狄仁杰之通天帝國影評1

　　其實，唐朝以前，中國的文人都是文武兼修的，這大概可以為徐克的《狄仁杰之通天帝國》做一個注腳，影片發(fā)生的時間也不過唐朝開國70余年，而片中狄仁杰的年紀也在40歲，前一個時代，文人仗劍辭親遠游的江湖傳說，肯定還不絕于耳。當然，在徐克的古裝世界里，歷史無所謂真相，只是用以構造一個古典意境來表現(xiàn)浪漫才思的一個概念而已，即便如此，徐克版《黃飛鴻》第一部里頭滿清末年的粵地城市街頭已經非常逼真而傳神，這，就是徐克的功力所在。

　　我想，每一個有情懷的導演都樂于把玩自己電影里的細節(jié)，以自己的理解去創(chuàng)造一種歷史的時空，那么其中很多千百年前的舞榭歌臺茶樓酒肆，都浸潤了他才情之下的生命力與情懷，這大概也是我們依然懷念那些港片在暢游古典與現(xiàn)代時的快意和趣味，而十分討厭十年以來大陸的古裝武打片的裝淡的原因，四年前徐克野心沖天，舞動七劍簡直有席卷天下包舉宇內囊括四海之心并吞八荒之意，也不過驚鴻一瞥，鎩羽之后依然江湖飄零。

　　《狄仁杰之通天帝國》并不是我們熟悉的徐克的作品，起碼你很少看到徐克那種肆意揮灑的想象力，也不是我們熟悉的武俠，說實話，《臥虎藏龍》之后，華語圈真的沒有什么體現(xiàn)俠義精神的武俠作品出現(xiàn)，不要跟我提什么《錦衣衛(wèi)》什么《夜宴》什么《十面埋伏》，作為一種體制之外擔當正義、敢于挑戰(zhàn)權力和體制權威的影片精神，以武行俠，在這10年里的中國，因為種種原因被漸漸淡化。而《狄仁杰》則刷新了我們對中國式功夫、動作、武俠片的視野，呼喚大俠徐克華麗回歸的普羅大眾，把武俠寄存于夢和記憶中，來享受這樣一個賞心悅目的古裝、動作、奇幻、懸疑類型揉合的中國式大片，就夠了。

　　《狄仁杰之通天帝國》這部電影的節(jié)奏更接近的是《福爾摩斯》、《加勒比海盜》甚至《奪寶奇兵》這樣的片子，懸念的設置環(huán)相扣，節(jié)奏很緊湊，這種片子很講究急促緊張的情節(jié)推進，基本上不給你游目騁懷以抒發(fā)的機會，這里足以看出陳國富對全局的把控能力，徐克以往才華橫溢與陳國富的嚴謹精細，形成了本片精良而不失大氣的氣質。影片開始命案發(fā)生就石破天驚一般，把影片故事的主題直接拋了出來，之后便是層層剝繭抽絲，直到最后的真相大白。本片在《盜夢空間》之后上映，而且很多影迷對好萊塢式懸念電影頗為精熟，那么本片的解密方式并不算多高明，但依然靠嚴正精巧縝密的布局和情節(jié)推進，把故事講得引人入勝。這種片子里，人物都是很忙的，而這種節(jié)奏在新世紀以來越發(fā)成為大制作的選擇，與網游的日益流行不無關系，創(chuàng)作者們減少了很多人物塑造和情節(jié)鋪墊上的功課，而讓人物像打通關游戲一樣一直處于緊張狀態(tài)。

　　看過本片的人都說本片不見了徐克往日的才華揮灑，其實在緊促的節(jié)奏下，這時候的徐克，則在這樣一個在權力游戲體制內的故事中，有點見縫插針式地塑造著他的狄仁杰，本片獲選參加威尼斯電影節(jié)，西方電影人就是要看這個古裝表面下徐克對權力和性別的理解，這是西方的理解，而徐克不正喜歡“雖然我理解那個權力，但我還是要做個逍遙派”么，片中的狄仁杰身負重任，但依然表現(xiàn)出游刃有余的逍遙情懷，比如他對上官靜兒的態(tài)度，他與裴東來合作時的冷靜與達觀。

