霸王別姬觀后感5篇
1993年該片在中國內(nèi)地以及中國香港上映，此后在世界多個(gè)國家和地區(qū)公映，并且打破中國內(nèi)地文藝片在美國的票房紀(jì)錄。下面是小編為大家精心整理的霸王別姬觀后感5篇，希望對大家有所幫助。
霸王別姬觀后感篇1
老師花了兩節(jié)課的時(shí)間讓我們完完整整地欣賞了陳凱歌導(dǎo)演的電影《霸王別姬》，《霸王別姬》觀后感。這足可見老師對這部片子的喜愛和高度贊賞。
說實(shí)話，如果不是老師在課堂上放映給我們看的話，我大概是永遠(yuǎn)不會(huì)去看這部片子的。因?yàn)槲乙郧皩σ恍┧^的大片一直沒什么好印象的，對陳凱歌導(dǎo)演和張國榮等一些大牌明星也毫無興趣甚至還有些排斥，對他們的電影我基本上都沒看過。但這部影片看下來，我不得不承認(rèn)，這真的是一部很經(jīng)典的影片，讓人為之動(dòng)容。那些演員的演技很棒，無論是飾演段小樓的張豐毅，飾演程蝶衣的張國榮，還是飾演菊仙的鞏俐，他們都把自己的角色詮釋得淋漓盡致，不禁讓人聲淚俱下。
《霸王別姬》是一部感情強(qiáng)烈，情節(jié)曲折的戲，充滿生生死死的戲劇沖突，有人評價(jià)它為史詩般的作品。國際影評聯(lián)盟評委認(rèn)為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細(xì)膩”。影片用中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。片中人物的人生經(jīng)歷猶如“戲夢人生”。
蝶衣，小樓，菊仙三個(gè)人之間的情感真是剪不斷理還亂，想說清楚是不可能的，大概連他們自己都弄不明白。青少年時(shí)期的小豆子和小石頭朝夕相處，必定有情，及至蝶衣小樓后由情生愛也不是不可能，更何況我想那時(shí)代戲子之間本就有許多曖昧風(fēng)氣。段小樓和蝶衣之間是有愛的，可他們的愛卻是不同的。段小樓愛的是現(xiàn)實(shí)生活中的他的師弟，而蝶衣迷戀的卻是戲里叱咤風(fēng)云的霸王。這注定了故事的悲劇。段的愛在很多地方都有所體現(xiàn)，無論陳蝶衣做了什么忤逆了他，對他提了什么要求，他也不敢給蝶衣臉色看，除非是他所在乎的陳蝶衣的“節(jié)”，觀后感《《霸王別姬》觀后感》。每次蝶衣和菊仙發(fā)生矛盾，他也總是站在蝶衣這廂，只要看師傅訓(xùn)他們那段就可以見分曉。小時(shí)候一直瞎嚷嚷打皮之類的話的小石頭竟然苦著個(gè)臉，那是懦弱了嗎?不是，是真的慚愧啊!師傅去打蝶衣時(shí)，他立馬搬了凳子伏在師傅面前，這難道不是情!菊仙剛說完蝶衣的不是，段小樓狠狠的一巴掌就打了過去。還有菊仙讓他離開蝶衣時(shí)他的不舍，在戲院為了陳蝶衣敢和眾兵油子鬧事。。。這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著師兄對師弟的愛。相比之下，蝶衣是懦弱的。在師兄被師傅杖打時(shí)他沒有站出來，在戲院群毆事件中，他只站在那里一動(dòng)不動(dòng)，不知所措。其實(shí)他的懦弱也是可以理解的，當(dāng)一個(gè)男人從小扮演起女性的角色，并經(jīng)歷一番非常人所能想象的經(jīng)歷，他的心理是很容易被扭曲的。說起來，其實(shí)他也是個(gè)單純的人，因?yàn)樗哪X子里就只有他的霸王。他從小被師傅逼著唱坤角。但每次都會(huì)說“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。他是為了小石頭，為了那個(gè)一直照顧他、關(guān)愛他的大師哥、后來的霸王段小樓而留了下來，心甘情愿的在后來唱：我本是女嬌娥，又不是男兒郎。唱著唱著也就混了。
