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17歲的單車影評(píng)3篇

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17歲的單車影評(píng)3篇

  17歲的單車影評(píng)1

  前些日子剛看完《17歲的單車》的時(shí)候,還憋著勁想寫點(diǎn)什么,一忙碌,又是灰飛煙滅。看的時(shí)候總想起《天堂里的孩子》(《小鞋子》),尤其是兩人交接自行車的鏡頭,總讓人想起阿里和他妹妹,以及那雙破爛的球鞋。

  大約尋找應(yīng)該是這個(gè)片子的主題吧。

  我不知道王小帥究竟有沒有留意去學(xué)誰(shuí),但有一點(diǎn),我想是比學(xué)誰(shuí)還致命的不足:那就是他在處理現(xiàn)實(shí)時(shí),把現(xiàn)實(shí)也處理成了概念化的詩(shī)意,很多東西看起來(lái)似乎有余味,但這種余味好像是經(jīng)過(guò)提煉與總結(jié)了的。

  一部好的電影,往往能給人在電影之外的東西,但這種東西,是經(jīng)不起提煉的,一旦這種東西有了名狀,它就變得很現(xiàn)實(shí),而使人丟掉想象的味道,嚴(yán)重的則會(huì)給人被強(qiáng)行灌輸?shù)母惺?,好像成了說(shuō)教。而《17歲的單車》正有這樣的毛病。

  比如周迅演的小保姆,比如小店老板的語(yǔ)言,以及他對(duì)城市生活的向往,還有速遞公司的老板與職員,桑拿浴室的收銀員,這些人的設(shè)計(jì)方式似乎更像是話劇中的人物,他們傳達(dá)自己感覺的方式,也像是在演話劇。

  電影和話劇的不同之處,有一點(diǎn)就在于話劇可以將很多內(nèi)心中的話說(shuō)出來(lái),可以有大段大段地內(nèi)心剖白,因?yàn)?,它的藝術(shù)空間是虛擬的,觀眾跟舞臺(tái)是有距離的,它允許表演的存在。而電影則不同,電影最應(yīng)該消彌的就是表演的東西,一旦電影給了人演得感覺,就說(shuō)明這部電影戲過(guò)了。

  我覺得,王小帥的不足之處,就是在把握電影時(shí),把戲把握過(guò)了。在《17歲的單車》一片中,他過(guò)于強(qiáng)調(diào)生活的差異,而且有意去把差異放大,這就使一種對(duì)生活與生存的表達(dá),有了戲劇化的成份。其實(shí),差異應(yīng)該是一種感受,而不是一種表白,它應(yīng)該沒有痕跡地散布在生活中,讓人去感覺,而不是把它擺出來(lái),像一個(gè)展品,讓人去觸摸。

  《17歲的單車》中的差異就伸手可及。以東子挨打?yàn)槔?,東子家是由兩個(gè)離異家庭組織起來(lái)的這是一種硬性的差異,東子妹妹考上重點(diǎn)中學(xué)要學(xué)費(fèi)與他想買單車之間是軟性差異,東子與繼母之間不太友好的關(guān)系也是軟性差異,這些差異的彌和通過(guò)東子妹妹的對(duì)他的理解來(lái)實(shí)現(xiàn),而且這個(gè)小女孩又操著朗誦一樣的語(yǔ)言,好像是善解人意的小天使,讓人看了覺得別扭。

  以上例子其實(shí)不足以表達(dá)我的感受。用我直接的印象來(lái)說(shuō),就是王小帥對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解與貼近還有一段距離,影片當(dāng)中的日常性的東西太少,概括性抽象性的生活理解太多。

  在我看來(lái),影片能夠傳達(dá)詩(shī)意與回味固然好,但這兩樣?xùn)|西不能以沖淡日常性為代價(jià),因?yàn)楫吘惯@是一部生活題材的片子,它需要扎實(shí)的生活根基。離了這種根基,生活就游離于現(xiàn)實(shí),變成了抒情。

  根據(jù)我的猜測(cè),我覺得,這部片子的問題可能出在劇本的推敲上,劇本在構(gòu)造時(shí),先把生活抽象化了(就是先把沖突抽出來(lái)或總結(jié)出來(lái)了),然后,再用布景去還原生活,這一概括一還原就使影片變味了。

  與《17歲的單車》一樣,王小帥的其他作品也存在著類似的問題,比如《扁擔(dān)姑娘》,里面與生活有距離的情節(jié)有很多,如高平與阮紅之間的愛來(lái)得莫如其妙,一次性愛,就能征服一個(gè)女人的心。與黑社會(huì)老大蘇武比起來(lái),民工高平好像也沒有什么能打動(dòng)阮紅的心,但卻打動(dòng)了,讓人不大理解。

  而且,動(dòng)了“老大”的老婆這樣的情節(jié),無(wú)論是在港片還是西片當(dāng)中,都是較司空見慣的構(gòu)思,而王小帥將之放諸于體現(xiàn)底層生活的電影中,好像讓人有點(diǎn)摸不住頭腦,難道僅僅是為了故事性?