　　張小北說這是徐克和陳國富的斗法，很有道理。而從影片本身出發(fā)，我覺得這也是兩種價值觀的斗法，兩種相互矛盾的價值觀，中國古人常常達則兼濟天下窮則獨善其身，而了解了王維、孟浩然這些唐代著名田園詩人的生平我們還知道，千百年來，儒家所謂修身齊家治國平天下，主張文人從政，而在仕途險惡中，文人的理想是非常脆弱的，很多歸隱田園的逍遙自在都是在政治失意之后，這與其中有對人生的參悟，有對自然的物我兩忘的融入與感悟，但何嘗沒有消極被動的自我安慰。而在狄仁杰身上，一方面身居高位權傾朝野，身負皇帝重托，另一方面，他喜歡輕松自在，喜歡有那么點幽默，有那么點玩世不恭，這何嘗不是儒家道家兩種價值觀的斗法呢?一者拯救，一者逍遙，其實我一度懷疑這個人物的塑造，吸收了很多蘇東坡的性格特點，積極用世，又樂得逍遙，而不是陳國富所說的所謂007加李白，李白一直夢想“南風一掃胡塵靜，西入長安到日邊”，可更多時候不是在感嘆“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”么，李白是一個偉大的詩人，但李白的氣質絕對和狄仁杰是不一樣的，這里面的狄仁杰不僅有積極做事時縝密嚴謹?shù)倪壿?，還有自在逍遙的性格，而且還有一顆真誠的赤子之心，在破案的過程中，能體會到狄仁杰心思所在，無論誰當政，他都不想再死人，此時的徐克不讓主角以正義或者正統(tǒng)的名義改天換地，而是人命關天，心存善念。我很高興看到這集中價值觀和為人處世的方式在一個積極樂觀而不乏幽默感的人物身上集中體現(xiàn)，其實這是相當不容易的，徐克把三者做了很好的融合，還覺得不過癮，在最后，還讓狄仁杰有了黑暗騎士式的情懷。那句臺詞讓我深有感觸：天意昭迥，吾意獨行;天地雖不容我，心安即是歸處。

　　劉德華飾演的狄仁杰，將徐克要的這種拯救與逍遙的古中國知識分子的感覺表現(xiàn)出了七分，這里狄仁杰文武兼修，是要打的，每場動作戲其實都是錦上添花的氣氛渲染，讓電影更好看。徐克老怪的本色依然不改，像鬼市中三頭六臂彈琵琶的怪人，鬼市陰森恐怖的設置，還有那些金屬的智能得像機器人一樣的牽線木偶，跟徐克的詭異才思不無關系，而渡船要交冥幣，就成了照抄希臘神話中的冥河一段了，這在圣斗士里面都看過的，而且鬼市一段的設置功利性太強，一度要置人于死地的種種詭異人物后來都再未出現(xiàn)，只提供了一個重要人物。而前期宣傳中所謂很多李唐皇室舊族，都因反叛武則天被打壓，然后聚集于此，片中并沒有表現(xiàn)出來，這也讓梁家輝大反派的角色力度削弱了很多，比較遺憾。

　　我一直覺得徐克的武打片，只有洪金寶爆發(fā)力、跳躍性強以驚艷取勝的動作設計是最合適的，這里洪金寶的動作設計在通天浮屠、鬼市這些重要場景里，借助場景的超常規(guī)，依然能賞心悅目，而動作設計本身著實無甚新意的。影片的美工十分上乘，而韓國團隊造的那些展示盛唐氣象的長安城大全景如此虛浮，讓人不免失望，其實開頭的武后涉獵一場戲的場景里，已經足見所謂大唐氣象了，而且我想，我們之所以懷念唐朝，不僅僅是那些雍容華貴錦衣華服，更多是那時人的達觀與包容，自信與慷慨，這種文化和國民性格的自信，是我最為神往的，而這些，在這部影片里，通過人物的塑造，徐克所寄托的大唐情懷，已經有了些許跡象。

