前在美國(guó)試映中，電影極具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)，就引來(lái)諸多好評(píng)，讓人很是期待。從日前國(guó)內(nèi)第一波觀眾的反饋來(lái)看，身臨其境的觀影效果，滿(mǎn)足了大家的需求，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于李安執(zhí)導(dǎo)：《雙子殺手》最新觀后感的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　《雙子殺手》觀后感一

　　在電影中為一個(gè)角色“增齡”只需通過(guò)局部化妝便可以輕易實(shí)現(xiàn)，演員再通過(guò)腔調(diào)、舉止、目光的表演，讓角色要具有說(shuō)服力，這樣就能真真假假、虛虛實(shí)實(shí)。但“減齡”則難得多，不是靠化妝和表演就能輕易解決的。

　　如果51歲的威爾·史密斯想要年輕態(tài)，就要把干燥、暗沉、粗糙統(tǒng)統(tǒng)趕走，油膩、暗淡，全都不要!李安新片《雙子殺手》中23歲的威爾·史密斯的制作工序非常繁雜，非普通CGI制作可以比擬，最終的效果也比他當(dāng)年演《茶煲表哥》(1991)時(shí)還要嫩。

　　其實(shí)，“CGI減齡”這些年并不少見(jiàn)，它在漫威電影的倒敘場(chǎng)景中越來(lái)越普遍?！断伻恕?2015)中1989年部分的漢克·皮姆，就使71歲的演員邁克爾·道格拉斯瞬間恢復(fù)到《華爾街》時(shí)的樣子。

　　片中有安排一場(chǎng)施瓦辛格跟年輕的自己(兩個(gè)T-800)對(duì)決的動(dòng)作戲，但時(shí)間短暫，夜景的動(dòng)作細(xì)節(jié)也是糊的。

　　眾所周知，同年上映的《速度與激情7》(2015)，保羅·沃克因車(chē)禍離世，特效公司用表情捕捉使演員“復(fù)活”。保羅的兩個(gè)弟弟來(lái)做哥哥的替身，再?gòu)谋Ａ_生前作品中精選出片段，用CGI制作出多角度的臉部模型和所需要的多款虛擬表情。最后將表情串聯(lián)，生成短短幾秒鐘的動(dòng)態(tài)影像。除此之外，保羅的聲音也被采集出來(lái)，在弟弟的幫助下，完成配音。

　　技術(shù)永遠(yuǎn)是進(jìn)步的，為什么說(shuō)這次的《雙子殺手》是質(zhì)的飛越呢?畢竟，這部影片的介質(zhì)是120幀+4K+3D，如果有缺點(diǎn)，在大銀幕上會(huì)一覽無(wú)余，數(shù)字人物更容易看出破綻。

　　特效部門(mén)不僅是對(duì)男主角威爾·史密斯的面部“減齡”，而是制作了整個(gè)身體，即便是面部，也有肌膚、骨骼、眼睛、牙齒光澤的再造，所以李安不太愿意將之稱(chēng)為普通意義上的“減齡”。

　　為了呈現(xiàn)出年輕威爾·史密斯(片中的角色是特工Henry的年輕版克隆人Junior)在電影中的最終效果，要先對(duì)演員進(jìn)行動(dòng)作捕捉，然后再進(jìn)行調(diào)整，有時(shí)候也會(huì)用他之前的電影素材甚至是年輕時(shí)代的家庭電影做參考。幾乎將他在眾多影像資料中的情感特質(zhì)和言語(yǔ)動(dòng)作全都轉(zhuǎn)移到了這個(gè)數(shù)字人物身上，讓他的言談舉止變得近乎完美。

