《茉莉花開》這部電影，是我之前沒(méi)有接觸過(guò)的類型。章子怡和陳沖分別在里面飾演了三個(gè)角色，跨度之大，這在其他電影里面是很難見到的。下面是有茉莉花開影評(píng)，歡迎參閱。

　　茉莉花開影評(píng)篇一：

　　這是一部由蘇童的小說(shuō)<<婦女生活 >>改編的影片，導(dǎo)演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來(lái)。一個(gè)跨越半個(gè)世紀(jì)的普通家庭，三代女人對(duì)愛情與婚姻的執(zhí)著與抗?fàn)?，在那個(gè)繁華褪盡復(fù)而依舊的大都市，默默撐起一片天。

　　表現(xiàn)三個(gè)時(shí)代卻有著近乎同樣命運(yùn)的三代人，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一種巨大的考驗(yàn)。怎樣才能避免流于俗套，在情節(jié)之外發(fā)現(xiàn)真與美，導(dǎo)演作了另一番處理，看似重復(fù)卻在不經(jīng)意間演繹出了異樣的情懷。

　　影片在下?lián)u鏡頭拍攝窗臺(tái)以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺(tái)的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復(fù)著不變的主題，即使窗臺(tái)上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風(fēng)飄揚(yáng)。在這個(gè)滿蘊(yùn)著無(wú)限情愫的細(xì)節(jié)里，三代女性淡淡的哀愁與對(duì)生活依舊抱有希望的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個(gè)狹小的三十年代的閣樓中，都無(wú)法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運(yùn)的輪回，甚至已成為一種悖論。導(dǎo)演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現(xiàn)力的鏡頭語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行逐一闡述。

　　長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片中，雨夜似乎成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“語(yǔ)言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠(yuǎn)地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢(mèng)想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個(gè)雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說(shuō)的同情與無(wú)奈。

　　莉其實(shí)本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來(lái)尋找妻子的行為，足以讓這對(duì)夫妻幸福甜蜜得度過(guò)年輕的時(shí)光。但是單親的家庭環(huán)境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)讓這位如花的少婦神經(jīng)錯(cuò)亂，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無(wú)情的大雨始終沒(méi)有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠(yuǎn)到地方，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止。它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是開始。

　　劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景?？諘绲慕值莱蔀樯袷サ漠a(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和愛情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)愛情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒(méi)有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

　　影片名為《茉莉花開》，從簡(jiǎn)單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊(yùn)含著必然的名字。但僅僅停留在這個(gè)層面上是不夠的。為此，導(dǎo)演多次獨(dú)具匠心地運(yùn)用特寫鏡頭對(duì)有關(guān)茉莉花的事物進(jìn)行了一番再解讀，增加了影片的表現(xiàn)力與渲染力?；ㄩ_的理解以及影片結(jié)尾都看似花最終掌握了自己的命運(yùn)，但細(xì)細(xì)品來(lái)，她何不是一種逃避。而逃避的結(jié)果會(huì)是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會(huì)走上自己的不歸路?所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個(gè)未知數(shù)。

　　不管影片對(duì)茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現(xiàn)了茉莉花作為一種“意象”所傳達(dá)的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節(jié)，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對(duì)愛情的執(zhí)著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報(bào)，伴隨著一連串無(wú)法挽回的定數(shù)終結(jié)了美好的夢(mèng)魘。

　　長(zhǎng)鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用構(gòu)成了影片的一大敘事結(jié)構(gòu)。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發(fā)師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉(zhuǎn)身離去。茉抱著莉一直走，長(zhǎng)跟后鏡頭定格處只有莉無(wú)知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊(yùn)含了辛酸無(wú)奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方?我們卻不得而知?；蛟S前方的路早已灑滿了淚水，但導(dǎo)演卻不曾用一張?zhí)貙懙耐纯啾砬閬?lái)描述，僅僅一個(gè)無(wú)聲的鏡頭，足矣。

　　另外，導(dǎo)演在那棟經(jīng)歷了無(wú)數(shù)滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭俯拍黑暗中長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來(lái)，沒(méi)有幸福，包圍她的只是無(wú)盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自己小時(shí)候快樂(lè)的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒……