相對于蝶衣，菊仙要幸運(yùn)得多，也不幸得多。她得到了段小樓的愛，卻也經(jīng)受了他的背信棄義。對于蝶衣，她內(nèi)心始終復(fù)雜：既反感他人戲不分地迷戀自己的丈夫，又輕視他耍盡手腕要與段小樓在一起。作為女人，她在身為名妓時(shí)就渴望從良，有種要保護(hù)自己家庭的本能。她認(rèn)為一切的不祥都緣于蝶衣，所以曾強(qiáng)烈要求丈夫與他分開;但她膽色過人，同樣心地寬厚，心疼被毒癮折磨得死去活來的蝶衣，憐惜無法上臺(tái)演繹“虞姬”的蝶衣，甚至在丈夫揭發(fā)蝶衣時(shí)也予以喝止。在她生命的盡頭時(shí)刻，只是澹然的將蝶衣送給小樓的劍放還給揭發(fā)了她的蝶衣，然后轉(zhuǎn)身，回頭，輕輕一笑，無奈傷感卻無限寬容。這個(gè)八面玲瓏的女子被自己深愛并深信的丈夫推向深淵，卻沒有再去害任何人。堅(jiān)強(qiáng)，孤獨(dú)，又那么驕傲。
在廣場批斗那場戲中，我們看到了人性丑陋的一面。段小樓為了保全自己的生命背叛了蝶衣，也背叛了菊仙。從情感上說，觀眾都會(huì)唾棄他，可是從理性上說，我們也怨他不得，只能說是人性的弱點(diǎn)吧。而蝶衣受不了霸王的背叛也瘋狂了。唯有菊仙是最令我感動(dòng)的，她在遭受丈夫的背叛時(shí)失望的眼神，在轉(zhuǎn)身回望蝶衣時(shí)傷感卻寬容的一笑，讓人唏噓，我不禁流下眼淚。
最后一場戲，段小樓和蝶衣又站在舞臺(tái)上，再度合作起那場見證了他們?nèi)刻鹚峥嗬比啃那楣适碌摹鞍酝鮿e姬”。當(dāng)段小樓忽然的唱出“我本是男兒郎”時(shí)，蝶衣那么自然的接口：又不是女嬌娥。段小樓只是說，錯(cuò)了，又錯(cuò)了。這時(shí)，我分明看到了蝶衣的笑容，那笑容是坦然的，似乎他明白了什么。他笑著重復(fù)了一句：我本是男兒身，又不是女嬌娥。他終于醒悟：一直沉溺在戲中多年的情感原來只是“錯(cuò)了，又錯(cuò)了”。只可惜，他用了一輩子才明白。他坦然地拔劍，在那把見證了他們師兄弟從頭至尾全部故事的劍下倒地。那樣平靜，波瀾不驚。在我看來，對蝶衣來說這似乎是個(gè)好的結(jié)局，他終于回到了現(xiàn)實(shí)，恢復(fù)了的“小豆子”的身份。這比瘋魔地活在戲中不可自拔好的太多。
而段小樓，這個(gè)擁有人性弱點(diǎn)的正常男人，在那個(gè)年代，就注定了如“霸王”一般寂寥一生的結(jié)局。
霸王別姬觀后感篇2
力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”楚地之上，烏江之邊，他乃一蓋世英雄、所向披靡卻因功敗垂成而自刎于江邊，萬古風(fēng)流隨著滔滔江水向東逝去，淡去的是歲月，故事卻流傳于世間，流傳于戲臺(tái)之上，愈發(fā)愈濃……
