《天堂電影院》5篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)分析
《天堂電影院》由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)，菲利浦·諾瓦雷、薩瓦特利·卡西歐等主演的的劇情片，小編為大家?guī)?lái)幾篇《天堂電影院》觀后感供大家閱讀。以下是小編整理的《天堂電影院》5篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)分析，歡迎閱讀分享。
更多“天堂電影院”的相關(guān)文章推薦【↓ ↓ ↓ 】
《天堂電影院》影評(píng)1
這是一部緬懷電影歷史以及個(gè)人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。
這部電影看似平常，但是泛著生命價(jià)值的成長(zhǎng)史。劇中的人是電影觀眾，同時(shí)也是演員。他們看著百態(tài)人生，同時(shí)也在演繹著人生的百態(tài)。每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)都是一個(gè)小小的人生縮影，一個(gè)縮影的人生?！短焯秒娪霸骸酚贸嗟纳罴?xì)節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢(mèng)幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。影中惡魔要?dú)⑷肆耍^眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時(shí)偏有一個(gè)小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個(gè)姑娘正與他相視而笑……到了下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，兩個(gè)人已攜手共坐在二樓的觀眾席上……到了再下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，兩個(gè)人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。有個(gè)男人一向把影院當(dāng)作他最好的睡覺(jué)場(chǎng)所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。有個(gè)老人在看驚險(xiǎn)片時(shí)捂著心臟倒下，在下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，他坐過(guò)的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過(guò)的悲情影片，一個(gè)男子淚流滿(mǎn)面地在片中演員開(kāi)口以前就背出了全部臺(tái)詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。所有的人在這樣一個(gè)小小的天堂電影院里面收獲了快樂(lè)和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯(lián)了電影的發(fā)展歷史。
艾費(fèi)特和多多的情感線與電影院的發(fā)展線交織在一齊，隨著影院環(huán)境的變化而變化。多多自小沒(méi)有父親的疼愛(ài)，母親要管理家里的一切，經(jīng)常無(wú)暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費(fèi)特的放映室里面，期望收集一些小的膠片。艾費(fèi)特是一個(gè)和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費(fèi)特逼著多多離開(kāi)家鄉(xiāng)追尋成功。多多在離開(kāi)的時(shí)候還有一點(diǎn)青澀，還有對(duì)艾蓮娜的留戀，對(duì)家的留戀。但是最后的成功，證明了艾佛特的遠(yuǎn)見(jiàn)。影片最后，多多在艾佛特為他保存的小時(shí)候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來(lái)分不清流過(guò)臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛(ài)的情感，一路走來(lái)。
多多一生最大的不幸那無(wú)疑是沒(méi)有與自己心愛(ài)的女人白頭偕老。這樣的結(jié)局有艾佛特故意制造的誤會(huì)，他明白，他們是不會(huì)真正走在一齊的，家族勢(shì)力的強(qiáng)大怎樣也不會(huì)屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長(zhǎng)痛不如短痛。如果繼續(xù)抗?fàn)幭氯?，?duì)兩人都是莫大的傷害，或者說(shuō)對(duì)多多的疼愛(ài)更多。
在影片結(jié)尾處揭示出的母親給予的愛(ài)。在多多離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)，母親也堅(jiān)強(qiáng)的沒(méi)有用一滴淚水釋放自己心中的不舍。