　　三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌。無(wú)論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無(wú)知，激情四射的紅色年代莉無(wú)休止的瘋狂，還是改革開放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們應(yīng)該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長(zhǎng)中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來(lái)不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。

　　送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。

　　茉莉花開影評(píng)篇二：

　　這部塵封三年的片子終于撥開云霧重見天日了。作為第五代導(dǎo)演的侯詠，采用了類似于英雄那樣的三段式敘述手法，像一部小說(shuō)那樣，用茉、莉、花三個(gè)篇章講述了四代人三個(gè)上海女子的愛情和命運(yùn)。形散而神不散，不僅僅因?yàn)樗齻冎g存在的血緣繼承關(guān)系，還因?yàn)樗齻儽澈竽潜环糯蟮囊鄣臅r(shí)代背景，就像是一塊巨大的標(biāo)志，在她們的人生中打下深深的烙印。茉、莉、花分別是三個(gè)女子的名字，她們之間的關(guān)系是母女，年輕時(shí)是章子怡，年老時(shí)是陳沖。可以說(shuō)兩人在其中的演技是此片的一個(gè)看點(diǎn)，陳沖有著歲月洗練下的超然端莊，章子怡有著堅(jiān)韌勇敢，她們仿佛和導(dǎo)演編劇一樣，為著重塑上海女子的形象而演得十分用力，有厚重感，泛著史詩(shī)的味道。

　　這是一部講述女人命運(yùn)的戲，自然逃不出女性*主義甚至是女權(quán)主義的標(biāo)榜。女性*和男性*仿佛是一對(duì)有著微妙關(guān)系的矛盾體，一方的強(qiáng)勢(shì)必以一方的弱勢(shì)為基礎(chǔ)。既然是這樣，那么我們就可以完全理解影片中那幾位男性*角色*的定位及命運(yùn)。蘇童是一位擅長(zhǎng)書寫女性*的作家，在原著《婦女生活》那里，二者的矛盾并未完全凸現(xiàn)，到了侯詠和張獻(xiàn)手中，這個(gè)對(duì)過(guò)去中國(guó)荒.唐年代控訴的大好機(jī)會(huì)豈會(huì)輕易放棄，于是他們借用了女性*這個(gè)敏感而豐富的群體，抒寫時(shí)代變遷和人的境遇變換，而這一切的發(fā)生必然要有一個(gè)鏡像與之對(duì)立，做犧牲，做參照。于是這個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)便落到了戲里男性*角色*身上。最開始出現(xiàn)的是帶給茉曇花一現(xiàn)人生繁盛景象的孟老板，我記得他的出現(xiàn)是以一陣風(fēng)起，一陣落葉飛舞中開始的，照相館的門在宛如一位武林大俠妙使輕功的場(chǎng)景下開了，恍惚間姜文同學(xué)華麗登場(chǎng)，操著一口洋涇浜英文，抓住了茉那顆本不安分的心。我總覺得這個(gè)搞笑的出場(chǎng)隱隱表現(xiàn)出了導(dǎo)演的戲謔，男性*的命運(yùn)在這部戲中注定是個(gè)陪襯。果然，孟老板在半年后拋棄了懷有身孕的茉，茉重新回歸市井平民的生活，但是那本封面印有自己畫像的《良友》和茉莉花牌花露水所編織的夢(mèng)卻相伴她一生不曾破滅，直到死亡的降臨。

