《千與千尋》觀后感5篇人物分析
《千與千尋》是一部偉大的作品，由宮崎駿導(dǎo)演，吉卜力制作的動(dòng)畫長篇。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的《千與千尋》觀后感5篇人物分析的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《千與千尋》觀后感一
人物：
小千，孱弱，而又堅(jiān)強(qiáng)，善良，敢作敢當(dāng)，看重朋友情誼，懂得報(bào)恩，所以雖然已開始因?yàn)樯眢w上的原因，顯得無能，但最后他還是得到了別人的承認(rèn)，首先是小玲 收回“笨手笨腳”那句話，最后就是所有人為他擔(dān)心，在她說出正確答案后，大家為他歡呼，在這里，說明了小峻主張人善，他雖然被奪去了名字，但好在他一直的目標(biāo)是和父母脫困，所以才回去見父母，然后得到送別卡片，找回自己名字。
白先生，小千遇到的第一個(gè)“人”，他雖然不記得自己，但記得曾經(jīng)的千尋，并且?guī)土诵∏Ш芏啵幕硎且粭l龍，在這里，錢婆婆 和 鍋爐爺爺，都說過，龍是一種溫和善良的動(dòng)物，只是他為了學(xué)魔法，失去了自己的名字，眼神也變得越來越兇惡，后來和湯婆婆 談條件時(shí)，也是為小千所想，后來也通過小千獲得自己的名字，湖泊玉。
鍋爐爺爺，在這里，他是多手人，手下的工人也是煤糞，為人干練，也很善良貌似也有很高的智慧，他和手下的工人都算是下層人民，也確實(shí)生活在最下層，那些煤糞工人有半和自己差不多大，卻十分重的煤塊，說明了社會(huì)對(duì)下層工人的壓榨，讓有一雙手的人做幾個(gè)人的事，就是沒有手，也要用肩扛，所以他們很渴望有人能幫他們，但是為了生存，又怕失去工作，同時(shí)這些，煤糞工單純愚昧善良，所以會(huì)被小千擋住后卻仍不改變路線，所以寶寶變得老鼠一個(gè)簡單的模仿，就能放他們快樂的驚奇圍觀，所以他們會(huì)為小千保存好鞋襪。
湯婆婆，反應(yīng)的是最高領(lǐng)導(dǎo)，她貪婪，自私，冷酷，刻板但也有她的軟肋——寶寶，因此，千尋才能求職成功，同時(shí)，她又十分精明，所以才能把洗浴城管理的井井有條，自己過著奢華的生活，使手下也變得惟利是圖，她就像掌管著金錢和權(quán)力得神明，讓為他工作的人忘記自己是誰，迷惑他們本心。
無臉男，是一只妖怪，一直帶著面具，身形也時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，他是自卑 孤獨(dú) 寂寞 痛苦的集合，在異世界中，站在洗浴城門口，就先一個(gè)乞丐，他沒有自己的聲音，只能把自己隱藏在別人的聲音后面，而無臉男這個(gè)名字，更是說出了它那自卑到不敢讓人看到他的臉的地步，在橋上，雖然他一直站在那里，但是卻被所有人無視，沒有一個(gè)人正眼看他，只有千尋在看了他一眼后，他才扭動(dòng)了一下“臉”，也因此他就一直希望能幫助小千，和小千在一起，所以在小千需要掛牌時(shí)，就給了她許多，看到別人都喜歡金子，以為小千也喜歡，所以就給她金子，但是都被小千拒絕了所以他感到痛苦，和憤怒，就像一個(gè)失戀的孩子，但他在最后，還是沒有傷害小千，因?yàn)樽詈笏l(fā)現(xiàn)，小千是朋友，工作很快樂，所以也就留在了 錢婆婆 那里。
千尋父母，他們就是代表了現(xiàn)實(shí)主義，但正如之前所說，忽略了規(guī)則，不過他們最后卻什么都不知道，就像是一些人，在新政府改革下，解救了他們，但他們卻茫然不知。
河神，由名字就可以知道他的來歷，但他出現(xiàn)時(shí)，并不是像去時(shí)那么清爽，飄逸，而是拖著腥臭，漚爛的身體一點(diǎn)點(diǎn)爬進(jìn)浴缸的，而且是被當(dāng)作 腐爛神 (個(gè)人認(rèn)為，腐爛神可能是日本神話中糞池或是沼澤里的神明，也許不對(duì)，不要罵我，幫忙指正一下)來招待的，更諷刺的是，他們從河神身體中拔出了各種人類垃圾，這個(gè)甚至用河神丸(上吐下瀉藥)，也無法清除，由此圖試了環(huán)境問題的尖銳。
那個(gè)一開始白白胖胖的人，雖然沒有說一句話，但卻熱心的為千尋指出湯婆婆所在，這也是現(xiàn)在很多人，對(duì)他人默默的幫助，所以他渾身都是柔和的善意白色，
但我一直不知道他是客人還是工人，因?yàn)樗麑?duì)電梯設(shè)置不了解，而又一直在洗浴城出現(xiàn)，最后也為小千歡呼，知道的人解釋一下。(也可能是我想多了，就是為了湊人，所以在大環(huán)境加了他)
寶寶，一個(gè)任性的孩子，他一直被湯婆婆視為掌上明珠，臥室里豪華異常，但因?yàn)槟鐞?，所以顯得孤獨(dú)，脾氣大，做事無所顧忌，才要求小千和他一起玩，模仿一下小千動(dòng)作，都會(huì)覺得新鮮無比，煤糞共的歡呼，更讓他歡欣無比，最后在錢婆婆那里工作，也覺得異常有趣，為此把給他快樂的千尋作為好友，和湯婆婆爭吵。
錢婆婆，湯婆婆孿生姐妹，性格卻大相徑庭，獨(dú)自生活在沼底，生活十分簡單，和湯婆婆有這著不多的能力，這也是小峻希望有一個(gè)可以與最高權(quán)力對(duì)抗的人。
