狄仁杰之通天帝國影評1

　　其實(shí)，唐朝以前，中國的文人都是文武兼修的，這大概可以為徐克的《狄仁杰之通天帝國》做一個(gè)注腳，影片發(fā)生的時(shí)間也不過唐朝開國70余年，而片中狄仁杰的年紀(jì)也在40歲，前一個(gè)時(shí)代，文人仗劍辭親遠(yuǎn)游的江湖傳說，肯定還不絕于耳。當(dāng)然，在徐克的古裝世界里，歷史無所謂真相，只是用以構(gòu)造一個(gè)古典意境來表現(xiàn)浪漫才思的一個(gè)概念而已，即便如此，徐克版《黃飛鴻》第一部里頭滿清末年的粵地城市街頭已經(jīng)非常逼真而傳神，這，就是徐克的功力所在。

　　我想，每一個(gè)有情懷的導(dǎo)演都樂于把玩自己電影里的細(xì)節(jié)，以自己的理解去創(chuàng)造一種歷史的時(shí)空，那么其中很多千百年前的舞榭歌臺茶樓酒肆，都浸潤了他才情之下的生命力與情懷，這大概也是我們依然懷念那些港片在暢游古典與現(xiàn)代時(shí)的快意和趣味，而十分討厭十年以來大陸的古裝武打片的裝淡的原因，四年前徐克野心沖天，舞動七劍簡直有席卷天下包舉宇內(nèi)囊括四海之心并吞八荒之意，也不過驚鴻一瞥，鎩羽之后依然江湖飄零。

　　《狄仁杰之通天帝國》并不是我們熟悉的徐克的作品，起碼你很少看到徐克那種肆意揮灑的想象力，也不是我們熟悉的武俠，說實(shí)話，《臥虎藏龍》之后，華語圈真的沒有什么體現(xiàn)俠義精神的武俠作品出現(xiàn)，不要跟我提什么《錦衣衛(wèi)》什么《夜宴》什么《十面埋伏》，作為一種體制之外擔(dān)當(dāng)正義、敢于挑戰(zhàn)權(quán)力和體制權(quán)威的影片精神，以武行俠，在這10年里的中國，因?yàn)榉N種原因被漸漸淡化。而《狄仁杰》則刷新了我們對中國式功夫、動作、武俠片的視野，呼喚大俠徐克華麗回歸的普羅大眾，把武俠寄存于夢和記憶中，來享受這樣一個(gè)賞心悅目的古裝、動作、奇幻、懸疑類型揉合的中國式大片，就夠了。

　　《狄仁杰之通天帝國》這部電影的節(jié)奏更接近的是《福爾摩斯》、《加勒比海盜》甚至《奪寶奇兵》這樣的片子，懸念的設(shè)置環(huán)相扣，節(jié)奏很緊湊，這種片子很講究急促緊張的情節(jié)推進(jìn)，基本上不給你游目騁懷以抒發(fā)的機(jī)會，這里足以看出陳國富對全局的把控能力，徐克以往才華橫溢與陳國富的嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，形成了本片精良而不失大氣的氣質(zhì)。影片開始命案發(fā)生就石破天驚一般，把影片故事的主題直接拋了出來，之后便是層層剝繭抽絲，直到最后的真相大白。本片在《盜夢空間》之后上映，而且很多影迷對好萊塢式懸念電影頗為精熟，那么本片的解密方式并不算多高明，但依然靠嚴(yán)正精巧縝密的布局和情節(jié)推進(jìn)，把故事講得引人入勝。這種片子里，人物都是很忙的，而這種節(jié)奏在新世紀(jì)以來越發(fā)成為大制作的選擇，與網(wǎng)游的日益流行不無關(guān)系，創(chuàng)作者們減少了很多人物塑造和情節(jié)鋪墊上的功課，而讓人物像打通關(guān)游戲一樣一直處于緊張狀態(tài)。

　　看過本片的人都說本片不見了徐克往日的才華揮灑，其實(shí)在緊促的節(jié)奏下，這時(shí)候的徐克，則在這樣一個(gè)在權(quán)力游戲體制內(nèi)的故事中，有點(diǎn)見縫插針式地塑造著他的狄仁杰，本片獲選參加威尼斯電影節(jié)，西方電影人就是要看這個(gè)古裝表面下徐克對權(quán)力和性別的理解，這是西方的理解，而徐克不正喜歡“雖然我理解那個(gè)權(quán)力，但我還是要做個(gè)逍遙派”么，片中的狄仁杰身負(fù)重任，但依然表現(xiàn)出游刃有余的逍遙情懷，比如他對上官靜兒的態(tài)度，他與裴東來合作時(shí)的冷靜與達(dá)觀。