影片涉及了"變"和"不變"的主題。導(dǎo)演對(duì)時(shí)間的流向做了一番簡(jiǎn)潔凝練的詮釋導(dǎo)演有意透過(guò)多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場(chǎng)的鏡頭共有三次:一次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場(chǎng)上漫步，婦女提著水桶到廣場(chǎng)上取水，小販在叫賣(mài)絲襪，農(nóng)婦們?cè)谒⒓t木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來(lái)送他，從窗口俯視，此時(shí)的交通工具已經(jīng)變成公交車(chē);第三次是中年多多回到家鄉(xiāng)，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個(gè)窗口，看到的卻是小轎車(chē)排滿(mǎn)廣場(chǎng)，墻上掛滿(mǎn)了各種各樣的廣告招貼畫(huà)雖然小鎮(zhèn)生活波瀾不驚，但導(dǎo)演選取了一系列小細(xì)節(jié)反映生活的進(jìn)程從最初的由教士審片，將電影中的""鏡頭刪除，到電影院重建后，第一次出現(xiàn)吻戲，再到之后影片的播放，甚至影院一度成為場(chǎng)所，從小學(xué)校中同學(xué)的道別看到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)黨派之爭(zhēng)，再到常在影院中睡覺(jué)的中年人死于黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮(zhèn)唯一的文化娛樂(lè)中心，到之后影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數(shù)筆，簡(jiǎn)練的勾勒出"變"的主題。
艾佛特離開(kāi)了人世，多多最后30年后回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最后一次的餞行。有些自欺欺人的強(qiáng)裝瀟灑最后在回家后，在30年后與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實(shí)這三十年來(lái)，只要艾佛特出聲，多多會(huì)立即回來(lái)探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來(lái)多多從未真正愛(ài)上過(guò)別的人。在看到艾佛特為他留的影片時(shí)，他淚流滿(mǎn)面。其實(shí)，他不曾離開(kāi)過(guò)。揭示了不變的主題。
《天堂電影院》影評(píng)2
看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫(huà)面，竟是當(dāng)電影院倒塌時(shí)，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮(zhèn)，伴隨的，是年老的人們的嘆息。
天堂屬于懷舊者，因?yàn)槟鞘沁^(guò)去一種樸實(shí)而純真的理想。過(guò)去猶如夢(mèng)境，因此它才美麗。時(shí)間會(huì)美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。
年老的艾佛特對(duì)年輕的沙維圖說(shuō)：“你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽(tīng)你說(shuō)話，我要聽(tīng)別人談?wù)撃??！比绱苏\(chéng)摯的一片心，隱藏的，卻全是對(duì)未來(lái)的憧憬。只有年輕才是永遠(yuǎn)向前看的，在綿延的時(shí)間之流中，是對(duì)信仰的一點(diǎn)樂(lè)觀和希冀。
于是沙維圖走了，帶著失落的感情和一顆受傷的心，從此不再回來(lái)。
如果沒(méi)有對(duì)永恒的期盼，那么感情只是過(guò)眼煙云的一場(chǎng)夢(mèng)幻，但是，留下那一點(diǎn)期盼，人生從此就背負(fù)上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙維圖怎樣可能不明白?電影中一晃眼的三十年，在現(xiàn)實(shí)中卻是真真切切的三十個(gè)三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，于是，三十年前的過(guò)往成為如此完美的一段故事。
可惜的是，那只是故事而已。
孩子們總是喜歡童話，他們沒(méi)有過(guò)去，無(wú)暇回憶那并不豐富的人生，他們期盼著聽(tīng)到“王子和公主從此過(guò)上了幸福的生活”這樣的結(jié)局。年少的時(shí)候，是決不會(huì)去想，其實(shí)那結(jié)局僅僅是一個(gè)開(kāi)始，而真正的結(jié)局，是書(shū)寫(xiě)背后的無(wú)盡瑣碎和煩惱。
國(guó)王也有可能某天戰(zhàn)死沙場(chǎng)，留下寡居的皇后獨(dú)守空房。他們的孩子可能是癡呆，王宮花園的某個(gè)角落，感情正在腐爛變質(zhì)。有一天，當(dāng)所有人都老了，只有布滿(mǎn)皺紋的眼角還閃爍一點(diǎn)清澈的余光，也許只有這時(shí)候，才是書(shū)正結(jié)局的時(shí)候。
但是大家都不愛(ài)聽(tīng)這樣的故事，年輕的人們，樂(lè)意見(jiàn)證新世界的誕生，卻不愿去緬懷那個(gè)以前充滿(mǎn)著快樂(lè)的舊世界。當(dāng)我們?nèi)ゾ拺训臅r(shí)候，或許，我們的心已經(jīng)老了。
我想我就是這樣。
《天堂電影院》影評(píng)3
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺(jué)中落了下來(lái)。 三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動(dòng)容，我本來(lái)是準(zhǔn)備笑著看完整場(chǎng)電影的，卻在退場(chǎng)時(shí)淚流滿(mǎn)面。
