電影謎一樣的雙眼影評3篇
《謎一樣的雙眼》(El secreto de sus ojos)的確是一團迷。下面是有電影謎一樣的雙眼影評，歡迎參閱。
電影謎一樣的雙眼影評篇一：
西班牙的那部獲最佳外語片獎的片子太過經(jīng)典，以致使得美國人心里癢癢的，時隔6年后再來翻拍這部影片?？吹贸鰜恚绹耸呛苤匾曔@部片子，朱麗葉羅伯茨，妮可基德曼，兩大好萊塢極重量級女星加盟這部翻拍電影，再加上為奴12年的切瓦特·埃加福特，可以說是超級豪華的演員陣容，都是演技派頂尖好手。美國人是想憑借著這些演員的演技，一舉超越西班牙版本。但是，事與愿違。美國版本大量復(fù)制原版的場景，使得這部片子成為真正意義上的翻拍，但是每個場景中美國人的表現(xiàn)都不能超越西班牙版本。妮可基德曼出乎意料的顯得木納，而切瓦特·埃加福特與妮可的情愫總覺得別別扭扭。唯一可圈可點的是好萊塢大姐大的羅伯茨所展現(xiàn)的演技，真是很棒，但是對于整部影片卻于事無補。西班牙版本的謎一樣的雙眼，是一部能震撼人心的作品，只要你看過，時隔6年，那些精彩的場景還會歷歷在目，所以在看這部美國版的時候總會不自覺的拿來對比，結(jié)果就是美國版本的謎一樣的雙眼弄成了東施效顰。
其實經(jīng)典就是不能復(fù)制的，能超越原版的翻拍鳳毛麟角，泰坦尼克是就是這樣一部成功的翻拍，但是新的泰坦尼克和原版又有多少關(guān)聯(lián)呢?
如果喜歡羅伯茨的盡可以去真不電影中欣賞她的演技，其余的，真沒啥看頭。
電影謎一樣的雙眼影評篇二：
《謎一樣的雙眼》(El secreto de sus ojos)的確是一團迷。
那本是一樁普通的入室強奸兇殺案，受害人的丈夫莫拉萊斯卻數(shù)十年如一日地悼念亡妻，只因知道兇手大概會出現(xiàn)在火車站逃跑，就每天枯坐在候車室?guī)讉€鐘頭，等待，尋找。他想要的究竟是什么?永逝的愛情嗎?
處理這案子的阿根廷聯(lián)邦法院職員本杰明·艾斯玻希多遠(yuǎn)遁他鄉(xiāng)，二十五年后退休歸來，還是忘不了那撲朔迷離的案情，他要寫，要問，他還要追根究底。本杰明想要的又是什么?是真相嗎?
二十五年前，美麗的聯(lián)邦檢察官艾琳·黑斯廷斯曾經(jīng)追著遠(yuǎn)去的火車，情不自禁地將手按在車窗外，與車內(nèi)那個漸漸遠(yuǎn)去的男人的手連成一體。二十五年后，那些洶涌翻滾的情緒依然無處安放，她卻只能問一句：如果那一切都是真的，當(dāng)年你為什么沒帶我走?
是的，這個故事由兩段破碎的愛情組成，串聯(lián)其中的是阿根廷一段風(fēng)起云涌的黑暗年代。強奸兇案發(fā)生于1974年6月21日，正是庇隆重新執(zhí)政的最后期。十天后，庇隆總統(tǒng)去世，庇隆夫人繼續(xù)推行丈夫的“第三道路”，但全國的政治經(jīng)濟形式卻已惡化，各方勢力紛紛登臺，時局動蕩不安，左右翼極端分子沖突不斷，直到1976年，右翼軍人政變成功，魏地拉軍政府上臺，寫下阿根廷現(xiàn)代歷史上最為殘酷的一頁——白色恐怖籠罩一切，軍警四處秘密橫行，失蹤人口高達(dá)20萬!1983年魏地拉軍政府倒臺后，阿根廷重新走向民主，但1989～1999年梅內(nèi)姆政府推行的新自由主義經(jīng)濟政策卻終被證明失敗， 2001年阿根廷爆發(fā)了嚴(yán)重的金融危機和社會政治危機，其陰影一直蔓延至今。
我想，原著小說《他們眼中的質(zhì)問》(La pregunta de sus ojos)的作者艾德瓦爾多·薩切利(Eduardo Sacheri)將這個懸疑故事的時間跨度設(shè)置在1974～1999年絕非偶然：暗殺、綁架、腐敗、恐怖，這是阿根廷現(xiàn)代史上最黑暗的一段時期，這也是為什么本杰明半夢半醒中寫下?lián)渥届`感的話語會是“我害怕”(Temo)。本杰明向記憶深處回溯探尋兇案的過程，同時也代表了這一代人向歷史回溯追尋真相的過程，他不顧二十五年后莫拉萊斯“把一切都忘了”的吶喊，像個幽靈一樣偷偷潛回農(nóng)場，在漆黑的夜里終于找到了答案——一個充滿意外的、令人無比震驚的答案。這答案照亮了他早已變得黯淡的人生，讓他終于從恐懼走向了愛，走向一個無所畏懼的明天。