  從《扁擔(dān)姑娘》到《17歲的單車》,可以看出,王小帥是個(gè)比較喜歡拿城市化進(jìn)程說(shuō)事的導(dǎo)演。但我覺得,他對(duì)于城市還是缺乏很真實(shí)的了解,他常常會(huì)把城市處理成了一個(gè)現(xiàn)代化與虛飾的外殼,或者是上演純樸和純潔被毀滅的場(chǎng)地。

  王小帥常愛告訴我們,底層有愛、有溫情、有友誼、有真誠(chéng),具體的例子,比如民工愛妓女、民工愛小保姆,但這些東西,放到城市當(dāng)中的時(shí)候,就都?xì)Я恕?/p>

  這樣的處理方式,用過(guò)來(lái)用過(guò)去,讓人覺得這種電影倒成了類型片。其程式,就是一根民間的、底層的稻草,加上對(duì)現(xiàn)代文明、對(duì)城市、對(duì)體制、對(duì)人情的反思與反叛,就構(gòu)成了影片的核心主題,尋一個(gè)故事來(lái),圍繞著這個(gè)核心主題,編上一編,似乎就成了電影。

  我的這種說(shuō)法,可能過(guò)于簡(jiǎn)單化,但這種簡(jiǎn)單化的感觸的確是來(lái)自于影片的簡(jiǎn)單化。同樣,作為第六代導(dǎo)演的代表人物,我覺得,王小帥與賈樟柯的距離,并不在于深刻,就在于對(duì)生活的感知上,賈樟柯能夠很自如地用生活來(lái)表達(dá)想法,但王小帥,卻沒能真得做到。

  17歲的單車影評(píng)2

  只是為了一輛幾百塊錢的自行車,一個(gè)失去了生活來(lái)源,一個(gè)失去了心愛的女孩;這似乎是一個(gè)隱喻:小貴失去的是吃飯的機(jī)會(huì),是“食”,小堅(jiān)失去的是自己的初戀女友,是“色”;這真是莫大的悲傷,因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果觸動(dòng)甚至毀滅了人類本性中最原始的最初的需求。

  在小貴的幸福還沒有來(lái)得及釋放開來(lái)的時(shí)候,他的車子丟了;這成就了另一青春少年小堅(jiān)的夢(mèng)想,可是當(dāng)小堅(jiān)的喜悅還沒有來(lái)得及完美展示的時(shí)候,車子也丟了。

  作為中國(guó)人最普通的交通工具,這輛顯得有些過(guò)分漂亮的自行車不僅聯(lián)絡(luò)起了整部戲,而且成為了兩位男生追求身份認(rèn)同的象征,是影片計(jì)算到位的一筆。而兩人那兩身顯眼的制服(快遞員服和校服),更易讓人理解兩人處境的殊途同歸。

  或者青春本身就是一場(chǎng)血腥得讓人笑不可支的鬧劇,他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱,徘徊在成年的門外,被突如其來(lái)的粗暴推倒,磕在了門檻上,馬上跌得粉碎。在沒有退路的失望和絕望中,小堅(jiān)和小貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚,給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地,小貴扛著徹底壞掉的自行車走出了鏡頭,他們?cè)?jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路,沒有人知道那條路通向什么地方。

  小堅(jiān)的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都顯得太出眾了,她怎么喜歡上灰不溜秋的小堅(jiān)就是個(gè)問題,后來(lái)又怎么跟上了一個(gè)有點(diǎn)混混味的大歡就更莫名其妙了。小貴朦朧中的小保姆一方面是導(dǎo)演設(shè)置的城市農(nóng)村人的一個(gè)符號(hào),一方面預(yù)示著小貴對(duì)愛情的感覺。但怎么看怎么讓人感覺她成了一個(gè)道具而不是一個(gè)配角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見周迅飾演的小保姆時(shí)沒有說(shuō)出來(lái)的萌動(dòng),那些被刪去的段落里留下的情感的痕跡,殘留在阿貴和周迅眼神交匯的一剎那(我觀看的即是108分鐘的刪節(jié)版)。

  僅僅有一個(gè)理由去為這部電影的失衡辯護(hù):青春本來(lái)就是失衡而不著邊際的,而我們?cè)诿鎸?duì)青春與年少的時(shí)候,都會(huì)象王小帥一樣的沉不住氣。這一切的一切,都是應(yīng)該被原諒的,因?yàn)槲覀兊那啻海呀?jīng)過(guò)去了;因?yàn)槲覀兊某踔?,總是在改變?因?yàn)橛洃浥c記憶中的女人,都僅僅是美麗的。

