如果沒有原著小說《游記，或是指南》補充的話，電影《等風(fēng)來》很難算得上是一部成功甚至完整的影片。今天小編在這分享一些《等風(fēng)來》觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　等風(fēng)來影評精選

　　雖然女主角很作，富二代男主角很二，但因為鮑晶晶所針對的觀影人群，其實就是這群有點作有點酸又有點小文藝的女青年，再加上滕華濤導(dǎo)演電影技法上的進(jìn)步，《等風(fēng)來》以比《失戀三十三天》更富哲思的故事，在懸浮感情片、段子喜劇片充斥的電影圈中，殺出了一條真正屬于小清新們的血路。是整個賀歲檔喜劇片類型中，不多的能讓觀眾真正笑出來的作品。

　　早在鮑鯨鯨不是鮑鯨鯨，而是大麗花的時代，她在文藝女青年集聚的豆瓣上，就以趣味十足的京片子對話，加略顯矯情的筆觸著稱。而在《等風(fēng)來》中，更是塑造了一個比黃小仙還要矯情的女生——程天爽。

　　作為一個月薪2000卻要指導(dǎo)月薪2萬人群生活狀態(tài)的時尚雜志美食版專欄作家，程天爽這個名字肯定不夠看，于是在全片的第一幕，改名為程羽蒙的她，在高級餐館里挑剔主廚在熱量、燈光、食品搭配上的不足，以期在一眾白富美中獲得尊嚴(yán)。在鮑鯨鯨心中，她就是所謂當(dāng)代都市人——個性是當(dāng)代“北漂”都市人——的典型代表，無法應(yīng)對自我的階級，又不喜歡更高階的生活狀態(tài)，生活的壓抑，卻要成天指導(dǎo)他人如何“尋找幸福”。影片透過極品刻薄的女上司、放浪形骸的富二代、純情大學(xué)妹與程羽蒙為數(shù)不多的對話，立體展現(xiàn)出這一批畢業(yè)幾年滬漂幾年卻隨波逐流，在命運中沉浮，不知終將飄向何處的狀態(tài)。

　　于是，程羽蒙在沒有任何幸福感可言的狀況下，被主編指定去尼泊爾寫一篇有關(guān)幸福的報道。而井柏然飾演的富二代王燦，攪黃了自我的婚禮，被老爸切斷財源，“發(fā)配”到尼泊爾好好醒悟。對于人生，他二人都各有各的困頓隱題。《等風(fēng)來》的全部敘事線索按照公路片的邏輯，以女主角的心理感受為核心，將尼泊爾顛簸的路途弄成了精神旅途。在一路上，他們二人經(jīng)過接洽、挑戰(zhàn)、融合，最后驅(qū)車到達(dá)了珠穆朗瑪峰之巔前，迎面而立。他們等風(fēng)來并乘風(fēng)飛翔(降落傘)的一刻，被導(dǎo)演賦予了自我救贖的好處。

　　一個“做作”的要命的職場女孩，和一個“坦蕩”到過火的富二代男生，要在尼泊爾這片圣地中，融合成一碗心靈雞湯送給所有觀眾，要燉得火候剛好，且不讓人反感，這個任務(wù)無疑是艱巨的。

　　幸好井柏然飾演富公子王燦這個主角不錯：在程羽蒙成天哭天喊地、自以為是的壓抑之旅中，王燦以混不吝、惡搞放浪、自以為是，但又口無遮攔到十分可笑的形象進(jìn)行了喜劇性的中和，尤其是井柏然喊出心中的格言“別瞎折騰，沒什么用”的一刻，頓時有種范偉上身的感覺。同時，他又在和程羽蒙熟悉之后，以一種熱血、不羈，幫你打抱不平，隨時隨地替你付賬單的勁頭，成為眾多女文青在旅途中所幻想的艷遇對象。