　　《雙子殺手》觀后感二

　　今日，電影《雙子殺手》官微宣布，導(dǎo)演李安將攜主演威爾史密斯于10月來(lái)中國(guó)開(kāi)啟宣傳活動(dòng)。自定檔以來(lái)，對(duì)于李安和威爾史密斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼，而日前國(guó)內(nèi)首波影評(píng)也新鮮出爐，細(xì)膩酷炫的視覺(jué)效果，大膽驚艷的動(dòng)作場(chǎng)面，像是參與了真實(shí)追擊游戲一般的震撼，給觀眾帶來(lái)很多驚喜。但最讓人感動(dòng)的，是商業(yè)元素之下，隱藏在深處的李安式情感，對(duì)父子關(guān)系的探討、對(duì)成長(zhǎng)的思考，“李安即便拍動(dòng)作片，也不會(huì)是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會(huì)蘊(yùn)含李安的哲思，表達(dá)李安式的情感?！?/p>

　　據(jù)悉，電影《雙子殺手》將于10月18日全國(guó)上映。

　　此前在美國(guó)試映中，電影極具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)，就引來(lái)諸多好評(píng)，讓人很是期待。從日前國(guó)內(nèi)第一波觀眾的反饋來(lái)看，身臨其境的觀影效果，滿(mǎn)足了大家的需求，尤其是三場(chǎng)各有特色的動(dòng)作打戲，撲面而來(lái)的拳拳到肉的真實(shí)感，給觀眾印象深刻。但更讓人驚喜的是，這三場(chǎng)打斗戲背后，是李安一貫的對(duì)父子關(guān)系的探索和反思，“摩托之戰(zhàn)是兒子對(duì)父權(quán)的初次挑釁，地窖格斗是父子積怨攤牌，最后的終極之戰(zhàn)則代表父子關(guān)系的重建”。更有觀眾表示，“順著這三場(chǎng)動(dòng)作戲，可以隱約看到李安人生的自傳”。

　　“這部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語(yǔ)言，而這將是由我們?nèi)A人創(chuàng)造的?！崩畎惨恢倍荚谏眢w力行地推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關(guān)系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗(yàn)其中。這一點(diǎn)在《雙子殺手》中很好地實(shí)現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術(shù)和特效為敘事服務(wù)，用技術(shù)讓畫(huà)面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢(qián)的特效?！?/p>

　　《雙子殺手》觀后感三

　　今日，電影《雙子殺手》官微宣布，導(dǎo)演李安將攜主演威爾史密斯于10月來(lái)中國(guó)開(kāi)啟宣傳活動(dòng)。

　　自定檔以來(lái)，對(duì)于李安和威爾史密斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼，而日前國(guó)內(nèi)首波影評(píng)也新鮮出爐，細(xì)膩酷炫的視覺(jué)效果，大膽驚艷的動(dòng)作場(chǎng)面，像是參與了真實(shí)追擊游戲一般的震撼，給觀眾帶來(lái)很多驚喜。

　　但最讓人感動(dòng)的，是商業(yè)元素之下，隱藏在深處的李安式情感，對(duì)父子關(guān)系的探討、對(duì)成長(zhǎng)的思考，“李安即便拍動(dòng)作片，也不會(huì)是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會(huì)蘊(yùn)含李安的哲思，表達(dá)李安式的情感?！?/p>

　　據(jù)悉，電影《雙子殺手》將于10月18日全國(guó)上映。

　　此前在美國(guó)試映中，電影極具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)，就引來(lái)諸多好評(píng)，讓人很是期待。從日前國(guó)內(nèi)第一波觀眾的反饋來(lái)看，身臨其境的觀影效果，滿(mǎn)足了大家的需求，尤其是三場(chǎng)各有特色的動(dòng)作打戲，撲面而來(lái)的拳拳到肉的真實(shí)感，給觀眾印象深刻。但更讓人驚喜的是，這三場(chǎng)打斗戲背后，是李安一貫的對(duì)父子關(guān)系的探索和反思，“摩托之戰(zhàn)是兒子對(duì)父權(quán)的初次挑釁，地窖格斗是父子積怨攤牌，最后的終極之戰(zhàn)則代表父子關(guān)系的重建”。更有觀眾表示，“順著這三場(chǎng)動(dòng)作戲，可以隱約看到李安人生的自傳”。

