《我和我的祖國》，無疑是今年國慶檔最佳?！拔液臀业淖鎳?，“祖國”重要，“我”同樣重要。我們需要國家，國家也要更加珍視我們。下面是小編為大家整理的《我和我的祖國》觀后感，《我和我的祖國》影評800字10篇，以供大家參考借鑒!

　　《我和我的祖國》影評范文一

　　高光的“盲區(qū)”：與歷史并肩

　　于我而言，作為獻禮之作，這部電影完全達到了“感動人心”的效果。然而最令人歡喜的一點是我們的偉光正電影越來越有了不再硬砸大場面的意識。

　　因此我的感動點不再是作為“小我”因山海廣闊而產(chǎn)生自豪，而是一種代入與“并肩”的愉悅。

　　很多人把本片的手法稱為“平民/小人物的視角”，但我更愿意用“高光的盲區(qū)”來形容這種敘述方式。

　　“沒有人會記得第二名”這種話我們聽過很多遍，而一般電影的可敘述點也往往落在“一看就很值得講”的東西上，要么極正、要么極反，觀眾也更愿意看看這些東西來刺激神經(jīng)。這樣一來，那些“背后”的人、“不在場”的人、“替補”的人就容易被忽視——這就是我認為的“盲區(qū)”。

　　實際上，絕大部分的普通觀眾就生活在這個盲區(qū)里。我們作為百姓總是在“仰視共和國史”，這種不由自主的疏離感讓我們喜歡回顧“宏偉”的歷史瞬間帶給我們的震撼，卻忘記自己才是歷史的主體，更沒有注意到自己已經(jīng)站在了自己的“盲區(qū)”。

　　本片恰恰把鏡頭對準了這個“盲區(qū)”，在其中發(fā)掘故事性。

　　仔細一看，幾段故事的主角都“不偉大”：爬在旗桿上的工程師在風(fēng)里搖搖晃晃、隱姓埋名的科學(xué)家卻沒有親眼看見實驗的成果瞬間、小男孩心里放不下要出國去的小女孩、升旗手在國旗響起的前一刻突然心慌、出租車司機讓親兒子失望、被幫助但還去偷錢的牧民的孩子、以及那個替補的沒有開著飛機通過閱兵場天空的飛行員。

　　這些主角原本都是生活在盲區(qū)中的“我們”，或者說和千千萬萬的“我們”有著一樣的心態(tài)，他們不是帶著光輝唱贊歌的人，而是有血有肉的親歷者。

　　于是，筆者以為這部影片最大的意義就是讓我們在回顧共和國七十年的偉大瞬間時不再仰視，而是與歷史并肩。

　　再說說我最喜歡的兩個細節(jié)。

　　一是鐘表行給任達華飾演的修表匠那塊表時，表達了它的重要意義，但表匠說的話(好像)是“我試試，但我不一定能修好?！边@句話一下子讓我嘴角一抬，因為他說的不是“放心吧，一定沒問題”。這樣一來，我們看到了真正的歷史主體不是“托舉”歷史，而是真的在“打造”歷史。

　　二是葛優(yōu)演的出租車司機的“顯擺”。不得不說，葛大爺還是葛大爺，一出場就讓一個京油子活脫脫站在了我們面前。中了奧運會開幕式的票，是個人都想到處嘚瑟顯擺，你葛大爺當(dāng)然不例外，雖然顯擺的有點兒過頭了。其實，這種賊不正經(jīng)的生活常態(tài)讓我們能窺視了到他家庭生活并不幸福的原因。而恰巧在這段描寫中有兩對“父子”故事的碰撞，可以說，他們都是不幸的，卻也是幸運的，當(dāng)他們相遇，穿著給兒子買的球鞋的、不正經(jīng)的張北京其實立住了一個“父親”的形象，這是人之共情。悲喜不論大小，這段故事里的“我們”在共同為國而慶，卻也不得不去思考自己的生活應(yīng)當(dāng)如何。 總體來說，我很感動，眼睛太軟的我從一開頭王菲的歌聲出來就想哭，我因這七十年來的無數(shù)個倒計十秒而感動，因無數(shù)次國旗升起的瞬間而感動;更為電影中的“我們”感動。

　　“裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍。”

　　小河入海流，我們并肩而行，這才是真正的“我”和我的祖國。

　　本文內(nèi)容純屬個人淺薄之見。

　　以上。

　　《我和我的祖國》影評范文二

　　26號我觀看了《我和我的祖國》點映，這部新中國70周年獻禮片，從新中國成立《前夜》開始，就令人忍不住眼眶濕潤。

　　七個故事，七位導(dǎo)演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。

　　高口碑的背后是電影的高品質(zhì)和對細節(jié)的把握。

　　再現(xiàn)那些蕩氣回腸、激動人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細微之處著手。

　　新中國旗桿的設(shè)計師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個京城。

　　參與原子彈研發(fā)的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯(lián)系的女友相遇。

　　為了維護新中國的尊嚴，中國外交部和英方爭奪五星紅旗升起來的第一秒。

　　......

　　這些故事的成功催人淚下，離不開選角的精準和演員的演技。

　　故事的演員陣容實力強。

　　從惠英紅、黃渤、任達華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、歐豪，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。

　　群戲的調(diào)度有別于以往獻禮片中明星的快閃，而是以故事為主導(dǎo)，讓故事來挑選適合的演員。

　　每個角色都不是可有可無的，他們或成為故事背景中的小亮點，或調(diào)用年齡優(yōu)勢成就角色。

　　正如管虎在選角時所說：“并不是看誰的名氣大、流量多就請誰，標準只有一個——合適?！?/p>

　　在《相遇》篇中，張譯飾演的高遠是參與原子彈研發(fā)的無名科學(xué)家。

　　當(dāng)時與原子彈相關(guān)的人和信息都是國家最高機密。高遠已與戀人方敏三年不曾相見，且因原子彈研發(fā)身患重病。

　　導(dǎo)演張一白將畫面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小時里，也是最有戲劇張力的時間點。

　　通過愛情去講述歷史，用“平凡”愛情中的波瀾表達“不平凡”時代人物的波折，導(dǎo)演知道怎么樣最打動人心。

　　而要把高遠對將死的絕望、對戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短20分里演得充滿層次感，演員的演技必須具有說服力。

　　為了更好地接近角色狀態(tài)，張譯閉關(guān)十多天減重15斤，而且?guī)缀跞檀髦谡?，臺詞不多，所有的表演都只能通過肢體動作和眼神傳達。

　　張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對于角色心理的把握。

　　當(dāng)愛人認出他時，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態(tài)。

　　但是他又不能大步地離開，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著愛人。

　　愛人向他講述他們相遇的故事，他側(cè)轉(zhuǎn)向她，是傾聽的姿勢，眼神里是一片哀傷和柔情。

　　最后在原子彈爆炸成功后的歡樂人潮中，他似喘氣般爆發(fā)出的笑聲。

　　這既是一個看到多年心血一朝成功的隱忍科學(xué)家，也是一個虛弱的重病患者。

　　他的表演已與角色融為一體，再難區(qū)分。

　　在《北京你好》里，導(dǎo)演寧浩將“一張奧運會門票”作為這個故事的切入點。

　　一張薄薄的電影票展示了北京奧運會在中國人眼中的分量，引發(fā)了后來一系列的鬧劇。

　　而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚的，足以把一場鬧劇變成一場喜劇。

　　這部作品中葛優(yōu)大爺交出了這幾年最令人滿意的卷子，那種又蔫又痞的腔調(diào)和幽趣的京腔又把我們帶回了葛優(yōu)時代。

　　葛優(yōu)飾演的出租車司機張北京意外得到一張奧運會門票，葛優(yōu)把這個人物的嘚瑟勁兒表現(xiàn)得令人又愛又恨。

　　把門票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿世界宣告他得了門票。

　　隨口蹦出的 “牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊” 的北京式英語，開個出租車就忍不住和乘客顯擺一番，將門票送給兒子時虛張聲勢的一番做作，丟失門票時鬧得雞飛狗跳的操作，無不清清楚楚彰顯這個小人物的可笑。

　　但那可笑背后帶著的酸楚，又帶出了奧運會期間，普通國人的在意和驕傲。

　　其他演員們的表演同樣可圈可點。

　　在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場子，嚴謹?shù)耐獗硐卵诓蛔〉捻g性和痞氣，活脫脫的高知分子形象。

　　就算是年輕演員飾演的高材生小號手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態(tài)被很好地融合進時代背景里。

　　王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調(diào)用了他們最為擅長的戲路。

　　只見角色，不見演員，表演上渾然天生，毫無凝滯之感。

　　這部電影，是典型的以小見大，用小人物去表現(xiàn)浩蕩的歷史。

　　聚焦面對歷史巨變時個體小人物的生命體驗，我們隨著演員們的精彩演繹，去無限貼近他們，繼而無限貼近那些歷史。

　　如同經(jīng)緯交織的畫布，那些小人物才是時代的底色，是歷史質(zhì)感的所在。

　　故事的角色既是他們，也是我們。

　　我們見證了，參與了大時代的發(fā)展。

　　我們看到的并不是別人的回憶，也不是書本上枯燥的知識點，而是切切實實地親身參與其中。

　　我們見證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國國旗時隔百年飄揚在香港上空，那種洗雪恥辱的復(fù)雜感受只有中國人才能體會。

　　2008年奧運會這一年大喜大悲，北京奧運、汶川地震、火炬被阻，從來沒有那樣一刻能讓我們覺得彼此血脈相連，唇齒相依。

　　我們的喜怒哀樂和整個時代的脈搏緊密相連。

　　看完點映，我覺得太值了!

　　這樣好的電影，值得所有人去電影院支持!

　　這部國慶檔電影，必爆無疑!