　　所以狄仁杰在最后挽狂瀾之時對武則天的一番話，讓我感到了些言下之意弦外之音。其實武則天步步達到權力的頂峰，背后肯定是血染的權謀斗爭過程，但這過程中，武則天的治國能力也顯現(xiàn)出來，李唐雖為正統(tǒng)，武則天雖被稱作篡位也被李唐王朝的幕僚謾罵，駱賓王不是說“偽臨朝武氏者，性非溫順，地實寒微”么，但如果李唐這幫人再反撲過來，豈不是又是一番流血犧牲生靈涂炭的紛爭?狄仁杰8年前反對武后專權被打入大牢，8年后卻在知曉武后治國有方之后，面對命案，在弄清真相的同時他的理念就是接受這個現(xiàn)狀，不要再有政治斗爭帶來的流血與傷亡，權力更迭總難免，而在權力更迭之時能讓民眾免遭荼毒乃至盡量不受影響，實乃善莫大焉。我覺得我可能過度解讀了，但我總覺得片中人物在對當下的執(zhí)政者說話，當年如何奪得權力，當年都犯過什么錯，其實都過去了，重要的是，我們如何讓現(xiàn)在過得更好，如何為明天做更好的準備。

　　主題如果至此，那曾經的江湖舊夢俠客情懷，只是一種類型而已了。

　　所以即便是個動作懸疑片，也做出了大片的感覺來，這里沒有金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面，但總能撐起一種大氣磅礴的氣象，說到這里不得不夸贊本片的配樂，幫助觀眾體會到好萊塢大制作般氣勢，隨著重要場景的展現(xiàn)能夠觀賞盛唐崢嶸氣象的，背景音樂立了大功。

　　劉嘉玲的表演其實被那個所謂娥眉淡掃給轉移視線了，她演的那種權謀在心、利劍在掌、號令天下、不怒自威的感覺是很對的，不過她的戲份和臺詞被剪輯之后，確實有點性格跳躍缺乏鋪墊的感覺，劉德華圓滿完成了任務，這個狄仁杰不夠那么形象光彩照人，但務實為人臣、逍遙自在心，已經足夠。鄧超和李冰冰的表演，也讓人刮目相看。

　　當徐克、陳國富等人把動作奇幻懸疑完美地糅合起來，呈現(xiàn)出這樣的作品，其實我已經很滿足了，是不是武俠，已經沒有什么關系了。這確實是中國大片該有的氣象，與它相比，10年以來無所不用其極的那些古裝大片們顯得有些寒磣，上一部讓我比較滿足的古裝大片還是《投名狀》，但過于黑色，《狄仁杰》開創(chuàng)了中國商業(yè)片的一種新的模式，這是華誼在制作和運作上的能力和魄力。所以國內擅于跟風的電影公司，不要覺得狄仁杰上大銀幕了成功了，包大人、海大人等等都可以出來探案了，還真得看看自己對類型片的把控能力啊。而本片對當下流行的類型片的研究，也是十分迎合年輕人的口味的。

　　中國歷史文化之豐富，本來就給了后世多種方式解讀的可能，胡適都說歷史是任人打扮的小姑娘，古裝片，于胡金銓、于張徹、于楚原、于李翰祥、于徐克，都是彼此不同的世界，從廟堂到江湖，從市井到邊關，千江有水千江月，到了徐克這里，變奏出了這樣的《狄仁杰之通天帝國》，讓人覺得前面更有無限可能了。

　　狄仁杰之通天帝國影評2

　　業(yè)余生活兩大夢想：一是看電影，二是行走“江湖”游山玩水、遍嘗天下美食。而偏偏這兩件事都只是小女子的奢望，有悖于我的工作和生活，最大的緣由還是沒有時間，尤其是當下高密度學習房地產開發(fā)專題課程的緊張時期。

　　忙里偷閑看了《杜拉拉升職記》讓我們明白了很多經典的職場法則，激勵和鼓舞了我的士氣。這個周末不用外出、也沒有會議參加、沒有培訓課要上，擠出時間來看了覬覦已久的熱門電影《狄仁杰之通天帝國》。戲中劉德華、鄧超和范冰冰組成破案三人組，情節(jié)非常的職場化。在一個公司女強人總監(jiān)命令下，本來失勢的原公司干將，轉瞬成為新項目負責人(狄仁杰);女總監(jiān)心腹(上官靜兒)則空降到項目組做監(jiān)管，雖不是一把手，卻可直接向主管匯報;而原項目組骨干，一直想上位的小組長(裴東來)卻要受新領導管轄;三個各懷心事的職業(yè)白領怎么完成一個項目的工作呢?如果說《杜拉拉升職記》中只是行政辦公室里的小政治，那么《狄仁杰》這回呈現(xiàn)的卻完全是一門職場項目管理的哲學。