　　張小北說這是徐克和陳國富的斗法，很有道理。而從影片本身出發(fā)，我覺得這也是兩種價(jià)值觀的斗法，兩種相互矛盾的價(jià)值觀，中國古人常常達(dá)則兼濟(jì)天下窮則獨(dú)善其身，而了解了王維、孟浩然這些唐代著名田園詩人的生平我們還知道，千百年來，儒家所謂修身齊家治國平天下，主張文人從政，而在仕途險(xiǎn)惡中，文人的理想是非常脆弱的，很多歸隱田園的逍遙自在都是在政治失意之后，這與其中有對人生的參悟，有對自然的物我兩忘的融入與感悟，但何嘗沒有消極被動的自我安慰。而在狄仁杰身上，一方面身居高位權(quán)傾朝野，身負(fù)皇帝重托，另一方面，他喜歡輕松自在，喜歡有那么點(diǎn)幽默，有那么點(diǎn)玩世不恭，這何嘗不是儒家道家兩種價(jià)值觀的斗法呢?一者拯救，一者逍遙，其實(shí)我一度懷疑這個(gè)人物的塑造，吸收了很多蘇東坡的性格特點(diǎn)，積極用世，又樂得逍遙，而不是陳國富所說的所謂007加李白，李白一直夢想“南風(fēng)一掃胡塵靜，西入長安到日邊”，可更多時(shí)候不是在感嘆“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”么，李白是一個(gè)偉大的詩人，但李白的氣質(zhì)絕對和狄仁杰是不一樣的，這里面的狄仁杰不僅有積極做事時(shí)縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，還有自在逍遙的性格，而且還有一顆真誠的赤子之心，在破案的過程中，能體會到狄仁杰心思所在，無論誰當(dāng)政，他都不想再死人，此時(shí)的徐克不讓主角以正義或者正統(tǒng)的名義改天換地，而是人命關(guān)天，心存善念。我很高興看到這集中價(jià)值觀和為人處世的方式在一個(gè)積極樂觀而不乏幽默感的人物身上集中體現(xiàn)，其實(shí)這是相當(dāng)不容易的，徐克把三者做了很好的融合，還覺得不過癮，在最后，還讓狄仁杰有了黑暗騎士式的情懷。那句臺詞讓我深有感觸：天意昭迥，吾意獨(dú)行;天地雖不容我，心安即是歸處。

　　劉德華飾演的狄仁杰，將徐克要的這種拯救與逍遙的古中國知識分子的感覺表現(xiàn)出了七分，這里狄仁杰文武兼修，是要打的，每場動作戲其實(shí)都是錦上添花的氣氛渲染，讓電影更好看。徐克老怪的本色依然不改，像鬼市中三頭六臂彈琵琶的怪人，鬼市陰森恐怖的設(shè)置，還有那些金屬的智能得像機(jī)器人一樣的牽線木偶，跟徐克的詭異才思不無關(guān)系，而渡船要交冥幣，就成了照抄希臘神話中的冥河一段了，這在圣斗士里面都看過的，而且鬼市一段的設(shè)置功利性太強(qiáng)，一度要置人于死地的種種詭異人物后來都再未出現(xiàn)，只提供了一個(gè)重要人物。而前期宣傳中所謂很多李唐皇室舊族，都因反叛武則天被打壓，然后聚集于此，片中并沒有表現(xiàn)出來，這也讓梁家輝大反派的角色力度削弱了很多，比較遺憾。

　　我一直覺得徐克的武打片，只有洪金寶爆發(fā)力、跳躍性強(qiáng)以驚艷取勝的動作設(shè)計(jì)是最合適的，這里洪金寶的動作設(shè)計(jì)在通天浮屠、鬼市這些重要場景里，借助場景的超常規(guī)，依然能賞心悅目，而動作設(shè)計(jì)本身著實(shí)無甚新意的。影片的美工十分上乘，而韓國團(tuán)隊(duì)造的那些展示盛唐氣象的長安城大全景如此虛浮，讓人不免失望，其實(shí)開頭的武后涉獵一場戲的場景里，已經(jīng)足見所謂大唐氣象了，而且我想，我們之所以懷念唐朝，不僅僅是那些雍容華貴錦衣華服，更多是那時(shí)人的達(dá)觀與包容，自信與慷慨，這種文化和國民性格的自信，是我最為神往的，而這些，在這部影片里，通過人物的塑造，徐克所寄托的大唐情懷，已經(jīng)有了些許跡象。