幾張木桌，幾條木椅，一個(gè)古老而精致的戲臺(tái)。靜靜而坐，茶水斟滿瓷杯，濃香四溢，酌一口濃茶細(xì)細(xì)品之，清香蕩于心間，擺開一切凡俗事雜，待心平氣和稍等戲出。頃刻，耳畔只聞鑼鼓一下，一曲絕代京劇《霸王別姬》緩緩拉開序幕。
視野中只見一名滿目怒色的壯漢從門簾下疾步而出，手持一把長刀，在手掌之間玩轉(zhuǎn)自如，黑色花三塊的瓦臉，粗獷雄厚的聲腔，還有那戰(zhàn)袍后滿繡魚鱗紋的三角形繡旗，隨著動(dòng)作旗子連同飄帶飛揚(yáng)招展，威風(fēng)凜凜，瀟灑自如。好一個(gè)西楚霸王項(xiàng)羽!只見他闊步一邁，劍指一出，怒目圓睜，開嗓喊道：“妃——子——”聲音雄厚而挺拔，聲勢如同驚濤澎湃，滿堂賓客無不伸頸、默嘆，以為妙絕。
少時(shí)，一頭戴如意冠，身著榮袍，身披斗蓬，手拿折扇的青衣邁著小碎步相迎而出?！按笸酢甭曇艏?xì)膩婉轉(zhuǎn)，曲折連綿。薄唇輕抿，蘭指一翹，好一個(gè)芳華絕代的女子虞姬!只見她舉手投足之間的那一撫額，溫柔似水。那一回眸，傾國傾城。她對視著霸王，嬌媚的雙目中流露出萬千柔情，是不舍、還是相依?她的一顰一足，她的舉手投足，就連那細(xì)微的一顫指都如細(xì)細(xì)柔水般，淌進(jìn)了霸王心中，淌進(jìn)了觀眾心中，更淌進(jìn)了中國古老的戲劇文化之中。
都說臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。飾演虞姬的程蝶衣正是經(jīng)歷了數(shù)十載苦練，數(shù)十載風(fēng)吹雨打，數(shù)十載成敗經(jīng)驗(yàn)，才能登上戲臺(tái)，成為萬人矚目的名角，才能成就如今臺(tái)上的輝煌。他雖是男兒郎，不是女嬌娥，卻把虞姬的“一笑萬古春，一啼萬古愁”演得淋漓盡致，不分真假，這得吃了多少苦，挨了多少打啊!
中國的京劇文化又何嘗不是如此呢?經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)霜磨練，歷經(jīng)了千年的文化積淀，在眾多的競爭壓力之下，破浪前進(jìn)，才能登上高山之巔，散發(fā)耀耀光輝，萬古流芳，才能成為中華無法替代的經(jīng)典國粹。如此，霸王別姬也成了戲臺(tái)之上的絕代之唱。
驟然，臺(tái)上燈光忽然黯淡，嚓聲、鑼鼓聲漸拍漸止。一簾幽聲緩緩而來——“漢兵已略地，四面楚歌聲。君王意氣盡，賤妾何聊生”，只見虞姬微微晃頭，無奈、苦澀、惋惜充斥著心頭，趁項(xiàng)羽分神之際，纖細(xì)的雙手輕撫他背后的劍鞘。那一刻，毅然地握緊劍柄，抽出劍身。那一刻，虞姬含淚閉眼，將劍鋒抹上脖頸。那一刻，虞姬倒地，香消玉殞，項(xiàng)羽痛徹心扉地喊叫。他因?yàn)閻郏圆蝗绦膫λ?。她因?yàn)閻?，所以不忍心連累他。
余聲未了，意猶未盡，賓客們依舊稱沉浸在悲痛之中。未幾，眾賓拍案叫好。
茶已品完，戲已結(jié)束，可戲劇之路并未結(jié)束，它依舊在人們的生活中延續(xù)著。如拆卸，如茶香愈品愈濃。
虞姬死了，程蝶衣死了，可京劇仍然活著，在如今社會(huì)發(fā)展迅速的今天，我們只能在電視機(jī)上尋找那悠悠的回憶，那幽幽的倩影。時(shí)代變了，審美變了，觀念變了。那咿咿呀呀、鏗鏗鏘鏘何時(shí)能從腦海深處拉回?那霸王別姬何時(shí)再能驚艷四座?