或許，每個(gè)人都會(huì)害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達(dá)講的那個(gè)故事一樣，一位發(fā)誓用100天的等待來(lái)?yè)Q回一位公主的愛(ài)情的男子卻在等待后的第99夜悄然離去，"因?yàn)樗ε庐?dāng)?shù)?00天來(lái)臨時(shí)，聽(tīng)到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結(jié)局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達(dá)講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來(lái)也沒(méi)有放棄過(guò)等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬于自己的愛(ài)情，無(wú)論是最初的相遇還是錯(cuò)失后的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年后，已成了著名導(dǎo)演的多多，重返家鄉(xiāng)見(jiàn)到容貌酷似艾琳娜的女孩子時(shí)，那難以言述的詫異、激動(dòng)和心痛洶涌而至，出現(xiàn)在眼前的仿佛三十年前攝影機(jī)中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終于見(jiàn)面了，在寧?kù)o的海邊，艾琳娜仿佛有所預(yù)知般地來(lái)到了多多的面前，他們?cè)谄?chē)?yán)锛拍叵鄵怼?quot;你還是那么漂亮。"多多說(shuō)。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩(shī)《當(dāng)你年老的時(shí)候》中的兩句"多少人愛(ài)你年輕歡暢時(shí)的容顏，假意或真心;只有一個(gè)人愛(ài)你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛(ài)你那朝圣者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛(ài)情，超越了時(shí)間的遙遙無(wú)期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無(wú)常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無(wú)法抹去的永恒的印記。
影片的結(jié)尾是一盤(pán)在多多童年時(shí)禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當(dāng)一個(gè)個(gè)快樂(lè)或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂(yōu)郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來(lái)時(shí)，我想起了很多很多已經(jīng)放過(guò)了的情節(jié)：我想起了小時(shí)候好奇地爭(zhēng)著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時(shí)那拿著攝像機(jī)拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時(shí)在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開(kāi)窗子給他一個(gè)微笑的多多，我想起了熱戀時(shí)看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時(shí)興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門(mén)口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時(shí)酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時(shí)再次凝視艾琳娜說(shuō)"你還是那么漂亮"的多多--我終于理解了片末在只為他一個(gè)人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發(fā)展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個(gè)人都必須經(jīng)歷成長(zhǎng)。從天真無(wú)邪走向浪漫理想，再歷經(jīng)理想實(shí)現(xiàn)或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開(kāi)家人到重返故鄉(xiāng)，我們都在漂泊中尋找?？?，?？窟^(guò)后又開(kāi)始漂泊。有希望的產(chǎn)生，也有希望被打破，不變的只是這簡(jiǎn)單、反復(fù)的循環(huán)。
《天堂電影院》影評(píng)4
《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個(gè)人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開(kāi)回憶，因此一開(kāi)篇就給人帶來(lái)一種綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。