《千與千尋》觀后感二
從前我對(duì)宮崎駿的認(rèn)識(shí)十分膚淺，認(rèn)為他只是個(gè)拍小孩子童話的電影導(dǎo)演，對(duì)他的動(dòng)畫片一直沒有提起興趣。反倒是欣賞了所有的今敏的作品，驚嘆于今敏在光影世界中將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的完美結(jié)合。今年二月，在好友的極力推薦下，我看了《龍貓》，結(jié)果，徹底被這樣一個(gè)純真的故事打動(dòng)了。從此一發(fā)不可收拾地，看了宮崎駿作為導(dǎo)演的11部作品中的8部。我這才意識(shí)到“動(dòng)畫電影界的黑澤明”這一盛名絕不夸張。
宮崎駿的絕大多數(shù)作品雖然是關(guān)于小孩子的故事，但內(nèi)容涉及冒險(xiǎn)、鄉(xiāng)村生活、神奇生物、魔法、戰(zhàn)爭等。在共性之外，其題材有著極大地豐富性。在主題上，宮崎駿一直關(guān)注成長與環(huán)保的問題，借助童話般的奇幻故事，以及形形色色人物的內(nèi)在隱喻，反映人與人、人與社會(huì)、人與自然的宏大主題。這些構(gòu)成了宮崎駿動(dòng)畫電影老少咸宜、享譽(yù)世界的原因。
宮崎駿的作品都是值得反復(fù)品味的。這部《千與千尋》我看了三遍，每次都收獲到更深的感悟。第二次是和14歲的弟弟一起看的，他說故事很有意思，但是不懂故事含義是什么。這也許是因?yàn)閷m崎駿在這部電影中為人物設(shè)置的隱喻太多，造成了理解上的困難吧。
首先談?wù)勄さ母改?。通過千尋與父母的交流以及其行程中的表現(xiàn)，看不出這對(duì)夫婦有何獨(dú)特之處。宮崎駿并沒有對(duì)二人進(jìn)行過多的描述，但在神隱餐館的那場戲，我們可以看出父母的角色代表的是人性中的貪婪。并借助“貪吃化豬”的關(guān)鍵情節(jié)，引出整個(gè)冒險(xiǎn)故事。
白龍?jiān)臼呛又械纳衩鳎c早見琥珀川。他是引領(lǐng)千尋進(jìn)入神隱世界湯屋的第一個(gè)關(guān)鍵人物。作為“河神”，他代表的是自然，他與千尋的友誼象征宮崎駿所向往的自然與人類的關(guān)系。白龍身上也體現(xiàn)一種自我迷失，在他的“本體”——河，被人類建筑物取代之后，他用自己的名字作為交換條件跟隨湯婆婆學(xué)習(xí)魔法，以至于失去過去，同樣迷失自我。
湯婆婆與錢婆婆的形成一對(duì)對(duì)比。作為雙胞胎，兩人性格不同，追求更是不同。錢婆婆居住在沼底類似農(nóng)莊的簡樸小屋中，勤懇勞動(dòng)，安享平淡質(zhì)樸的生活。湯婆婆經(jīng)營湯屋，對(duì)于金錢的欲望永不滿足。但她同樣肯定勞動(dòng)，千尋出色的接待了“腐爛神”，湯婆婆也沒有吝惜贊揚(yáng)。這些雖然體現(xiàn)了她見錢眼開、利欲熏心的一面，但宮崎駿沒有把她塑造成壓榨勞動(dòng)人民的“黃世仁”式形象。因此我不認(rèn)為湯婆婆是絕對(duì)的反面角色，而且湯婆婆對(duì)寶寶的關(guān)愛表現(xiàn)出令人捧腹的可愛一面。
無臉男是《千與千尋》中最值得品味的角色了。他的初次亮相是在千尋會(huì)面白龍所路過的橋上，悄無聲息地出現(xiàn)又悄無聲息地消失。這一偶遇使無臉男對(duì)千尋產(chǎn)生莫名的好感。第二次千尋與他相遇，千尋為淋雨的無臉男留了一扇門。無臉男為千尋偷藥浴牌子是出于報(bào)答和討好。之后他效仿河神用假金子犒賞湯屋的人大吃大喝、沐浴享受，千尋用河神的丸子使他吐出食物和傭人、青蛙?；謴?fù)原貌的無臉男跟隨千尋去錢婆婆的住處，默默完成紡線的工作，并同意留在錢婆婆身邊。
無臉男偷牌子賞假錢，其實(shí)是十分孩子氣的討好旁人的行為，他實(shí)際是最天真無邪的。若說他代表貪欲，那么劇中千尋通過與他交朋友而使他覺悟是不合邏輯的。他討好千尋和其他人是為了得到關(guān)懷和陪伴，錢婆婆給了他溫暖的歸宿。因此我想無臉男代表的是人類內(nèi)心恒存的沒有歸屬感的寂寞。
主角千尋，初登場時(shí)與現(xiàn)實(shí)中10歲小女孩別無二致，甚至不那么可愛。她任性地發(fā)著牢騷，膽子小小地過分依賴父母。但相對(duì)父母她身上有守規(guī)矩、無貪欲的品質(zhì)。在為了拯救父母歷險(xiǎn)中，她漸漸勇敢起來，懂得責(zé)任心，懂得感恩，收獲了友誼，得到了大家的認(rèn)可，成長為少年榜樣般的角色。
這些豐富的角色共同編制出一段奇幻的歷險(xiǎn)故事。雖然導(dǎo)演使用的是單線順序敘事，但依然使情節(jié)緊張精彩，敘事的直白令主題更為突出。相比《龍貓》的童真，《魔女宅急便》的輕松，《千與千尋》的主題更為深刻和復(fù)雜，但又不同于《幽靈公主》那般沉重。宮崎駿通過一個(gè)孩子的異域冒險(xiǎn)故事，完成了多層次主題的表達(dá)，并依舊使觀眾保持愉悅的心情。
《千與千尋》觀后感三