　　“這部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語(yǔ)言，而這將是由我們?nèi)A人創(chuàng)造的?！崩畎惨恢倍荚谏眢w力行地推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關(guān)系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗(yàn)其中。這一點(diǎn)在《雙子殺手》中很好地實(shí)現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術(shù)和特效為敘事服務(wù)，用技術(shù)讓畫(huà)面更真實(shí)，細(xì)膩，有沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢(qián)的特效?！?/p>

　　《雙子殺手》觀后感四

　　李安曾說(shuō)過(guò)自己是電影系的學(xué)生，他對(duì)待新技術(shù)也一樣。他在《比利·林恩》上映時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“其實(shí)我對(duì)120幀也沒(méi)有準(zhǔn)頭，是摸著石頭過(guò)河，像重新學(xué)走路一樣。我覺(jué)得電影很久沒(méi)有變了，需要一個(gè)新的開(kāi)始。”

　　就像電影誕生之初，觀眾看《火車(chē)進(jìn)站》(1896)時(shí)，也會(huì)有身臨其境的躲閃，因?yàn)樗鼘?duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)太真實(shí)了。所以，我們不該用傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)去看待新技術(shù)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)我們已經(jīng)根深蒂固，新技術(shù)還無(wú)法形成新的審美標(biāo)準(zhǔn)。電影誕生之初如此，從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代如此，從2D規(guī)格到3D規(guī)格如此，現(xiàn)在從24幀到120幀依然如此，它們總會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程。

　　技術(shù)變革給未來(lái)的電影帶來(lái)了無(wú)限可能，李安說(shuō)他想發(fā)展數(shù)字時(shí)代新的美學(xué)、新的美感。在《雙子殺手》中，60幀/120幀的動(dòng)作場(chǎng)面看起來(lái)像當(dāng)前的運(yùn)動(dòng)游戲和射擊游戲，因?yàn)榇蟊妼?duì)于電影感的進(jìn)步需要適應(yīng)。

　　《雙子殺手》吸引李安的另一個(gè)重要原因是他可以同時(shí)用動(dòng)作捕捉的數(shù)字角色與高幀率共同打造一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面。120幀能夠比24幀拍出更清晰的打斗，演員的每一個(gè)動(dòng)作和面部表情都清晰可見(jiàn)，因?yàn)樗那昂缶吧疃际菍?shí)焦。關(guān)于這一點(diǎn)，我可以用兩場(chǎng)戲佐證——當(dāng)Danny和Junior見(jiàn)面時(shí)，花園前景有個(gè)石雕，你既能看到石雕的細(xì)節(jié)，又能看到遠(yuǎn)景兩人見(jiàn)面的場(chǎng)景;之后，Henry和Junior在庫(kù)特納霍拉人骨教堂地下搏斗，你同樣能看到前景一個(gè)頭骨的細(xì)節(jié)和遠(yuǎn)景兩人對(duì)峙的場(chǎng)面，使用畫(huà)面內(nèi)無(wú)與倫比的縱深，李安的鏡頭構(gòu)成使觀眾可以看到畫(huà)面不同景位的細(xì)節(jié)。利用觀眾的眼睛在高幀率畫(huà)面下可以捕捉到任何動(dòng)作的特性，讓前后景的動(dòng)作戲相互競(jìng)爭(zhēng)來(lái)博取觀眾的注意力。如果放在以前，拍攝這樣的鏡頭還得用"裂焦濾鏡"(split-focus diopter)這種半凸透鏡片才能完成。

　　李安近幾年致力于通過(guò)新技術(shù)重新發(fā)現(xiàn)新的電影美學(xué)和講故事的方式，他確信“觀影體驗(yàn)，遠(yuǎn)不止講故事而已?！?mdash;—這是李安的原話。

　　看《雙子殺手》的時(shí)候，我可以很明顯感受到李安汲取了前作《比利·林恩》那些成功或者失敗的經(jīng)驗(yàn)。我一直記得，李安籌備更久的關(guān)于拳擊電影《馬尼拉之戰(zhàn)》原本應(yīng)該是他首部以120幀+4K+3D拍攝的影片。結(jié)果，《比利·林恩》和《雙子殺手》都拍在了它前面，相信李安在《比利·林恩》里嘗試的用3D表現(xiàn)人臉的細(xì)節(jié)，和《雙子殺手》120幀對(duì)動(dòng)作戲的處理、打光的方法等等都能在未來(lái)的《馬尼拉之戰(zhàn)》中得到更加充分的發(fā)揮，讓我們拭目以待!

