鋼鐵俠3影評1

　　如果給前兩部《鋼鐵俠》的劇本定義在一百分的標準，《鋼鐵俠3》劇本的邏輯性、故事性、復雜性、可信性、人物塑造、情節(jié)緊張度都只能在四十分。

　　故事先是倒敘，從1999年末鋼鐵俠“斯塔克”和女友見面講起。這一段完全不知道重點在哪里，觀眾還沒有弄明白，這段就忽然結(jié)束了。后來才知道，這段故事里曾用半分鐘帶過了“一個平庸的路人被爽約”的故事，而這個路人就是后來最大的反派曼達林。一次“爽約”竟然刺激他改變自己的人生，這比《悲慘世界》里的冉阿讓被主教感動，引發(fā)向善來得快多了。

　　然后故事一下子跳到現(xiàn)在，講鋼鐵俠荒.唐地在媒體面前公布自己和女友的住址，結(jié)果被反派用飛機轟炸。當然最后他還是拯救了所有人。和《鋼鐵俠2》不同，斯塔克這次沒有面臨女人、反派、政府、血液毒癥的重重危機，也沒有在自大、迷失、重整旗鼓的性格中掙扎。當年他是一個孤膽英雄，有他的獨立人格，父親和朋友的影響與援手，也使人心生溫暖。如今他除了無厘頭地向敵人匯報了自己的住址，就是鋼鐵盔甲的不聽使喚。

　　“斯塔克”幾乎只剩了一個鋼鐵俠的影子，他像那些易碎的鋼鐵盔甲的碎片，散了一地無法收拾。這部片子，既沒有讓人激動起來的、扣人心弦的層層鋪墊，最后高潮，也沒有前兩部那種偶爾寧靜的、溫暖的場景。鋼鐵俠變成了《水滸傳》里的李逵，一切但憑意氣和粗心。

　　鋼鐵俠3影評2

　　對于漫改電影，漫迷和影迷的觀影心態(tài)完全不同。出于對漫畫原著較為深入的了解，漫迷們總是希望改編后的電影或多或少能夠代入一些漫畫原著的情節(jié)與人物，這就是所謂的“彩蛋”。而尋找彩蛋則成為了每一個漫迷樂此不疲的觀影本能，臺詞背后的隱喻，鏡頭角落的秘藏，字幕結(jié)束后的亮相都能讓漫迷們在觀影過程中狂喜不已。皆因“彩蛋”映射并代表了漫畫的世界觀，雷神中的綠巨人彩蛋，綠巨人中的鋼鐵俠彩蛋，這種循環(huán)往復的背后其實是世界觀的高度統(tǒng)一與角色關系的完全建立。從一個彩蛋感受到多元維度的無限接壤，從一個彩蛋中共鳴著題外之義的調(diào)侃意味，從一個彩蛋中期盼著下一個英雄的崛起上位?？梢姡詫β碾娪暗囊蠓浅Ｃ鞔_，就是一定要有漫畫元素來彌補商業(yè)類型片的視覺疲勞，畢竟漫畫要比漫改電影更大膽，也更核心向。而主流漫改電影總是受制于成本和受眾所限，無法完全還原漫畫。深喑此道的漫迷們也明白商業(yè)片是拍給大眾看的，只求片方不要對原著大刀闊斧的改就好。而長久以來，片方也一直遵循著這條雷打不動的原則，英雄背景和原著大致相似，角色關系和原著大致相同，人物性格和原著基本一致。直到《鋼鐵俠3》“橫空出世”， 將預告中的承諾一一打碎，對原著漫畫斷章取義徹底打破了這條維系了數(shù)十年的原則。還東拼西湊來幾個不知名反派強撐氣場，甚至不惜讓一位正牌大反派名譽掃地，功力盡失。滿大人，AIM，絕境改造，鋼鐵愛國者，諸多噱頭到了正片中統(tǒng)統(tǒng)讓位了給了“人機矛盾”的主題，使得《鋼鐵俠3》成為了一部對得起影迷，對不起漫迷的“作者向”電影。