1、去城門路上的小河、千尋小時(shí)侯掉下去的河、剛進(jìn)去時(shí)那個(gè)有許多大石頭的小河、賑早見琥珀主是一樣的，因?yàn)樵谂R走時(shí)，那條河不見了，那條河就站在千尋旁邊。 2、城門里沙漏似的那個(gè)東西，暗示油屋里邊的時(shí)間與外界是錯(cuò)亂的，為后邊出來后外邊滄海桑田，如同過了好幾年作鋪墊。 3、千尋父母偷吃客人東西變成豬，暗示人類的貪婪本性，因?yàn)榍み€小，并沒有完全這么貪婪，所以會(huì)阻止父母吃。 4、無臉男沒有臉，暗示著社會(huì)中有許多因寂寞、無助而失去“臉”，或者不要“臉”的人，而頭上的假面，則暗示即使他們沒有“臉”，也會(huì)掛上一個(gè)“假臉”示人。 5、小鈴說千尋“苯手苯腳”，后來又收回這句話。暗示一個(gè)人如果不喜歡你，當(dāng)你努力改變自己的時(shí)候，也會(huì)同時(shí)改變別人對(duì)你的看法。 6、小玲吃烤蠑螈，暗示有的人看似是人，而其實(shí)不是。但不是人的，不一定不善良。 7、白白胖胖的“蘿卜仙”(自創(chuàng)名號(hào))不象其他仙人一樣，討厭人類而加害與千尋，暗示即使是上流社會(huì)，也擁有人人平等的本能。 8、湯婆婆強(qiáng)令千尋改名，并讓她忘掉自己原名，使他忘記回家的路。暗示了資本主義的某種關(guān)系。 9、白龍讓千尋不要忘記自己的名字，暗示不能忘記自己是誰，無論給誰干活。(更深的暗示……這個(gè)不太好說) 10、白龍帶千尋去看父母，發(fā)現(xiàn)父母已與豬們一樣，暗示一旦墮落，無論是誰都會(huì)變成一樣地任人宰割。 11、河神這么臟，是人類污染的。 12、伺候河神洗澡的是千尋，暗示誰造的孽就要誰來償還。人類把河弄臟，清理還要靠人，而千尋是油屋唯一的人。 13、千尋開門把無臉男放了進(jìn)來，說明即使是善心，偶爾也會(huì)壞事(無臉男后來成了油屋公害) 14、無臉男給千尋拿了一堆高檔牌子，說明“無臉”的人懂得用物品收買人心，以及少女心。 15、“上下同心、其利斷金?！狈g的很妙。給河神拽臟東西，無論是資本家(湯婆婆)、上流社會(huì)(客人們)、底層勞動(dòng)人民(小鈴等)、奴仆(青蛙等)都齊心協(xié)力，湯婆婆指揮，“蘿卜仙”搖旗吶喊，工人們使勁拽。為什么這時(shí)候階級(jí)平等了?因?yàn)楹由裼绣X。只有在金錢面前，所有階級(jí)才會(huì)平等。事實(shí)上的確，河神走后留下一堆錢，湯婆婆目的達(dá)到了。 16、河神秘密送給千尋丸子，象征河神十分感謝千尋，送給她對(duì)她有用的東西。 17、可這時(shí)候無臉男卻孤獨(dú)了，他的功勞無人理，難怪他只會(huì)說“冷”。 18、千尋受到公告表揚(yáng)，她建立了自信，然后以前歧視她的人也改變了對(duì)她的看法，暗示人們的心是善變的。 19、千尋拿著河神丸子去找父母，卻發(fā)現(xiàn)豬們都在渴望著丸子。說明了供不應(yīng)求的社會(huì)現(xiàn)狀。墮落的豬們內(nèi)心還是渴望獲得自由，但丸子只有一個(gè)。 20、無臉男忽然認(rèn)識(shí)到，錢可以有這么大的威力，于是他嘗試著變出錢來，勾引青蛙上鉤，然后把他吃了。象征著，一旦沾染拜金主義，變有了“吃人本質(zhì)”(見魯迅《狂人日記》)。 21、無臉男如獲至寶，于是大肆發(fā)放黃金，吃了一肚子臟東西。人們拜金，無臉男送金，無臉男的肚子變的肥大，那象征“資本泡沫”。這時(shí)候無臉男也學(xué)會(huì)了說話，暗示一旦有了錢，沒“臉”的人也開始變的“學(xué)會(huì)說話”了。不知道大家能不能明白我的意思。 22、偏偏這時(shí)候，春風(fēng)得意的無臉男遇上了他暗戀的千尋，于是他用剛學(xué)到的，用金錢收買的方法作用與千尋，可惜沒有用。無臉男頓時(shí)極其失落(好容易學(xué)到的方法在千尋這不適用)，于是遷怒于別人——又吃了倆人——這倆人都是錢的奴隸，因?yàn)樗麄冋f千尋新來不懂規(guī)矩，更加激怒了無臉男。 23、千尋在湯婆婆房里找到了白龍、并認(rèn)定他就是那個(gè)人形白龍。錢婆婆出現(xiàn)了，把大嬰兒等都大變身，甚至后來連湯婆婆自己都沒看出來。暗示外表并不真實(shí)，不定是什么變的呢。 24、千尋騎在白龍頭上，出現(xiàn)了小時(shí)侯的畫面，為后邊真正想起來從前做鋪墊，因?yàn)槟菚r(shí)侯千尋也騎在白龍頭上。 25、千尋把丸子給白龍吃而不是給父母留著，說明了“這就是愛”(廣義的愛)?；蛘呓幸环N救贖。 26、和無臉男單挑。無臉男又使出發(fā)錢的方法，千尋依然不要。千尋認(rèn)為無臉男已經(jīng)內(nèi)心變壞(因?yàn)槌粤诉@么多油屋的、用錢換來的臟東西)，千尋還是決定用心打動(dòng)他，讓他變回原來善良的無臉男，于是用上了情感療法，讓他汗顏，最后把剩下的丸子給了他。無臉男開始嘔吐，吐出他吃的“泡沫”。可是他自己不愿意吐，好歹那時(shí)他賺的資本。于是遷怒于千尋一直追著她，連湯婆婆的必殺計(jì)都不在乎，只求找個(gè)說法。一路嘔吐，等到了一樓，基本都吐凈了，包括吃的人。于是他豁然開朗，甩開大肚子后頓然輕松。暗示擺脫了烏煙瘴氣后自然心輕。 27、千尋這時(shí)說：“無臉男是來到油屋后才變壞的?！