《登陸之日》觀后感
過去的2011年似乎是大片的災(zāi)難年,從暑期檔的《深海之戰(zhàn)》(3D)、《高地戰(zhàn)》到圣誕新年檔的《登陸之日》,大制作接連票房疲軟,無一幸免。這其中最令人瞠目結(jié)舌的案例無疑是金牌導(dǎo)演姜帝圭的《登陸之日》。今天小編在這分享一些《登陸之日》觀后感給大家,歡迎大家閱讀!
登陸之日——都是“大”字惹的禍
大故事:戰(zhàn)衣為誰而穿
《登陸之日》抒發(fā)的情感與姜導(dǎo)演舊作幾乎一脈相承,只是故事框架宏大了好幾倍,背景是韓國(guó)片從未涉及過的二戰(zhàn)。朝鮮人俊植(張東健)從小喜歡跑步并因此跟同齡的日本選手辰雄(小田切讓)結(jié)下梁子。本該在賽場(chǎng)跑道一決勝負(fù)的兩人先后穿上皇軍軍裝,被派到日本最弱勢(shì)的遠(yuǎn)東蘇蒙戰(zhàn)場(chǎng)。在經(jīng)過那場(chǎng)史上規(guī)模最大的坦克大戰(zhàn)(諾門坎戰(zhàn)役)后,兩人的命運(yùn)關(guān)系發(fā)生了極大變化,亡國(guó)奴俊植和殖民統(tǒng)治者辰雄都成了蘇軍的俘虜,干一樣的活,受一樣的罪。就在他們依然各守自我陣營(yíng)、不停陷入你死我活爭(zhēng)斗中之時(shí),戰(zhàn)爭(zhēng)又跟他們的命運(yùn)開上了玩笑,二人所屬的蘇軍分隊(duì)被進(jìn)攻的德軍擊潰,一而再死里逃生的兩人又被迫穿上了德軍軍裝……
大主題:反戰(zhàn),而非單純的反法西斯
《登陸之日》的故事頗新鮮,據(jù)說是導(dǎo)演由一幅博物館照片而起的立意。二戰(zhàn)中不斷更換戰(zhàn)衣的亞洲人最終在諾曼底被盟軍俘虜,他們的經(jīng)歷,他們的抗?fàn)帲麄兊暮稳ズ螐亩剂詈笕顺錆M好奇。沒有身份的被殖民者和強(qiáng)硬的殖民統(tǒng)治者,在戰(zhàn)爭(zhēng)中不過皆是身份模糊的犧牲品。電影中最震撼人心重復(fù)出現(xiàn)的一幕是喪心病狂的指揮官們,無論日軍、蘇軍還是德軍,戰(zhàn)袍不同但精神癥狀類似,都是不顧生死、只管勝負(fù)的瘋子。戰(zhàn)爭(zhēng)就像一場(chǎng)傳播迅猛的瘟疫,戰(zhàn)場(chǎng)上的每個(gè)人都不可避免地被戰(zhàn)火愚弄作踐,毫無抽身之力……
戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈與荒誕,身不由己的命運(yùn)感。熟諳的類型、擅長(zhǎng)的情愫、甚至影片中兩位男性主角的設(shè)置都與導(dǎo)演前作如出一轍。但意料之外,《登陸之日》既沒能獲得觀眾擁護(hù)也失去了影評(píng)人愛戴。從公映到下線亮相不到一個(gè)月,觀眾總數(shù)不及250萬。即便戰(zhàn)火紛飛的畫面做的絲毫不輸好萊塢,也未能引來更多觀眾買單。究其原因,正應(yīng)了那句話,成也蕭何敗也蕭何。電影通篇只見“深邃的主題和高遠(yuǎn)的立意”,而接地氣的人物卻死在了這些高尚的情操上。換句話說,也就是在《登陸之日》中角色的“小我”不見了,人物完全被“大我”所劫持和武裝。“小我”的缺失令人物的生動(dòng)不在、天性隱藏,行為與情感動(dòng)機(jī)含糊,故事也沒了戲劇沖突。既不在理兒,也不好看。劇中每個(gè)人似乎都成了某種精神的指代,小田切讓代表著武士道,范冰冰成就了抗日精神,張東健則描繪了光明的人性。小我一味地被大我所壓抑,個(gè)人完全犧牲在了立意里,人只剩下了大寫的“人”,而沒有了血肉、欲望和內(nèi)心動(dòng)蕩。這種立意高于一切的做法無疑生硬而虛偽,因此雖然本片的創(chuàng)意好、起點(diǎn)高,但卻無法將點(diǎn)連成面,說服并感動(dòng)觀眾,不免遺憾。
大人物:跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘
影片中張東健飾演的俊植是一名馬拉松選手,除了喜歡奔跑似乎無欲無求,他對(duì)周邊每個(gè)人都是善的,無論欺壓他的殖民者還是戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)壘的美麗敵人(范冰冰飾演一名游擊隊(duì)員)。他偉岸英俊、平和單純,不惜生命去挽救一切需要拯救的生靈。角色干凈到甚至沒有了故事!他至誠(chéng)至善的就像一尊完美高大的雕像,只有高度而沒有溫度。這樣的主角如何能與懷揣七情六欲、思想自由的現(xiàn)代觀眾對(duì)話?顯然導(dǎo)演的初衷是想把俊植設(shè)計(jì)成韓國(guó)的阿甘,但阿甘的可親可信來源于他的缺陷和自然,而非一個(gè)有著馬拉松冠軍夢(mèng)想和堅(jiān)強(qiáng)意志力的聰穎殖民地青年。于是,這個(gè)糊里糊涂跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘注定是吃力不討好的,他不停地奔跑、挨打、說著流暢的外國(guó)語,甚至最終的犧牲,都難以讓觀眾認(rèn)同、感動(dòng)更遑論心痛(委屈了張東健)。