　　《我和我的祖國》影評范文三

　　第一屆華夏杯命題作文大獎賽 優(yōu)秀的很突出 平庸的請繼續(xù)好好拍片

　　每個導(dǎo)演交出一部短篇電影，像極了被班主任下達了一篇寫作任務(wù)的學(xué)生。情景腦補一下，語文老師鄭重地拍了拍小X的肩，緩緩說道：“小X啊，這回舉行作文比賽，命了個主題是我和我的祖國。咱們班我就找了你參賽，可得好好寫啊!這回不是全市的比賽，可是全國，寫得不好，可是要被全國人民批評的?！毙?span style="font-size: 13.3333px;">X頻頻點頭，表示自己一定好好完成，不會辜負老師的期望。內(nèi)心竊喜，終于，證明自己的機會來了。

　　以上全是我自己的腦補。下面正經(jīng)開始寫影評。

　　電影采取時間軸的方式講述，這也應(yīng)該是最簡單地串聯(lián)起七位導(dǎo)演作品的方式，所以不用擔(dān)心，絕不會有故意倒敘這種毫無意義的炫技。從新中國成立到2015年閱兵，七件大事一一講述。這中間每個導(dǎo)演講故事的能力就對比得很明顯了。故事情節(jié)就不多介紹了，就聊聊我淺薄的對導(dǎo)演風(fēng)格的認識。

　　1949年10月1日，前夜，管虎

　　之前看過管虎的作品有《廚子戲子痞子》、《老炮兒》。都說不上特別喜歡，故事的懸念設(shè)置，印象中廚戲痞是好的(好多年前了)。這次的前夜，情節(jié)重復(fù)度多了一點點，總覺得劇情止步不前，比如歐豪爬上屋頂用大喇叭問鄰里借東西的情節(jié)就出現(xiàn)了兩遍，第一回的借紅綢子完全沒有第二回借金屬材料有沖擊力。鄰里自發(fā)送金屬材料這段是我的第一個淚點。

　　出戲的還有五湖四海的方言，黃渤說南京普通話，我先把青島貴婦的形象刪一刪。片段里出現(xiàn)了兩次強調(diào)學(xué)歷的地方，一個是吹小號的學(xué)生是北大西語專業(yè)的，還有一個送金屬材料的教授是清華化學(xué)系的。嗯，我的學(xué)霸濾鏡又厚了那么一點點。

　　6.5/10。沒有巨大驚喜，沒有巨大失望。

　　1964年10月16日，相遇，張一白

　　張一白近來拍的都是都市狗血愛情片，就愛跟愛情風(fēng)月過不去，而我年少無知時因為演員曾走進過影院，昧著良心給二、三星的電影打出四星(《從你的全世界路過》、《匆匆那年》)。

　　沒錯，紅色主旋律電影，張一白依舊還在講愛情!(這都可以!)但這部在我心里能排到第三位，張一白，請好好謝謝張譯和任素汐。好的外援，是可以讓你體驗躺贏的樂趣。

　　任素汐這個話劇演員，小場景下的表演張力一絕。公交車上的獨角戲，短短幾句臺詞，情緒、眼神都到位了。張譯雖然大部分時間戴著口罩，可是眼神的漂移表達的無奈與欲言又止。絕。

　　張一白有一個細節(jié)做得很好，這是唯一一部做到了與下部故事有銜接的，故事結(jié)尾樓下出現(xiàn)的女排奪冠直接過渡到下一個故事也沒什么問題。

　　7.5/10。演員加成90%。

　　1984年8月8日，奪冠，徐崢

　　之前看其他影評說徐崢是有小聰明的，會用小人物講大故事。說對了。上海弄堂里的市井故事，主角是一個小男孩。故事里存在很多時代、地域特色，果盤里的大白兔奶糖、老式的卡帶、出現(xiàn)在背后的窗簾使冬冬成為了超人。小男孩可愛懂事地讓人心疼又發(fā)笑。最后他哭著和爸爸說，咱家的天線太爛了!那一下我不知道自己應(yīng)該笑還是應(yīng)該哭。

　　說不出太大缺點的故事，要有那就是冬冬長大后為什么變成了吳京。那一段略顯多余的應(yīng)該是為了呼應(yīng)女排再次奪冠的多年后相遇，稍微有一點刻意了。

　　8.5/10。

　　1997年7月1日，回歸，薛曉路

　　這位導(dǎo)演作品不太熟，看過的只有《北京遇上西雅圖》和《海洋天堂》。這兩部，差異可真大。

　　不太有代入感，一個是香港回歸時自己還小，另一個導(dǎo)演過于強調(diào)時間，而這個立意在第一個故事前夜里已經(jīng)被強調(diào)過一遍了。

　　港也說不上港，大陸也說不說大陸。

　　6/10。

　　2008年8月8日，北京你好，寧浩

　　不拍《瘋狂的外星人》的寧浩還是非?？?和奪冠對應(yīng)，一南一北兩個市井故事，葛優(yōu)飾演的出租車司機一口京片子，特貧特愛顯擺。這個故事好就好在，即使拋掉國慶獻禮這個主題，這也可以是寧浩的作品。如果不是門票，而且其他重要的東西，這故事似乎依舊成立。

　　對于國家大事，更多普通人是參與者和觀眾的身份，這個故事我理解想說的是這個，就算不能親臨現(xiàn)場看開幕式，我們可以通過轉(zhuǎn)播看，可如果可以幫助別人達成心愿，即使這人吧摳門還有些小市民心理，可時不時就是能有點兒熱心腸的沖動出現(xiàn)，這就是普通人。

　　9/10。

　　2016年11月18日，白晝流星，陳凱歌

　　陳凱歌這個賽事主辦方選送選手的作品，砸了，差得太明顯了。

　　老毛病，故事邏輯差。演員也不行，即使是劉昊然這個算是同年齡相對有實力可以抗一點票房的新生代演員，和前面五個故事里的眾多老戲骨一對比，差距大了，更別說陳飛宇了...這位帥哥演的是城中貴公子下鄉(xiāng)體驗生活么?這倆人是怎么混入航天員返航現(xiàn)場，還能給人抬座椅的?咱們拍電影是拍電影，能別脫離現(xiàn)實那么多么?

　　畫面真美，七個故事里最美，陳凱歌適合拍大場景、盛景。《妖貓傳》里的盛唐很美，故事弱了。審美是好的，可惜不牢靠，看一半就覺得好假。

　　5.5/10。

　　2015年9月3日，護航，文牧野

　　這是不是七位導(dǎo)演中最年輕的一位?85年的算是了吧。故事中規(guī)中矩。我的記憶點全部都是英姿颯爽的宋佳(腦內(nèi)持續(xù)尖叫，我!可!以!)。本年第二次被宋佳驚艷，上一次是《風(fēng)中有朵雨做的云》里，媚惑;這回變成女飛行員，颯!(我都可以!)

　　張子楓的出現(xiàn)也驚喜，坐在自行車后座，被風(fēng)吹散的短發(fā)，真好看。這個故事里的女演員都是我喜歡的，喜歡喜歡喜歡!~大概這個故事可以穩(wěn)居中流。期待這位導(dǎo)演以后更多的作品。

　　7/10。

　　盤點結(jié)束，最喜歡的是寧浩的那篇。純個人喜好。

　　一些題外話，不知道是這幾年battle的流行還是怎么的，這次找七位導(dǎo)演來拍一個電影的想法真的不錯。以前很多電影節(jié)也會這么做，讓導(dǎo)演用短篇幅講故事是挺考驗功力的。一直想看的一個電影節(jié)電影是《紐約，我愛你》，沒找到資源。

　　不知道業(yè)內(nèi)對這種類似battle的作品會不會也私下評個甲乙丙丁，或者誰都有自己的one pick，為他打call。腦補一下，覺得有趣。

　　以上。

　　《我和我的祖國》影評范文四

　　那一場沒有硝煙的紛爭，終將會被我們銘記 ——《我和我的祖國》回歸篇

　　導(dǎo)語——1997年香港回歸交接儀式，為了確保五星紅旗能在0分0秒準時升起，為了給祖國爭取2秒鐘時間，中方代表與英方斗智斗勇，進行了16輪艱苦卓絕的拉鋸式談判。這是回歸儀式背后，不為人知的一場“沒有硝煙的紛爭”!

　　歷史的長河奔涌不息，時代的車輪滾滾向前。然而總有一些時間節(jié)點，聚焦了全世界的目光，讓所有人為之永生難忘。

　　1997年7月1日0時0分0秒，在香港會展中心，五星紅旗準時升起，獵獵飄揚!經(jīng)歷了154年風(fēng)雨飄搖，血脈分隔的香港，終于回到了祖國母親的懷抱。這一歷史性的時刻，是祖國和人民不可磨滅的共同回憶。

　　恍然間，那一天已經(jīng)過去22年了。年，由薛曉路導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《回歸》，作為國慶獻禮片《我和我的祖國》的一部分，真實的還原了這一歷史盛況，抒發(fā)了祖國和人民的共同心聲——我和我的祖國，一刻也不能分割!

　　短短一分四十八秒的預(yù)告片，讓人心頭觸動，熱血沸騰。導(dǎo)演薛曉路以回歸儀式籌備前后，幾個普通人的視角切入，再現(xiàn)了1997年7月1日這一重大歷史時刻。他們是堅毅果決的中方外交官、莊嚴肅穆的儀仗隊軍人、英姿颯爽的香港警察和赤子拳拳的鐘表師傅。

　　《回歸》這個片段，不僅將為我們呈現(xiàn)一場莊嚴的交接儀式，還將首度揭示香港回歸談判桌上，那一場驚心動魄的“沒有硝煙的紛爭”。

　　讓我們回溯這一段歷史，來看看當(dāng)時發(fā)生的故事。

　　1996年年底，時任外交部禮賓司副司長、交接儀式總指揮安文彬先生，率領(lǐng)交接儀式籌備小組進入香港開始前期工作。

　　然而，類似這種的主權(quán)交接儀式，世界上無一先例可循。于是，一切只能由自己設(shè)計策劃。在具體安排中，最關(guān)鍵的是要完成中央交給籌備組的一個重之又重的任務(wù)：確保中國國旗必須在7月1日的0時0分0秒準時升起，讓香港的主權(quán)如期回歸祖國。

　　這個任務(wù)看似簡單，實際上卻困難重重。外交官安文彬先生曾經(jīng)在朗讀者節(jié)目中回憶道， “我們每一次的談判都只為2秒鐘。我跟英方說我們的國旗一定要在0時0分0秒升起來，主權(quán)回歸，分秒必爭，這件事情毋庸置疑。所以你們的旗子一定要在23點59分58秒降落，當(dāng)時英方非常不認同，他們不給我們這兩秒，所以我們前前后后為這件事情進行了無數(shù)次的談判。”

　　2秒鐘，不過彈指一揮間!但是對當(dāng)時的中國而言，意味著不能準時收回香港的主權(quán)，意味著英國對香港的殖民統(tǒng)治要再多2秒!