　　所以狄仁杰在最后挽狂瀾之時(shí)對武則天的一番話，讓我感到了些言下之意弦外之音。其實(shí)武則天步步達(dá)到權(quán)力的頂峰，背后肯定是血染的權(quán)謀斗爭過程，但這過程中，武則天的治國能力也顯現(xiàn)出來，李唐雖為正統(tǒng)，武則天雖被稱作篡位也被李唐王朝的幕僚謾罵，駱賓王不是說“偽臨朝武氏者，性非溫順，地實(shí)寒微”么，但如果李唐這幫人再反撲過來，豈不是又是一番流血犧牲生靈涂炭的紛爭?狄仁杰8年前反對武后專權(quán)被打入大牢，8年后卻在知曉武后治國有方之后，面對命案，在弄清真相的同時(shí)他的理念就是接受這個(gè)現(xiàn)狀，不要再有政治斗爭帶來的流血與傷亡，權(quán)力更迭總難免，而在權(quán)力更迭之時(shí)能讓民眾免遭荼毒乃至盡量不受影響，實(shí)乃善莫大焉。我覺得我可能過度解讀了，但我總覺得片中人物在對當(dāng)下的執(zhí)政者說話，當(dāng)年如何奪得權(quán)力，當(dāng)年都犯過什么錯(cuò)，其實(shí)都過去了，重要的是，我們?nèi)绾巫尙F(xiàn)在過得更好，如何為明天做更好的準(zhǔn)備。

　　主題如果至此，那曾經(jīng)的江湖舊夢俠客情懷，只是一種類型而已了。

　　所以即便是個(gè)動作懸疑片，也做出了大片的感覺來，這里沒有金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面，但總能撐起一種大氣磅礴的氣象，說到這里不得不夸贊本片的配樂，幫助觀眾體會到好萊塢大制作般氣勢，隨著重要場景的展現(xiàn)能夠觀賞盛唐崢嶸氣象的，背景音樂立了大功。

　　劉嘉玲的表演其實(shí)被那個(gè)所謂娥眉淡掃給轉(zhuǎn)移視線了，她演的那種權(quán)謀在心、利劍在掌、號令天下、不怒自威的感覺是很對的，不過她的戲份和臺詞被剪輯之后，確實(shí)有點(diǎn)性格跳躍缺乏鋪墊的感覺，劉德華圓滿完成了任務(wù)，這個(gè)狄仁杰不夠那么形象光彩照人，但務(wù)實(shí)為人臣、逍遙自在心，已經(jīng)足夠。鄧超和李冰冰的表演，也讓人刮目相看。

　　當(dāng)徐克、陳國富等人把動作奇幻懸疑完美地糅合起來，呈現(xiàn)出這樣的作品，其實(shí)我已經(jīng)很滿足了，是不是武俠，已經(jīng)沒有什么關(guān)系了。這確實(shí)是中國大片該有的氣象，與它相比，10年以來無所不用其極的那些古裝大片們顯得有些寒磣，上一部讓我比較滿足的古裝大片還是《投名狀》，但過于黑色，《狄仁杰》開創(chuàng)了中國商業(yè)片的一種新的模式，這是華誼在制作和運(yùn)作上的能力和魄力。所以國內(nèi)擅于跟風(fēng)的電影公司，不要覺得狄仁杰上大銀幕了成功了，包大人、海大人等等都可以出來探案了，還真得看看自己對類型片的把控能力啊。而本片對當(dāng)下流行的類型片的研究，也是十分迎合年輕人的口味的。

　　中國歷史文化之豐富，本來就給了后世多種方式解讀的可能，胡適都說歷史是任人打扮的小姑娘，古裝片，于胡金銓、于張徹、于楚原、于李翰祥、于徐克，都是彼此不同的世界，從廟堂到江湖，從市井到邊關(guān)，千江有水千江月，到了徐克這里，變奏出了這樣的《狄仁杰之通天帝國》，讓人覺得前面更有無限可能了。

