn)上的人。

　　而《天氣之子》的帆高和陽(yáng)菜，則選擇了守護(hù)彼此的愛(ài)情。兩部作品的結(jié)局互為鏡子，互相映照但左右相反，正如道德價(jià)值觀的兩端，到底誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，新海誠(chéng)并沒(méi)有給予答案。

　　2.麥田里的守望者

　　帆高最初在東京還吃得起吃泡面那幾天，他用一本書壓著泡面，那本書的名字叫《麥田里的守望者》。

　　這本書的內(nèi)容說(shuō)的是主人公被學(xué)校開除后，離家出走只身一人來(lái)到紐約闖蕩的故事，主人公從中見(jiàn)證了成人的虛偽，尋找到了純真和真理。

　　《麥田里的守望者》主人公的心路歷程，也間接影射到了帆高的遭遇中。

　　3.水滴項(xiàng)鏈和翅膀戒指

　　影片一開始，這個(gè)水滴項(xiàng)鏈?zhǔn)顷?yáng)菜媽媽戴在手上的，陽(yáng)菜媽媽死后，陽(yáng)菜戴上了這水滴首飾。

　　這代表了陽(yáng)菜對(duì)母親的思念，也暗示了一種傳承。

　　相信大家也都看出來(lái)了，水滴項(xiàng)鏈代表了全片無(wú)處不在的水，而當(dāng)陽(yáng)菜媽媽病危時(shí)，正好一束陽(yáng)光撒到鳥居神位，然后陽(yáng)菜得到了晴天的能力。

　　影片雖然沒(méi)有表明陽(yáng)菜媽媽的身份，但也讓我們?nèi)滩蛔「∠肼?lián)翩，似乎陽(yáng)菜媽媽和晴天能力有著密切的關(guān)系，甚至可以理解為，當(dāng)時(shí)那縷陽(yáng)光，是陽(yáng)菜媽媽和陽(yáng)菜之間的傳承儀式。

　　而且最后陽(yáng)菜身體變色，那個(gè)色彩和首飾水滴的色澤是一致的。

　　之后帆高解救在天上的陽(yáng)菜，兩人重新回到人間后，陽(yáng)菜的水滴項(xiàng)鏈斷掉，這也暗示了陽(yáng)菜不要再做晴天少女，陽(yáng)菜要做回自己。

　　4.須賀

　　須賀這個(gè)角色在小說(shuō)中更為詳細(xì)，須賀家族是名門望族，須賀的哥哥很有出息，名校畢業(yè)后出國(guó)留學(xué)，回到日本做了財(cái)務(wù)官員，須賀哥哥的女兒，也就是被帆高誤認(rèn)為是小三的須賀的侄女。

　　帆高送給陽(yáng)菜的戒指，是一枚翅膀抽象形狀，可以理解為自由的象征。

　　而須賀則過(guò)得更平凡，他在年輕時(shí)遇到了自己太太，并有了一個(gè)女兒，但因太太車禍身亡家庭也走向崩離，女兒撫養(yǎng)權(quán)一直在奶奶那邊，須賀手上一直戴的雙戒指，有一枚就是須賀亡妻的。

　　須賀家中所謂的事務(wù)所， 剛進(jìn)門是一個(gè)日本居酒屋的吧臺(tái)，這表明了以前這里可能是須賀一家做居酒屋生意的地方，后面則是住所。

　　住所內(nèi)的比如小孩的身高刻度，還有兒童用的三輪車，都表明這里曾經(jīng)有過(guò)歡聲笑語(yǔ)。

　　值得注意的是，大雨傾盆后，須賀打開窗戶故意讓水倒灌家中，這是須賀要沖掉亡妻此前留下的便條紙，也代表著須賀想用雨水沖掉那些傷痛的回憶，選擇重新開始。

　　5.大丈夫

　　新海誠(chéng)作品里的歌曲，一直是完美對(duì)應(yīng)角色內(nèi)心世界的工具。

　　比如帆高和陽(yáng)菜他們逃跑的那一夜，在KTV酒店里，帆高給陽(yáng)菜戴上戒指，此時(shí)歌曲是《we’ll be alright》，日文是“大丈夫”。