　　現(xiàn)采擷其中的幾段職場人事與大家一同分享：

　　職場需要一種服從精神，學會尊重你的領導――影片代表人物裴東來

　　影片中的大理寺少卿裴東來本來最有機會成為查案的核心領導，卻突然冒出狄仁杰和上官靜兒，一個成為直接上司，一個成為不受其指揮的同僚。而劇中的裴東來，從最初沖動、傲氣、不服狄仁杰，到配合辦案，顯示出一股血性漢子的忠義之氣。裴東來是一個絕對優(yōu)秀的下屬，顧全大局，大事之下，從不糊涂，分得清輕重。

　　一個項目能否取得預期的效果，個人事業(yè)是否有所突破，和上級領導如何相處至關重要。曾聽到大伙兒說笑話，戲說現(xiàn)在的官場就是上面要有領導拉一把，下面要有下屬扶一把才能上位。人不是獨立的事物，他需要在團隊中才能得到更好的體現(xiàn)，事實上職場亦如官場，要想在職場上獲得成功，也必須有良好的心態(tài)，對不熟悉的領導給幾分薄面，在態(tài)度上保持對上級領導基本的尊重;意見可以提，但當出現(xiàn)分歧時，要讓上級領導感受到他的權威和受尊重。生活在農村的人都聽過老一輩教育晚輩時說過這樣一句話：“多年媳婦熬成婆，屋檐水滴滴落在原處”，這句話很淺顯，就是每個團隊成員都是從基層崗位逐步成長，當你不懂得尊重團隊負責人時，總有一天，你也會被你的團隊邊緣化，不但整個團隊象散沙，個人也得不到任何的成長，因為人在做，天在看，群眾的眼睛是雪亮的，上面不會有人拉你，下面也不會有人抬你。如果你也渴望成功，從你步入職場那一天起，學會一種精神，那就是服從和尊重。

　　低谷不言棄，忍受回報時間――影片代表人物狄仁杰

　　影片中的狄仁杰因為反對武則天“垂簾聽政”，身陷“焚字獄”八年。每天在極其高溫的焚燒爐旁邊，系鐵索長鏈，將作廢的奏折焚燒。日復一日，年復一年。狄仁杰身處囹圄，卻亦如當年越王勾踐般堅忍、淡定，每天堅持閱讀這些馬上要灰飛煙滅的奏折。用他對另一個獄友的話來說：“只有閱讀奏折，你才知道這個國家出了什么毛病。”而當重獲辦案機會時，他已經對整個形勢了如指掌;甚至一些和破案密切相關的線索，他也了然于胸。卑微甚至看起來是遭受流放的工作，其實也可以帶來大智慧、大前途。常聽身邊同事說，某某人曾在哪家集團公司任要職，而現(xiàn)在卻屈就于一家小公司，在一個毫不起眼的崗位上工作。其實身份是別人給的，身價卻是個人修來的。是漲是跌，完全取決于你的心之所向。魯迅先生也曾說：“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。”是爆發(fā)?是滅亡?完全取決于你是否心懷大志。

　　恰當處理兩頭關系，選擇站好隊――影片代表人物上官靜兒

　　上官靜兒這個人物比較復雜，武則天表面派她協(xié)助狄仁杰破案，實則是監(jiān)控狄仁杰，但同時她又與狄日久生情被武后懷疑。她既要至死效忠武后，又無法逃避內心所愛。自古以來有的人就是很聰明，但聰明的人有時在某些方面也會有傻勁兒，如史上有記載蘇東坡的糗事，說他寫文章能滿腹經綸，但卻完全不諳官場。王安石變法時他提出批評，差點掉腦袋;司馬光執(zhí)政，他又因反對引起司馬光的極大不滿。職場亦如此，有些人天性喜歡富有創(chuàng)造力的生活，卻干的是行政日常工作;有些人習慣朝九晚五的坐班制，卻被命運推向市場前沿;到底是回歸家庭還是忠于事業(yè)?有太多太多的關系需要處理，但你一定要記得用最短的時間、最快捷的動作站好隊，理清楚那些“剪不斷理還亂”的愁緒，企業(yè)追求的最大目標還是經濟效益，搞不好，你就會如上官靜兒一樣終為情喪生。