  王小帥數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)情節(jié),最有張力的一段莫過(guò)于鏡頭在胡同里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小堅(jiān)攔住已經(jīng)移情別戀的女孩,他既沒有站在同情的立場(chǎng)上看待影片中的人物,也沒有意圖讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生任何情感。幾乎所有的鏡頭都是平視和稍有仰視的,王小帥的視點(diǎn)也是以旁觀者的視點(diǎn)出現(xiàn),一共兩次特寫,其他時(shí)候都是處在局外,沒有什么太大的感情色彩,兩場(chǎng)打人的高潮戲都顯得冷漠和克制。

  我一直不解的一個(gè)問題,板磚在皇城根胡同底下長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)真的是青春期的一個(gè)象征嗎?無(wú)論是姜文1970年代的北京、還是路學(xué)長(zhǎng)1980年代的北京、或者王小帥1990年代的北京里,板磚都在青春期里有著一種不可取代的地位。這至少是我的青春期里沒有出現(xiàn)過(guò)的東西,只是敲核桃用得著。

  或許我們每個(gè)人的青春都像那輛自行車,充滿了氣,激昂的期待每一次出發(fā);然而當(dāng)生活打爛了它的骨架,砸扁了它的輪胎,青春就和那自行車一樣徹底報(bào)廢了,再也無(wú)力前行。最后,除了成熟,我們別無(wú)選擇。

  青春,只為了這兩個(gè)字,就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由。我怎么能忘記那些尖叫,那些因?yàn)橐辉俦宦訆Z而驚惶憤怒的面孔。我想起我曾經(jīng)目擊的那些少年,以及我正在消極消耗永不復(fù)返的青春,一切只為了證明:遠(yuǎn)方除了遠(yuǎn)方,一無(wú)所有。我不能從這一秒開始倒退行走,倒回過(guò)去,回到我倉(cāng)皇流離、目光迷惘的十七歲,我們只能和我們的主角一起,按照正常時(shí)序跌進(jìn)成年的門檻,被剝奪一空;弦斷了,歌停了,輪子折了,車毀了,開始瘋狂成長(zhǎng)。

  本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營(yíng)的吉光電影公司出品的“三城記”系列電影之一。“三城記”系列電影結(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演,共同拍攝六部影片,希望為21世紀(jì)華人新社會(huì)樹立新形象,以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛你愛我》、易智言的《藍(lán)色大門》、徐小明的《流浪到淡水》、以及國(guó)內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯的《上海寶貝》和香港導(dǎo)演余力為的《人民找換》。

  王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài),在我們生存的這個(gè)空間里,永遠(yuǎn)都有關(guān)于身份認(rèn)同的追逐和焦慮,他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們,輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認(rèn)同。王小帥告別了形而上和形而下的沖突,開始試圖進(jìn)入平民的核心。

  片子的配樂只有兩段,不多而顯得簡(jiǎn)潔又恰到好處。頭尾用了一段長(zhǎng)笛。片中在奔跑和飆車時(shí)總會(huì)出現(xiàn)另一段有鼓點(diǎn)的音樂。處理方式類似于《陽(yáng)光燦爛的日子》里的《鄉(xiāng)間騎士》。

  片子臺(tái)詞里一次出現(xiàn)了“張藝謀”、一次出現(xiàn)了“秋菊打官司”。不知王對(duì)張的態(tài)度是個(gè)啥樣。還有北京人把bicycle叫自行車,片子里也通篇用的是這個(gè)詞,片名卻用了單車,用意是什么?或者僅僅為了一個(gè)噱頭?

  小堅(jiān)初吻來(lái)臨前樹葉間隙里灑下的陽(yáng)光那幕讓人激蕩,小堅(jiān)向小貴伸出手互贈(zèng)姓名那幕讓人釋懷。小貴那最后一擊,包含了太多。

  這是一個(gè)好片子,一個(gè)用紀(jì)實(shí)手法導(dǎo)出來(lái)的一個(gè)還算真實(shí)的故事。

  PS:小貴的車被小偷偷了,小偷把它賣給了二手商(他不一定知道是偷來(lái)的贓車),二手商把它賣給了小堅(jiān),小貴想要回被小堅(jiān)買下的車。我倒是很想從法律的角度去解讀這個(gè)車到底該怎么處理?尤其是在小偷找不到的情況下。顯然導(dǎo)演是用的一種相對(duì)客觀的手法記錄了車的一種理所當(dāng)然的處理方式,而且這車從法理上到底歸誰(shuí)也不是本片的主題,本片的道德尺度不在于此,但我就是想明白一下這個(gè)理。