倍⒉慌懦鈩偛抛窔⑺臒o臉男和她一起去車站。說明千尋對(duì)無臉男的救贖十分滿意。她成功的救了一個(gè)差點(diǎn)被腐化的好人。 28、坐在車上，注意到窗外有個(gè)和千尋差不多的女孩，無助的表情。類似的還有好多人。他們都有共同的名字，叫“過客”。 29、晚上天黑，有個(gè)路燈仙來指路，說明善良的人即使有困難，也定回有人幫助。 30、平凡的線，是在幾個(gè)人的勞動(dòng)下紡出的線，就能成為千尋的護(hù)身符。暗示誠實(shí)勞動(dòng)的意義。 31、千尋幫白龍回憶起他的名字，于是他們便彼此進(jìn)行了救贖。 32、那個(gè)金印里的妖怪被千尋一腳踩死，說明作惡的人一旦失去靠山便不堪一擊。 33、他們倆回去后，千尋發(fā)現(xiàn)，大嬰兒也被救贖了。都是善良的心造成的。 34、湯婆婆對(duì)大嬰兒百般愛護(hù)，使他嬌生慣養(yǎng)。暗示教育子女不能溺愛。 35、白龍對(duì)湯婆婆說：“你最寶貴的東西不見了”，湯婆婆左顧右盼看看她的金銀財(cái)寶還在不在，找了一圈才想到自己的寶貝兒子。這說明了什么就不用我說了。 36、湯婆婆最后被手下們恥笑，說明了得道多助，失道寡助。 37、白龍叫千尋走時(shí)不要回頭，是讓她出去后忘記油屋里發(fā)生的一切?？伤恢狼ぴ谏砩狭粝铝俗o(hù)身符，出去后護(hù)身符一直在閃耀。說明了什么呢?雖然出去后千尋“如約”失去了油屋的記憶，但那頭繩留下了線索。那將會(huì)是千2的最重要線索。 38、白龍、無臉男、大寶寶等被千尋救贖后都懂得感謝，而她的父母被救后卻渾然不知，暗示人類是最難救贖的。 39、千尋出去后不住的回頭，說明她真的已經(jīng)忘記了油屋里發(fā)生的事情。她想努力回憶剛才發(fā)生了什么，卻什么都不記得了。 40、外邊過了這么長時(shí)間，車子還能開，暗示日本車質(zhì)量比較好。
《千與千尋》觀后感四
河神：被污染的自然
無臉男：罪惡和孤獨(dú)無助的人
神靈們：貪婪享樂的人
豬們：無知，愛占小便宜卻自己倒霉的人
白龍：即使渺茫也的確存在的希望的所在
千尋：成長的人
湯婆婆：貪圖利益，有權(quán)有勢的人
鍋爐爺爺：善良卻深藏不露的人
寶寶：無知，但心地不壞的孩子
玲：總被利益迷惑，但是還很善良的普通人
千與千尋》給人們的一些暗示:
1、去城門路上的小河、千尋小時(shí)候掉下去的河、剛進(jìn)去時(shí)那個(gè)有許多大石頭的小河、賑早見琥珀主是一樣的，因?yàn)樵谂R走時(shí)，那條河不見了，那條河就站在千尋旁邊。
2、城門里沙漏似的那個(gè)東西，暗示油屋里邊的時(shí)間與外界是錯(cuò)亂的，為后邊出來后外邊滄海桑田，如同過了好幾年作鋪墊。
3、千尋父母偷吃客人東西變成豬，暗示人類的貪婪本性，因?yàn)榍み€小，并沒有完全這么貪婪，所以會(huì)阻止父母吃。
4、無臉男沒有臉，暗示著社會(huì)中有許多因寂寞、無助而失去“臉”，或者不要“臉”的人，而頭上的假面，則暗示即使他們沒有“臉”，也會(huì)掛上一個(gè)“假臉”示人。
5、小鈴說千尋“苯手苯腳”，后來又收回這句話。暗示一個(gè)人如果不喜歡你，當(dāng)你努力改變自己的時(shí)候，也會(huì)同時(shí)改變別人對(duì)你的看法。
6、小玲吃烤蠑螈，暗示有的人看似是人，而其實(shí)不是。但不是人的，不一定不善良。
7、白白胖胖的“蘿卜仙”(自創(chuàng)名號(hào))不象其他仙人一樣，討厭人類而加害與千尋，暗示即使是上流社會(huì)，也擁有人人平等的本能。
8、湯婆婆強(qiáng)令千尋改名，并讓她忘掉自己原名，使他忘記回家的路。暗示了資本主義的某種關(guān)系。
9、白龍讓千尋不要忘記自己的名字，暗示不能忘記自己是誰，無論給誰干活。(更深的暗示……這個(gè)不太好說)
10、白龍帶千尋去看父母，發(fā)現(xiàn)父母已與豬們一樣，暗示一旦墮落，無論是誰都會(huì)變成一樣地任人宰割。
11、河神這么臟，是人類污染的。
12、伺候河神洗澡的是千尋，暗示誰造的孽就要誰來償還。人類把河弄臟，清理還要靠人，而千尋是油屋唯一的人。
13、千尋開門把無臉男放了進(jìn)來，說明即使是善心，偶爾也會(huì)壞事(無臉男后來成了油屋公害)
14、無臉男給千尋拿了一堆高檔牌子，說明“無臉”的人懂得用物品收買人心，以及少女心。
15、“上下同心、其利斷金。”翻譯的很妙。給河神拽臟東西，無論是資本家(湯婆婆)、上流社會(huì)(客人們)、底層勞動(dòng)人民(小鈴等)、奴仆(青蛙等)都齊心協(xié)力，湯婆婆指揮，“蘿卜仙”搖旗吶喊，工人們使勁拽。為什么這時(shí)候階級(jí)平等了?因?yàn)楹由裼绣X。只有在金錢面前，所有階級(jí)才會(huì)平等。事實(shí)上的確，河神走后留下一堆錢，湯婆婆目的達(dá)到了。
16、河神秘密送給千尋丸子，象征河神十分感謝千尋，送給她對(duì)她有用的東西。
17、可這時(shí)候無臉男卻孤獨(dú)了，他的功勞無人理，難怪他只會(huì)說“冷”。
18、千尋受到公告表揚(yáng)，她建立了自信，然后以前歧視她的人也改變了對(duì)她的看法，暗示人們的心是善變的。