　　同樣的，基里安和AIM組織沒有半毛錢關系，瑪雅漢森倒是和滿大的“普羅米修斯”剪不清理還亂。電影中托尼和瑪雅在多年前科學家晚會的見面漫畫中也有提到。在絕境改造事件的后期，瑪雅漢森和托尼合作一同揪出了絕境戰(zhàn)甲失控背后的真兇—銀森的兒子(沒錯，銀森就是《鋼鐵俠》中救托尼出去的老漢)，這熊孩子在電影院邊看《老男孩》邊控制絕境戰(zhàn)甲刺殺目標啊!這次事件后托尼和瑪雅漢森一直保持著戀人關系，直到滿大利用她繼續(xù)進行絕境病毒開發(fā)。電影中的瑪雅漢森無疑也是個糾結(jié)的角色，和托尼的曖昧關系也有展現(xiàn)。算是打好了醬油。(PS：蓋皮爾斯和麗貝卡豪爾都是自己非常喜歡的演員，前者被第十放映室評為最沒有野心的影帝，而麗貝卡豪爾則屬于那種越看越有味的英倫美女)

　　再說一下基里安手下的兩元大將—Ellen Brandt和Eric savin，在漫畫里連三線反派都算不上，真搞不懂請來這兩位打醬油是何居心，一沒有固定對手，二兩人身上也沒有多少典故，跟大事件基本沾不上邊。Ellen Brandt是“類人體”(Man thing，一個擁有法力的沼澤怪物，加入過諾曼奧斯本的雷霆戰(zhàn)隊，治好過被金剛狼之子大卸八塊的懲罰者，有同名電影)的老婆，曾經(jīng)是AIM成員，她在將自己的丈夫變成“類人體”后遭到后者的報復，臉近乎毀容，這也是電影中她造型的由來。

　　而Eric savin則是機械改造人—冷血，他原本是一名陸軍上校，在親眼目睹了上司的叛國行徑后被對方炸死，死后的他被改造成了機械人，抹去了所有記憶。在復仇者內(nèi)戰(zhàn)的時候加入過秘密復仇者，和AIM沒有關系。而電影中的Eric顯然不是什么機械雇傭兵，而是連制服都沒有的肉搏角色，遺憾…..

　　關于AIM，鋼3更是在胡扯，沒有黑化前的基里安在電梯里倒是把全稱說對了—Advanced Idea Mechanics，這個組織同樣致力于尖端科技研究，是紅骷髏，斯特拉克男爵的“九頭蛇”組織的分支，屬于九頭蛇的超級武器研發(fā)部門，跟基里安半點關系都沒有。他們的頭兒便是大頭娃娃—魔多客(M.O.D.O.K,,AIM智腦開發(fā)的殘次品，復仇者宿敵，腦袋是常人的六倍有余，)，而AIM員工則統(tǒng)一的黃色養(yǎng)蜂人裝扮，相當有辨識度。AIM最偉大的發(fā)明便是宇宙魔方，這個能夠修改宇宙線，實現(xiàn)一切愿望的宇宙神器足以震懾整個漫威宇宙。

　　由于主題所限，鋼3中托尼待在戰(zhàn)甲中的時間非常少，而MK42又故障頻頻，質(zhì)不夠，量來湊，于是鋼3搞出了一眾鋼鐵大軍來制造噱頭，這也是片中唯一不坑爹的噱頭了。只可惜漫迷并不買賬，因為除了一套“銀色百夫長”戰(zhàn)甲是漫畫中真實存在的之外，其余全部都是沒有出處的電影版設計，漫迷對它們的感情自然不深，而鋼鐵俠穿上“銀色百夫長”那一刻可以說是全片唯一能讓漫迷頗為鳥肌的時刻了，外表貌似“反浩克”的“伊戈爾”充其量也就是個舉重高手。

　　銀色百夫長戰(zhàn)甲幾乎可以抵御任何形式的物理攻擊，主要用來對抗鐵霸王(《鋼鐵俠》中的反派)和滿大人，除了保留超強的能量輸出外，裝甲還采用了太陽能充電，電影中一句“這是為我量身定做的”就足以顯示出銀色百夫長的地位。

　　更讓人心寒的是，“鋼鐵愛國者”幾乎一炮未發(fā)，還被基里安狠狠摸了一把小腹，好歹你讓“前妻”出來賣個萌也行啊。不過估計最郁悶的還是諾曼奧斯本，老子把衣服都脫了，你就給我看這個?就這還不知足，還敢把密碼設成“戰(zhàn)爭機器碉堡了”??

　　老夫當年創(chuàng)建黑暗復仇者的時候可沒想到有今天…..