  17歲的單車影評(píng)3

  北京這地方,我并不喜歡,人說(shuō)北京是中國(guó)的心臟,我說(shuō)北京是華北地區(qū)的腫瘤,原因很簡(jiǎn)單,心臟是給各器官供血輸送營(yíng)養(yǎng)的,可您在瞅瞅華北、天津都成啥樣了,資金、項(xiàng)目、人才,無(wú)一不被北京先劃拉走,天津撿一遍剩后,到了華北這里,已經(jīng)所剩無(wú)幾。另一個(gè)原因,北京這個(gè)地方不很生活,尤其是京北,鋼筋水泥的叢林,看似很熱鬧,可是想要在這里活下去,除非是先富起來(lái)的那個(gè)階層的,否則你不會(huì)很滋潤(rùn)的??赡軙?huì)有人反駁,東城區(qū)的那一大片胡同,不是很有生活味道么,可那是老北京人呆的地兒,對(duì)于我們,除了雇輛人力車來(lái)一趟吵吵得很響的胡同游,那地方基本就沒什么意義了。

  外來(lái)人口撐起了北京的一片藍(lán)天,他們的剩余價(jià)值換來(lái)了長(zhǎng)安街、二環(huán)、三環(huán)、四環(huán)上的車水馬龍。學(xué)生也是外來(lái)人口的一部分,從四面八方涌來(lái),每年把五千塊錢送給學(xué)校,養(yǎng)活學(xué)校里的一干人等,還要再拿出五千多塊錢花在北京的大街小巷、旮旯胡同,從王府井的耐克專賣店到耳朵眼胡同烤紅薯的,無(wú)一不受其惠。

  學(xué)生,外來(lái)人口,學(xué)生,外來(lái)人口,學(xué)生,外來(lái)人口,外來(lái)的學(xué)生,求學(xué)的人口……北京的大街上熙熙攘攘、人頭攢動(dòng)。夜里,穿過(guò)前門的地下通道,去趕回家的末班車,夜里的地下通道,是一個(gè)大的集體宿舍,那里橫七豎八睡滿了人。腳步放輕,穿過(guò)那里,穿過(guò)了一個(gè)又一個(gè)北京夢(mèng)。

  這里有一個(gè)夢(mèng),簡(jiǎn)單而實(shí)際,在即將實(shí)現(xiàn)的時(shí)候,他的夢(mèng)被人偷走,他要?dú)v盡艱辛把它找回來(lái)。無(wú)論拳打腳踢,抱著這個(gè)重新找到的夢(mèng),決不放手。

  這個(gè)夢(mèng),是一輛單車,屬于他自己的單車。

  好了,劇情概括完了,評(píng)價(jià)嘛,不好說(shuō),因?yàn)槲也缓芟矚g這部電影,雖然它也是金馬獎(jiǎng)的最佳劇情片(看完才知道),電影的封面說(shuō)它是“三城記”系列之一,那么它反映的這個(gè)城市的一個(gè)側(cè)面,或者是這個(gè)城市創(chuàng)造的一種生活狀態(tài),但,僅靠一輛單車,來(lái)展現(xiàn)一種生活狀態(tài),未免單薄,人物上,一個(gè)送快遞的,幾個(gè)職高的學(xué)生,一群操著京味的痞子,一位已經(jīng)紅得發(fā)紫的女演員和一個(gè)清嘴廣告的大美女,沒一個(gè)深刻的人物,地點(diǎn)上,一望便知,取景地主要在北京什剎海,然而,什剎海并不是這樣。生活在那的人正在漸漸搬走,取而代之的是鱗次櫛比的酒吧。要表現(xiàn)老百姓維持夢(mèng)想的艱難,這部片子并不比《卡拉是條狗》做得更好。要表現(xiàn)北京青年的面貌,還有誰(shuí)能超越《陽(yáng)光燦爛的日子》?要體驗(yàn)外來(lái)人口在北京打拼的過(guò)程,那,還是找個(gè)地兒down一個(gè)《北京浮生記》玩玩吧。

  誠(chéng)然,不能拿一臉稚氣與帥氣崔林小伙兒拿老謀深算的葛優(yōu)比,后者演什么活什么,是真正的好演員,而崔林,只是個(gè)喜歡表演武術(shù)系的學(xué)生,在他的眼神里,沒有任何深刻,只有執(zhí)著,正如這部片子的名,十七歲,不需要深刻,只要有夢(mèng),就去追尋好了。和夏雨也沒什么可比性,因?yàn)榭崴平模€在念中學(xué)就捎帶了拿了個(gè)國(guó)際影帝的頭銜,然后以這個(gè)身份入中戲?qū)W習(xí),越學(xué)越缺少原來(lái)身上自然天成的味道。日裔的崔林,生在東北,靠這部片子拿了金馬的最佳新人,只希望他不要因?yàn)槟玫搅藗€(gè)獎(jiǎng)杯就扔掉了原來(lái)死死抱著不放的單車。

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