　　歌詞第一句就是：“世界的重量，就這樣壓在你一個(gè)人身上?！?/p>

　　這句歌詞完美詮釋了陽(yáng)菜此時(shí)面對(duì)的困境和壓力。

　　此外相比較于有嚼勁的結(jié)局，更讓我觸動(dòng)的就是KTV他們?cè)谝黄鸬淖詈笠雇?，他們一起放肆的吃著美食，唱著歌，開心的鬧著笑著，仿佛世界的喧鬧都和他們無(wú)關(guān)。

　　帆高當(dāng)時(shí)內(nèi)心獨(dú)白也說(shuō)到，多么希望時(shí)間停留在這一刻，把這一刻變成永恒。

　　這也讓我想起了我十多歲正值成長(zhǎng)的年紀(jì)，有好幾個(gè)瞬間和美好記憶，當(dāng)時(shí)我也希望時(shí)間就此停止，不要長(zhǎng)大，不要去面對(duì)成人世界周遭的一切...

　　最后我給影片打分，7.7分。

　　看慣了好萊塢大片，再來(lái)看新海誠(chéng)獨(dú)特細(xì)膩畫風(fēng)的作品，就算影片毫無(wú)劇情，只要畫面好看，都是一種享受。

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文二

　　淚王子

　　新海誠(chéng)作品，之前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速5厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了500%濃度新海誠(chéng)濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫標(biāo)簽。

　　不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。

　　有人要說(shuō)，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽(yáng)?？偠灾本┻@樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說(shuō)，湊一對(duì)少年少女，在那你來(lái)我往的，談情說(shuō)愛(ài)。

　　看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩(shī)幾句：

　　冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。

　　雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺(jué)得她是上世紀(jì)的愛(ài)情洪水猛獸，可是，懷春少年(女)，悲悲戚戚的，從來(lái)也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意——我說(shuō)的沒(méi)有一絲夸張成分。

　　它借都市傳說(shuō)，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠(chéng)要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國(guó)內(nèi)新爆的《你的名字?！罚魏沃浪值?，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。

　　《天氣之子》的最大問(wèn)題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無(wú)情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說(shuō)不上。兩個(gè)人本來(lái)你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨🌧️而已，晴女就覺(jué)得對(duì)不起蒼生。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒(méi)有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作，👮照常抓人，更沒(méi)有影響男女主人公相識(shí)相愛(ài)了。

　　搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身(故事該轉(zhuǎn)折了!)。《天氣之子》把男主救女主的情緒爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過(guò)程，做作到接不上戲。 如果說(shuō)，跑鐵軌是日本動(dòng)畫加新海誠(chéng)本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。

　　最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無(wú)緣無(wú)故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛(ài)之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。

　　大家知道，動(dòng)畫片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬(wàn)佛朝宗的功夫方式落地，我并沒(méi)有覺(jué)得特別美，更沒(méi)有心血來(lái)潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 結(jié)果，新海誠(chéng)并沒(méi)有接這個(gè)梗。

　　這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛?當(dāng)然不是。

　　一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬(馬拉松)的距離。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。

　　離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開啟，男主的心聲，不斷以畫外音旁白形式出現(xiàn)(個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法)。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無(wú)征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無(wú)可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛(ài)情片的閃回方式，真的太可怕啦。

　　《天氣之子》能在日本做出近140億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說(shuō)明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫片當(dāng)通俗言情劇拍沒(méi)什么問(wèn)題，但新海誠(chéng)能不能別搞得這么沒(méi)追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。

　　好比片中主人公是未成年，16歲少年人的愛(ài)戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安。可稍微一想，你就知道，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過(guò)家家這一套。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情。