　　如果說(shuō)孟老板全然不涉及情于愛，只是浮華的制造者，那么到了陸毅這里，男性*的命運(yùn)開始呈現(xiàn)出悲劇性*。陸毅飾演的鄒杰是隱忍的，如果他的個(gè)性*如同那個(gè)年代一樣的麻木、冷漠，那么他將會(huì)幸運(yùn)的多，可是他愛了，這是致命傷，就因?yàn)閻?，他不能容忍自己的妻子莉?qū)ψ约旱牟录珊驮g毀，但也因?yàn)閻?，他也不能舍棄莉抽身離去，他只有在夾縫中苦苦尋求解脫的期望。他對(duì)于不能生育的莉不僅僅是憐憫更多的是出自內(nèi)心的愛情，于是他選擇收養(yǎng)來(lái)解決這一矛盾，可是就像那個(gè)年代所具有的荒誕性*一樣，“”中所有人性*的弱點(diǎn)一一在莉的身上露出猙獰的面孔，極度的不安全感轉(zhuǎn)變?yōu)閻阂獾牟录珊筒恍湃?，?dāng)這種瘋狂的情緒撞開理智的閘門嘶叫著撲向鄒杰和養(yǎng)女時(shí)，鄒杰崩潰了，他散失了對(duì)于生存的最后一點(diǎn)期望，哪怕是在夾板之中茍且生存的期望，也在至親的妻子的吼叫和凌厲張狂的目光中下一點(diǎn)一點(diǎn)被扼殺、消失。于是他選擇了死亡，而且是臥軌這樣一種殘酷的方式，赤裸裸的把他破碎的內(nèi)心呈現(xiàn)在冰冷的鐵軌上，莉出走了，留下了外婆茉和養(yǎng)女阿花，又一輪命運(yùn)開始了，帶著宿命的驚人的相似。

　　阿花是最后給與上海女性*定位的一個(gè)角色*，所以她必定是堅(jiān)強(qiáng)的、勇敢的、隱忍的，所以她必定也遇到了一位現(xiàn)代陳世美——劉燁飾演的小杜。導(dǎo)演和編劇沒(méi)給小杜任何機(jī)會(huì)，他就是一個(gè)拋棄妻子沒(méi)心沒(méi)肺加外形猥瑣的男人形象，劉燁在《藍(lán)宇》中給我留下的完美想象受到了強(qiáng)烈的沖擊，在這樣強(qiáng)烈的對(duì)比下，阿花雨中產(chǎn)子的那一幕所帶來(lái)的沖擊力是巨大的，嬰孩的啼哭宣布了一個(gè)強(qiáng)大的上海女性*形象重新被樹立，以往被人們意婬*而在上海女子身上所賦予的風(fēng)塵味和妖媚婬*邪之氣被大雨徹底的清洗干凈了，拭去繁世浮華的表面，重新出現(xiàn)內(nèi)里的素淡和人性*的堅(jiān)忍?？吹竭@里我不禁想喊——女子生存于這個(gè)世間是一件極其艱難的事，阿花目光堅(jiān)定，毫不妥協(xié)，這才是一個(gè)女子本來(lái)的姿態(tài)，得以立于世事的姿態(tài)——而不是依靠一個(gè)男人。也許是這一幕，女權(quán)主義才扯開面紗昭示于天下。

　　但是似乎做的并不徹底，我們?cè)谟捌镫[隱可以感覺到一個(gè)男人影子般的存在。那個(gè)影子有著英俊的臉孔，符合女性*對(duì)于一位理想男性*的所有幻想，是女性*對(duì)男性*的一個(gè)美麗的夢(mèng)，他姓高，叫做高占非。他是茉口里對(duì)一切男性*的稱呼，而現(xiàn)實(shí)世界里，他只是大上海四十年代紅極一時(shí)的小生，然而他就像影子那么活著，幽靈一般，活在茉的腦海里幻想中，活在茉對(duì)所有男性*的稱呼里。他是一個(gè)標(biāo)志，代表著女性*對(duì)男性*的終極期待，只是這個(gè)期待高高在上，遠(yuǎn)得沒(méi)有觸摸的可能，所以女性*只能在心里讓他存活下去作為精神的寄托和最終的撫慰。他是一個(gè)避難所，可以容下女性*在男性*那里所受到的種種傷害，他是女性*的一個(gè)借口，在受到傷害后可以對(duì)自己說(shuō)只是命不好，沒(méi)有遇到像高占非這樣的男人而已。所以，這個(gè)沒(méi)有出場(chǎng)的人物是危險(xiǎn)的，他的存在使得整部電影的女權(quán)色*彩減色*不少，因?yàn)樗牟豢勺聊?，高高在上，至今仍然凌駕于女性*天空之上，俯視著女性*高傲而脆弱的靈魂，嘴角泛著冷冷的笑容。這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，無(wú)論是過(guò)去還是未來(lái)，無(wú)法改變，因?yàn)樯系墼缫炎⒍四行?和女性*之間持久的戰(zhàn)爭(zhēng)和相互折磨掙扎的宿命。這和風(fēng)月無(wú)關(guān)，和時(shí)代無(wú)關(guān)，這是荷爾蒙的宿命。