　　最后，留給滿大….如果說前面都是一個漫迷在矯情，那滿大瞬間變屌絲的橋段實在是大跌眼鏡。要知道正是由于滿大，鋼鐵俠才得以誕生啊!雖然每次看預告都沒有看到他和鋼鐵俠正面沖突就覺得有貓膩，但真沒想到舉手就能干死鋼鐵俠的滿大人到了正片里竟然是個喜歡雙飛，沒溜兒沒正行的英國戲子，更讓我無法接受的是他竟然做起了只活了兩頁紙的基里安的傀儡。預告里那主宰一切的畫外音，那寫滿了神秘符文的十戒，那龍袍加身，遮天蔽日的造型，原來只是戲中戲，套層結(jié)構啊!宣傳方費了這么大勁不惜用預告來誤導觀眾，對滿大大書特書，對基里安只字不提，甚至在宣傳海報上也在刻意突出兩人地位的懸殊(龍袍加身對西裝筆挺)，而當我終于意識到滿大就是個存在大于本質(zhì)的笑話的時候，我瞬間失去了觀影動力，同時也覺得寫了那么多預告副稿全都白費了。別再去推測什么基里安就是真正的滿大人，即使他喜歡學滿大脫個光膀子跟鋼鐵俠干仗，即使他在片尾死的留有懸念，鋼鐵俠3三部曲也已經(jīng)完結(jié)了，晚節(jié)不保的滿大恐怕再無出頭之日…..

　　鋼鐵俠3影評3

　　《鋼鐵俠3》作為一個鮮明的例證，反映了如今娛樂大片是如何徹底消費“911”及其余波的。

　　就在我看《鋼鐵俠3》前，一位公關人員懇求我們這些幾百位提前觀影的記者、影評人，千萬不要向別人透露關于該片的任何重要情節(jié)。影片結(jié)束，我走向出口時，震耳欲聾的爆炸聲依舊在耳邊回想。我心想，我能泄露什么情節(jié)，以至于破壞觀眾的觀影樂趣啊?說到底，原創(chuàng)性并不是《鋼鐵俠 3》這類電影的賣點。除了增加了3D效果，且裝備、配件、反派人物以及被炸飛的東西略有不同之外，這部續(xù)集與前兩部并沒有太大的差別。

　　托尼 史塔克，也就是鋼鐵俠，也就是小羅伯特 唐尼，再一次披上他的超級英雄外衣，與小辣椒(由格溫妮絲 帕特洛飾演)調(diào)情。一些東西被炸飛了，然后更多的東西被炸飛，這就是現(xiàn)在檔期內(nèi)上映大片的特點：混亂滋生，然后被一幫家伙清理干凈。

　　鋼鐵俠 3》與同類型影片唯一顯著的不同在于，它的上映時間就在波士頓馬拉松爆炸事件發(fā)生的幾周后。這是一個不幸的巧合，本不值得被提及，但《鋼鐵俠 3》作為一個鮮明的例證，反映了如今娛樂大片是如何徹底消費“9 11”及其余波的?！　　朵撹F俠 3》的主創(chuàng)——包括導演肖恩 布萊克和同他一起寫劇本的德魯 皮爾斯——肯定預料不到，自己精心創(chuàng)造的娛樂作品會“巧遇”波士頓爆炸襲擊。然而，電影里的爆炸，連同它的情節(jié)元素，

　　當然，沒有人愿意看到這些，尤其是影院里的孩子?！朵撹F俠 3》本就是一部逃避現(xiàn)實的娛樂作品，但布萊克導演和他的同事們，希望利用“9 11”事件所引發(fā)的強烈反應制造噱頭，同時，又避免觸及復雜的議題，尤其是那些可能會讓觀眾不感興趣的政治爭論。結(jié)果就是，“9 11”，連同阿富汗、伊拉克、恐怖主義、反恐戰(zhàn)爭等元素，都成為一部電影工具箱里的一個設備——雖依附政治，卻很空洞。

　　鋼鐵俠 3》把這個設備利用到了極致。影片里，本 金斯利飾演的漫畫經(jīng)典反派人物“滿大人”，穿著打扮卻像極了奧薩馬 本 拉登，此外，電視直播的處刑、中東的取景、美國士兵、人體炸彈，這些都很令人熟悉，只不過都發(fā)生在漫威虛構的世界里。