　　新海誠(chéng)當(dāng)然有意識(shí)到這一問(wèn)題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩(晴女的弟弟)，來(lái)化解這種弱智青春戀歌尷尬?？墒牵兄饕恢痹谀亲晕覍?duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。

　　還有不知為何，新海誠(chéng)特別喜歡年齡差的設(shè)定(即女>男)，想想也是很無(wú)聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說(shuō)，他再也不想看新海誠(chéng)在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的H漫來(lái)耍耍。

　　從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像長(zhǎng)不大的迷你兔那樣可愛(ài)，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾。

　　畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地(哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌)，是淹沒(méi)了，還是死了幾千萬(wàn)人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說(shuō)，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文三

　　《麥田守望者》的鴨舌帽暗示結(jié)局

　　如果我沒(méi)記錯(cuò)，出場(chǎng)讀的書，就是《麥田里的守望者》。男主角帆高，從一開始就定下了一個(gè)反叛的形象。后來(lái)另一個(gè)大叔少年(外表假裝是冷漠的大叔、實(shí)際上內(nèi)心是少年)，讓他不要抗?fàn)幜?，回老家吧?/p>

　　但是一邊說(shuō)，卻一邊送給他一頂鴨舌帽。

　　鴨舌帽，便是《麥田里的守望者》的標(biāo)志。正是因?yàn)椤尔溙锢锏氖赝摺罚创鼬喩嗝辈懦蔀橐环N潮流。他標(biāo)志著年輕人對(duì)這個(gè)世界，對(duì)成年人的偽善、虛偽、假模假樣感到惡心和反叛?！尔溙锢锏氖赝摺?，就是少年的圣經(jīng)。它的理想是什么呢?

　　就是站在一片麥田里，在懸崖邊上，守候著一群孩子玩捉迷藏，防止他們掉下去。什么都不做，就看著這些孩子。

　　所以，從一開始帆高讀的書，就暗示結(jié)局，他不會(huì)拯救世界，只會(huì)拯救陽(yáng)菜，一個(gè)孩子拯救另一個(gè)孩子。

　　電影還給了他一把手槍。那就是他對(duì)抗世界的武器。

　　男主成為通緝犯，拘捕、襲警、越獄警察局、非法持有槍支，甚至用槍威脅警察，這些行為都是在宣揚(yáng)，與世界為敵也要做自己。

　　而所謂電車難題是不存在的，世界一直這么瘋狂，一切都無(wú)可挽回的走向庸俗。重要的是和愛(ài)人重逢。這部電影的核心大概如此。

　　《秒速五厘米》最終的偶遇，卻沒(méi)有相認(rèn)，令無(wú)數(shù)少男少女哭的撕心裂肺，對(duì)新海誠(chéng)產(chǎn)生了恐懼。

　　《你的名字》看到最后，心中恐懼兩個(gè)主角失散，最后重逢的時(shí)候，終于安心放下預(yù)備好寄給新海誠(chéng)的刀片，開始找紙巾擦眼淚。

　　再到現(xiàn)在《天氣之子》，不需要偶遇，不需要命運(yùn)，少年與全世界對(duì)抗也要尋回愛(ài)人，主動(dòng)奔向天空去握住愛(ài)人的手。

　　不得不說(shuō)，新海誠(chéng)告別了自己的少年心事，打破了心結(jié)。正如一掃陰霾綿雨的東京，越來(lái)越晴朗了。別再為世界祈愿了，為自己祈愿吧。

　　隕石、彗星、巫女、神社、故鄉(xiāng)、災(zāi)難、世界，所有的一切，都是少男少女心中的情感。這樣的動(dòng)畫，被稱之為【世界系】。即男女主人公之間的感情，與整個(gè)世界的災(zāi)難滅亡，直接關(guān)聯(lián)起來(lái)。【世界系】代表作，就是大名鼎鼎的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》