　　狄仁杰之通天帝國影評3

　　徐克的電影，總是讓觀眾有不完美的完美之感，即便是他最有口碑、票房和影響力的電影，觀眾也是希望他做得更好，似乎也有可能做得更出色。1990年代中期，徐克到好萊塢晃悠了一圈之后，發(fā)揮就不再穩(wěn)定，《順流逆流》、《蜀山傳》未能滿足大多數(shù)觀眾，雖然其他華語電影人都沒有能力去嘗試。

　　《老夫子》、《深海尋人》、《女人不壞》等電影，都是徐克嘗試一些新意思，顯然不怎么成功?！兜胰式苤ㄌ斓蹏返某霈F(xiàn)，對于徐克和影迷來說，一言以蔽之，是很愜意的回歸。作為徐克十八年來最好的電影，觀眾觀賞起來確實很有趣味，但本片依然沒能超越徐克此前的經典作品，或導演或監(jiān)制《黃飛鴻1&2》、《笑傲江湖1&2》、《新龍門客?！贰ⅰ顿慌幕辍返?吳宇森導演的且不歸為徐克主導)。徐克的善變是他的永恒，始終在碰撞中用不完美來詮釋完美。

　　一、全新徐克強勢歸來

　　相對于同檔期的《精武風云·陳真》(劉偉強、陳嘉上制造)和《狄仁杰之通天帝國》(徐克、陳國富制造)相比，《劍雨》在內地的市場壓力并沒有那么大，而且由于《精武風云·陳真》讓觀眾大失所望，中秋節(jié)期間票房都未能振作，到國慶節(jié)相信已經落伍，既然《精武風云·陳真》首映第一周都與《盜夢空間》仿佛，那么在9月底就會被《劍雨》和《狄仁杰》徹底狙擊?！兜胰式堋泛汀秳τ辍返钠狈浚笥凶鳛??！兜胰式苤ㄌ斓蹏返馁u相最好，徐克的激情依舊澎湃，對于電影本身的熾烈感沖出銀幕?！兜胰式堋穭?chuàng)意和執(zhí)行力都超過這兩部，特別是劉偉強和陳嘉上炮制的《精武風云》后半段好像無高潮的競走，幾乎令觀眾恨不得拿起快捷鍵。但必須指出的是，《狄仁杰》的完成度比吳宇森和蘇照彬的《劍雨》稍遜一籌，不過《劍雨》的格局和視野差《狄仁杰》一些。

　　《狄仁杰》并非觀眾期待的武俠片，歸根結底是一部帶有濃重政治批判氣息的古裝懸疑推理電影，縱然有監(jiān)制陳國富的戮力襄助，本片的邏輯線索還是有些跳脫，這又一次證明了華語電影的推理總是做不到嚴密。徐克電影向來都難以在劇本層面做到周密圓通，這是一個老問題，不獨《狄仁杰》為最。徐克為什么總是能夠掀起風云，即便在他不得意的時期，也是積極探索華語電影的各種可能性，這才是徐克沒有被業(yè)界和觀眾拋開的終極原因?；仡欉^往，徐克作品無論完成度如何，總是有無窮繽紛的創(chuàng)意，于是眾多投資人，一直希望徐克為自己拍出更有神采的電影。在徐克的電影生涯里，數(shù)次引領潮流，是最成功的商業(yè)電影人，但他本人顯然又是意氣書生，經常與自己和世界賭氣，六十歲的他，依然喜歡收集玩具和各種物品，無他，他還是一個老頑童，依舊保持著對世界最初最真的好奇。

　　二、江湖上只有一個徐克

　　華語電影這個江湖上只有一個徐克，無論他成敗利鈍，江湖上總有他的傳說。曾幾何時，他的江湖是最燦爛的，更是奇特的。黃飛鴻、周淮安、令狐沖、東方不敗，各自各精彩，但焦點始終是徐克，一個留著羊咩胡的導演。江湖等待徐克的回歸，《狄仁杰》來得恰是時候。最關鍵的是徐克始終的態(tài)度，劍走偏鋒如堂吉訶德一般挑戰(zhàn)天花板，并有能力保證給觀眾好看的元素。換句話說，徐克是有瑕疵的戰(zhàn)士，但他的單兵作戰(zhàn)能力和團隊合作，在華語電影圈都是個中翹楚。徐克想表達的始終太多，又因為他的產量太多，觀眾更容易發(fā)現(xiàn)他的缺點，但正如魯迅所言，“有缺點的戰(zhàn)士終竟是戰(zhàn)士”，徐克也不會因為一時成敗而刻意討好觀眾。正是對于徐克的嚴要求，才有本文的題目。