影片以(現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多回到寓所——> (回憶)童年托托看電影、放電影、影院著火——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托戀愛(ài) ——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托參軍、離開(kāi)故鄉(xiāng)——> (現(xiàn)實(shí))中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開(kāi)全片。
第一條時(shí)間線索上的敘事對(duì)第二條時(shí)間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時(shí)間線索的長(zhǎng)度由可見(jiàn)的十幾年(童年—青年)，潛在地延長(zhǎng)為幾十年(童年—中年)。
幾十年的時(shí)光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過(guò)去了……暑假過(guò)去了……冬去春來(lái)……20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝……”這些字眼。但是在電影中，時(shí)間的腳步必須化為觀眾看得見(jiàn)的畫(huà)面，也就是，最好用鏡頭來(lái)說(shuō)話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r(shí)間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時(shí)間的發(fā)展：
薩爾瓦多的成長(zhǎng)
因?yàn)橛捌且徊堪胱詡餍缘淖髌?，是在歷史的個(gè)人化書(shū)寫(xiě)中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時(shí)間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷不是一個(gè)簡(jiǎn)單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來(lái)的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對(duì)故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識(shí)就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會(huì)徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過(guò)那些當(dāng)時(shí)對(duì)自己來(lái)說(shuō)是無(wú)關(guān)痛癢的事情。
在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實(shí)只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影(略)、學(xué)習(xí)放映電影(詳);青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片(略)、戀愛(ài)(詳)、服兵役(略);中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮(詳)。至于童年的小托托是如何成長(zhǎng)為青年的薩爾瓦多，離開(kāi)故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒(méi)有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾?。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。
另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時(shí)光飛逝”時(shí)，其鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“生活”是薩爾瓦多青年時(shí)期為時(shí)不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長(zhǎng)度，就圓滿(mǎn)地展示完主人公這段毫無(wú)歡樂(lè)可言亦不值得鋪敘的時(shí)光。
鏡頭號(hào) —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果
鏡頭1 特寫(xiě); 平攝、側(cè)面; 一對(duì)對(duì)軍人的穿軍靴的腳齊步走過(guò); 軍樂(lè)