　　雖然同為世界系，有的作品便是happyend，世界也拯救了，感情也圓滿了。有的作品卻是二選一，只能在困境中做出自己的選擇。

　　《天氣之子》最感人的點(diǎn)，就在于，世界會(huì)一直瘋狂，不需要誰(shuí)拯救?；蛘呔退阈枰仁乐?，我也不會(huì)選擇犧牲。因?yàn)槲疫x擇了你。我要救的只有你。

　　一定要見(jiàn)到對(duì)方，一定要奔向?qū)Ψ?，沒(méi)有對(duì)方生命就有一塊巨大的空洞，這樣的感情故事永遠(yuǎn)會(huì)打動(dòng)觀眾。只要你愛(ài)過(guò)，就會(huì)被他打動(dòng)。

　　最后，與其說(shuō)是去看電影，不如說(shuō)我是去看大型MV。

　　一無(wú)所有的降生在這個(gè)世界的我

　　在時(shí)間的縫隙里苦苦的掙扎著

　　只有不抱希望的人、和足夠智慧的人

　　才能在這個(gè)勝者為王的時(shí)代茍延殘喘

　　愛(ài)能做到的還有什么呢

　　我能做到的還有什么呢

　　是你曾經(jīng)給予我勇氣

　　所以想為你勇敢一次

　　為什么要讓一無(wú)所有的我們

　　懷抱夢(mèng)想

　　為什么要讓我們對(duì)有限的人生

　　心存希望

　　為什么給予我們一切

　　卻又從手中一掠而過(guò)

　　即使如此依然想拼命抓住的我們

　　是丑陋的嗎

　　還是十分美麗呢

　　愛(ài)能做到的有很多

　　我能做到的，還有很多啊

　　再和我一起看吧

　　眼淚一直流，總是一句話就寫出我內(nèi)心里拼命想藏起來(lái)的話。一開口我就哭，一開口我就哭。真想一輩子做少年。

　　不要為世界祈愿了，為自己祈愿吧。

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文四

　　“反社會(huì)”的新海誠(chéng)，但好像還不夠反

　　三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說(shuō)的全方面的滿足感。那種感覺(jué)，是屬于特定年齡、閱歷的成長(zhǎng)烙印，且?guī)缀鯚o(wú)法被時(shí)間所取代的。

　　相信就算討厭新海誠(chéng)的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字。》是新海誠(chéng)在劇作上最成熟的一次。意識(shí)互換+時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無(wú)比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長(zhǎng)的“新海誠(chéng)”式動(dòng)畫美學(xué)，使得《你的名字?！穭?chuàng)造了200億日元和五億RMB的票房奇跡。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對(duì)他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待。

　　但在迷影三年后，我開始意識(shí)到如果我再拿《你的名字?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望。

　　那為什么新海誠(chéng)無(wú)法通過(guò)《天氣之子》去復(fù)刻《你的名字?！返某晒δ?我想最大的問(wèn)題應(yīng)該還是劇本。

　　像《你的名字?！愤@種劇本吧，你要說(shuō)它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過(guò)的;青春題材，男女情愫，新海誠(chéng)也未必就能比別人寫的更感人;而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長(zhǎng)久以來(lái)都是新海誠(chéng)被影迷所詬病的部分。那么，新海誠(chéng)到底是如何做出《你的名字?！愤@樣頂級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫作品的?

　　對(duì)此我想只有一個(gè)解釋：可遇不可求。真的，無(wú)論是科幻元素，災(zāi)難元素，愛(ài)情元素什么的，在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營(yíng)救”，和令人春心蕩漾的HAPPY END，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫面，和RADWIMPS那無(wú)法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫面前都變得如此合理，新海誠(chéng)真正在《你的名字?！防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合，無(wú)論怎么樣的禮贊，都不為過(guò)。

　　那么，在確定《君名》的成就無(wú)法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場(chǎng)“自我表達(dá)”的文本失敗?