　　徐克以廟堂內斗以替代江湖書寫，這是他藝高人膽大的體現(xiàn)?！兜胰式堋反蠹s可以用“奇、險、急、滿”四個字來形容，作為徐克一貫的風格，本片尤其突出?！兜胰式堋烽_篇的自焚案足夠奇，赤焰金龜?shù)纳衩亓钊嘶貞浧稹顿慌幕?：人間道》中的小蟲。接下來通天浮屠、地下城和國師道場都遠遠超越絕大多數(shù)電影人的想象。狄仁杰(劉德華飾)、武則天(劉嘉玲飾)和上官靜兒/國師(李冰冰飾)、裴東來(劉鄧超飾)的處境無一不險象環(huán)生，只有沙陀(梁家輝飾)集團安步當車。徐克勢拔五岳掩赤城的急和洪金寶的動作指導在一起產生化學反應，那就是打斗戲不斷精彩紛呈，但由于韓國特效團隊這次未能貢獻驚喜，幾次洛陽遠景鏡頭讓透視原理壓力很大?！兜胰式堋返脑煨筒诲e，特別是李冰冰和鄧超，前者服裝像林青霞版東方不敗，面容似日本電影《源氏物語》中的天海佑希，中性打扮對于有英氣的女星很加分，而鄧超則是白化病版曹少欽，很有當年甄子丹的狠勁。

　　三、徐克的家國情懷

　　徐克喜歡改編，經常將民間經典故事搬上銀幕，將老故事打磨出新花樣。無論原著如何表達，到他手便有他的印痕。徐克絕對脫離不了政治和人性，盡管他表現(xiàn)出的關懷更多的是關照于個體，他想說的話太多，借角色之口訴出他的判斷，甚至于不顧角色的嘴型，而在最后剪輯時強行攤派，最離譜的是有數(shù)次角色根本就沒有開口但耽誤不了徐克讓其說話。因此，徐克非常重視剪輯，因為這可以保障他眼里的江湖。江湖怎樣千變萬化，《蝶變》的詭異、《地獄無門》的絕望、《新龍門客?！返暮肋~、《黃飛鴻》的正道、《刀》中的癲狂，都是為其胸中正氣服務的，再下挫的江湖，徐克其實都沒有失望過，因為他認為人總能夠改變江湖。

　　徐克個人濃郁的歷史判斷力，在電影中常有明顯的閃爍。《笑傲江湖》曲終了，人散否?也許惟有友誼可以超越時空，成敗利鈍何妨由旁觀者、后人去評說，只因為當局者迷，幾乎眾人皆在局中，斧頭之柄早已爛去，誰人知曉。江湖是自然之物，見證過億萬人之事，當一切開始、消散、忘卻，他它依然無語，檻外長江空自流。江湖和廟堂又都是人心的交集，你來了，你看了，你證明了，其高遠，任何人都在歷史長河中，因為你要在有限的生命里為自己、為名譽留下點什么?能夠做的，唯有家和國有意義。

　　徐克有一個著名的外號，“徐老怪”是他很年輕的時候，就在眾口紛紜中被叫得山響，但他本人從來就不覺得自己怎么怪，他很痛苦于別人跟不是他的節(jié)奏，搞怪是他的本分。徐克，原名徐文光，1951年出生于越南，十三歲開始便拍攝8毫米電影，少年時移居香港。徐克的生活節(jié)奏極快，思維敏捷而富于跳躍性，中國傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代思想并行不悖，由此他的人生也是起伏不定，但總是處于高端位置。在美國德州大學學習電影時，即已經參與文娛工作。當時的“保釣運動”又刺激了他的民族主義情感，做記者做新聞記錄的電影工作者。1976年回港后，在電視臺工作時結識了此生的伴侶施南生。徐克在純粹不知武俠為何物的情況下，拍攝出風格清新的《金刀情俠》，后有機會做電影導演。在吳思遠的投資下，他拍攝出《蝶變》、《第一類型危險》、《地獄無門》等“憤怒三部曲”，雖然票房失敗，但是個性犀利，被《電影雙周刊》稱為香港電影新浪潮最重要的幾個導演之一，但他本人一直笑稱所謂新浪潮是媒體強扣的一頂帽子。