　　狄仁杰之通天帝國影評2

　　業(yè)余生活兩大夢想：一是看電影，二是行走“江湖”游山玩水、遍嘗天下美食。而偏偏這兩件事都只是小女子的奢望，有悖于我的工作和生活，最大的緣由還是沒有時(shí)間，尤其是當(dāng)下高密度學(xué)習(xí)房地產(chǎn)開發(fā)專題課程的緊張時(shí)期。

　　忙里偷閑看了《杜拉拉升職記》讓我們明白了很多經(jīng)典的職場法則，激勵(lì)和鼓舞了我的士氣。這個(gè)周末不用外出、也沒有會議參加、沒有培訓(xùn)課要上，擠出時(shí)間來看了覬覦已久的熱門電影《狄仁杰之通天帝國》。戲中劉德華、鄧超和范冰冰組成破案三人組，情節(jié)非常的職場化。在一個(gè)公司女強(qiáng)人總監(jiān)命令下，本來失勢的原公司干將，轉(zhuǎn)瞬成為新項(xiàng)目負(fù)責(zé)人(狄仁杰);女總監(jiān)心腹(上官靜兒)則空降到項(xiàng)目組做監(jiān)管，雖不是一把手，卻可直接向主管匯報(bào);而原項(xiàng)目組骨干，一直想上位的小組長(裴東來)卻要受新領(lǐng)導(dǎo)管轄;三個(gè)各懷心事的職業(yè)白領(lǐng)怎么完成一個(gè)項(xiàng)目的工作呢?如果說《杜拉拉升職記》中只是行政辦公室里的小政治，那么《狄仁杰》這回呈現(xiàn)的卻完全是一門職場項(xiàng)目管理的哲學(xué)。

　　現(xiàn)采擷其中的幾段職場人事與大家一同分享：

　　職場需要一種服從精神，學(xué)會尊重你的領(lǐng)導(dǎo)――影片代表人物裴東來

　　影片中的大理寺少卿裴東來本來最有機(jī)會成為查案的核心領(lǐng)導(dǎo)，卻突然冒出狄仁杰和上官靜兒，一個(gè)成為直接上司，一個(gè)成為不受其指揮的同僚。而劇中的裴東來，從最初沖動、傲氣、不服狄仁杰，到配合辦案，顯示出一股血性漢子的忠義之氣。裴東來是一個(gè)絕對優(yōu)秀的下屬，顧全大局，大事之下，從不糊涂，分得清輕重。

　　一個(gè)項(xiàng)目能否取得預(yù)期的效果，個(gè)人事業(yè)是否有所突破，和上級領(lǐng)導(dǎo)如何相處至關(guān)重要。曾聽到大伙兒說笑話，戲說現(xiàn)在的官場就是上面要有領(lǐng)導(dǎo)拉一把，下面要有下屬扶一把才能上位。人不是獨(dú)立的事物，他需要在團(tuán)隊(duì)中才能得到更好的體現(xiàn)，事實(shí)上職場亦如官場，要想在職場上獲得成功，也必須有良好的心態(tài)，對不熟悉的領(lǐng)導(dǎo)給幾分薄面，在態(tài)度上保持對上級領(lǐng)導(dǎo)基本的尊重;意見可以提，但當(dāng)出現(xiàn)分歧時(shí)，要讓上級領(lǐng)導(dǎo)感受到他的權(quán)威和受尊重。生活在農(nóng)村的人都聽過老一輩教育晚輩時(shí)說過這樣一句話：“多年媳婦熬成婆，屋檐水滴滴落在原處”，這句話很淺顯，就是每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員都是從基層崗位逐步成長，當(dāng)你不懂得尊重團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人時(shí)，總有一天，你也會被你的團(tuán)隊(duì)邊緣化，不但整個(gè)團(tuán)隊(duì)象散沙，個(gè)人也得不到任何的成長，因?yàn)槿嗽谧觯煸诳?，群眾的眼睛是雪亮的，上面不會有人拉你，下面也不會有人抬你。如果你也渴望成功，從你步入職場那一天起，學(xué)會一種精神，那就是服從和尊重。