　　英國要把香港這顆“東方明珠”歸還給中國，心里本來就極不情愿，因此，在交接儀式的具體安排上，英方設(shè)置了眾多障礙，與他們的談判進行得非常艱難。

　　安文彬先生的談判對手，是英國的戴維斯大使，他們進行了大約16次正式談判。而非正式會談舉行了多少次，安文彬先生已經(jīng)無法記清了。

　　在最后一次談判中，安文彬先生非常果決地站了起來，對英方的談判代表說了一段話。

　　“香港已經(jīng)被你們占領(lǐng)了150多年!而現(xiàn)在我要的只是2秒鐘，你卻是這樣無理相拒。我認為英方這種態(tài)度不僅中國人不能容忍，世人也是不能容忍的?！?/p>

　　如果不是一位中國外交官用堅定的立場、強硬的態(tài)度為國家爭取到這短短的2秒鐘，恐怕香港回歸也會留下無法彌補的遺憾。

　　同時，要讓中國國旗準時升起，僅僅得到英方口頭同意是遠遠不夠的。還要在實際操作中，把每一個環(huán)節(jié)用秒來計算準確，連儀仗隊每一步走多遠，都要提前計算好，不能有絲毫誤差!

　　安文彬先生為此專門從美國買了一塊相當(dāng)精確的手表，與倫敦格林尼治天文臺和南京紫金山天文臺對好了時間。他還讓兩個司儀專門掌控時間，設(shè)立了禮賓總協(xié)調(diào)和中方技術(shù)監(jiān)控人，嚴格掌握時間。而軍樂團的兩名副指揮，用讀秒的方式掌握國歌響起時間。

　　“整個交接儀式的過程，雖然只有三十分鐘，但是這三十分鐘，有二十五道程序要執(zhí)行，每一個程序，用一分多鐘要完成，而且要準確無誤的完成?！卑参谋蛳壬缡钦f。

　　然而，當(dāng)儀式進行時，為了不讓中國如愿，英國用盡了各種方式： 查爾斯王子致辭，超時了23秒。于是，隨后的活動加緊進行，司儀講話速度加快，儀仗隊行進步伐加快，終于把23秒又搶了歸來!隨后，英國奏國歌時又突然加速，縮短了12秒，導(dǎo)致現(xiàn)場出現(xiàn)大約12秒左右的真空時間!

　　當(dāng)時全場一片肅穆，安文彬站在樂隊指揮旁邊讀秒，一直到11時59分58秒時，才讓指揮抬起了指揮棒，保證國旗百分之百精確地于0時0分0秒在香港上空升起。

　　154年的血脈分離，寸土必爭，秒秒必爭!香港這條回歸之路漫長坎坷亦波瀾壯闊，其間也是無數(shù)幕后英雄不舍晝夜的血淚史。

　　在《回歸》這部影片中，當(dāng)我們看到演員杜江、朱一龍等人邁著整齊的正步出場時，那莊嚴肅穆又鏗鏘有力的步伐，仿佛又將我們帶入了22年前的歷史性一刻，揚眉吐氣，振奮人心!

　　“讓海風(fēng)吹拂了五千年，每一滴淚珠仿佛都說出你的尊嚴，讓海潮伴我來保佑你，請別忘記我永遠不變黃色的臉。”

　　70年風(fēng)雨兼程，大陸和香港始終一路同行。這種關(guān)系，過去是，現(xiàn)在是，將來也一定會是!

　　《我和我的祖國》影評范文五

　　聚焦“核心現(xiàn)場”背后的無名者，與預(yù)期截然不同

　　在《我和我的祖國》立項之初，我對它并不期待。畢竟在觀影經(jīng)驗里，主旋律獻禮片的規(guī)制、宏大事件的重現(xiàn)、多個故事組接的模式，讓人不禁會產(chǎn)生“枯燥”、“假大空”的預(yù)期。

　　直到看完后走出影廳，我才長吁一口氣。必須承認：這部電影和我的預(yù)期截然不同，是一部精致、有趣且不乏動人之處的作品。

　　電影對建國70年歷程中的7大“核心現(xiàn)場”，進行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進行“硬輸出”，而是采取平民化的視角，聚焦每場事件背后默默無聞的平凡者。

　　目前看來，它將成為今年國慶檔的最大贏家。

　　下面依次來聊聊自己對每段故事的印象：

　　《前夜》/管虎

　　1949年新中國開國大典前夜。那一夜，全中國可能沒有人比林治遠(黃渤飾)還要更加“兵荒馬亂”。

　　在典禮前一天的檢查會上，所有團隊眾口一詞：“萬無一失”。只有他艱難地開口：“電動升旗，不敢確保萬無一失。”

　　林治遠是負責(zé)開國大典電動升旗的工程師，但當(dāng)時的中國在科技上并不發(fā)達。一個電動裝置，也是足以令所有人緊張的技術(shù)難題——中國此前從來沒有電動升旗裝置，沒有經(jīng)過反復(fù)的實驗，誰能保證一定成功?

　　時間緊迫，只能臨陣磨槍，進行“土法試驗”。而接下去的一夜，還有著更突發(fā)的事件等著他，只有“過五關(guān)斬六將”、“鋌而走險”這樣的詞，才足以形容這一夜的驚險。

　　客觀而言，《前夜》是七個故事中，拍攝難度、導(dǎo)演技巧和演員表現(xiàn)上最佳的作品。如果要在其中評選“最佳導(dǎo)演”、“最佳男演員”，非管虎和黃渤不可。但個人旨趣上，它在核心創(chuàng)意上稍顯保守，這是有些可惜的。

　　這段故事的題眼，是片中至關(guān)重要的阻斷器。雖然它只是一顆小小的金屬球，在整個規(guī)?？涨暗拈_國大典上并不起眼;但如果它出了問題，那么五星紅旗就無法穩(wěn)當(dāng)?shù)赝Ｗ?，有被頂飛的風(fēng)險。這顆小球，其實就喻指開國大典背后，在各個環(huán)節(jié)里付出努力的每個人。

　　導(dǎo)演管虎一直擅于描繪極端情境下被逼到絕境的人物，如何爆發(fā)出自己的潛能和毅力。《前夜》是他擅長的題材，再加上黃渤看似外露、實則飽滿穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌?。整個故事在完成度和情感表達上，是不出意料的高分。

　　《相遇》/張一白

　　沒想到，七段故事中最令人感動的，是張一白導(dǎo)演的《相遇》。

　　《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中國第一顆原子彈爆炸成功。而張一白卻選擇將目光聚焦于一對被命運捉弄的戀人，可謂極為微觀的視角。我們從小就在課本上背誦這件事情的歷史意義，卻從沒想過這件事背后的個體印痕。

　　張譯飾演的高遠，是參與原子彈研發(fā)項目的科研人員。在一場實驗室意外中，他不幸因核輻射而身染重病，漸漸發(fā)展為不治之癥，隨時都有去世的可能。10月16日當(dāng)天，他偷溜出醫(yī)院，坐上一輛公交車，卻偶遇了自己三年來都未曾聯(lián)系的女友。

　　他們是一對戀人，此時卻不能相認——不僅因為小伙子是參加原子彈研發(fā)的工作人員，必須要保密自己的身份;更因為自己時日不多，唯有隱瞞才是最好的選擇。一個口罩，遮住了一腔不能言說的委屈和遺憾。

　　雖然命題是“原子彈爆炸”，但這個故事卻巧妙地轉(zhuǎn)移了“主戰(zhàn)場”，塑造出了一場“身不在場的原子彈爆炸”。80%的情境，都在這輛不斷向前、熙熙攘攘的公交車上展開，而宏大事件則隔著車窗喧鬧著。

　　在一個長鏡頭中，全程只有任素汐飾演的女生開口訴說往事，從初見到情深的點點滴滴;而一旁的張譯只能用眼神演戲，卻演出了契闊之際的悲情。

　　《相遇》中有兩幕令人印象深刻：一幕在開頭，高遠被高壓水槍沖洗，血緩緩地從他的口罩中暈染而出;另一幕在結(jié)尾，兩人在洶涌的人潮中被沖散，高遠摘下口罩，對視的一笑成為了他們的最后一面。

　　這兩幕令人不禁思考：我們?yōu)槭裁磿v史上的宏大事件產(chǎn)生感動?