　　茉莉花開影評(píng)篇三：

　　《茉莉花開》這部電影，是我之前沒(méi)有接觸過(guò)的類型。章子怡和陳沖分別在里面飾演了三個(gè)角色，跨度之大，這在其他電影里面是很難見到的。

　　從一開始，我只是單純的以為這部電影只是在寫那個(gè)叫"茉"的女子，在成為明星，過(guò)上鮮花與掌聲包圍的浮華生活后，又突然被拋棄，從此過(guò)上凄涼悲苦的一生的這樣一個(gè)故事。然而，"莉"的出現(xiàn)以及后來(lái)"花"的出現(xiàn)，才讓我意識(shí)到，這不僅僅是一部單純的故事情節(jié)性電影，更是一部反映女性生活與時(shí)代變遷的電影。

　　"茉"是一個(gè)十八歲的少女，清新脫俗，渾身充滿著活力以及對(duì)世俗的好奇，她來(lái)自單親家庭，她的母親一個(gè)人支撐著一個(gè)照相館，整天過(guò)?乓懷剎槐淶納?睢H歡?雜謖?登啻耗昊??"茉"來(lái)說(shuō)，外界的一切都是那么的新鮮，那么的充滿誘惑。就在這時(shí)，她遇上了孟老板。孟老板看上了她，邀請(qǐng)她去演戲，并承諾會(huì)把她捧紅。她動(dòng)心了。于是，不顧母親的反對(duì)，依然踏上了演藝這條看似一馬平川的路。她也沒(méi)有令人失望，一步步的走向了演藝事業(yè)的頂峰，隨之而來(lái)的是孟老板瘋狂的追求，他們墜入了愛河，并且有了孩子。然而，變故發(fā)生了，孟老板去到了香港，她被拋棄了。直到最后，她才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)她只是他無(wú)數(shù)女人當(dāng)中的一個(gè)，當(dāng)然也不能完全說(shuō)孟老板就是無(wú)情的，畢竟在他離開香港的前一天晚上，他還在"茉"的樓下等了一晚上，這也看出孟老板還是對(duì)"茉"有著那么一點(diǎn)點(diǎn)的癡情，只是浮華淡去，留下的只是"茉"一個(gè)人大著肚子，提著箱子，凄涼地回到照相館的那一個(gè)蒼白的背影......

　　"茉"的孩子生下來(lái)了，取名叫"莉"，她從來(lái)不會(huì)去抱孩子一下，每天三分之二的時(shí)間就是站在窗口，眼神里盡含一絲期待，眺望著樓下那川流不息的車水馬龍，可是，時(shí)間逝去了，依然沒(méi)有盼到孟老板的回來(lái)。在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)理發(fā)師出現(xiàn)了，他是"茉"母親的"相好"，然而這個(gè)男人，吃著碗里的看著鍋里的，竟然開始垂涎"茉"的曼妙身姿和清新脫俗的長(zhǎng)相，他開始想方設(shè)法的接近"茉"，而"茉"也可能是因?yàn)樵趯?duì)孟老板回歸無(wú)望之后認(rèn)了命，竟然接受了理發(fā)師的不懷好意，就在他們準(zhǔn)備親熱的時(shí)候正好被"茉"的母親撞見，母親失望透頂，對(duì)那個(gè)男人，也對(duì)"茉"，并要求"茉"去向理發(fā)師要回被他騙去的金表和項(xiàng)鏈，"茉"拒絕了。因?yàn)樗J(rèn)為那是母親的問(wèn)題，應(yīng)該是母親去要。于是，母親在自責(zé)、彷徨以及無(wú)奈中自殺了。這時(shí)的"茉"才清醒過(guò)來(lái)，自己錯(cuò)了，那個(gè)理發(fā)師更是混蛋，于是她抱著孩子，直接沖到理發(fā)店，扇了那個(gè)理發(fā)師兩個(gè)耳光，并要回了金表和項(xiàng)鏈。這是上個(gè)世紀(jì)30年代的舊上海的故事......