　　低谷不言棄，忍受回報(bào)時(shí)間――影片代表人物狄仁杰

　　影片中的狄仁杰因?yàn)榉磳ξ鋭t天“垂簾聽政”，身陷“焚字獄”八年。每天在極其高溫的焚燒爐旁邊，系鐵索長鏈，將作廢的奏折焚燒。日復(fù)一日，年復(fù)一年。狄仁杰身處囹圄，卻亦如當(dāng)年越王勾踐般堅(jiān)忍、淡定，每天堅(jiān)持閱讀這些馬上要灰飛煙滅的奏折。用他對另一個(gè)獄友的話來說：“只有閱讀奏折，你才知道這個(gè)國家出了什么毛病。”而當(dāng)重獲辦案機(jī)會時(shí)，他已經(jīng)對整個(gè)形勢了如指掌;甚至一些和破案密切相關(guān)的線索，他也了然于胸。卑微甚至看起來是遭受流放的工作，其實(shí)也可以帶來大智慧、大前途。常聽身邊同事說，某某人曾在哪家集團(tuán)公司任要職，而現(xiàn)在卻屈就于一家小公司，在一個(gè)毫不起眼的崗位上工作。其實(shí)身份是別人給的，身價(jià)卻是個(gè)人修來的。是漲是跌，完全取決于你的心之所向。魯迅先生也曾說：“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。”是爆發(fā)?是滅亡?完全取決于你是否心懷大志。

　　恰當(dāng)處理兩頭關(guān)系，選擇站好隊(duì)――影片代表人物上官靜兒

　　上官靜兒這個(gè)人物比較復(fù)雜，武則天表面派她協(xié)助狄仁杰破案，實(shí)則是監(jiān)控狄仁杰，但同時(shí)她又與狄日久生情被武后懷疑。她既要至死效忠武后，又無法逃避內(nèi)心所愛。自古以來有的人就是很聰明，但聰明的人有時(shí)在某些方面也會有傻勁兒，如史上有記載蘇東坡的糗事，說他寫文章能滿腹經(jīng)綸，但卻完全不諳官場。王安石變法時(shí)他提出批評，差點(diǎn)掉腦袋;司馬光執(zhí)政，他又因反對引起司馬光的極大不滿。職場亦如此，有些人天性喜歡富有創(chuàng)造力的生活，卻干的是行政日常工作;有些人習(xí)慣朝九晚五的坐班制，卻被命運(yùn)推向市場前沿;到底是回歸家庭還是忠于事業(yè)?有太多太多的關(guān)系需要處理，但你一定要記得用最短的時(shí)間、最快捷的動作站好隊(duì)，理清楚那些“剪不斷理還亂”的愁緒，企業(yè)追求的最大目標(biāo)還是經(jīng)濟(jì)效益，搞不好，你就會如上官靜兒一樣終為情喪生。

　　狄仁杰之通天帝國影評3

　　徐克的電影，總是讓觀眾有不完美的完美之感，即便是他最有口碑、票房和影響力的電影，觀眾也是希望他做得更好，似乎也有可能做得更出色。1990年代中期，徐克到好萊塢晃悠了一圈之后，發(fā)揮就不再穩(wěn)定，《順流逆流》、《蜀山傳》未能滿足大多數(shù)觀眾，雖然其他華語電影人都沒有能力去嘗試。

　　《老夫子》、《深海尋人》、《女人不壞》等電影，都是徐克嘗試一些新意思，顯然不怎么成功?！兜胰式苤ㄌ斓蹏返某霈F(xiàn)，對于徐克和影迷來說，一言以蔽之，是很愜意的回歸。作為徐克十八年來最好的電影，觀眾觀賞起來確實(shí)很有趣味，但本片依然沒能超越徐克此前的經(jīng)典作品，或?qū)а莼虮O(jiān)制《黃飛鴻1&2》、《笑傲江湖1&2》、《新龍門客?！?、《倩女幽魂》等(吳宇森導(dǎo)演的且不歸為徐克主導(dǎo))。徐克的善變是他的永恒，始終在碰撞中用不完美來詮釋完美。