19、千尋拿著河神丸子去找父母，卻發(fā)現(xiàn)豬們都在渴望著丸子。說明了供不應(yīng)求的社會(huì)現(xiàn)狀。墮落的豬們內(nèi)心還是渴望獲得自由，但丸子只有一個(gè)。
20、無臉男忽然認(rèn)識(shí)到，錢可以有這么大的威力，于是他嘗試著變出錢來，勾引青蛙上鉤，然后把他吃了。象征著，一旦沾染拜金主義，變有了“吃人本質(zhì)”(見魯迅《狂人日記》)。
電影評(píng)價(jià)
這部動(dòng)畫片曾經(jīng)打破了《泰坦尼克號(hào)》在日本創(chuàng)造的票房記錄，更創(chuàng)造了全球票房21億美元的奇跡!!是最賣座的電影之一!!
《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿獻(xiàn)給曾經(jīng)有過10歲和即將進(jìn)入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會(huì)作為舞臺(tái)，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個(gè)物質(zhì)世界跌入一個(gè)對(duì)于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回歸”將是一切努力的終極目標(biāo)，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)世界的懷疑與期待。
“在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實(shí)，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)?！?/p>
宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動(dòng)別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒有知覺的卡通。
電影的力量在于動(dòng)人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利。
——《新聞晚報(bào)》
這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞萘Γ怯捎谒诰虺隽俗陨硖N(yùn)涵的生命力的緣故?，F(xiàn)在的日本社會(huì)越來越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。
——本片導(dǎo)演 宮崎駿
《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學(xué)作品，都很受歡迎，但從想像力這點(diǎn)來看，前者不如后者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時(shí)期的想像力都發(fā)揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建筑物，而《千與千尋》的獨(dú)特之處在于，它創(chuàng)造了另一套積木。
《千與千尋》觀后感五
千尋 很令我感動(dòng)的一個(gè)小女孩。她原來是一個(gè)膽小的普通的孩子，而她的成長過程深深地打動(dòng)了我。她能夠?yàn)榱俗约褐匾娜?，先是她的父母，然后是白，竟然能變得那么?jiān)強(qiáng)和勇敢，我佩服她的勇氣。
名字 “千萬別忘記了你真實(shí)的名字!”白這樣對(duì)千尋說。在這個(gè)貪婪的世界里，連名字都被湯婆婆給剝奪了去，以至于自己最終忘記自己是誰，而永遠(yuǎn)的停留在這里。湯婆婆把千尋的名字奪去了，只留下一個(gè)“千”字。千尋在白的提醒下，一直沒有忘記自己是“千尋”而不是這里的“千”。告訴自己，一定要記得“我”是誰。
名字一旦被奪走，就無法找到回家的路。——
名字便為自我，而靈魂又主宰自我。家為人生命中最重要的東西，它是人們所追尋的期盼的。
它應(yīng)該可以解釋為“靈魂丟去 ，便無法前行?！?/p>
我們應(yīng)該鳥瞰整部電影，千尋剛開始是一個(gè)
她懶惰，厭學(xué)，膽小的孩子。而到片尾她堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無限潛力。我們完全可以看見千尋尋找自我，探尋內(nèi)心的過程。即尋找理想，撥開迷茫。千尋找到理想，踏上前行之路。在這過程中千尋真正的找
到了自己內(nèi)心的“名字”。
“名字一旦被奪走，就無法找到回家的路”可解釋為“不在忙碌中迷失自己?！?/p>
這應(yīng)該也對(duì)。因?yàn)槲以谄姓业搅恕懊忠坏┍粖Z走，就無法找到回家的路”的人。——
白(他很被迫的為湯婆婆干活)，無面人(在吃喝中迷茫)，千的父母(在一開始就陷入貪婪的沼澤，變成豬)。
他們難道不是在庸碌中迷失自己么?