　　"莉"漸漸的長(zhǎng)大了，并上了初中，念上了大學(xué)。她一心想要離開那個(gè)充滿著黑暗和陰冷的家，不顧母親的反對(duì)，執(zhí)意要嫁給憨厚，老實(shí)，又陽(yáng)光帥氣的鄒杰。鄒杰的家庭是一個(gè)工人階級(jí)的家庭，他們都是黨員，對(duì)于"莉"在上個(gè)世紀(jì)三十年代當(dāng)過(guò)演員的母親"茉"，他們把她劃到了資產(chǎn)階級(jí)。鄒杰充滿信心的要把"莉"身上的那股資產(chǎn)階級(jí)氣息去掉，于是兩人發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，"莉"在一氣之下搬回了家。憨厚的鄒杰心疼妻子，也跟著一起搬到了所謂的"資產(chǎn)階級(jí)家庭"。

　　然而，日子漸漸久了，他們發(fā)現(xiàn)，"莉"不能生育，于是他們?nèi)ヮI(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)孩子，取名"花"。隨著"花"的漸漸長(zhǎng)大，但畢竟不是自己親生的，"莉"的心里總是有芥蒂。鄒杰對(duì)"花"越好，她就越是懷疑，每天在懷疑與假想中度過(guò)，終于，自己的精神開始崩潰，她開始懷疑鄒杰強(qiáng)暴了"花"，這讓生性正直的鄒杰無(wú)法接受。于是在走投無(wú)路，又失望透頂?shù)那闆r下，他選擇了臥軌自殺，算是對(duì)"莉"的一個(gè)交代，也算是以此來(lái)證明自己的清白。"莉"開始清醒的意識(shí)到，是自己把鄒杰推向了死亡的深淵，于是在為鄒杰祭奠的某一天，她也踏上了那條鐵軌......這是上個(gè)世紀(jì)五六十年代的故事。

　　"花"跟著外婆順理成章的長(zhǎng)大，又順利成章的找了個(gè)男朋友小杜。小杜想上大學(xué)，于是兩人趕著小杜上大學(xué)之前把結(jié)婚證領(lǐng)了。小杜大學(xué)畢業(yè)，要去日本留學(xué)，"花"一如反顧的支持他，小杜在日本重新找了個(gè)女朋友，要跟"花"離婚，可是這個(gè)時(shí)候，"花"已經(jīng)懷了孕，于是，在小杜回來(lái)的那一天晚上，"花"準(zhǔn)備了一管煤氣罐子，想要與小杜同歸于盡。可是到后來(lái)，心又軟了下來(lái)。最終，"花"毅然決定跟小杜離婚，并自己生下孩子。最終通過(guò)自己的努力，過(guò)上了小康生活。這是上個(gè)世紀(jì)八十年代的故事......

　　這部電影是以上海為故事背景，講的都是大時(shí)代里的小人物，講述了茉、莉、花三代女人在不同的時(shí)代背景里不同的人生故事。《茉莉花開》有著導(dǎo)演的用苦良心。除了非常精致和專業(yè)化的美、化、服、道、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運(yùn)。這些故事和命運(yùn)的表達(dá)是導(dǎo)演精心融入影片的，比如，對(duì)女性的思考。這里面有宿命的東西，但更有積極的一面。通常來(lái)講，大部分女性的生活都是依附于某個(gè)男性的，沒(méi)有自我，沒(méi)有陽(yáng)光，她們一生總是被動(dòng)者。這種被動(dòng)有時(shí)是愛情造成的，有時(shí)與愛情無(wú)關(guān)。這是一種社會(huì)屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導(dǎo)女性對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)和提高，選擇掌握自己命運(yùn)，也許正是這部電影要表達(dá)的主題。從這一方面說(shuō)，《茉莉花開》又是一部"女性啟示錄"。

　　而每一個(gè)人物的故事都伴隨著中國(guó)巨大的時(shí)代變遷，不同的時(shí)代造就不同人的性格，更成就不同人物的命運(yùn)。

　　上個(gè)世紀(jì)三十年代的舊上海，是浮華的，也是浮躁的。人們?cè)诶锩孀分鹬u(yù)與欲望，希望在并不太平的時(shí)代得到自己靈魂的滿足。然而，浮華的背后，是落盡了的蒼涼與落寞，沒(méi)有了孟老板的支持，"茉"就像失去了翅膀的小鳥，無(wú)助的望著曾經(jīng)滑翔過(guò)的天空，卻再也回不到過(guò)去，只能一個(gè)人默默地低著頭，舔舐著自己深深的傷口。