　　一、全新徐克強(qiáng)勢歸來

　　相對于同檔期的《精武風(fēng)云·陳真》(劉偉強(qiáng)、陳嘉上制造)和《狄仁杰之通天帝國》(徐克、陳國富制造)相比，《劍雨》在內(nèi)地的市場壓力并沒有那么大，而且由于《精武風(fēng)云·陳真》讓觀眾大失所望，中秋節(jié)期間票房都未能振作，到國慶節(jié)相信已經(jīng)落伍，既然《精武風(fēng)云·陳真》首映第一周都與《盜夢空間》仿佛，那么在9月底就會被《劍雨》和《狄仁杰》徹底狙擊?！兜胰式堋泛汀秳τ辍返钠狈?，大有作為。《狄仁杰之通天帝國》的賣相最好，徐克的激情依舊澎湃，對于電影本身的熾烈感沖出銀幕?！兜胰式堋穭?chuàng)意和執(zhí)行力都超過這兩部，特別是劉偉強(qiáng)和陳嘉上炮制的《精武風(fēng)云》后半段好像無高潮的競走，幾乎令觀眾恨不得拿起快捷鍵。但必須指出的是，《狄仁杰》的完成度比吳宇森和蘇照彬的《劍雨》稍遜一籌，不過《劍雨》的格局和視野差《狄仁杰》一些。

　　《狄仁杰》并非觀眾期待的武俠片，歸根結(jié)底是一部帶有濃重政治批判氣息的古裝懸疑推理電影，縱然有監(jiān)制陳國富的戮力襄助，本片的邏輯線索還是有些跳脫，這又一次證明了華語電影的推理總是做不到嚴(yán)密。徐克電影向來都難以在劇本層面做到周密圓通，這是一個(gè)老問題，不獨(dú)《狄仁杰》為最。徐克為什么總是能夠掀起風(fēng)云，即便在他不得意的時(shí)期，也是積極探索華語電影的各種可能性，這才是徐克沒有被業(yè)界和觀眾拋開的終極原因?；仡欉^往，徐克作品無論完成度如何，總是有無窮繽紛的創(chuàng)意，于是眾多投資人，一直希望徐克為自己拍出更有神采的電影。在徐克的電影生涯里，數(shù)次引領(lǐng)潮流，是最成功的商業(yè)電影人，但他本人顯然又是意氣書生，經(jīng)常與自己和世界賭氣，六十歲的他，依然喜歡收集玩具和各種物品，無他，他還是一個(gè)老頑童，依舊保持著對世界最初最真的好奇。

　　二、江湖上只有一個(gè)徐克

　　華語電影這個(gè)江湖上只有一個(gè)徐克，無論他成敗利鈍，江湖上總有他的傳說。曾幾何時(shí)，他的江湖是最燦爛的，更是奇特的。黃飛鴻、周淮安、令狐沖、東方不敗，各自各精彩，但焦點(diǎn)始終是徐克，一個(gè)留著羊咩胡的導(dǎo)演。江湖等待徐克的回歸，《狄仁杰》來得恰是時(shí)候。最關(guān)鍵的是徐克始終的態(tài)度，劍走偏鋒如堂吉訶德一般挑戰(zhàn)天花板，并有能力保證給觀眾好看的元素。換句話說，徐克是有瑕疵的戰(zhàn)士，但他的單兵作戰(zhàn)能力和團(tuán)隊(duì)合作，在華語電影圈都是個(gè)中翹楚。徐克想表達(dá)的始終太多，又因?yàn)樗漠a(chǎn)量太多，觀眾更容易發(fā)現(xiàn)他的缺點(diǎn)，但正如魯迅所言，“有缺點(diǎn)的戰(zhàn)士終竟是戰(zhàn)士”，徐克也不會因?yàn)橐粫r(shí)成敗而刻意討好觀眾。正是對于徐克的嚴(yán)要求，才有本文的題目。

　　徐克以廟堂內(nèi)斗以替代江湖書寫，這是他藝高人膽大的體現(xiàn)?！兜胰式堋反蠹s可以用“奇、險(xiǎn)、急、滿”四個(gè)字來形容，作為徐克一貫的風(fēng)格，本片尤其突出?！兜胰式堋烽_篇的自焚案足夠奇，赤焰金龜?shù)纳衩亓钊嘶貞浧稹顿慌幕?：人間道》中的小蟲。接下來通天浮屠、地下城和國師道場都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越絕大多數(shù)電影人的想象。狄仁杰(劉德華飾)、武則天(劉嘉玲飾)和上官靜兒/國師(李冰冰飾)、裴東來(劉鄧超飾)的處境無一不險(xiǎn)象環(huán)生，只有沙陀(梁家輝飾)集團(tuán)安步當(dāng)車。徐克勢拔五岳掩赤城的急和洪金寶的動作指導(dǎo)在一起產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，那就是打斗戲不斷精彩紛呈，但由于韓國特效團(tuán)隊(duì)這次未能貢獻(xiàn)驚喜，幾次洛陽遠(yuǎn)景鏡頭讓透視原理壓力很大?！兜胰式堋返脑煨筒诲e(cuò)，特別是李冰冰和鄧超，前者服裝像林青霞版東方不敗，面容似日本電影《源氏物語》中的天海佑希，中性打扮對于有英氣的女星很加分，而鄧超則是白化病版曹少欽，很有當(dāng)年甄子丹的狠勁。