　　《雙子殺手》觀后感五

　　就是，優(yōu)秀。影片細(xì)膩，深刻，沖擊力強(qiáng)?？此碾娪埃悴挥脫?dān)心過(guò)分解讀。全是細(xì)節(jié)、隱喻、思考。作為一個(gè)非常討厭動(dòng)作、追逐、槍?xiě)?zhàn)戲的人，沒(méi)有被冒犯。因?yàn)樗亩窢?zhēng)拍的悲憫。是為了 noWar 戰(zhàn)斗。是為了戰(zhàn)斗過(guò)后主角說(shuō)，他在被如同鬼魅的過(guò)去，追趕。最后的槍?xiě)?zhàn)加上音樂(lè)渲染很好哭?？幢壤侄骱孟褚彩菢?xiě)?zhàn)看哭了……

　　我打我自己的橋段在動(dòng)漫、影視里都很常見(jiàn)。看的比較多的是年長(zhǎng)的人打敗了過(guò)去的自己，以彰顯自我成長(zhǎng)：更強(qiáng)大，更有經(jīng)驗(yàn)，更豁的出去。這個(gè)戲碼在這部影片里根本不重要，年長(zhǎng)者一直在退讓、救人。所謂的“更好的自己”，并不在于你要打敗過(guò)去的那個(gè)人。隨著時(shí)間的增長(zhǎng)，擁有的東西當(dāng)然會(huì)更多。計(jì)較這些得失毫無(wú)意義。這部電影更像是一個(gè)穿越的故事，一個(gè)哈利波特三未來(lái)的哈利沖過(guò)去救了自己的故事。他看著湖面明白了那天不是父親來(lái)救的他，是自己救了他，也只有自己能夠救他。成長(zhǎng)不是為了在未來(lái)能夠爭(zhēng)出一個(gè)誰(shuí)更厲害。成長(zhǎng)是為了能夠長(zhǎng)大了跟那個(gè)年輕人說(shuō)，你不許開(kāi)槍?zhuān)襾?lái)。

　　女主很帥，善良，果敢。腿傷了在地上被男主拖著開(kāi)槍的眼神酷死了。導(dǎo)演把女的當(dāng)人而不僅是女人。沒(méi)有英雄救美，只有女主一個(gè)人一身是傷的從小屋里沖出來(lái)還要幫忙。最后主角看著受傷的女主說(shuō)的不是愛(ài)不是承諾，說(shuō)的是：你是最好的拍檔。男主好像像他自己說(shuō)的那樣，有點(diǎn)難以進(jìn)入親密關(guān)系。直到影片最后才跟女主說(shuō)，前幾天竟然能照鏡子了。

　　年輕的人在正視自我，年長(zhǎng)的人在檢討、審視、反省，保護(hù)。導(dǎo)演在采訪里說(shuō)，這個(gè)電影里他把自己對(duì)人生的檢討和經(jīng)歷掏心剖腹地表現(xiàn)出來(lái)。“你無(wú)法進(jìn)入親密關(guān)系，是因?yàn)槟愫ε履銈兘煌昧?，她就?huì)發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)什么樣的人?！薄澳阋h(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，那些會(huì)害了你?！薄笆悄惆阉?dāng)作逃避面對(duì)自己的借口。”

　　決戰(zhàn)路上一路忠告，苦口婆心。

　　——我只會(huì)干這個(gè)，不干這個(gè)我能做什么?

　　——做一個(gè)丈夫，一個(gè)父親。

　　說(shuō)教到最后年輕人爭(zhēng)辯說(shuō)，我也有我的錯(cuò)誤要犯，但我會(huì)沒(méi)事的。主角說(shuō)，你沒(méi)事的話，那我也一樣。

　　——我偶爾也能睡好覺(jué)了，前幾天甚至照了一下鏡子。