“名字一旦被奪走，就無法找到回家的路”應(yīng)該也有實(shí)際意義，即魔法產(chǎn)生的效果。
欲望 這是個(gè)物欲橫流的世界，湯婆婆是代表，努力的賺錢;這里是各個(gè)神靈洗浴的地方，充斥著欲望;每個(gè)仆人也是眼中只有金沙。
無面人是個(gè)代表人物。他是個(gè)孤獨(dú)的流浪者，沒有任何目標(biāo)，也未有過人關(guān)心他。他在無意中，受到千尋的關(guān)心，并且進(jìn)入了這個(gè)世界當(dāng)中。于是，他開始被這里的氣息所感染，他一面貪婪地吃東西，一面給這些貪婪的人們金子，滿足自己，也滿足他們。當(dāng)面對(duì)千尋時(shí)，他想給她許多的金子，而千尋卻不要，她說：“我要的是你無法給我的?！笔鞘裁茨?那就是愛。
無面人在千尋的帶領(lǐng)下，離開了這個(gè)世界。他吐出的污濁的東西，就是欲望。
愛 愛是一個(gè)永恒的主題。千尋用自己的善良，救了無面人，救了白，救了許許多多的人。人們?cè)谧詈蠖急磺さ木袼袆?dòng)。
其中最主要的情節(jié)，無疑是千尋和白了。白幫助了千尋，命中注定的。他說：“我以前見過你的。”“我能記得你的名字，卻想不起我的名字是什么，很奇怪?！本驮谧詈?，經(jīng)歷了諸多磨難之后，千尋趴在白龍的身上，她想起了過去的事情，對(duì)他說：“我想起你是誰了，你曾經(jīng)救過我的……你就是那條河，你的真名字是琥珀川!”說著，白的身體得到了蛻變，他從此也知道了自己究竟是誰。
成長 湯婆婆的孩子，在千尋的帶領(lǐng)下，得到了歷練，在廣大的世界當(dāng)中，而不是他睡覺的溫床上。成長，需要的是一個(gè)廣闊的空間。
希望 千尋、無面人一行在火車上，等待車站的到臨，直到夜幕降臨。他們下車了，在一片漆黑中，望見了前方的燈光，希望總會(huì)有的。
自我救贖的英雄史詩
重新審視人類生命力的力作
在人與自然的對(duì)決中探尋世人活著的力量和理由
隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在。因?yàn)橛兄斡俨〉臏厝镁忱锞奂藷o數(shù)神仙精靈。
宮崎駿談故事背景的靈感來源
說到故事的背景，這多少是源自我童年的回憶。《千與千尋》里的“神秘之城”，是根據(jù)江戶東京建筑物園而描繪的。我在那里留下不少童年的足跡;現(xiàn)在仍經(jīng)常到那兒散步，緬懷一下童年舊事。面對(duì)古舊的建筑，我不禁覺得現(xiàn)代人應(yīng)該反省反?。核麄兛偸强浯笞约旱膯栴}，難道都忘了古人是怎樣克服種.種困難的嗎?只要我們能重拾昔日的勇氣，那么，天大的困難也可以克服。
至于故事中的溫泉大浴場，則是源自我童年時(shí)的遐想。我小時(shí)候到過一所日式浴場，布置非常特別，令我印象難忘，一直希望創(chuàng)作一個(gè)以此為背景的故事。有時(shí)我忽發(fā)奇想：一個(gè)專為神仙而設(shè)的浴場必定更為有趣———現(xiàn)今的神仙日理萬機(jī)，大概也想偷得浮生半日閑吧。這就是你們?cè)凇肚c千尋》里看到那有神仙光顧的浴場了。
關(guān)于故事的場景結(jié)構(gòu)
在以往影片中 宮崎駿的情景設(shè)置只為了一個(gè)目的達(dá)到建構(gòu)一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林，普拉達(dá)的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。
《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場景中成長與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮 。
宮崎駿談《千與千尋》表達(dá)的理念
《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對(duì)陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種.種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地?，F(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如斯復(fù)雜!是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。
1：影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實(shí)社會(huì)，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美。
2：千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字。喻示著兩個(gè)不同性格的千尋?，F(xiàn)實(shí)中，她懶惰，厭學(xué)，膽小;在另一個(gè)世界中，她堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。而最后卻是千這個(gè)小女孩凈化了他?也許，這正象征著人類對(duì)自然的破壞，對(duì)江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。
這部動(dòng)畫片曾經(jīng)打破了《泰坦尼克號(hào)》在日本創(chuàng)造的票房記錄，更創(chuàng)造了全球票房21億美元的奇跡!!是最賣座的電影之一!!