　　三、徐克的家國情懷

　　徐克喜歡改編，經(jīng)常將民間經(jīng)典故事搬上銀幕，將老故事打磨出新花樣。無論原著如何表達(dá)，到他手便有他的印痕。徐克絕對脫離不了政治和人性，盡管他表現(xiàn)出的關(guān)懷更多的是關(guān)照于個(gè)體，他想說的話太多，借角色之口訴出他的判斷，甚至于不顧角色的嘴型，而在最后剪輯時(shí)強(qiáng)行攤派，最離譜的是有數(shù)次角色根本就沒有開口但耽誤不了徐克讓其說話。因此，徐克非常重視剪輯，因?yàn)檫@可以保障他眼里的江湖。江湖怎樣千變?nèi)f化，《蝶變》的詭異、《地獄無門》的絕望、《新龍門客?！返暮肋~、《黃飛鴻》的正道、《刀》中的癲狂，都是為其胸中正氣服務(wù)的，再下挫的江湖，徐克其實(shí)都沒有失望過，因?yàn)樗J(rèn)為人總能夠改變江湖。

　　徐克個(gè)人濃郁的歷史判斷力，在電影中常有明顯的閃爍?！缎Π两非K了，人散否?也許惟有友誼可以超越時(shí)空，成敗利鈍何妨由旁觀者、后人去評說，只因?yàn)楫?dāng)局者迷，幾乎眾人皆在局中，斧頭之柄早已爛去，誰人知曉。江湖是自然之物，見證過億萬人之事，當(dāng)一切開始、消散、忘卻，他它依然無語，檻外長江空自流。江湖和廟堂又都是人心的交集，你來了，你看了，你證明了，其高遠(yuǎn)，任何人都在歷史長河中，因?yàn)槟阋谟邢薜纳餅樽约骸槊u(yù)留下點(diǎn)什么?能夠做的，唯有家和國有意義。

　　徐克有一個(gè)著名的外號，“徐老怪”是他很年輕的時(shí)候，就在眾口紛紜中被叫得山響，但他本人從來就不覺得自己怎么怪，他很痛苦于別人跟不是他的節(jié)奏，搞怪是他的本分。徐克，原名徐文光，1951年出生于越南，十三歲開始便拍攝8毫米電影，少年時(shí)移居香港。徐克的生活節(jié)奏極快，思維敏捷而富于跳躍性，中國傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代思想并行不悖，由此他的人生也是起伏不定，但總是處于高端位置。在美國德州大學(xué)學(xué)習(xí)電影時(shí)，即已經(jīng)參與文娛工作。當(dāng)時(shí)的“保釣運(yùn)動”又刺激了他的民族主義情感，做記者做新聞記錄的電影工作者。1976年回港后，在電視臺工作時(shí)結(jié)識了此生的伴侶施南生。徐克在純粹不知武俠為何物的情況下，拍攝出風(fēng)格清新的《金刀情俠》，后有機(jī)會做電影導(dǎo)演。在吳思遠(yuǎn)的投資下，他拍攝出《蝶變》、《第一類型危險(xiǎn)》、《地獄無門》等“憤怒三部曲”，雖然票房失敗，但是個(gè)性犀利，被《電影雙周刊》稱為香港電影新浪潮最重要的幾個(gè)導(dǎo)演之一，但他本人一直笑稱所謂新浪潮是媒體強(qiáng)扣的一頂帽子。