鏡頭2 特寫(xiě); 正面、稍仰; 薩爾瓦多向長(zhǎng)官匯報(bào)：“第三營(yíng)第九隊(duì)報(bào)告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭3 特寫(xiě); 正面、平攝; 郵筒口，一只手投入一封信;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭4 中近景; 正面、平攝; 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開(kāi)了小鎮(zhèn);軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭5 全景; 俯攝; 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒(méi)有疊，有人進(jìn)來(lái)將兩封信扔到他的床上;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭6 特寫(xiě); 俯攝; 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類(lèi)似的信件;軍樂(lè)繼續(xù)
鏡頭7 近景; 正面平攝; 薩爾瓦多站在隊(duì)列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊; 軍樂(lè)、四聲槍響
這個(gè)段落過(guò)后，便是已經(jīng)長(zhǎng)出了胡子的薩爾瓦多從回到故鄉(xiāng)。七個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)潔流暢，讓時(shí)光飛逝而過(guò)，完滿(mǎn)地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。
天堂電影院的幾度興衰
建筑的生命往往比人的生命更長(zhǎng)久、更堅(jiān)韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來(lái)的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺(jué)到時(shí)間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門(mén)板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時(shí)間線索的發(fā)展，形象地展示時(shí)光流逝、人事變遷。
具體地說(shuō)，這座電影院的歷史是：看客盈門(mén)、座無(wú)虛席 ——> 一場(chǎng)大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創(chuàng)輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門(mén)可羅雀、被迫關(guān)閉 ——> 夷為平地、改建停車(chē)場(chǎng)。
第一次變成廢墟，是因?yàn)榭措娪暗娜颂?阿爾夫萊多為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場(chǎng)上放電影，不留神讓放映機(jī)故障起火); 影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因?yàn)闆](méi)有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過(guò)程，倏忽之間，一個(gè)時(shí)代已成為記憶。
“戲中戲”的發(fā)展脈絡(luò)
在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個(gè)重要的道具，也是一個(gè)重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過(guò)一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷程，這里出現(xiàn)了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康迪的《大地在波動(dòng)》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關(guān)山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞萊爾、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經(jīng)令無(wú)數(shù)影迷?xún)A倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演
如果把這些影片看作是一個(gè)整體的話，它的命運(yùn)也隨著時(shí)代的發(fā)展經(jīng)歷了有趣的變化：技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代;內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運(yùn)變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價(jià)值觀念的演變，時(shí)間的車(chē)輪不斷前行
二、空間環(huán)境
《天堂電影院》的導(dǎo)演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)奇特的、文化與社會(huì)啟蒙的地方，一代意大利人曾在這里受到熏陶。我傾向于認(rèn)為，電影院對(duì)于一個(gè)人來(lái)講或許可以說(shuō)是一種生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期待之間，也許就存在著一種聯(lián)系?！?托爾納托雷對(duì)電影的這種態(tài)度，表現(xiàn)在影片中便是： 人們的生活中同時(shí)并存著電影與現(xiàn)實(shí)這樣兩個(gè)時(shí)空，片中出現(xiàn)的“電影院”與“廣場(chǎng)”這兩個(gè)空間環(huán)境就分別代表著人們的這兩種生活場(chǎng)景。