《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿獻(xiàn)給曾經(jīng)有過10歲和即將進(jìn)入10歲的觀眾的一部影片，它以現(xiàn)代的日本社會(huì)作為舞臺(tái)，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個(gè)物質(zhì)世界跌入一個(gè)對(duì)于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回歸”將是一切努力的終極目標(biāo)，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)世界的懷疑與期待。
“在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實(shí)，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)?！?/p>
宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動(dòng)別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒有知覺的卡通。
電影的力量在于動(dòng)人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利。——《新聞晚報(bào)》
"這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞萘?，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故?，F(xiàn)在的日本社會(huì)越來越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。"——本片導(dǎo)演 宮崎駿
《哈利•波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學(xué)作品，都很受歡迎，但從想像力這點(diǎn)來看，前者不如后者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時(shí)期的想像力都發(fā)揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利•波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建筑物，而《千與千尋》的獨(dú)特之處在于，它創(chuàng)造了另一套積木。——評(píng)論人 楊鵬
千尋是一個(gè)瘦小的十歲小女孩?！肚c千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程。
影片的第一幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經(jīng)失去了孩子應(yīng)有的純真和好奇?？窜嚧巴饴詭吧氖挛镆稽c(diǎn)一點(diǎn)的飛馳即過，不留半點(diǎn)痕跡。
腦中忽然想起一句話。這是一個(gè)告別的年代。淡然，卻也深刻。
他們開著車，人生地不熟的，走錯(cuò)路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會(huì)誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之后，看見的是一片藍(lán)天，蔥郁的草地還有清新的風(fēng)。這似乎已經(jīng)現(xiàn)在社會(huì)里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮(zhèn)街道上，兩旁是香噴噴的食物。
千尋的雙親按奈不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動(dòng)，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游蕩著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人翁，他呵斥著千尋，讓她快點(diǎn)離開這里。
此時(shí)，夜幕降臨，白龍身后大屋的燈光亮起，千尋被他嚴(yán)厲的語句嚇的轉(zhuǎn)身就往父母那里跑。一路上，燈光一盞一盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個(gè)瘦弱的小女孩擔(dān)心，期望她趕快到父母那里，跟他們一起離開。
可這是故事，不是生活。雖然我認(rèn)為這是一部反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的陰暗面的動(dòng)漫故事。
當(dāng)千尋奔跑到父母吃東西的那個(gè)地方，轉(zhuǎn)角一過，卻發(fā)現(xiàn)坐在那里的兩個(gè)人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會(huì)早已令她麻木了很多，她一定不相信童話。她認(rèn)為這只是這是自己的幻覺，她沿著來時(shí)的路回去，去發(fā)現(xiàn)來的路不知在何時(shí)變成了一片汪洋大海。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發(fā)現(xiàn)是一個(gè)個(gè)帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說著，消失消失。影碟放到這里的時(shí)候，我笑著。我還以為話語在這個(gè)地方會(huì)成為咒語，一說就靈呢。因?yàn)榍ご藭r(shí)正在逐漸的消失透明。如果白龍不出現(xiàn)的話，千尋一定會(huì)消失的?？墒前埑霈F(xiàn)了，他輕輕的對(duì)千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會(huì)消失的。
當(dāng)湯婆婆的爪牙，一只不知道是什么的東西在天空盤旋著要抓千尋的時(shí)候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時(shí)候，千尋卻依賴的拉著他，白龍對(duì)她說，想要在這里生存下去，你只有一個(gè)人走下去。而在這里不工作，就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。
千尋害怕，不想變成動(dòng)物，可她卻更加想救她的父母。
于是，她沿著白龍給她指引的路，找到了窩爐爺爺，拜托他給自己一份工作。窩爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經(jīng)足夠了。不過，當(dāng)送飯來的小玲看到千尋的時(shí)候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時(shí)候，看的出來這是個(gè)心地善良的爺爺。
當(dāng)離開窩爐爺爺?shù)哪强蹋×釁s指責(zé)千尋，幫了你，可你居然連句謝謝都沒有。
這時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)身邊10歲的孩子哪個(gè)懂的說謝謝，這些孩子是冷酷社會(huì)下的產(chǎn)物，連句謝謝都不曾好好說過吧。可事實(shí)上，在到處充滿了陷阱的世界里，沒有誰是應(yīng)該幫誰的。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。真的是不懂禮貌的孩子。可是這樣的孩子占了大多數(shù)的比例，這可真算是件可悲的事情。
見到湯婆婆之后，就能發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)愛發(fā)脾氣又貪錢的物質(zhì)女人，對(duì)自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。
簽下合約。千尋開始在這里工作。并且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個(gè)字。千。
名字一旦被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時(shí)候，把千尋來時(shí)的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在一個(gè)世界的證明，千尋被湯婆婆強(qiáng)迫改名為“千”，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實(shí)世界(即本我)聯(lián)系的象征。名字是聯(lián)系她的本體和原來世界的一個(gè)最為關(guān)鍵的點(diǎn)。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個(gè)世界的人的形態(tài)，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個(gè)世界的身份和生存的依據(jù)。