　　我們的感動，并不來自于集體的光輝成就，那是一種矯揉造作;而是來自于“另一種版本”的歷史現(xiàn)場——就如同這個故事一般，是無名者的默默隱忍，是所要經(jīng)受的“身不由己”的痛苦，是不得不錯過的遺憾。

　　《奪冠》/徐崢

　　客觀而言，《奪冠》在各個層面的指標上，并不是七段故事中最好的，但它卻是個人最喜歡的。

　　冬冬，一個上海石庫門街坊里正過著暑假的小男孩。他是這條街里電工的兒子，上得了屋頂，修得了天線。那年的8月8日，整個街坊都指望靠他來看女排決賽的實況轉(zhuǎn)播——電視信號總在關(guān)鍵時刻掉鏈子，為了接收信號，冬冬只能一直換著角度待在陽臺上。

　　可實際上，情竇初開的他此刻還為另一件“人生大事”焦躁著。自己暗戀已久的女孩小美，今天就要移居國外，很可能再也不回來了。眼看著她就要被帶去機場，冬冬陷入了兩難的“夏日大作戰(zhàn)”。

　　徐崢用一場小孩之間的“怦然心動”來切入“女排奪冠”這一歷史事件，是非常可愛且浪漫的。讓人不由自主地覺得，東東就帶著他小時候的影子。

　　某種意義上，這種處理方式其實和張一白的《相遇》有相似的地方。他們都選擇把鏡頭放在距離事件現(xiàn)場非常遙遠的“不在場位置”，細微地切入其中。只不過《相遇》是悲劇，而《奪冠》則是喜劇。

　　值得一提的是，這部作品不僅將上世紀八十年代的上海市井還原得很到位，而且在風(fēng)格上也很大程度地致敬了上世紀的滬語喜劇，諸如謝晉的《大李小李和老李》。

　　《回歸》/薛曉璐

　　《回歸》相對而言是較為保守、不夠出彩的一段故事，因為整個主線情節(jié)都必須圍繞香港回歸當(dāng)晚的慶典做文章，沒辦法“出奇制勝”。不過，它的核心概念還是抓得挺好的，那就是“時間”。

　　“我們已經(jīng)等了154年了，不能再多等一秒了”，儀式總指揮與儀仗隊升旗手(杜江飾)的這條線，聚焦的是“國家的時間”。

　　意外來到香港的小鐘表鋪老板(任達華飾)，被執(zhí)勤隊隊長(惠英紅飾)所救治，并組建家庭。這條線索，指向的是對故土的思戀、對人的感恩、對工作的負責(zé)，是“情感的時間”。

　　幾條線索，指向的都是同一個瞬間的“必須準時”，那就是1997年7月1日的零點零分零秒。薛曉璐導(dǎo)演重點抓出了這個細節(jié)，然后再進行擴散，讓敘事線索間產(chǎn)生關(guān)系。

　　此外，惠英紅與任達華在非常有限的戲份空間里，演出了人物的前史和真實的煙火氣，算是其中最大的亮點。

　　《北京你好》/寧浩

　　寧浩拍《北京你好》這般充滿京味的喜劇，的確再合適不過。

　　北京的出租車司機(葛優(yōu)飾)，離婚后與家人形同陌路。在抽到2008年北京奧運會的門票之后，他想借此機會與兒子緩和關(guān)系。

　　但是，在這份大禮未送出之前，他仍舊時時刻刻不忘暴露本性，換著法地到處顯擺。每個他見到的人，都要被他的炫耀洗禮一番。不料，意外發(fā)生，這張票開啟了它的“奇遇”。

　　《北京你好》在喜劇背后，又有著寧浩一貫悲歡交融的底色——我們要記住2008年的奧運會，卻也不能忘記同一年的汶川地震所帶來的傷痛。

　　在滿地雞毛的現(xiàn)實世界里，這個失落卻又常常打了雞血的北京中年男人，心中也有意想不到的溫情角落。

　　《白晝流星》/陳凱歌

　　《白晝流星》的攝影與調(diào)度維持在水準線上，但敘事邏輯有些問題，有點可惜。

　　以“草原傳說”作為基點的這則故事，包含著寓言感：傳說中，若能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會變成綠洲;而航天技術(shù)的發(fā)展，對于貧困的草原牧民而言，就是一串帶來希望的“白晝流星”。

　　不可否認，它的立意出色。將“新農(nóng)村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件大事糅在一起，構(gòu)成了互為牽引力的關(guān)系——仰望星空與腳踏實地、航天科技發(fā)展與扶貧，看似風(fēng)馬牛不相及，實則也存在著關(guān)系。

　　《護航》/文牧野

　　最后一段故事《護航》，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，算是收了個不錯的尾。

　　《護航》聚焦閱兵式上的“后備飛行員”的故事。她不能正式上臺的理由是意料之外、情理之中的——只有最優(yōu)秀、最全能的飛行員，才能做到最完美的替補，成為飛行表演的最大保障。身為隊長的她，只能成為后備的人選。

　　每一個幕后不能上場的平凡者，她們的人生故事都值得被挖掘、被書寫。文牧野顯著的強項在于，他對人物的塑造與情感處理是細膩的。

　　《護航》通過飛行時不斷偶發(fā)的主體回憶，來打撈、回溯這位女飛行員的心路歷程——從孩童到少年時光，再到成長過程中所經(jīng)受的各類挫折。她要打敗性別觀念的禁錮，要在無法兼顧愛情與事業(yè)這件事上做出抉擇。這些回憶連同“護航飛行”的主線，塑造起了鮮活的形象。

　　七個故事、七種鮮明的風(fēng)格，卻沒有造成“互不兼容”的情況。原因在于，它們都是書寫歷史橫截面背后的小人物。

　　這也是《我和我的祖國》讓人感到欣慰的地方。每個故事，都選擇將重心放在“我”和“我的”，放在默默無聞卻又舉足輕重的無名者身上，放在大事件幕布背后的那些細微角落，然后再是“祖國”。

　　真正的歷史，蟄伏于平民的日常之中?！白鎳边@個觀念在此時顯得既抽象、又具體，在平民化的敘事邏輯里，最終漸漸生發(fā)為實際的關(guān)切。

　　從這一層面而言，我們不難發(fā)現(xiàn)《我和我的祖國》的優(yōu)點——它并非是傳統(tǒng)印象中，那類老套、刻板的“假大空”式的表達;而是一部充滿細節(jié)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。

　　《我和我的祖國》影評范文六

　　我愛我的祖國，但我不愛這部電影

　　因為是七個導(dǎo)演分別拍攝的七部短片拼貼成的一部長片，水準參差不齊，問題又體現(xiàn)在多個方面，短評亦無法統(tǒng)一概括，就也湊成長評好了。

　　七部短片依據(jù)大致的時間順序分別選取了從建國到近幾年的截點性事件作為大的時代背景，對推動這些歷史性時刻或者被其影響的“無名”個體進行歌頌，進而映射祖國幾十年來的巨大發(fā)展和繁榮興盛。采取“大背景”下的個體敘事，這種策略是可以肯定的，避免了宏大敘事的空泛，但落實到具體的故事，卻幾乎都在強調(diào)著濃厚的精英主義情結(jié)(假平民視角)，并且不乏用民族主義煽動情緒以遮蔽各方面電影層面的缺陷的傾向，跟貼近普通人的敘述策略一定程度上背道而馳，而每個導(dǎo)演的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出梯度式態(tài)勢。

　　七部中相對最好的一部是寧浩的《北京你好》和管虎的《前夜》，這兩位導(dǎo)演具備豐富的商業(yè)片經(jīng)驗，他們的穩(wěn)定恰恰在于都采取了最經(jīng)典最傳統(tǒng)的戲劇模式。寧浩選擇了人物驅(qū)動式的弧光展現(xiàn)突顯戲劇張力，雖然其情節(jié)發(fā)展是具有強烈的可預(yù)見性而顯得陳舊，但不得不說也是最完整的，七部里邊也只有葛優(yōu)飾演的出租車司機是最有人味兒、最貼近市民生活的一個角色，寧浩電影里特有的市井幽默感在這里最大化地削減了刻板，所以《北京你好》甚至可以說還是有作者特征的。

　　《前夜》采取了“定時鎖”的技巧，限定了時間和目標，然后設(shè)置障礙，最終制造出“最后一分鐘營救”的效果，對于張力的制造來說，這種方法十分有效，況且，抓住開國大典這個如此宏偉的儀式中的一個微小環(huán)節(jié)，講“一發(fā)”不講“全身”，天然地就使其帶有十足的緊張感了。但是由于線性發(fā)展的情節(jié)需求比較容易露出痕跡顯得刻意，比如說旗桿頂部用來穩(wěn)定國旗的鋼球會生銹，這點黃渤既然知道為什么不早提，以便同時解決提高效率?！皢栴}一件一件解決”以及“突然出現(xiàn)的危機感”在這里無疑是有損合理性的。當(dāng)然這個故事最大的問題是它的劇作本質(zhì)實際上特別樣板戲，也就是人為地弱化人的沖突和摩擦，讓他們一致地去解決各種物質(zhì)的問題，賦予他們一致性的是一種以犧牲人物性格為代價的和無來由的大局觀。王千源起先因為和黃渤觀念有沖突而把后者武力關(guān)押，這層實際操作上的矛盾的化解僅僅通過簡單幾句大局原則的感化和說服。

　　這種宏觀意念解決具體矛盾的問題所幸在《前夜》里對敘述整體性地破壞不算十分嚴重。但卻令陳凱歌導(dǎo)演的《白晝流星》成為了一個巨大的荒誕。主線就是田壯壯教化兩個頑劣不堪的青年，他帶著一種成竹在胸的“老炮兒”氣質(zhì)對兩個桀驁不馴甚至試圖偷錢跑路的年輕人無限地寬容和關(guān)愛，那我一直就好奇他最終會以什么樣的手段讓他倆浪子回頭，結(jié)果他其實什么也沒做!對!什么也沒做!只是讓他們?nèi)ビ觾晌挥詈絾T落地歸來，這構(gòu)成的內(nèi)在含義就是英武豪邁的強國氣息可以使積極先進的思想覺悟根植于每一個邊緣人群，意識形態(tài)的光芒足以籠罩并且軟化一切執(zhí)拗叛逆的心靈，這就是曾經(jīng)拍出過《孩子王》的導(dǎo)演如今的邏輯線條。包括文牧野的《護航》中，重力訓(xùn)練中即將到達身體極限的宋佳同樣也是憑借一個過往的(中國夢)意念戰(zhàn)勝了客觀物理性。

　　除了寧浩比較有作者氣質(zhì)的要數(shù)徐崢的《奪冠》了，它充斥著“囧系列”里那種極度沙雕的疲于奔命和燃點時刻，碎言碎語又其樂融融的八十年代上海小巷，各色小市民擁擠在一起將目光聚集到唯一一臺電視機里的中國女排，在中國屬于禁忌的小男孩和小女孩之間的感情描繪也顯得格外亮眼，這個故事崩壞在結(jié)尾男孩在追上女孩和轉(zhuǎn)身為鄰居們支持電視正常播放之間的抉擇，此時房檐上突然出現(xiàn)并且持續(xù)飄展在頭頂?shù)膰齑偈顾闳蛔龀鰹榧w犧牲自我情感的決定(這里的情境設(shè)計也很莫名其妙，男孩要追上女孩不過二三十米，有那糾結(jié)的時間完全足以把她喊住并且跑過去把禮物給她再去修天線)。這里除了跟其它幾個故事(尤其是《相遇》)一樣的“個體意志應(yīng)該隨時服從于集體意志和國家意志”的話語機制，為國獻身的行為個例當(dāng)然沒有問題，但作為電影這種對英雄的歌頌本質(zhì)上則是對無條件獻身的鼓勵：一切個人情感在國家敘事之下都不重要并且沒有平衡的余地。