那么，這個終于照亮歷史與人生的答案就是愛的力量嗎?我認(rèn)為不是。愛情固然美好，它能使人赴湯蹈火奮不顧身，但它終究發(fā)于私，止于私;而支撐莫拉萊斯在火車站一分一秒等待的，讓本杰明和艾琳二十五年都無法釋懷的，讓一個勢單力孤的普通人變得強大起來，二十多年枯守苦地生死維系的，卻是一種更為長久的韌性渴望，是一種超出了個人得失之外的信仰。這個信仰，就是正義。
這種正義并不僅僅是故事表面那一層的司法公正，不，它還意味著道德、良知、奮斗，它還意味著還歷史以真相，它意味著面對“什么都不能做”的慘境，個人始終能從吞噬一切的黑暗中看到點點星光，始終不磨滅對光明和理想的忠貞，始終堅守那一顆赤子之心，哪怕形單影只，始終向前、向前，始終去愛。
正是從這個角度出發(fā)，正義才能讓一個弱小的人面對強大的體制獲得尊嚴(yán)和力量，讓本杰明在二十五年后終于明白了自己一直尋找的究竟是什么，讓他直面自己的熱情與信仰，讓他終于向艾琳敞開心扉，讓他義無反顧地奔向愛。
那么對阿根廷的歷史來說，作者艾德瓦爾多·薩切利和導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)亞(Juan José Campanella)的意圖是否是對“政治獨立、經(jīng)濟自由、社會公正”的庇隆主義的回歸呢?我想并非如此。“社會公正”只是庇隆主義的一個方面，它也只是“正義”的一個層面。我始終覺得“他們眼里的質(zhì)問”、謎團的核心，讓一個社會從恐懼走向愛與光明的，是一種更高層次的正義與尊嚴(yán)。它并非阿根廷的特例，它適用于任何一個國家，任何一段歷史。只有這種正義的地位得到維系，法律的公正得到伸張，一個國家的人民才能獲得尊嚴(yán)，才沒必要走上屈辱的SF之路，才不會絕望的在自家陽臺上ZF，才能吃上放心的米、給孩子喝上安全的奶，才能夠自由大膽地講真話，不用擠破頭皮到外國撫養(yǎng)自己的下一代，才能活得像個抬頭挺胸的大寫的人。
電影謎一樣的雙眼影評篇三：
悲劇就是把美好的東西毀給人看。那么美麗的莉莉安娜，在新婚丈夫莫拉萊斯的記憶里，在印證過往生活的照片里，她都是那么賞心悅目的存在，眼波流轉(zhuǎn)，笑靨如花。這樣一個美麗的活生生的有著無限美好的女孩子，某一天被厄運光臨，被人奸殺在家，變成了一具傷痕累累死狀觸目驚心的裸尸。這一事件也隨之改變了另外兩個人的人生軌跡：莉莉安娜的丈夫莫拉萊斯，以及負(fù)責(zé)調(diào)查此案的警官埃斯波西托。
榮獲2010年第82屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎的阿根廷電影《謎一樣的雙眼》，采用過去和現(xiàn)在交替敘事的手法，講述了一個并不復(fù)雜的故事：退休的檢察官埃斯波西托，始終念念不忘于一樁二十多年前的奸殺案，決定寫一部小說來紀(jì)念這個影響他一生的案件，他開始一一尋訪當(dāng)年的各位當(dāng)事人，而過去的記憶也伴隨著現(xiàn)在的尋訪紛至沓來：25年前，23歲的美麗女教師莉莉安娜在家中被人奸殺，尸體傷痕累累，死狀甚慘，當(dāng)時負(fù)責(zé)調(diào)查此案的正是埃斯波西托，兇案現(xiàn)場的一幕給了他深深的震動，他決心緝拿真兇，但一切并不順利。莉莉安娜的丈夫莫拉萊斯，一個普通的銀行小職員，對妻子的慘死念念不忘，也在用自己的方式緝兇，每天下班后都去地鐵站守候兇手。