下雨之日。不管社會(huì)如何的頹廢和彌漫著物質(zhì)的氣息。一個(gè)小孩本質(zhì)上還是善良的，看著無面男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進(jìn)來避雨。無面男渴望朋友的心態(tài)，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人沒什么兩樣。只要一點(diǎn)點(diǎn)善意的行為，就足已令人感動(dòng)。
油屋來了一個(gè)特別的客人，土癩神，仿佛就是污泥組成的一個(gè)神靈，惡臭熏天。當(dāng)他進(jìn)入湯屋里最大的浴池時(shí)，清澈的水頓時(shí)變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協(xié)力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢氣的垃圾，自行車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是什么土癩神，而是河神。河神神清氣爽的笑著，給了千尋一個(gè)丸子后，快樂的離去。
頓時(shí)感嘆人類環(huán)保問題如果再不好好的解決，將會(huì)嚴(yán)重到無可救藥的地步。
漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實(shí)際的感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。
想來千尋就沒有想到，她放進(jìn)來的無面男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對(duì)那條被在飛的白紙片追趕的龍，豪不猶豫的叫著，白龍，來這里。她相信那就是有著溫柔一面的白龍?？粗堬w進(jìn)湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血液，千尋急著想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
“吃”在這部動(dòng)畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關(guān)，妖怪無面男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。當(dāng)無面男用變出來的金子討好千尋時(shí)，千尋不要。她已經(jīng)明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔(dān)心，她沒有時(shí)間在這里浪費(fèi)，于是，她慌忙的跑掉了。無面男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個(gè)人給吞進(jìn)肚子里。
千尋想從巨人寶寶的房間進(jìn)入湯婆婆的書房，卻被巨人寶寶緊拉著她的手腕，死命的拉扯著，任性，無理，并且非常的愛哭。
似乎每個(gè)家庭都寶貝自己唯一的孩子。用物質(zhì)寵溺著。寶寶越吃越胖，現(xiàn)在反而站不起來了。有句話說的好，寶貝含在嘴里都怕化了。
此時(shí)粘在千尋身后的白紙片慢悠悠的冒出一個(gè)幻影，大家注意了，此時(shí)出現(xiàn)的是湯婆婆的死對(duì)頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的一樣，連手上帶的戒指都一樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了一只肥大的白老鼠，把在天空飛著的仆人變成了一只蒼蠅。把三個(gè)頭似的東西連在一起，變成了寶寶。然后要千尋交出白龍，因?yàn)榘埛顪牌诺拿?，偷取了錢婆婆的魔女和約印章。而現(xiàn)在白龍如此痛苦是因?yàn)橛≌律系氖刈o(hù)咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了一半給白龍吃，頓時(shí)，印章被吐了出來，并且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因?yàn)閻?，那么給無面男吃就是本身為對(duì)他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時(shí)的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身后還有把身體所有東西給吐干凈的無面男。義無反顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時(shí)候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的樸實(shí)。千尋把印章交還給她，并且代替白龍向她道歉。
最后，千尋終于獨(dú)立。錢婆婆告訴千尋，無論是什么事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現(xiàn)實(shí)生活中的游戲規(guī)則。千尋已經(jīng)脫胎換骨，懂得感激，關(guān)心，想著為別人做件事。再不是那個(gè)吃著飯團(tuán)、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經(jīng)發(fā)生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
終于，千尋牽著找回名字記憶白龍(這是已經(jīng)找回原來的名字“琥珀川”)。在蔚藍(lán)的那片天空中云翔，心情暢然，了無牽掛。
最后，湯婆婆終于放他們父女三人終于離開了小鎮(zhèn)。千尋的父母還不知道到底發(fā)生了些什么事情，全然忘了小鎮(zhèn)的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身后，回想著不久前那些驚險(xiǎn)離奇的事情……
在神隱的世界，他是個(gè)不被人注意的家伙。他的生活也很單調(diào)，不過是每天站在橋上，看著面前的人流來來往往。
一天，他看到了她。不知怎的，一向毫無表情的面具上竟露出淺淺的微笑。此后，他開始偷偷地注意她。
他總是和她保持一定的距離，也不說話，只是在那里靜靜地看著她。下雨了，別人都回到屋里，而他依然站在庭院里，偷偷地瞅著正在擦地板的她。偶然間，她發(fā)現(xiàn)了佇立在雨中的他。她讓他進(jìn)來避雨。他沒有動(dòng)，也沒有發(fā)出聲響。其實(shí)，那個(gè)時(shí)候他的心在劇烈地跳動(dòng)。他想走過去和她站在一起，卻又莫名地膽怯。最終，她說：“我就不關(guān)門了?！比缓筇嶂半x去。他這才害羞地將頭探進(jìn)門，看著她的背影，竊竊地幸福著。
她到哪里，他就跟到哪里。當(dāng)然，還是保持一定的距離，不說話。
他看到她想要洗澡用的藥牌，就幫她偷了一把。他小心翼翼地把藥牌遞到她的面前，仍舊一言不發(fā)。她只拿了一個(gè)，那是工作的需要，卻不肯收下所有的藥牌。他急了，硬把所有的木牌往她手里推。一個(gè)男孩想送給暗戀的女孩一份禮物，當(dāng)他被拒絕時(shí)，似乎，也有同樣的反應(yīng)。
她最終還是沒有要。
憑著坑蒙拐騙的手段，他成了“富人”。全澡店的人都在圍著他轉(zhuǎn)，這讓他瘋狂。他開始變得囂張，變得吝嗇，變得肆無忌憚。但是，當(dāng)他看到她的時(shí)候，卻又變得羞澀?！氨┌l(fā)戶”的脾氣一下子蹤跡全無，只有結(jié)結(jié)巴巴地?cái)D出一句：“我的金子，只給你?！痹诎g里，等不到她的他胡鬧起來，把整個(gè)房間折騰得亂七八糟。而她一出現(xiàn)，他就立馬變乖了，在亂成一堆的食物中找出一塊還沒有被動(dòng)過的美味，怯生生地遞給她，說：“你吃，這個(gè)很好吃?！?/p>
他在獻(xiàn)殷勤嗎?
“你給的東西不是我想要的?！边@是她給他的答案。
她給他吃了河伯的丸子。他開始嘔吐，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸本來的自己。
大海上，她在前面，他在后面，身體被海浪沖得左右搖晃。列車即將遠(yuǎn)行，他站在車門外?！澳闶遣皇窍胍黄鹱?”她問他。于是，他與她一起踏上行程。
他只是想再陪她走走。
在錢婆婆的家，他終于看到他的情敵。他們的差距太遠(yuǎn)了。一個(gè)連臉都沒有的怪物，怎么能和高貴的龍攀比呢?好心的錢婆婆為他打圓場。他也選擇了留下。無臉男并不是不敢和白龍比試。他不過是看到千尋面對(duì)白龍時(shí)，眼神里的欣喜。這欣喜讓他選擇放棄，讓相愛的兩人擁有一個(gè)美麗而和諧的結(jié)局。這才是千尋想要而他又可以給的東西……
這就是無臉男的愛情。平淡、無味，連善于化腐朽為神奇的宮崎峻也只能將其作為別人故事中的一部分，幫襯幫襯。
有人說：“無臉男敢于為自己的愛情而努力。”
可惜，愛情并不是靠努力就可以獲得的。無臉男可能是個(gè)可愛的暗戀者，卻絕對(duì)不是一個(gè)成功的追求者。他只知道為愛付出自己的全部，卻將這全部付錯(cuò)了地方。世間有很多人愿意為自己喜歡的人奉獻(xiàn)全部，但卻仍然不能被所喜歡的人青睞，或許就是這個(gè)道理。
不過，無臉男的退出還是很灑脫。沒有任何的憂傷，也不再羞澀，只是很平和地點(diǎn)點(diǎn)頭，讓人看不到心里的復(fù)雜與不舍。
當(dāng)白龍和千尋在天空里浪漫地翱翔，遠(yuǎn)方會(huì)傳來無臉男的祝福。其實(shí)他從來就沒要求過什么。只要千尋找到自己的幸福，他就會(huì)很開心。
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