　　畫面和音樂(lè)，依舊是屬于新海誠(chéng)的高水準(zhǔn)

　　我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。在更高的經(jīng)費(fèi)與更多的人手面前，新海誠(chéng)的動(dòng)畫美學(xué)，只有更精致的份。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺(jué)都不算太好。連續(xù)的陰雨天氣使得畫面似乎樸素了幾分，而東京街景、雨滴濺落，以及手機(jī)屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海誠(chéng)作品里反復(fù)品味的東西，所以《天氣之子》的前半段與我來(lái)說(shuō)，真的好像沒(méi)什么新鮮感在里面。

　　直到三人成立晴天小隊(duì)開始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，畫面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在視覺(jué)與故事上都開始讓觀眾興奮起來(lái)，而后面煙火大會(huì)上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩，那種由3D所做出來(lái)的“穿透”感簡(jiǎn)直無(wú)與倫比。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠(chéng)依舊保持了“動(dòng)畫”這種敘事載體的特殊而又無(wú)可取代的性質(zhì)。

　　至于后面的東京雪景，云上世界，日劇跑和最終相遇的片段，相信就不用我再多談。新海誠(chéng)再一次用頂級(jí)的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)，證明了自己依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”。

　　而更有意思的一點(diǎn)就是聲音的使用，相比《你的名字?！?，這一次新海誠(chéng)明顯更加大膽。多次使用聲畫分離的空間/時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)，用來(lái)加速/壓縮敘事，提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理，RAD作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠(chéng)的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽(tīng)處理，新海誠(chéng)到底想要證明什么，表達(dá)什么?

　　理性與感性，是角度問(wèn)題，還是立場(chǎng)問(wèn)題

　　至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會(huì)讓那些拿著《你的名字?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠(chéng)，終于大大方方的暴露了他的“反社會(huì)”人格。

　　相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡(jiǎn)直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見(jiàn)到陽(yáng)菜，而做出了讓東京淹沒(méi)的選擇。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對(duì)會(huì)在電影院被“自我-集體”的價(jià)值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。就算通過(guò)“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓言來(lái)盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字?！防锵蛴^眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠(chéng)，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。

　　以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。無(wú)法去理解，也無(wú)法去感受，只能通過(guò)最純粹的利害關(guān)系去評(píng)判這種價(jià)值觀的存在與否。而在另一種視角看來(lái)，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛(ài)情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對(duì)方，用這種對(duì)世界的背叛換來(lái)我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。

　　但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和10年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng)(“再一次見(jiàn)到陽(yáng)菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向)。而真正有意思的來(lái)了，新海誠(chéng)用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《Air/真心為你》所嘲諷的那種無(wú)貢獻(xiàn)，無(wú)職責(zé)，無(wú)社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。這種無(wú)意識(shí)的自我嘲諷，是否也是本片的價(jià)值之一呢?

　　至于新海誠(chéng)這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得，我想，還是由各位看客來(lái)判斷吧。

　　的確狠。可惜，還不夠狠。

　　東京求職，晴女賺錢，無(wú)能警察，黑幫與槍戰(zhàn)，如此這些，都好像是新海誠(chéng)為了市場(chǎng)而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。但在這些常規(guī)元素的襯托下，這樣一個(gè)高度寓言化的故事就顯得更加與主流視角格格不入。

　　這算可惜嗎?算，也不算。在新海誠(chéng)用獠牙撕碎這一切后，他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來(lái)。而在這樣的反差面前，新海誠(chéng)總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對(duì)觀眾無(wú)情而溫柔且不可抗拒的反擊。

　　但這樣的反擊真的夠痛快嗎?光就結(jié)局來(lái)看，實(shí)在是太不痛快了?！短鞖庵印返慕Y(jié)局簡(jiǎn)直太無(wú)趣了，與《你的名字?！返哪欠N圓滿感相比，這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無(wú)奈。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽(yáng)菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在RAD那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛(ài)意(就跟《搏擊俱樂(lè)部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼)。這樣的設(shè)計(jì)，這樣的意境，是不是更加瘋狂，且浪漫。

　　可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只?！翱上А绷恕?br />