　　此后，他進(jìn)入新藝城，導(dǎo)演豪華摩登的喜劇《鬼馬智多星》，大賣后即刻擁有了電影的主導(dǎo)權(quán)。另外，他為嘉禾公司導(dǎo)演了具有夢幻色彩的玄想古代的《蜀山》，代表了那個(gè)時(shí)代中國電影最高的科技水平。此后，他創(chuàng)辦了電影工作室和新視覺工作室，先是以華麗流暢的《上海之夜》、《刀馬旦》立足，后制作了眾多有影響的電影，比如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《笑傲江湖》系列等，但是也有許多電影虧損。他的風(fēng)格是繁管急弦的，奇思妙想往往得不到控制，時(shí)而走在失控的邊緣。因?yàn)椴拍艿娜妫瑢?dǎo)演、監(jiān)制、編劇、攝影、音樂、剪輯、美工，貫通一氣的能力使得他總是有迸發(fā)之靈感，精益求精的要求在很多時(shí)候其實(shí)對合作者是折磨，對他本人更是如此。對觀眾而言，由于徐克過于追求高端，使得眾多計(jì)劃不得實(shí)現(xiàn)，比如《西游記》和《三國演義》等，希望徐克能有開工，不要枉費(fèi)了他到全世界看猴子的心血。

　　四、狄仁杰是徐克的投射

　　徐克試圖在本片中說太多的道理，滿得快溢出，最關(guān)鍵一條“政治是骯臟的游戲”被其渲染的極為精準(zhǔn)，政治對人性、倫理和友誼的破壞令觀眾側(cè)目、反思?！兜胰式堋分械奶匦Ш蛣幼鳎鋵?shí)并不很突出，反而徐克對于政治的批判值得再三品味。古龍說：人就是江湖。徐克在在編劇的《東方不敗》中讓任我行說出：“人心就是江湖”，而本片更是強(qiáng)調(diào)“人在江湖，心不由己”。狄仁杰在詔獄八年，一直閱讀所有國家文件，刻意萃取重要信息，就是期待有一天能夠大展身手，這是個(gè)有政治抱負(fù)和擔(dān)任的人，在歷史上狄仁杰是名相和神探，在電影里則是又附加了高強(qiáng)武功。狄仁杰是徐克的投射，生于亂世的徐克，假設(shè)有機(jī)會穿越，是很愿意做狄仁杰這般打穿江湖和廟堂的杰出人物的。

　　狄仁杰與武則天的微妙關(guān)系，從來就被多角度敘述，本片盡管沒有清晰給出兩人的前史，也讓觀眾判斷出他們的關(guān)系很不一般。武則天缺乏安全，史書和傳說一再形容她的孤獨(dú)中的決絕，本片當(dāng)然不會放過。武則天有著非常真實(shí)的原罪和現(xiàn)罪，但是她又是李唐和武周最重要的推手，白色恐怖有她的份，身為女人成為皇帝，更加重了她的猜忌。繁榮昌盛更是她的菜，《狄仁杰》里天下所有的人都是她的棋子，她在下一盤很大的棋，擁有雙重身份的上官靜兒和剛剛赦免的狄仁杰自然是最有效的“卒”，他對于這兩人既有工具性使用，也有情感上的交流。武則天是和曹操一樣，中國歷史和文學(xué)中最具復(fù)雜性的領(lǐng)導(dǎo)者。

　　武則天驅(qū)使他們過了河，極為鮮明的描述了中國政治中權(quán)力和人性的關(guān)系。武則天作為克里斯瑪式的僭主，下屬往往有著為其奉獻(xiàn)和犧牲的沖動。武則天讓狄仁杰和上官靜兒產(chǎn)生生逢盛世與有榮焉的歷史滿足感，親歷偉大時(shí)刻是個(gè)人在時(shí)空長河中最具誘惑的榮耀。而沙陀的仇恨，則是對這一情感紐帶的反叛，他與狄仁杰一起獲罪，受刑之后身體殘缺，知識分子精神被閹割，又被發(fā)落為通天浮屠的監(jiān)工，再加上對于李唐的忠誠，他也有著充分的理由謀殺武則天。于是，狄仁杰和沙陀的信任便構(gòu)成了電影成立最核心的保證，否則就完全不會發(fā)生一連串意外，不過武則天一方如此多的高手和眼線，竟然完全沒有沙陀集團(tuán)的有效信息，難以說服觀眾。架構(gòu)故事成立的重要橋段，則是沙陀以浮屠壓倒明堂，不過很難想象兩個(gè)如此巨大和神圣的建筑物之間的樓間距會這般可憐。