　　《奪冠》主線結(jié)束后利用物體轉(zhuǎn)場到了2016年，男孩成為了乒乓球教練，通過一個節(jié)目(主持人就是導(dǎo)演，即為文本以外的話語力量)重新遇到了當(dāng)年沒能見最后一面的女孩，這又是一種很扭曲的話語機制：個人因為體制利益而失去的，體制終將以另一種形式對個人進行補償。薛曉路的《回歸》中一個細節(jié)：領(lǐng)導(dǎo)激勵升旗手：回歸日如果升旗未出差錯，給你分配一個女朋友!此時旁邊兩個護旗手表示也要得到此種報償，領(lǐng)導(dǎo)欣然應(yīng)允。這里暫且不討論有沒有物化女性，著實也在宣揚著這種“體制補償”(而且人民解放軍怎么會說這種話?這不是扭曲黑化解放軍形象嗎)。有人會說這就是幾句無意識的臺詞而已，沒有那么重要，沒有那么多含義。但實際上只要作為句段結(jié)構(gòu)在劇情中，那它就會在意識形態(tài)文本中發(fā)揮效力，構(gòu)成整體性話語的一部分對受眾產(chǎn)生潛移默化的影響，無論創(chuàng)作者有沒有意識。

　　薛曉路是管虎、徐崢、寧浩以外唯一一個有敘事意識的導(dǎo)演，或者說她還能意識到自己在拍一個電影，但是很可惜她的功力無法支撐她完成這樣一個多視角結(jié)構(gòu)，她用手表作為核心元素，希望編織成多線疊加的敘事高潮，二十分鐘的有限篇幅令她左支右絀，例如開篇中方和英方就升/降旗的時間問題都不肯做出妥協(xié)，在英國最后讓步之前完全沒有做出交鋒感，全片都是如此，時刻有一種一觸即發(fā)的緊張態(tài)勢，而實際的戲劇張力始終在拖后腿。我們當(dāng)然無法用《去年煙花特別多》的標準去要求薛曉路拍的回歸短片，但如此散亂著實讓人難以接受。

　　七部里最差的一部是張一白的《相遇》，各方面，無論劇作、技法還是價值輸出。公交車內(nèi)一場以任素汐為焦點的長鏡頭調(diào)度可以說沒有任何技術(shù)含量，差不多就是攝影機跟著(沒什么運動空間的)人物極其簡單的走位跟拍，然后就是無止境的對白，望著空氣講故事，張導(dǎo)您以為自己是侯孝賢+德萊葉嗎?很多人提到后景調(diào)度，這一點我不說話，自己去看《羅馬》。這個故事尤為嚴重的是，它不僅僅用預(yù)設(shè)的民族主義共識解決具體的情感問題(任素汐對張譯的理解)，而且用試圖民族情緒掩蓋文本的孱弱，導(dǎo)演自己也沉浸在自我感動中無法自拔，根本顧不上什么組織敘事打磨細節(jié)，包括其它幾部難免都有這種傾向，可以這樣想想，如果沒有那樣的歷史背景，那么這個故事是否還會有相當(dāng)感染力(當(dāng)然《相遇》里“'國家'面前沒有'人'”的終極語義已經(jīng)讓我失去任何共情的可能性了)?可以對比《北京你好》，雖然同樣有大背景(奧運)，但是劇情發(fā)展轉(zhuǎn)折是人物在驅(qū)動，最終給觀眾帶來感動也是因為人物弧光的變化。

　　綜上七部由好到壞排序下來：《北京你好》>《前夜》>《護航》>(及格線)>《奪冠》>《回歸》>《白晝流星》>《相遇》

　　其實先驗地就知道《我和我的祖國》是獻禮片，從來沒有期望能有什么深刻的表達和賈樟柯一般的社會觀察，但即使愛國情懷的抒發(fā)，也有好/壞、高級/低級、健康/不健康的區(qū)分，“獻禮”不可以成為任何尷尬的擋箭牌和遮羞布，同樣是獻禮，我們可以歷史對比一下，五九年建國十周年拍出來了什么?是《林家鋪子》，是《五朵金花》，擁抱的是祖國，講述的卻是實實在在的“人”。今天也不去期待再出現(xiàn)一部《林家鋪子》一樣水平的作品，評判的標準也只是以講好一個故事和基本的普世價值為底線。但實際連陳凱歌這樣的華語名導(dǎo)也如此敷衍，整體就實在難以差強人意了。

　　《我和我的祖國》影評范文七

　　讓我打臉的主旋律電影

　　《我和我的祖國》質(zhì)量上絕對是國慶檔數(shù)一數(shù)二的，同時為拍攝主旋律電影提供了新的創(chuàng)作思路，我和我的祖國，既要有我，也要有祖國。

　　其實對于主旋律電影，尤其是這種帶有濃厚的完任務(wù)色彩的電影，真的期待值不高，因為以《建國大業(yè)》，《建黨偉業(yè)》為代表這種主旋律電影的普遍拍法都是：一些重要歷史進程的重現(xiàn)，順帶堆明星臉蹭流量，其實故事和人物都很干巴，越往后觀眾也漸漸不買賬了。今年聽說這個項目的時候在暑假看院線電影的貼片看到，片方找了七位導(dǎo)演分別選取一個重大歷史事件拍七個短片，當(dāng)時我就和同學(xué)說這就是完任務(wù)，絕對沒多少看頭。因此28號的點映場我并沒有選擇這部電影，但是從那天友鄰的反饋看好像不錯，因此抱著試試看的心態(tài)看了，沒想到真的被打臉了，七支短片的質(zhì)量雖然參差不齊，但是整體質(zhì)量不差，算是圓滿完成了對祖國的獻禮，而且大部分都選取了大時代下的一些小人物去拍，而不是光堆事件喊口號了。

　　下面就根據(jù)自身觀感簡要對各短片作出評價，為防止被噴收錢，先把票根曬一下，個人總體評價是《北京你好》(9.5)>《奪冠》(9)>《白晝流星》(8)>《前夜》(7.5)>《相遇》《護航》(7)>《回歸》(6.5)。取平均分后總分為7.7分。

　　一.《前夜》 導(dǎo)演：管虎 個人評分：7.5分

　　拿管虎的這個開篇是再合適不過了，講述開國大典前夕升旗的準備工作，用卡時間點的敘事方式展開，選取一個小事件去體現(xiàn)開國大典的重要性。這個短片勝在選對了黃渤，完全投入這個角色當(dāng)中了，這個設(shè)計師的固執(zhí)和堅持以及克服困難的勇氣都體現(xiàn)的非常出色，而且重重困難被管虎戲劇化處理后，觀影過程非常緊張，生怕真的出現(xiàn)差錯，這個短片在群戲上也是一個大亮點，人民群眾集體去捐物幫助做阻斷球的戲，感動程度不亞于國歌響起，而且舊影像的巧妙使用也很加分，把黃渤P進去真的不違和。不知道是不是由于時長所限，這個短片的其他人物存在感太弱，所有的戲份幾乎都給了黃渤，王千源的轉(zhuǎn)變說服力真的不夠(雖然可以拿時間緊去解釋)，從而在看某些情節(jié)時感覺并不流暢，觀感上并不是很完美。而且卡時間點敘事的一個壞處就是困難是接踵而至，雖然說觀影過程更緊張，但同樣也容易造成情節(jié)設(shè)置上的刻意，顯得太假。

　　二.《相遇》導(dǎo)演：張一白 個人評分：7分

　　張一白其實是挺會拍愛情戲的，包括他接這一個劇本也是他擅長的題材，以第一顆原子彈成功爆炸為背景，講述一段因投身國防事業(yè)而不能相認的戀人的故事，處理上冷靜克制，并沒有強行煽情，這點我挺喜歡的，尤其是張譯戴口罩的眼神戲，可見他的高超演技，最后兩人相隔在慶祝勝利的人流中，也是我印象極深的戲份，片尾任素汐見到張譯照片的哭戲，當(dāng)時同場不少人在偷偷抹眼淚，但是我感覺導(dǎo)演光注重情感上的處理，而忽略了講好故事，大部分的時間都是任素汐的大段對白，這確實為了鋪墊情感，但是我個人還是感覺影片整體上亮點不多，沒有足夠的情節(jié)支撐讓我相信這段曾經(jīng)的感情(反正光靠那點對白確實不夠)，略有遺憾。最后真的要致敬一下默默無聞的國防科技英雄們!