　　能夠這么說，王燦這個人物和《失戀33天》里的王小賤一樣，在鮑鯨鯨的“救贖模式”(自以為是的女生在低谷中會遭遇某個初看起來很厭惡的男生，這個男生因緣巧合的在她身邊陪伴，并最后成為她的拯救天使)中，充當(dāng)?shù)氖且粋€功能化且符號化的主角。而劉雅瑟扮演的小純情李熱血、嘰嘰喳喳姑媽團(tuán)等旅行團(tuán)中的其他人物，則以催化劑和反襯的效果出現(xiàn)，超多的喜劇段子和搞笑臺詞確實能讓不少人看完電影“成天爽”。　　和一般的女文青小說不一樣，《等風(fēng)來》并未給出具體的幸福推薦。它在給了讀者一晚心靈雞湯的同時，又透過劉孜飾演的極品女上司之口，給出另一碗生活的胡辣湯。

　　《等風(fēng)來》跟《失戀33天》一樣，都是寫給小女孩的療傷系暖文，對她們來說，走出低谷是最重要的，至于最后跟誰在一齊，怎樣繼續(xù)那份2000元月薪的生活，那是都市家庭劇思考的問題。

　　《等風(fēng)來》觀后感

　　如果沒有原著小說《游記，或是指南》補充的話，電影《等風(fēng)來》很難算得上是一部成功甚至完整的影片。情節(jié)松散，人物性格勾勒不明晰，連故事表達(dá)都并不完整。于是，我只能安慰自己，也許這是導(dǎo)演要讓觀眾自己頓悟些什么吧……

　　無關(guān)文藝青年的旅行意義，無關(guān)仁波切或者苦行僧，也無關(guān)“佛光籠罩，幽靜深遠(yuǎn)”，小說的全部在我看來，只是讓讀者思考一個問題：生活的本質(zhì)應(yīng)當(dāng)是怎樣的?

　　程羽蒙，一個在小城市長大的女孩兒，原本純樸善良的她，曾經(jīng)也和李熱血一樣傻傻的有著一副熱心腸。然而這些都隨著她來到大都市之后逐漸的改變。工作的壓力和生活的艱辛讓她在這個浮躁的環(huán)境中慢慢迷失自己。虛榮成為了她與人接觸時的心靈面具。然而在一顆虛榮的心里面永遠(yuǎn)都有一個卑微、無助的自己。所以，當(dāng)程羽蒙越來越懷疑自己是否過著自己想要的生活之時，陰差陽錯的，她也開始了一段尋找幸福的旅程。

　　結(jié)局，像一面鏡子。

　　“不管你有多著急，或者你有多害怕，我們現(xiàn)在都不能往前沖，沖出去也沒有用，飛不起來的，現(xiàn)在的我們只需要，等風(fēng)來!”相信當(dāng)程羽蒙在魚尾峰等待滑翔之時，每個讀者也會把自己置身其中，思考著什么。而我，彷佛也從程羽蒙的身上看到了一個虛虛實實的自己。

　　自多年前從小城市初來乍到，到如今入臺已是10年有余。10年，當(dāng)年的我現(xiàn)在已然為人妻、為人母，生活上從照顧好一個人變作料理好一家人，繁瑣中帶著甜蜜;10年，在工作崗位上勤勤懇懇，任勞任怨，當(dāng)初弱不禁風(fēng)的小女子已然成了能獨擋一面的女漢子!10年，物是人非，卻不忘初心。若不是抱著堅定的工作信念和理想，這段人生旅程何以一走就是10年!

　　程羽蒙尼泊爾之行的任務(wù)最后其實并未完成，但是她找回了自己，重新回到了自己的工作和生活中。作為一名新聞工作者，其“幸福之旅”也讓我在工作方面頗受啟發(fā)。

　　首先，深入群眾才能獲得新鮮的題材。少唱四季歌，增加“體驗式報道”。記者的“參與”和“體驗”，能讓報道更立體，現(xiàn)場感突出。報道更有說服力、吸引力和感染力，也更能體現(xiàn)“三貼近”。要深入采訪，融入感情，抓住體驗的過程并感知、感受，才能讓受眾有更好的現(xiàn)場感。

　　其次，“深度報道”越來越成為讓受眾從信息量巨大卻顯單薄的新媒體回歸傳統(tǒng)媒體的有效途徑。我們可以做精做優(yōu)“深度報道”，把21視點打造成老百姓喜聞樂見的品牌欄目。

　　誠然，環(huán)境可以改變?nèi)?，而人也可以突破自我，不斷的適應(yīng)環(huán)境。所謂適者生存，大抵如此。而這，也就是生活吧。