電影院
在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構(gòu)的一座“天堂”，它使人們超脫了現(xiàn)實(shí)生活中的種.種艱難和困擾，而沉浸在歡樂(lè)中?！短焯秒娪霸骸酚么罅繋в邢矂∩实纳罴?xì)節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢(mèng)幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。
電影中惡魔要?dú)⑷肆耍^眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時(shí)偏有一個(gè)小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原來(lái)有個(gè)姑娘正與他相視而笑…… 到了下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，兩個(gè)人已攜手共坐在二樓的觀眾席上…… 到了再下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，兩個(gè)人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。
有個(gè)男人一直把影院當(dāng)作他最好的睡覺(jué)場(chǎng)所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。
有個(gè)老人在看驚險(xiǎn)片時(shí)捂著心臟倒下，在下一個(gè)觀影場(chǎng)景中，他坐過(guò)的椅子上放了一束鮮花。
影院正在放映一部已公映過(guò)的悲情影片，一個(gè)男子淚流滿(mǎn)面地在片中演員開(kāi)口以前就背出了全部臺(tái)詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。
從片中可以看出，電影院不僅僅是一個(gè)供人們娛樂(lè)的場(chǎng)所，人們?cè)谄渲畜w驗(yàn)種.種生命情感，還在影院中撒播愛(ài)情的種子，哺育小生命的成長(zhǎng)，甚至度過(guò)生命的最后一刻…… 影院曾經(jīng)成為人們生活的中心環(huán)境，電影也似乎超越了現(xiàn)實(shí)生活，成為人們的生命主題。這或許才是“天堂”的真正含義(Paradise 除了天堂以外，其實(shí)也可以泛指不同信仰的人們的理想國(guó)度)。它與人的生命和夢(mèng)想息息相關(guān)。
廣場(chǎng)
與電影院這一空間環(huán)境相對(duì)存在的，是西西里的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境。40~50年代的西西里，貧困、落后、生活艱辛、苦難。當(dāng)電影放映著“六年后，春回大地，風(fēng)和日麗，大地充滿(mǎn)陽(yáng)光和生機(jī)，再也不像打戰(zhàn)時(shí)那么緊張了，人們呼吸著清新自由的春天的氣息……” 與之相對(duì)比的現(xiàn)實(shí)生活是，意大利政府又要公布一批陣亡名單，其中就有小托托的父親?，F(xiàn)實(shí)讓人無(wú)法回避。在電影散場(chǎng)之后，人們不得不回到現(xiàn)實(shí)生活中去。在《天堂電影院》中，廣場(chǎng)這一空間環(huán)境就是現(xiàn)實(shí)生活的縮影。
據(jù)說(shuō)，導(dǎo)演渚塞佩?托爾納托雷曾花了四個(gè)月時(shí)間，在六個(gè)不同的小鎮(zhèn)拍攝出姜卡爾多鄉(xiāng)村背景的一系列鏡頭。其良苦用心營(yíng)造出的“廣場(chǎng)”這一空間環(huán)境，確實(shí)滲透了濃郁的生活氣息。比如廣場(chǎng)上小販在大聲地叫賣(mài)尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對(duì)打水，老婆婆用心地踩著紡車(chē)捻羊毛，男人們給小孩子理發(fā)的同時(shí)，也忙著給驢子剪毛…… 以上的這些場(chǎng)景在影片中都不承擔(dān)什么敘事功能，但卻讓人感到一股滿(mǎn)懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實(shí)韻味無(wú)窮。不過(guò)，這只是白天的廣場(chǎng)，當(dāng)黑夜降臨時(shí)，廣場(chǎng)就沒(méi)有這么可愛(ài)了。
如同在現(xiàn)實(shí)中，電影中的黑暗是與光明伴生的。在夜晚的廣場(chǎng)上，天真、聰慧的小托托第一次挨媽媽的打，因?yàn)樗驯緫?yīng)用來(lái)買(mǎi)牛奶的50里拉換成了電影票(丈夫征軍去了前線，生死未卜，自己帶著兩個(gè)年幼的孩子艱難度日，50里拉足以讓這個(gè)母親揍自己的愛(ài)兒一頓了);在廣場(chǎng)上，資本家云信祖解雇了一個(gè)加入共產(chǎn)黨的工人，并且對(duì)其他工人叫囂道：“你們都給我好好地干，從早到晚，至于薪水是多少，就不是你們的事了。誰(shuí)要是多嘴多舌，就趁早給我滾蛋”;在廣場(chǎng)上，一個(gè)瘋子常常跳出來(lái)，大聲地嚷嚷著：“廣場(chǎng)是我的，廣場(chǎng)是我的!”并企圖把大家全都趕走……
在這個(gè)夜晚的廣場(chǎng)上，也曾有過(guò)一次短暫的歡樂(lè)，就是阿爾夫萊多把廣場(chǎng)上一座建筑物的墻壁變成電影的銀幕時(shí)?？上г诂F(xiàn)實(shí)生活中，這種歡樂(lè)是不能長(zhǎng)久的，厄運(yùn)隨之而至，影院成了廢墟，阿爾夫萊多失去了雙眼。