　　《鋼鐵俠3》的故事發(fā)生在《復仇者聯(lián)盟》里的紐約大戰(zhàn)之后，電影開始時，史塔克的畫外音說道：“我們創(chuàng)造了自己的惡魔。”之后，便是一連串特效和幾張新面孔，包括瑞貝卡 霍爾飾演的基因?qū)W家瑪雅 漢森，和蓋 皮爾斯飾演的阿德里奇 基里安——一個領導神秘組織的富人。

　　影片里的爆炸場面不少，喧鬧，卻不及皮爾斯、本 金斯利這兩位演員令人印象深刻，尤其是后者，奉獻了如今在小羅伯特 唐尼身上已經(jīng)看不到的精湛演技?！朵撹F俠》將小羅伯特 唐尼變成了超級巨星，但這個角色卻漸漸吞噬了他。他不再——也可能是沒人讓他再鉆研充滿挑戰(zhàn)和艱辛的真正表演了。

　　導演布萊克曾憑借《轟天炮》、《終極尖兵》等一系列混合暴力與搞笑、嘲諷的動作片打響了編劇名聲。他此前執(zhí)導的唯一一部電影，是2005年的《小賊、美女與妙探》，由剛戒了毒的小羅伯特 唐尼主演。在《鋼鐵俠 3》里出演史塔克保鏢的喬恩?費儒，是前兩部《鋼鐵俠》電影的導演，因為其他項目臨時交出了第三部的導筒。

　　鑒于像《鋼鐵俠 3》這樣有強大商業(yè)訴求的大片，很難辨別布萊克究竟為這部影片帶來了什么特點。他的個人痕跡主要還體現(xiàn)在影片里的一些插科打諢，也許還有那個熱鬧的復古片尾。

　　我不禁想到近日史蒂文 索德伯格在舊金山國際電影節(jié)上發(fā)表的“最后的演講”(他已宣布正式息影)，講述了他眼中電影產(chǎn)業(yè)可悲的現(xiàn)狀。索德伯格自己的職業(yè)生涯就一直在獨立小片和像《十一羅漢》這樣的商業(yè)大片之間搖擺，他也在演講中特別提到了《鋼鐵俠 3》。

　　他想知道為什么一家電影公司愿意花那么多錢來制作這樣一部系列電影：“這個星球上有誰不知道《鋼鐵俠 3》會在周五上映嗎?”他還質(zhì)疑為什么電影公司如此依賴大片。在索德伯格看來，電影公司高層對于將中小規(guī)模電影擠出主流電影市場負有一定責任，但“觀眾去電影院的目的”自“9 11”事件以來也發(fā)生了變化。索德伯格認為，美國依舊處在某種創(chuàng)傷后應激障礙中，“我們并沒有完全恢復，因此觀眾更渴望看到那些逃避主義的娛樂作品?！薄　‰娪肮緩暮茉缙鹁烷_始制作逃避主義的娛樂大片，其中不乏佳作。但對像索德伯格這樣對現(xiàn)狀警惕且沮喪的導演而言，真正的問題在于，大電影公司將過多的資源投入生產(chǎn)娛樂大片，并把它們作為支撐產(chǎn)業(yè)度過蕭條時期的頂梁柱。

　　這樣的結(jié)果導致電影人拍攝中等規(guī)模的影片變得越來越難，因為大公司不愿為這類影片投錢。相對娛樂大片的受眾，這類影片的觀眾重思想、輕動作，重敘事、輕場面。近十年里，好萊塢依舊有優(yōu)秀的商業(yè)大片，其中就包括《黑暗騎士》系列、《哈利 波特》系列中的幾部。兩者通過不同的方式，將“9 11”和現(xiàn)實世界中的某些議題植入了幻想領域。

　　與此相反，《鋼鐵俠 3》引用“9 11”，卻逃避它的實質(zhì)，用眨眼和微笑來對待它。它不是第一部這么干的電影，但鑒于它的大規(guī)模上映距離波士頓馬拉松爆炸案如此之近，使它成為近日最能反映好萊塢大片與現(xiàn)實世界多么脫節(jié)的力證。

　　并不是說《鋼鐵俠 3》這樣的大片不能觸及敏感議題，而是說，如果它們要對得起觀眾的時間和金錢、對得起那些幫助美國觀眾度過世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟大蕭條的優(yōu)秀大片傳統(tǒng)，它至少應該直面話題，而非逃避。