霸王別姬觀后感篇3
最近，想看一些電影，書籍來提升自己，于是在豆瓣上看Top250電影，選了第二名的《霸王別姬》。
看了很多部電影，第一次為里面的情節(jié)掉眼淚，不管是影片中演員的演技，還是影片中的人物感情的表達(dá)，都覺得非常棒。
在哪個(gè)年代的感情，一個(gè)人幾經(jīng)壓抑，求而不得的感情表達(dá)的淋漓盡致。
特別是影片當(dāng)中的那一句，“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，在影片中呈上啟下，畫龍點(diǎn)睛之筆。
豆瓣影片中的經(jīng)典是大眾選出來的，在我看來，經(jīng)典從來不會(huì)被埋沒。
如果有一天，你也想看電影了，有時(shí)間可以看看這部《霸王別姬》。
霸王別姬觀后感篇4
想你是在那冰冷的烏江水中，一江寒水把你融匯成英雄的模樣。不是三月，花草卻已全部青翠嫣然，而你烏江前自刎的那一瞬間早已定格為歷史上永不能遺忘的畫面。滔滔的江水隱現(xiàn)的是虞姬嬌媚的身影，為你哭泣的是所有后人憐惜的心，霸王啊，你可知道?
都說在權(quán)力之爭面前顯現(xiàn)出的是你的淺鄙和粗俗，可誰又知道你的重情重義和豪放大氣呢?滅秦時(shí)的英勇無敵，談笑間的肝膽相照，你是暴秦?zé)o道統(tǒng)治下的民眾心中的救世主，你是統(tǒng)領(lǐng)百萬雄師頂天立地的英雄漢。營帳內(nèi)外，幕天席地，大碗喝酒，大塊吃肉，于王者之爭中你或許失敗了，但你卻無愧于天。你是在建立了大漢的霸業(yè)后，被對手竊取了勞動(dòng)果實(shí)。霸王啊!或許你是心有不甘，但僅是權(quán)術(shù)上失敗于狡詐與陰謀，而你應(yīng)該是無愧于天的。
你四面楚歌訣別所愛的那一段，令人百看不厭。四面楚歌中琵琶錚錚有聲，其中還有虞姬為你落下的淚。楚歌聲中，英雄末路。閉上雙眼就能看到你臉上的憤懣和眼中的憐惜。霸王別姬，雖不及千古以來才子佳人十里長亭別離時(shí)的那種纏綿悱惻，卻這是生離死別呀，足可讓淚水化作千鈞力量，讓人痛徹心扉。霸王啊!那營帳中，燈火下，應(yīng)有你獨(dú)醉撫妾容的身影，淚落兩行，是心疼，是自責(zé)，也應(yīng)是你大愛面前最深情的訴說。
霸王啊!烏江水邊，波濤滾滾，你只為一句“無顏以對江東父老”便自刎而死，照古耀今，該會(huì)令多少人汗顏慚愧呢!鴻門宴上，你對英雄的惺惺相惜，對誠意和諾言的看重，皇權(quán)之爭，楚歌飄渺，后人正是看到你自刎時(shí)的那一滴淚，才為你流下多少惋惜的淚啊!是非成敗轉(zhuǎn)頭空，你豪氣沖冠的壯舉，你一腔熱血與心懷大志，你身邊的將士不會(huì)忘，日夜奔流的烏江水不會(huì)忘，千千萬萬的后人也不會(huì)忘。
楚地閃爍的燈火，訣別中的柔情，烏江流淌的淚水，匯成歷史中一曲永恒的歌，霸王啊，你雖敗猶榮，永存于我的心中!