該片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思,對(duì)人性的頌揚(yáng),對(duì)生命的尊重都比導(dǎo)演前作有過之而無不及,但也正因過于追求這種高屋建瓴而令作品舍本求末,放棄了對(duì)故事的尊重,忽視了對(duì)人物的拿捏,甚至無意中反了電影。導(dǎo)演思想的成熟與滂沱似乎和其電影敘事技法不在一條水平線上,或說他的視聽語言這次沒能跟上他所思所悟的趟兒。
戰(zhàn)爭(zhēng)傳染給人的狂氣讓有些人在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去,有些人卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中復(fù)活。小田切讓飾演的辰雄便是一個(gè)在一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)役中慢慢復(fù)蘇的人。比起不斷奔跑著、失去了作為人的趣味性和角色身份多變的戲劇感的俊植,辰雄一角更有看頭。這個(gè)被軍國(guó)主義蒙蔽了人性與內(nèi)心的戰(zhàn)爭(zhēng)狂,逐漸在生死場(chǎng)和諸多同類身上意識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡,并在俊植的感召下慢慢復(fù)蘇了人性。小田切讓的表演沒話可說,是這個(gè)尊重生命但未能尊重故事的大片中,除了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面最可圈可點(diǎn)之處。
登陸之日影評(píng):戰(zhàn)爭(zhēng)
好勝、自負(fù)、優(yōu)越感極強(qiáng),辰雄從小時(shí)候第一次見到俊植一直到被蘇軍俘虜,都是一副典型的軍國(guó)主義甲級(jí)戰(zhàn)犯的嘴臉。這種人最后能性情大變著實(shí)讓人難以理解。他應(yīng)該帶著大日本帝國(guó)的榮譽(yù)感切腹自盡的。
俊植一直很平和,除了青年時(shí)顯得有一些反叛。這種生不知何處時(shí)的平和甚至有一些矯枉過正。正好和辰雄那種極端暴戾的氣質(zhì)形成了強(qiáng)烈的沖突感。
兩個(gè)人一起當(dāng)日本兵,一起當(dāng)蘇聯(lián)兵,一起當(dāng)?shù)聡?guó)兵。辰雄的性格用來發(fā)展劇情,他一直在改變;而俊植的性格用來展現(xiàn)主題,不管干什么,不管和誰干,我只有一個(gè)目的,活著回家。與大多數(shù)主旋律國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)片不同,這里沒有什么“砍頭不要緊,只要主義真。”砍頭很要緊,回家最重要。
辰雄作為上將第一次出場(chǎng),就逼曾下令撤兵的隊(duì)長(zhǎng)切腹,并親自介錯(cuò),手起刀落毫不手軟。而后種種強(qiáng)硬政策,直到蘇軍偷襲,他射殺逃跑者。這樣性格的人應(yīng)該是寧折不彎的,實(shí)在難以想象他會(huì)因?yàn)楸粯屩割^就換上蘇聯(lián)軍服。
而俊植在逃出日本軍營(yíng)之后,就因?yàn)榭匆娞K軍偷襲就跑回去送信,當(dāng)然并不一定是為了救辰雄,也可能是為了救上百的朝鮮同胞。但對(duì)于一個(gè)普通人來說,那樣的地方能逃出來還會(huì)再主動(dòng)回去根本就是不可思議的事情。
眾泰讓我想起了《太極旗飄揚(yáng)》里的張東健,但卻更加真實(shí)。因?yàn)樗⑽疵允ё晕?,他只是為了更好的活下去,他才是被?zhàn)爭(zhēng)摧殘精神后的真實(shí)寫照。無論是像辰雄原本暴戾,在經(jīng)歷屈辱之后大徹大悟,蛻變成完美人格;還是像俊植從來溫潤(rùn),即使壞境惡劣也不改本性。都太過理想化,都是主角光環(huán)使然。而眾泰,在日軍和蘇軍時(shí)兩次救下了要被槍決的俊植,并在和德軍的戰(zhàn)斗中,死前壓在俊植身上,以便讓他躲過一劫。他一直是善良的,他所做的那些看上去不好的事情其實(shí)都是為了讓傷害降到最小。
電影的場(chǎng)面很宏大,由于背景不斷變化,在朝鮮國(guó)內(nèi),在日軍,在蘇軍,在德軍。不同的背景,兩個(gè)人的身份和地位都會(huì)不斷變化,這樣戲劇沖突也在不斷變化。高潮遞進(jìn)很有層次。
這是我近期看的比較好的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片,戰(zhàn)爭(zhēng)更多的是拷問人性,戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)是丑陋的,根本沒有所謂正義之戰(zhàn),那是新聞稿,而不是刺刀見紅的戰(zhàn)場(chǎng)。