　　同樣，五六十年代的中國(guó)，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)的繁榮，沒(méi)有物欲橫流的社會(huì)，人們一個(gè)個(gè)裝模作??南煊ψ毆?業(yè)暮耪伲??鲆桓鏨緇嶂饕宓惱?鋇娜耍??鎦?緇嶂饕騫?掖虻棺什?準(zhǔn)叮?荒苡興接??鬧兄荒苡泄?遙?謖飧黽纖?攏?嗣塹娜誦緣貌壞階愎壞氖頭牛?荒蘢?壞階約耗諦納畬Γ?約焊?孔約旱姆吲?H歡?縞呈??梢遠(yuǎn)鴉?繕劍?吲?氬宦?材芏鴉?繕劍?"莉"對(duì)生活的不滿就足以反映了這一點(diǎn)，從這個(gè)小人物身上，我們可以看到當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)家的精神面貌，以及人民的生存狀態(tài)，最終"莉"和鄒杰的歸宿也反映著這種狀態(tài)最終會(huì)改變。

　　八十年代的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)已經(jīng)開始發(fā)展，人們開始為著小康生活而奮斗。這個(gè)時(shí)候，人們開始有著外飄的思想，幾乎所有大學(xué)生的理想都包括出國(guó)這一條，而花在這個(gè)改革春風(fēng)吹滿地的時(shí)代思想?yún)s沒(méi)有順應(yīng)時(shí)代，成全了陳世美的跨國(guó)姻緣，造就了又一個(gè)80后的不幸童年。但最終，她擺脫了"男權(quán)社會(huì)"中男人對(duì)家庭主權(quán)的那種束縛，一個(gè)人奮斗著，這又讓我們看到了某種希望，既是女性地位提升的希望，更是社會(huì)向前發(fā)展的希望......

　　茉、莉、花三個(gè)人的命運(yùn)，雖然貌似孤立，其實(shí)為系統(tǒng)縝密、互有呼應(yīng)、逐步遞進(jìn)的完整框架，三個(gè)女人代表著廣義的女性人生。從古至今，女性一直處于較低的位置，在"男權(quán)社會(huì)"中，女性要在社會(huì)中奮斗出自己的一席地位那是難于上青天的事情，這部電影，就是通過(guò)不同的時(shí)代，反映出了不同女性的一個(gè)同樣的命運(yùn)，也是對(duì)女性社會(huì)地位的一個(gè)警示。

　　從細(xì)部來(lái)看，影片使用了許多互為關(guān)聯(lián)的道具和橋段。比如老房子，它是家庭的倫理空間，是展示男人女人的關(guān)系，以及茉、莉、花命運(yùn)的平臺(tái)。它帶出時(shí)代的滄桑-從窗外漂過(guò)的歷史，而房子里則藏著女人們大同小異的命運(yùn)。當(dāng)片尾花搬離老房子，也寓示她告別了古老的女性宿命。再比如，民歌《茉莉花》在三個(gè)章節(jié)中分別出現(xiàn)，前兩次都是不完整的，每當(dāng)主人公唱到"我有心采一朵戴，又怕來(lái)年不發(fā)芽"的時(shí)候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結(jié)尾，該曲完整出現(xiàn)，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對(duì)比意味的道具有目的地反復(fù)使用，使《茉莉花開》成為一部非現(xiàn)實(shí)主義的影片，并具有了諸多可供一再解讀的象征意蘊(yùn)。

　　《茉莉花開》這部電影，沒(méi)有太多的驚艷與波瀾起伏，但是卻在平靜的生活中講述著這個(gè)社會(huì)的發(fā)展歷程。陳沖這個(gè)戲骨，彌補(bǔ)了章子怡并不太有層次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，將三代女性的性格詮釋的淋漓盡致，這讓我想到了在《玉觀音》中的張艾嘉，因?yàn)樗诺靡宰尫侗兂闪思t花。

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