當(dāng)電影散場(chǎng)后，人們便回到廣場(chǎng);當(dāng)人們被影院拒絕以后，他們聚集到廣場(chǎng)。廣場(chǎng)與影院，是那個(gè)時(shí)代意大利人生命中現(xiàn)實(shí)與天堂的對(duì)列，苦難與快樂(lè)的隱喻。
放映間
在影院與廣場(chǎng)之間，不要忘了另外一個(gè)極為重要的空間環(huán)境，那就是電影院的放映間。盡管放映間不是一個(gè)人人能進(jìn)入的空間，但它卻是片中兩個(gè)主要角色：薩爾瓦多和阿爾夫萊多最主要的生活環(huán)境。
放映間是為天堂電影院帶來(lái)歡樂(lè)的地方，雖然它并不直接生產(chǎn)影片。老放映師阿爾夫萊多說(shuō)過(guò)：這里“夏天悶熱，冬天能讓人凍S”，但是這里的工作又讓人上癮，因?yàn)椤坝袝r(shí)影院座位全滿(mǎn)了，當(dāng)你聽(tīng)到觀眾嘻嘻哈哈的笑聲，你會(huì)感到欣慰的。聽(tīng)到他們高興，你也快樂(lè)，就好像這快樂(lè)是你給他們的一樣”。創(chuàng)造歡樂(lè)遠(yuǎn)沒(méi)有享受歡樂(lè)那么輕松，放映間的生活讓兩代人體驗(yàn)到了這種工作的辛苦與欣慰。放映間，吸引著薩爾瓦多從臺(tái)前走向了幕后。在一次電影放映過(guò)程中，小托托從觀眾席上回頭向放映窗口望去，這時(shí)影片用特技手法形象地再現(xiàn)了他當(dāng)時(shí)的心理：窗口是一只獅子頭的造型，從獅子大張的口中噴射出了耀眼的藍(lán)色光束，鏡頭旋轉(zhuǎn)著向獅子頭推上去，獅子的口開(kāi)合了幾下，發(fā)出聲聲獸吼。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來(lái)神秘的魔力，他想方設(shè)法走進(jìn)放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂(lè)的魔力。"
反過(guò)來(lái)說(shuō)，盡管放映間為天堂電影院帶來(lái)了歡樂(lè)，它的作用實(shí)際卻是非常有限的。有一次，因?yàn)橐徊坑捌目截愐葎e的小鎮(zhèn)放映完才能取回，結(jié)果是影院里的人們陷入焦灼煩躁的等待，薩爾瓦多也只能束手無(wú)策地看著人們?cè)絹?lái)越憤怒。對(duì)于這一點(diǎn)，老阿爾夫萊多是看得最清楚的，雖然他的命運(yùn)使他沒(méi)能離開(kāi)這里，他卻能指點(diǎn)年輕一代的薩爾瓦多離開(kāi)這個(gè)狹小、封閉的空間，到更廣闊的世界去。放映間成為薩爾瓦多從觀眾走向?qū)а莸闹修D(zhuǎn)站，所以它很重要，但，卻不應(yīng)該在其中滯留。
《天堂電影院》影評(píng)5
看完這部片子以后感覺(jué)有太多的話要說(shuō)，然而卻一齊涌在心里，纏在一塊，不知先說(shuō)哪個(gè)好。
天堂，對(duì)于人們來(lái)講是一個(gè)什么概念哪?是一種極致的境界，是每個(gè)人都想要去的地方，然而片子卻巧妙的營(yíng)造出了這樣一個(gè)天堂，一個(gè)專(zhuān)門(mén)看電影的天堂，在那個(gè)年代，我想他們唯一的娛樂(lè)和最大的快樂(lè)就是來(lái)自那個(gè)小小的破舊的電影院吧，在那時(shí)那地，它就是人們的天堂。
片中有兩條感情線，多多與愛(ài)弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也說(shuō)不出哪條線才是片中的主要線索，或許兩個(gè)都是吧。
多多與愛(ài)弗特
多多的父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲了，多多年輕的媽媽不得不帶著多多和多多的妹妹艱難度日，小多多聰明可愛(ài)，對(duì)電影和那個(gè)叫做天堂的電影院充滿(mǎn)了興趣，盡管多多媽媽并不支持他，甚至是相當(dāng)?shù)胤磳?duì)他，可多多依舊一有時(shí)間就鉆進(jìn)電影院，多多并不只是為了看電影，他更大的興趣在于電影的制作過(guò)程。天堂電影院放電影的愛(ài)弗特并不是一個(gè)十分和藹的人，甚至是有些粗魯，雖然他很喜歡多多，但是在多多媽媽的警告下，他并不讓多多接近他。即使是這樣，多多也能很簡(jiǎn)單地掌握放電影的技巧，一次偶然的機(jī)會(huì)，多多在考試中想要挾，于是，愛(ài)弗特便開(kāi)始了多多的電影之路。
他們之間的感情就好像父子一樣，愛(ài)弗特教多多放電影，而在一次意外的大火里，小多多也冒著生命危險(xiǎn)奮力救出了愛(ài)弗特。多多長(zhǎng)大了以后，正是愛(ài)弗特用了一個(gè)善意的謊言才使多多有機(jī)會(huì)出去闖蕩，成就了自己的大事業(yè)。然而，對(duì)于愛(ài)弗特的這個(gè)做法，我并不十分贊成。沒(méi)錯(cuò)，多多在事業(yè)方面確實(shí)實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值，但是，這些年他并不快樂(lè)，他生活在許多女人之間，然而，那里并沒(méi)有他所愛(ài)的人。人這一生，事業(yè)雖然無(wú)比重要，可快樂(lè)卻是人生最終和一向所要追求的。愛(ài)弗特死了，多多回來(lái)看望，愛(ài)弗特的太太說(shuō)，從多多走后，愛(ài)弗特總是叨念著多多，可卻從不肯提過(guò)讓多多回來(lái)，即使是在他生命垂危時(shí)，他仍然期望多多以事業(yè)為主，他如此愛(ài)多多，卻都不肯在生命的最后一刻讓多多分心來(lái)看他，他對(duì)多多的愛(ài)，他的用心良苦，不只是多多，任何一個(gè)人都不會(huì)再責(zé)怪他當(dāng)時(shí)的那個(gè)善意的謊言的。