　　三.《奪冠》 導(dǎo)演：徐崢 個人評分：9分

　　徐崢導(dǎo)演的這一部是我最大的驚喜，巧妙地將女排奪冠的歷史大事件嫁接在兩個沒來得及告別的小朋友身上，風(fēng)格可愛而又浪漫，而且由于徐崢本人的童年經(jīng)歷，他把故事置于上海的市井，接地氣，充滿生活氣息，影片的節(jié)奏調(diào)節(jié)通過冬冬的心理狀態(tài)變化和女排比賽進程同時進行,而不是單獨拍女排，有好幾處冬冬在選擇調(diào)整接收天線和送禮物小美之間的沖突，徐崢有意識的將他們處理成囧式喜劇，非常搞笑，可能當(dāng)時的冬冬并不知道女排奪冠的意義，但是他享受了當(dāng)英雄的時刻，這并不是多大的壯舉，卻引發(fā)如此強烈的共鳴，結(jié)尾用16年女排重奪奧運冠軍的時間線與前面巧妙呼應(yīng)，解決了當(dāng)年的遺憾，真的讓我意想不到。

　　四.《回歸》 導(dǎo)演：薛曉璐 個人評分：6.5分

　　情感的蓄積是非常飽滿的，也真實還原了當(dāng)時香港回歸的談判歷程，羅大佑的《東方之珠》一響起我確實也掉了眼淚，但是相比其他短片，這部更像是規(guī)規(guī)矩矩，按部就班完成老師作業(yè)的同學(xué)，我并不反對這么拍，這樣最安全，但我更期待看到是對任達華(修表師)，惠英紅(巡警)這類香港普通市民的更多著墨，尤其是手表的串聯(lián)意向，真的是很好的一個拓展點，不知道是時長所限還是導(dǎo)演能力不足，東拍拍任達華他們，接著西就還原談判現(xiàn)場和升旗儀式了，這樣確實可以多弄進去一些明星，但意義確實不大。反倒更加的散亂，把手表的串聯(lián)情節(jié)作用完全沖掉了。

　　五.《北京你好》 導(dǎo)演：寧浩 個人評分：9.5分

　　這部是我最喜歡的一部作品，主旋律作品還能保持強烈的個人風(fēng)格，這個結(jié)合我真的是非常滿意。寧浩完成的程度用它里面的一句臺詞就是：“牛掰格拉斯!"以一個奧運會入場券為線索拍了個小人物喜劇，讓你笑，最后還有點小感動(本片還同時串聯(lián)了08年的另一場大事)。張北京這個角色就很有瘋狂系列那些小人物的影子，沒本事又特愛面子，更不用說里面葛大爺?shù)谋硌菁映闪?，他的光頭一出來就有人笑了，而且他說著一口流利的京片子一本正經(jīng)的搞笑，看的真的是“歪瑞嗨皮”啊，期待他們倆后續(xù)合作拍喜劇。片中選了郝云的一首《回到那一天》，超級好聽。

　　六.《白晝流星》 導(dǎo)演：陳凱歌 個人評分：8分

　　這一部也是極具作者風(fēng)格的電影，也是我同學(xué)和友鄰集中開炮的一個短片，就我個人而言，我還是蠻喜歡的。雖然這個短片在故事的敘述上非常莫名其妙，甚至有些凌亂，但是細細想來，陳凱歌是在向觀眾的心里注入那個白晝流星，去引導(dǎo)觀眾思考，白晝流星絕不僅僅是那個掉下來的返回艙，而是兩位迷途少年產(chǎn)生的信念與希望，是李叔對他們無私的關(guān)懷與奉獻，田壯壯這個角色串聯(lián)起扶貧與航天兩大熱點，而劉昊然和陳飛宇飾演的角色(兩位的演技仍需磨練)不禁讓人思考：扶貧不僅僅是吃飽穿暖，而是像李叔那樣給他們精神上的慰藉和充實，獲得精神上的白晝流星。

　　七.《護航》 導(dǎo)演：文牧野 個人評分：7分

　　自打《我不是藥神》后，文牧野進入了我的視線，我個人對他這部短片本來抱有極高的期待值，實際上文牧野也只是工整地寫完了作業(yè)，并無太大的亮點，《護航》這個故事其實有非常大的講述空間，宋佳飾演的呂瀟然因為成績優(yōu)秀被組織選為備飛，只能當(dāng)閱兵式的替補，在藥神中，文牧野是有極強的情感表達能力和人物心理表現(xiàn)能力的，但是這兩個優(yōu)點我?guī)缀跬耆床坏?，加的大量閃回對宋佳這個角色的心理狀態(tài)和思想改變的意義并不大，反倒沖淡了敘事主線，淪為平庸之作，雷佳音和郭京飛純屬過來搞笑，不過這一部的男女演員的顏值都達到了巔峰，包括選了宋佳，演的非常用心，雖然她的發(fā)揮空間真的不大，而且在大熒幕上看抗戰(zhàn)的閱兵也是一種享受。

　　總體來說，這七個命題作文雖然水平參差不齊，但整體完成得不錯，絕對是國慶檔口碑和票房冠軍，也是為后續(xù)主旋律電影的拍攝提供了思路，以小見大，更容易引起共鳴，更易出奇制勝。

　　《我和我的祖國》影評范文八

　　終于，主旋律不再只會謳歌集體、制造圣人

　　【我和我的祖國】，無疑是今年國慶檔最佳。

　　大膽預(yù)測一下，它將會成為影史最賣座的短片集。

　　按我的個人喜愛程度為七部短片排序：

　　第一梯隊 | 寧浩【北京你好】、管虎【前夜】;

　　第二梯隊 | 文牧野【護航】、徐崢【奪冠】;

　　第三梯隊 | 張一白【相遇】、薛曉路【回歸】;

　　第四梯隊 | 陳凱歌【白晝流星】

　　影片最好的一點，就是讓我們在主旋律中看到了屬于大時代背景后平凡人自己的光輝。

　　“我和我的祖國”，“祖國”重要，“我”同樣重要。

　　【前夜】里黃渤掛在嘴上的“萬無一失”，【北京你好】里葛優(yōu)的中年危機，【奪冠】里小男孩的情竇初開，【白晝流星】里熊孩子的救贖，【護航】里宋佳的飛行夢想……都是自我實現(xiàn)和自我成長，尋找的都是屬于個體的價值，當(dāng)然也是時代的變遷給了這些價值實現(xiàn)的可能性。

　　管虎的「前夜」7.5分，

　　大概是7部里時長最長的，卻絲毫不讓人覺得有半分拖沓，全程緊張感從未松懈。

　　片中角色和銀幕外的觀眾心里都一直有根繃緊的弦，但短片又順當(dāng)?shù)脑诮Y(jié)尾情緒最高濃度處把速度緩和了下來，節(jié)奏把控之精準7段之最。

　　百姓捐金屬的情節(jié)估計是大部分人的第一個淚點，這種感動源于對片中角色行為的理解和信任，一旦拍假了就變成了濫煽情和灑狗血，管虎做到了在短時間內(nèi)把氛圍烘托的極其到位，如果我是在場群眾，我也會抱著收音機就去捐掉。

　　張一白的「相遇」6.5分，

　　跟在「前夜」后面有些不幸，緩慢的節(jié)奏和前段的明快形成了鮮明對比，但好在文本好、演員好。

　　任素汐和張譯經(jīng)住了幾乎全程攝像機懟在臉上的演技大考驗。

　　任素汐大家都在夸我就不多說了，張譯幾乎沒有臺詞但表演細節(jié)之豐富也同樣令人贊嘆。

　　「相遇」的文本可以說是7段中最突出的，遠遠蓋過了張一白匱乏的鏡頭語言。

　　張嘉譯的問名字，張譯的摘口罩突然被停車打斷，任素汐和張譯在人群中被沖散，都點穴一般的把控著觀眾情緒，任誰都很難不著急、不感動。

　　「相遇」也是唯一一個在劇情上和其后章節(jié)產(chǎn)生了呼應(yīng)的。

　　不過實話實說，「相遇」的好實在和張一白沒太大關(guān)系，換成其他6位導(dǎo)演中的任意一位拿到這個劇本，恐怕都能拍的更好，尤其是寧浩、管虎、文牧野。

　　「相遇」的鏡頭語言太過寡淡，完全就像白開水，最終呈現(xiàn)電影感稀缺。

　　徐崢的「奪冠」7分，

　　終于擺脫了他自導(dǎo)自演作品對于中年男人的危機迷戀，轉(zhuǎn)而用孩童視角去呈現(xiàn)了一出少年維特的煩惱。

　　整體而言，「奪冠」可愛、輕巧、討人喜歡。

　　短片所呈現(xiàn)的不只是女排三連冠這一個時代印記，還有那一整個弄堂湊在一臺電視機前的共同回憶，符號滿溢，處處透著一種專屬于懷舊的浪漫。

　　弄堂里那一張張臉也是鮮活的，七嘴八舌之間，哪怕只是一句有代表性臺詞，都能立起一個有趣又生動的形象。

　　小男主無意間成為天線超人的設(shè)計，也是充滿了童趣和漫畫感，堪稱整段最大華彩。

　　簡單來說，「奪冠」是一段由接連不斷的靈光所串聯(lián)起的故事。

　　薛曉路的「回歸」6分，

　　整段最大的優(yōu)點就是任達華和惠英紅這對角色寫的好，薛曉路是懂得塑造人物的，比如讓演員們一說方言，形象就輕而易舉登時就生動了。

　　然而薛曉路的導(dǎo)演水準還是有待提高，想法到了，拍出來的效果卻不好。比如杜江在空白12秒的噩夢幻覺，明顯是為了將當(dāng)時人物內(nèi)心的緊張感外化，卻因為處理的過于突兀，反倒會讓觀眾覺得出戲。

　　「回歸」一段那個vlog式的片頭也讓人不明所以，惠英紅和任達華糟糕的年輕特效，即便再模糊也充滿恐怖片質(zhì)感。

　　寧浩的「北京你好」8分，

　　可以說是最令我有代入感的一段，這一段平民故事，充滿著平民感動。

　　一個loser老爹的自我實現(xiàn)，體現(xiàn)著寧浩一直以來對中年完蛋老男人的執(zhí)念。

　　一出出囧事背后，每一句臺詞細品，都是未必完美但的確真實的一顆熱心。

　　這也是帶給我最強烈國家自豪感的一個段落，雖然它并未歌頌什么偉大，但葛優(yōu)那雙紅鞋子實實在在的穿到了我的心里。

　　而且整段的視與聽幾乎挑不出什么毛病，設(shè)計目的清晰而且奏效，沒有打空，沒有敷衍，這就是能力體現(xiàn)。

　　陳凱歌的「白晝流星」5分，

　　著實沒想到陳凱歌的老毛病在短片里也能犯，前好后垮，我以為「趙氏孤兒」、「梅蘭芳」就是最夸張的表現(xiàn)了。

　　本來一個全片最具文學(xué)性的故事，在后半段秒變主旋律錯誤拍法范本，簡直不像是同一個人拍出來的。

　　影片前半段所有的感情、信息都是借助電影語言在闡述，頑劣少年的感化與改過自然順暢，調(diào)度多有妙筆。

　　但是自旁白響起的一刻，所有的好都化為了泡影，主旨表達、敘事推進竟開始全部依靠旁白。兩名少年的改變明顯要歸功于田壯壯，卻要強行聯(lián)系上飛船著陸，實在無法讓人信服。