莫拉萊斯的執(zhí)著深深感動了埃斯波西托，他說服上司重新啟動了這個案子，一干人費盡周折總算抓到兇手。但是由于司法黑暗的原因，兇手不久就被釋放，并且在得釋后展開報復(fù)，埃斯波西托的助手被殺，埃斯波西托也被迫遠(yuǎn)走他方。直到25年后的今天，埃斯波西托回來尋訪各位故人，兇手已經(jīng)不知去向;莫拉萊斯也搬離了原來的住所。埃斯波西托在一處偏僻的鄉(xiāng)野找到了已屆中年的莫拉萊斯，在這里，他發(fā)現(xiàn)了一個驚人的秘密，原來，在兇手因為司法黑暗原因逍遙法外以后，莫拉萊斯決定自己懲兇，他申請到銀行偏僻的分支機構(gòu)去工作，然后綁架了兇手，把他囚禁在自己的私人監(jiān)獄里，一關(guān)就是二十五年。
有些影片，就是為等結(jié)局。謎底揭曉的剎那，白發(fā)蒼蒼的兇徒從牢籠里蹣跚而出，影片立馬升華，之前的一切情節(jié)都成了鋪墊和回味的巨大空間。埃斯波西托和莫拉萊斯本來惺惺相惜，但25年后的再見，莫拉萊斯卻似有所回避，兩人的談話并不愉快，莫拉萊斯先是否認(rèn)知曉兇手的行蹤，后來迫于情勢，他向埃斯波西托承認(rèn)兇手早已死在自己的槍下。都已經(jīng)駕車離開的埃斯波西托，腦海中充滿了對過去紛雜的記憶，他想起死去的助手說的那番話：“一個人可以做任何事改變他自己，但有一件事他無法改變，那就是志趣。”是的，志趣，兇手的志趣是足球，所以他在狡猾地逃脫多次后最終在球場被捉;助手的志趣是飲醉，無論是妻子的最后通牒還是同事的勸誡都阻止不了他去小酒館的腳步;莫拉萊斯的志趣就是復(fù)仇，而對于復(fù)仇，應(yīng)當(dāng)是這樣的，“要讓兇手慢慢變老，過著毫無意義的生活。”在電影的前面部分，埃斯波西托曾經(jīng)和莫拉萊斯討論過兇手的歸宿，埃斯波西托說即使抓到了兇手，也沒法判死刑，因為這個國家沒有死刑。但這正合莫拉萊斯的意，對他來說，死刑不足以解恨，因為它抵不上妻子所受的那些罪，監(jiān)獄生活至少還是公平的。想到所有這些片段的埃斯波西托猛然悟到莫拉萊斯的報仇方式絕不可能是四粒子彈，他折了回去，在莫拉萊斯的后院里見到了悚然心驚的那一幕，兇徒得到了比四顆子彈更大的懲罰，在這25年里，莫拉萊斯沒有跟兇手說過一句話。以致當(dāng)埃斯波西托闖入時，白發(fā)蒼蒼的兇徒和埃斯波西托說的第一句話就是：“求求你，至少讓他跟我說說話”。
當(dāng)然大快人心，一報還一報，這種凌遲式的折磨更解心頭之恨。然而，我看到了另一種形式的囚禁，相比于兇手被囚禁在了有形的籠中，莫拉萊斯的人生，其實也被囚禁在了25年前那樁兇案中。
莫拉萊斯，就像影片中所說的，自從妻子遇害，他的生命就好像被困在了那個點上。他先是孜孜不倦于自己緝兇，有一年的時間，他每天下班后都去地鐵站守候，因為他覺得兇手終有可能會搭其中的一班地鐵進(jìn)城，他一直執(zhí)著地守在地鐵站臺，直到埃斯波西托通知他兇手被捕的消息。生活如果從此再度開始，也還不算晚，然而兇手并沒有得到應(yīng)有的懲罰，上帝既然死了，他決定自己充當(dāng)上帝，他盯梢跟蹤并綁架了兇手，他向銀行申請去到誰都不愿去的偏遠(yuǎn)的分行，過起了與世隔絕的生活，他一直獨身，因為自從那次婚姻之后，就再也沒有這方面的想法了，何況守著這么大的秘密，也不適合結(jié)婚，為復(fù)仇，他犧牲了生命的一切歡樂，犧牲了重新開始的可能和機會，他囚禁的不僅是兇手，他把自己也判了無期徒刑。
可是，該怎么辦呢?難道要若無其事，假裝什么事也沒發(fā)生地繼續(xù)生活嗎?只能說，當(dāng)命運恰好擊中你的時候，一切都無法以對與錯、值與不值論之，你也只能聽任自己的心。
再次覺得人生真是糾結(jié)，因為這個電影，在這個周末。
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