多多和艾琳娜
一段孽緣，一段美麗的孽緣。多多與艾琳娜相識(shí)，相愛(ài)，卻沒(méi)能相守一生，這未免讓人覺(jué)得有些遺憾。他們是經(jīng)歷了很多坎坷的，然而最后卻由于種.種原因，他們竟然都各自帶著對(duì)對(duì)方的誤解度過(guò)了30年，最后，在人到花甲的時(shí)候才解除了誤會(huì)。在多多事業(yè)有成再次回到家鄉(xiāng)的時(shí)候，看見(jiàn)了那個(gè)酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，這就證明了多多對(duì)艾琳娜的愛(ài)并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間而淡化;再說(shuō)艾琳娜，她在電話中拒絕了多多，可卻能在第一時(shí)間在海邊找到多多，兩個(gè)人的默契依舊如故，他們都還深?lèi)?ài)著對(duì)方，然而，一夜的溫馨過(guò)后，一切卻又都恢復(fù)了正常。這個(gè)故事很容易讓我想起了《半生緣》的結(jié)局，男女主人公同樣是多年以后重新相遇，短暫重逢，最后各自回到了倫理的軌道上，各自過(guò)各自的生活。
世界真的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小學(xué)同學(xué)，一個(gè)5乘以5得圣誕節(jié)的家伙，但是不管是個(gè)怎樣的家伙，艾琳娜已經(jīng)有了家，有了自己的孩子，她不管自己有多愛(ài)多多，卻只能跟著自己的丈夫和孩子過(guò)完剩余的人生。其實(shí)，這樣的結(jié)局也許就是最好的結(jié)局了，此刻不是有句很時(shí)髦的話嗎?“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎以前擁有”，是呀，他們擁有過(guò)，他們有太多的回憶供他們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品位，他們之間已經(jīng)沒(méi)有隔閡，他們完成了年輕時(shí)候?yàn)橥瓿傻膲?mèng)想，這對(duì)他們來(lái)講就足夠了。
那個(gè)故事
愛(ài)弗特給多多講的那個(gè)故事留給了我很深的印象，一個(gè)士兵，愛(ài)上了一個(gè)公主，這兩個(gè)身份就足以說(shuō)明了這段姻緣并不是一段快樂(lè)簡(jiǎn)單的緣分。士兵發(fā)誓，要在城樓底下守候公主100天，如果100天公主還沒(méi)有出現(xiàn)，那么他就放下就段感情，士兵果然這樣做了，他歷盡了千辛萬(wàn)苦，風(fēng)雨無(wú)阻，然而，就在第99天的時(shí)候，他放下了。()多多問(wèn)愛(ài)弗特，愛(ài)弗特沒(méi)有回答。我也沒(méi)有很明白，我猜的是，99天，士兵為公主這樣地吃苦受罪，可公主卻無(wú)動(dòng)于衷，這樣的感情，即使到手了又能怎樣?然而，似乎我這個(gè)想法太自私了。最后，多多明白了，因?yàn)槭勘ε庐?dāng)?shù)?00天來(lái)臨時(shí)，聽(tīng)到的卻是公主拒絕的聲音，他害怕承受這樣一個(gè)結(jié)果，所以他選取了離去，他寧愿讓自己對(duì)這段感情充滿(mǎn)了幻想，而不是絕望。因此，在多多同樣守候在艾琳娜窗前的最后，多多也選取了離去，只是同士兵命運(yùn)不同，艾琳娜實(shí)現(xiàn)了多多的愿望。
最感動(dòng)的情節(jié)
本片中感動(dòng)的情節(jié)實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)，然而最另我感動(dòng)的是多多和艾琳娜在海邊的重新相遇，他們彼此看著對(duì)方的眼神，在誤會(huì)并未解除時(shí)，卻不能從他們的眼神中讀出絲毫怨恨，有的只是對(duì)彼此的想念，應(yīng)對(duì)已經(jīng)人老珠黃的艾琳娜，多多說(shuō)：“你還是那么漂亮?！背艘?yàn)樗麄冎g偉大的愛(ài)，沒(méi)有其他任何理由。
印象最深的一句話
愛(ài)弗特對(duì)多多說(shuō)，“生活不是電影，生活比電影苦”，一句話道出了現(xiàn)代人的心聲，生活，確實(shí)不是那么容易的，人生有太多的無(wú)奈，生離死別，愛(ài)與不愛(ài)，走與不走，分與不分，太多的抉擇，人從出生開(kāi)始就注定了要奔波一生。有一個(gè)故事，說(shuō)的是一個(gè)人出門(mén)旅行，一開(kāi)始他只帶了一個(gè)包袱，之后，沿路上，他又撿起了很多包袱，越來(lái)越重，可包袱還在不停地增加著，人沒(méi)有任何辦法，他只能背著，因?yàn)槿绻坏┧酉铝?，那么在前方的道路中需要這些包袱的時(shí)候就措手不及了。這就像人生一樣，隨著年齡的增長(zhǎng)，職責(zé)越來(lái)越重，但是，你不能扔下它們，因?yàn)樗鼈兪悄愕臓繏?，沒(méi)有了這些牽掛，你的人生也就沒(méi)有好處了。生活就是這樣的，充滿(mǎn)了矛盾，只有妥善地條理好了，才能過(guò)上充滿(mǎn)好處充滿(mǎn)快樂(lè)的人生。
《天堂電影院》5篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)分析相關(guān)文章：
★ 《天堂電影院》5篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)分析
★ 經(jīng)典老電影《天堂電影院》5篇影評(píng)分析
《天堂電影院》5篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)分析