霸王別姬觀后感篇5
《霸王別姬》電影觀后感：臺(tái)上只一人入了角色之中
戲臺(tái)演了半生千秋，程蝶衣一人入戲癡魔成了瘋。奈何這臺(tái)上臺(tái)下，歷史變換全都通透，真正的戲中人，唯程一人耳。
幼時(shí)學(xué)戲看那角兒戲場內(nèi)外光鮮亮麗，正是清王朝糜爛紛奢的光景，演員扮相華貴，場下人聲鼎沸，雍容的盛世似還能長存，實(shí)則也如戲角新老代代交換一般，是王朝覆滅前僅存的榮光。所謂戲臺(tái)，演的是悲歡離合，映的是時(shí)代變革。
從程第一次以名角的身份登場起，來來回回，在那戲臺(tái)子上演了許多回。初時(shí)大清仍輝煌。京戲在市民文化消遣中的巨大消費(fèi)力無可取代。人民有需求，戲場內(nèi)外人山人海，翹首盼著見一眼角兒的曼妙身段情態(tài)，張望急著聽一嗓子西皮二黃。大清尚在經(jīng)歷黑暗前最后一縷微光。
而后日軍進(jìn)城，戲場子也因日軍將領(lǐng)的現(xiàn)身而靜肅三分。堂會(huì)一曲《牡丹亭》，不論日軍作為聽眾是否真心喜愛這中國戲曲，他們報(bào)之以的尊重和欣賞，在影片的后半程都再難尋。當(dāng)眾人的目光紛紛投向熱鬧的戲臺(tái)上時(shí)，戲臺(tái)之下，不同觀眾的不同情狀，更是當(dāng)時(shí)時(shí)代人格的真實(shí)寫照。暫不提后事如何，這一張日軍官兵莊重靜坐賞京戲的剪影，實(shí)打?qū)嵉耐癸@了日本整體的文化素質(zhì)。
再將戲臺(tái)子的故事后拉。從軍閥將領(lǐng)們聚眾聽?wèi)颍瑓s聽不出程因吸食大煙吸壞了嗓，甚至齊聲叫好開始，京戲便一步一步走向無可挽回的死局，它被摧殘，被擺弄，被改頭換面。再少人執(zhí)著于一顰一笑一音一容，也無心耽于戲腔聲色。國民素質(zhì)低下，文化素養(yǎng)落后。戲臺(tái)子上的熱鬧不退，而觀眾席里的人換了一回又一回。一伙缺失文化依托的觀眾，正恰如動(dòng)亂中沒有憑依的家國。
然后，解放戰(zhàn)爭結(jié)束，又是戲臺(tái)上下，從農(nóng)村出身毫無文化修養(yǎng)的兵士舉著手電戲弄演員。一曲紅歌勝過萬千姹紫嫣紅。沒有人在乎審美和欣賞，所有人要的是實(shí)在的勝利，實(shí)在的功勛，實(shí)在的土地。
文期間，四舊不復(fù)，文化不存，對于京戲，比前文更甚，且莫談尊重和欣賞，僅存的不過糟踐和唾棄。樣板戲稱上，繁飾不可取，浮華亦不可用。百年傳承的文化，頃刻間幻滅不存，前時(shí)仿若大夢一場。人人自危，此時(shí)程才驚覺，這時(shí)代從不等人，虞兮虞兮奈若何，戲中虞姬就義赴死慷慨，戲外虞姬執(zhí)念不改。戲里人生戲外唱，他不過是時(shí)光大浪淘沙的陪葬品。最后的最后，臺(tái)上只他一人入了角色之中。
何止臺(tái)上，前塵了了，浮生世事，只他是戲中人。
影片的高明之處并不僅于一代人的悲歡離合，動(dòng)靜變幻光影之中，細(xì)微之處是對時(shí)代的透析，小小的一個(gè)戲臺(tái)，演了程的一生，也演了歷史的進(jìn)退浮沉。
再看來，人去樓空茶涼，歷史變遷不過一場戲，到頭一場空。
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