　　如果說生硬的故事轉(zhuǎn)折還只是牽強，那抬航天員一段就是徹頭徹尾的狗血，濃烈的命題作文感讓人感覺到了創(chuàng)作者自己并不理解這種感情，結(jié)果就拍成了假模假式的笑話。

　　「白晝流星」結(jié)尾還整出了爺爺?shù)乖谏衬系臉蚨?，明顯是害怕狗血撒的不夠均勻，此刻我只想看這部短片快點結(jié)束。

　　講真，還好陳凱歌沒有攢底，不然影片的整體評價都可能下降。

　　文牧野的「護航」7分，

　　文牧野作為初出茅廬的新導(dǎo)演，和這么多老前輩同臺，竟毫不怯場。

　　「護航」用一個字形容就是“帥”，用一個詞形容就是“短小精悍”。

　　短片的體量顯然撐不起一個情緒復(fù)雜的故事，于是文牧野巧妙的運用插敘聚焦在“我如何成為了如今的我”。

　　「護航」整段把極其有限的時間利用到了極致，沒有一秒廢戲，只能說是難為剪輯師了。

　　你能感覺到文牧野把片中每個人都是拍的那么利落，每一個動作仿佛是帶著風(fēng)的。哦，應(yīng)該說雷佳音除外，他簡直不要太逗，期待他與文牧野的再合作。

　　而且「護航」是7段中最讓我想看它擴展成長片的一個，宋佳所面對的每一個主要人物都很出彩，讓人想看他們有更多互動。

　　「護航」作為7段情緒起伏波動各有不同故事的結(jié)尾，在維持了觀眾高興奮感的同時，又不會過于沉重，就像是健身結(jié)束后的有氧。

　　「護航」最后用兩段閱兵實況，巧妙的與影片整體的結(jié)尾一段真實映像回顧無縫銜接，更是做到了讓人絲毫不覺得突兀。

　　70周年，7部短片，呈現(xiàn)7個驕傲?xí)r刻的動人故事，這就是我和我的祖國，像海和浪花一朵。

　　《我和我的祖國》影評范文九

　　這很陳凱歌

　　看的是28號的點映。看完第一印象中覺得最好的是上海弄堂和北京大爺這倆段。想了一會，最痛心的是陳凱歌。被問最不喜歡那一段，發(fā)現(xiàn)最煩張一白。

　　剛出電影院，就想狂罵《白晝流星》，于是和同行小哥哥痛心疾首狀分析一大摞，話說多了竟然緩解了點一開始的厭惡。然后被問你最不喜歡哪段時，忽然發(fā)現(xiàn)自己忘了這段。才明白，本質(zhì)上最爛的《相遇》原來已經(jīng)被忘了。就是俗。非常時期的不俗全給毀了。

　　《相遇》俗套到了浪費題材、浪費演技的程度。頗有趣味的是，貫穿其中的線索竟然是《青春之歌》?！肚啻褐琛纷鳛槭吣昀镒顝姇充N書，張一白這段“國家大義”與“兒女私情”的沖突戲碼，顯然和《青春之歌》的暢銷邏輯相背離——張一白想要的沖突是家國大義下兒女私情的“犧牲”(俗不俗氣?!老不老套?!黑得高不高級?!)——《青春之歌》能流行，就是因為“革命”加“愛情”步調(diào)一致的雙重爽感，大愛與私情融合一體：人家流行的原因根本是因為大義私情“不沖突”(昨天看到r&m制片人掛了，心里想，能符合這種事業(yè)愛情還高科技cp要求的，不如搞個相遇平行時空rick和前妻搞出原子彈炸了全世界的故事，也許更貼合。瞎扯了)用“青春之歌”這種年代符號，顯然是想貼死“愛情”標簽，然而在新中國的共名時代，張一白臆想了過多的浪漫，給張一曼過量的臺詞且沒做好品控，語尾“呀”字過量，導(dǎo)致舞臺感時不時浮出水面。那些俗到電視劇都快不用的場景：病床上看著窗外綠葉，公交車上細節(jié)回憶，發(fā)現(xiàn)對方萌點然后訴說，人潮洶涌中逆行錯過……好吧，我偏激，我煩。

　　但有趣的地方倒是銜接。張一白特別貼心的在片子后面給了女排的鏡頭，留了點引子(一種沒必要的貼心)但真正的引子倒是“情”，接下來的徐崢段落，延續(xù)了“情”，從絕癥犧牲到離別懊惱的大小轉(zhuǎn)化，還挺好的。

　　正如革命年代里的“愛情”被表現(xiàn)為托起國家大義的浪花，徐崢的《奪冠》說的也是個類似愛情的小故事——小男孩跟小女孩之間特別懵懂的友情喜愛，面臨離別?！墩鎼壑辽稀防镄∧泻⒌陌祽偾榫w在全世界大概都可以找到共鳴。仔細說它好在哪，其實特ky。首先80年代普遍的語境是反政治，或者說以文化的方式反政治。無論是體育、藝術(shù)，各種開放豐富的文化景象，都在試圖證明一種比前一時代激進的政治理想更值得追求的文化理想。但未必成功。很多反思八十年代的人會發(fā)現(xiàn)“反政治的政治”同樣構(gòu)成了一種二元對立。因為反對的東西太明確了，讓反對本身成為不自由的快感，而非快樂。

　　但在這之外，八十年代特別好的一點，是俗世生命力的復(fù)蘇，再往后又是市場消費種.種威脅，留下這差不多十年的寶貴。八十年代的文化有生氣，生氣來源之處是世俗生活，是市井快樂，是人和人之間的關(guān)系復(fù)蘇—人們開始有“私情話意”，有可以與“革命”無關(guān)的庸俗生活了，或者說可以換一種腔調(diào)描述“革命”了。

　　徐崢的片子就是在這個基礎(chǔ)上去弄的。而且弄得很干凈——片子里逼仄巷弄，一刀子剖西瓜的涼氣，沒廢話的小孩，看不懂小孩的大人們，方言，方言，我愛方言。汪曾祺的《受戒》無法影視化，那種世外幽情的強度太難表現(xiàn)。而徐崢全方位還原了一個夸張的場景，很卡通的表達了這種干凈——人跟人之間關(guān)系的復(fù)蘇，在世俗的時代中，感情是可以“微妙”的，犧牲是滿腹“懊悔”的，小孩是有情的，時代的風(fēng)云，他們的奪冠，只是“我”童年第一次“失戀”后模模糊糊的一個背景音。

　　寧浩的《北京您好》也很好。跟徐崢的喜劇相比，各有各的野心。寧浩這段里人物的完成度是這七部里面最好的，也是最復(fù)雜的。故事很完整，甚至有起承轉(zhuǎn)合的波動，把自己善用“調(diào)包”和“追逃”橋段的風(fēng)格標簽夾在里面，處理小人物境遇的克制，在于放心地把表演交給了演員，這部里演員的表演是最自然的。喜歡最后一雙北京黑布鞋的反戲劇處理。等等。

　　作為獻禮片，也許需要盡其所能粉飾。但作為喜劇，沒有悲劇底子，就不能夠支撐其邏輯。徐崢故事的背景，除了女排奪冠，還有八九十年代的出國移民潮。上海文學(xué)在上世紀末特別矚目，海外華文寫作下的新一代移民也好，上海女兒們筆下為了出國而走的角色也好，開始讓時代故事中有了新的離別。這是改革開放開始后必然的出走，并一直影響到今天——用腳投票，選擇可生活的地方，而無法離開者的喜樂，分離兩地的成長，都會在之后的幾十年里一一印證。

　　而北京的段落里，喜劇的來源恰是各種宏觀、微觀的破碎。汶川地震是這個故事推進的發(fā)生的原因之一，農(nóng)民工身份的顯影，以及相當(dāng)普遍化的家庭問題和父子關(guān)系矛盾。在修飾創(chuàng)造之余，對時代事件選擇之余，總是會看見被修飾，被選擇的剩下部分模糊的背影，提醒著觀看者喜劇永遠是悲劇尾聲上的一個修飾音。

　　《白晝流星》這名字藝不藝術(shù)，文不文藝，繞不繞，對，在一堆奪冠回歸護航的名字里面，這個名字就很陳凱歌。陳凱歌讓我痛心的方式就是他太陳凱歌了。傳說陳導(dǎo)選題材時謙讓，最想要的被張一白挑走了，最后剩了個扶貧主題的故事。

　　題材上這無疑是最難的。任何故事到了貧窮的地方，都會發(fā)現(xiàn)貧窮成為一切邏輯的主宰——藝術(shù)幾乎是沒有空間的，要解決、修飾貧窮背后的野蠻、絕望，藝術(shù)太脆弱渺小了。不存在什么意識形態(tài)感動人，聽到d的召喚就洗心革面，如果有，這就是激進年代騙人的嘴。所以陳凱歌把“神”請出來了。

　　首先演員上——他請了田壯壯。要怎么形容這種感覺呢……劉昊然是個莽青，陳飛宇是個呆弟，然后他們遇見耶穌，然后耶穌掛了，他們看見了神跡。

　　所以神上——他請除了兩位真人宇航員!!!兩位小青年去抬起宇航員的瞬間——真的是一副相當(dāng)宗教化的場景啊……他們被感化了，他們被召喚了，他們決定留下。

　　真的難以形容這種撕裂感。這是不可能完成的故事，扶貧這件事情不是一件完成時，更不是一個可以被藝術(shù)化的紀念片段，而兩位青年最后所說的，要留在家鄉(xiāng)，“讓家鄉(xiāng)更好的”攝魂迷語，顯然就是與現(xiàn)實最為割裂之處。貧困的鄉(xiāng)村和現(xiàn)代化必然出現(xiàn)的人口遷徙，誰在阻止誰的現(xiàn)代化，誰是誰的救世主。藝術(shù)化的理想是美好的，農(nóng)村草原上的人民安居，建設(shè)家園，但在現(xiàn)實中，這正是矛盾的開始。更可怕的地方是，田壯壯在其中的身份是老知青——陳凱歌本人的知青回憶錄確實寫得好，但這個身份帶來的復(fù)雜性，只會讓故事變得更復(fù)雜，知青是什么?“信徒”?或是“棄子”?歷史還未能達成和解的東西，被疊加進這個故事里——我不知道陳凱歌是想適當(dāng)反骨，還是努力讓這種氛圍更玄乎——作為粉絲，我會寬容地說陳老師您可以的，前提是，有長篇的長度，有足夠的人物。但只有二十多分鐘。太陳凱歌了，就不行了。