　　此后，他進入新藝城，導演豪華摩登的喜劇《鬼馬智多星》，大賣后即刻擁有了電影的主導權。另外，他為嘉禾公司導演了具有夢幻色彩的玄想古代的《蜀山》，代表了那個時代中國電影最高的科技水平。此后，他創(chuàng)辦了電影工作室和新視覺工作室，先是以華麗流暢的《上海之夜》、《刀馬旦》立足，后制作了眾多有影響的電影，比如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《笑傲江湖》系列等，但是也有許多電影虧損。他的風格是繁管急弦的，奇思妙想往往得不到控制，時而走在失控的邊緣。因為才能的全面，導演、監(jiān)制、編劇、攝影、音樂、剪輯、美工，貫通一氣的能力使得他總是有迸發(fā)之靈感，精益求精的要求在很多時候其實對合作者是折磨，對他本人更是如此。對觀眾而言，由于徐克過于追求高端，使得眾多計劃不得實現(xiàn)，比如《西游記》和《三國演義》等，希望徐克能有開工，不要枉費了他到全世界看猴子的心血。

　　四、狄仁杰是徐克的投射

　　徐克試圖在本片中說太多的道理，滿得快溢出，最關鍵一條“政治是骯臟的游戲”被其渲染的極為精準，政治對人性、倫理和友誼的破壞令觀眾側目、反思。《狄仁杰》中的特效和動作，其實并不很突出，反而徐克對于政治的批判值得再三品味。古龍說：人就是江湖。徐克在在編劇的《東方不敗》中讓任我行說出：“人心就是江湖”，而本片更是強調“人在江湖，心不由己”。狄仁杰在詔獄八年，一直閱讀所有國家文件，刻意萃取重要信息，就是期待有一天能夠大展身手，這是個有政治抱負和擔任的人，在歷史上狄仁杰是名相和神探，在電影里則是又附加了高強武功。狄仁杰是徐克的投射，生于亂世的徐克，假設有機會穿越，是很愿意做狄仁杰這般打穿江湖和廟堂的杰出人物的。

　　狄仁杰與武則天的微妙關系，從來就被多角度敘述，本片盡管沒有清晰給出兩人的前史，也讓觀眾判斷出他們的關系很不一般。武則天缺乏安全，史書和傳說一再形容她的孤獨中的決絕，本片當然不會放過。武則天有著非常真實的原罪和現(xiàn)罪，但是她又是李唐和武周最重要的推手，白色恐怖有她的份，身為女人成為皇帝，更加重了她的猜忌。繁榮昌盛更是她的菜，《狄仁杰》里天下所有的人都是她的棋子，她在下一盤很大的棋，擁有雙重身份的上官靜兒和剛剛赦免的狄仁杰自然是最有效的“卒”，他對于這兩人既有工具性使用，也有情感上的交流。武則天是和曹操一樣，中國歷史和文學中最具復雜性的領導者。

　　武則天驅使他們過了河，極為鮮明的描述了中國政治中權力和人性的關系。武則天作為克里斯瑪式的僭主，下屬往往有著為其奉獻和犧牲的沖動。武則天讓狄仁杰和上官靜兒產生生逢盛世與有榮焉的歷史滿足感，親歷偉大時刻是個人在時空長河中最具誘惑的榮耀。而沙陀的仇恨，則是對這一情感紐帶的反叛，他與狄仁杰一起獲罪，受刑之后身體殘缺，知識分子精神被閹割，又被發(fā)落為通天浮屠的監(jiān)工，再加上對于李唐的忠誠，他也有著充分的理由謀殺武則天。于是，狄仁杰和沙陀的信任便構成了電影成立最核心的保證，否則就完全不會發(fā)生一連串意外，不過武則天一方如此多的高手和眼線，竟然完全沒有沙陀集團的有效信息，難以說服觀眾。架構故事成立的重要橋段，則是沙陀以浮屠壓倒明堂，不過很難想象兩個如此巨大和神圣的建筑物之間的樓間距會這般可憐。