　　還有一句，就是“太空之神降臨”跟“脫貧致富”兩者間，誰先誰后，孰輕孰重間的矛盾，也不比雞蛋誰先有的矛盾小啊——陳老師回避這一矛盾的方法，顯然不是用共和國的邏輯，而是用了另一套邏輯——這種暗中換套路的方式，emm，細想還有點可愛。

　　所以我想了一陣后，也沒那么恨了。至少這很陳凱歌。

　　《我和我的祖國》影評范文十

　　詳解《我和我的祖國》之《前夜》的劇情硬傷

　　前天點映時，因為開映之后還不斷有觀眾進場干擾了觀看，《前夜》的劇情信息又非常密集，雖然明顯感覺到存在多處劇情硬傷，但也不排除是自己的理解有誤，于是今天特地去二刷了《前夜》，以下是詳細討論。

　　首先，梳理一下《前夜》的劇情(如果有觀眾理解的劇情與此不一致，那么請相信我看過兩遍之后的表述)：

　　9月30日，大典舉行前一天，由于查到附近有特務(wù)于是把廣場封閉了。此時，黃渤(林治遠)認為他的電動升旗方案還不能保證萬無一失。

　　于是黃渤回到他的工作室，開始用他早就搭建好的三分之一比例模型進行最后的試驗。為此，他們還需要找到同樣比例的國旗和國歌(臺詞原話)。

　　歐豪上房頂呼吁群眾湊來了國旗，但國歌錄音沒法用，于是王千源特地去找了個小號手來吹奏國歌。

　　一切就緒，升旗試驗卻出了問題，旗桿頂部用于阻斷的金屬球開裂，需要重新制作質(zhì)地硬實的金屬球，又一次，歐豪上房頂呼吁群眾送來矽鉻鎳。

　　阻斷球做好，升旗試驗成功。這時魏晨正好路過，傳來了突發(fā)消息，廣場上升旗演練時旗幟卷進滑輪了。黃渤們沖破一切阻撓來到廣場，這時，卷進去的旗幟已經(jīng)被特地請來的棚彩手藝人爬上去取了下來。但焊接阻斷球只有黃渤能做，所以他冒死爬上旗桿，完成焊接。時間到，最后一切順利舉行。

　　以下是劇情硬傷：

　　第一，升旗作為整個大典極具象征意義的一個事項，是不能有絲毫馬虎的。既然如此，這項工程不可能到了最后一天還出現(xiàn)如此多未解決的問題，編導(dǎo)為了增加故事的戲劇性把bug集中放在最后一天，卻完全意識不到這樣的處理缺乏合理性，除非編導(dǎo)是想借此表現(xiàn)大典工作人員乃至整個籌備團隊的無能和失序。

　　第二，黃渤既然是這個項目的總負責(zé)人，這個項目又是如此重要，就算史實是當(dāng)天真的封閉了廣場，有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)也不會頭腦簡單到要把所有的籌備人員都攔在外面，更何況是重中之重負責(zé)升旗的黃渤，他怎么著也可以拿到特許出入證吧?

　　第三，我可以理解三分之一的比例模型在方案實施初期的作用，比如它用來指導(dǎo)如何布線(特別是從廣場到城樓的電線)，但我完全不理解在實際項目已經(jīng)完工(電線早就布好、旗桿也立好了)的最后一天還用模型試驗的意義。這一點，連只會帶兵打仗的王千源都已經(jīng)通過臺詞指出了，要試驗就是現(xiàn)場試驗，現(xiàn)場出問題現(xiàn)場解決，而模型試驗出了問題其實跟現(xiàn)場是否會出問題并不存在因果關(guān)系，身為技術(shù)專家的林治遠如果連這都不懂，那這個負責(zé)人絕對是個錯誤人選。這樣思維僵化的人值得贊美嗎?

　　第四，你非要用模型試驗就試驗吧，但是你怎么又玩起了形式主義呢?試驗需要旗幟，無非就是保持和廣場升旗用的旗幟的重量大小成比例(事實上這倆因素對試驗真沒多大影響)，顏色和圖案都是無關(guān)緊要的，結(jié)果林治遠非要弄來最緊俏的紅綢布，還非要鑲上五角星;試驗需要國歌，無非就是要時間上保持一致，你知道國歌正常演奏的時間不就好了嗎?就算你之前一直沒準備，竟然直到最后一天才發(fā)現(xiàn)錄音機錄的歌是壞的，那么你趕緊聯(lián)系有關(guān)部門確認一下準確時長不就得了，結(jié)果林治遠非要弄來一個小號手現(xiàn)場演奏，真是合了王千源那句臺詞，是不是還要找兩萬群眾來配合你當(dāng)升旗儀式的觀眾?在時間已經(jīng)如此緊張的情況下，作為一個項目負責(zé)人，不是以迅速有效解決問題為導(dǎo)向，而是想著要完美莊重地呈現(xiàn)一次試驗，為此不惜各種費時費力的折騰，主席要是知道了也會批評這種人的啊。遠的不說，對比一下同部電影里的《回歸》，負責(zé)人對升旗手杜江的要求也只是形成肌肉記憶保證時間絲毫不差，而不是去玩形式主義非得放著國歌來練習(xí)升旗!

　　第五，歐豪爬上房頂找群眾湊紅綢布我可以理解，但請問有幾個群眾聽得懂你要的矽鉻鎳是啥玩意?別說放在文盲遍地的七十年前，就是現(xiàn)在這部電影的觀眾，有多少知道矽鉻鎳的?這完全就是錯誤的解決問題的思路。事實也證明，群眾拿來的東西都不能用，而那么上千號人圍過來除了消耗歐豪們寶貴的時間和精力還有別的意義嗎?正確的做法就應(yīng)該是動用資源向科研院所求助啊，我想最后趕來的清華教授，也不可能是聽到歐豪的喊叫才從幾十公里外的清華園實驗室趕來的。此外還有一個bug是，歐豪也說了，金屬球開裂是因為“時間久了”，可是大典明天就舉行，那么你隨便煉制一個新的金屬球，管一天時間是沒問題的啊。在時間緊的情況下，任何決策都應(yīng)該首先考慮最佳的可行性、有效性和合理性，而不是追求某種虛無的完美。

　　第六，魏晨扮演的那個軍官是看著人多正好路過，又正好說到廣場上的旗幟卷進去了，而黃渤則是正好坐他的車去廣場，因此也沒有任何準入許可。這就真的太巧太巧太巧了。黃渤作為負責(zé)人，廣場上出現(xiàn)了故障，不應(yīng)該第一時間就有電話來找他，并派專人把他接過去，而且一路暢通嗎?大典的籌備組都是吃素的嗎?為了彰顯個人英雄主義也不要把其他部門的同仁都當(dāng)成草包吧?

　　第七，前面都說了廣場封閉得那么嚴，連黃渤這樣組織上經(jīng)過了審查考驗的人都進不去，怎么接下來就突然被沒有任何許可的黃渤長驅(qū)直入了?那一道又一道的保安戰(zhàn)士都是形同虛設(shè)吃干飯的嗎?對于這樣不守規(guī)矩的可疑人員，應(yīng)該一槍擊斃才對啊!第七，前面都說了廣場封閉得那么嚴，連黃渤這樣組織上經(jīng)過了審查考驗的人都進不去，怎么接下來就突然被沒有任何許可的黃渤長驅(qū)直入了?那一道又一道的保安戰(zhàn)士都是形同虛設(shè)吃干飯的嗎?對于這樣不守規(guī)矩的可疑人員，應(yīng)該一槍擊斃才對啊!

　　第八，黃渤爬上旗桿的第一件事就是敲掉了原有金屬球殘留的樁，所以又一次非常巧合的是，當(dāng)工作坊試驗的金屬球壞掉的同時，廣場上的金屬球也跟著壞掉了，這真的一點兒也不科學(xué)。第八，黃渤爬上旗桿的第一件事就是敲掉了原有金屬球殘留的樁，所以又一次非常巧合的是，當(dāng)工作坊試驗的金屬球壞掉的同時，廣場上的金屬球也心有靈犀地跟著壞掉了，這真的一點兒也不科學(xué)。

　　綜上，編導(dǎo)為了強行制造戲劇沖突，忽視了一個又一個基本的合理性，胡編亂造地講了一個邏輯不通的故事，塑造了一個非常不講科學(xué)的技術(shù)專家兼非常不懂管理的項目負責(zé)人，以低效和笨拙的方式解決了一個又一個好巧不巧擠在一起突發(fā)的事故。

　　而史實是什么樣子呢?查了相關(guān)資料，史實就是經(jīng)過一個月的測試施工之后，升旗項目已經(jīng)準備就緒了，也正是因為都準備好了，才會把旗桿旁的腳手架拆掉。唯一的意外發(fā)生在最后一晚，實地升旗時旗幟沒自動停止被卷進去了(跟金屬球沒關(guān)系，金屬球也沒壞)，而腳手架早就拆了，只好請了棚彩手藝人爬上旗桿把旗幟取下來。然后為了確保萬無一失，讓歐豪飾演的原型在第二天升旗時站在旗桿下面待命，一旦旗幟升到頂沒有停止，就手動斷電讓它停止。它真沒有那么多不合理的戲劇性和無厘頭的幺蛾子。

　　最后，我想起十年前大慶時葉大鷹導(dǎo)演、潘粵明主演的同題材影片，是一個完整長片，講的是大典之前城樓上那八個大紅燈籠是怎么設(shè)計、制造和掛上去的幕后故事。大家去看了那部片，就會知道一個合理又不失戲劇性的編造故事的方式是怎么樣的，一個講科學(xué)又講人情的項目負責(zé)人是怎么有效地規(guī)劃和實施方案的。

　　此時傳來六老師的聲音：改編不是胡編。