本來昨日寫觀后感的，但與一音響朋友吹水，直至五點還在佛山，一路地鐵，才趕上。現(xiàn)在外面雷聲隆隆，大雨漸強(qiáng)，好在也理順一下心緒，貓在賓館床上，寫寫心情文字也不錯。

　　首先感謝笑笑，二排1、4、10座的位置，雖是三樓，但，音場效果很好，沒有任何電聲擴(kuò)音，聽感逼真，沒有遠(yuǎn)離感。當(dāng)然，一排更好了。

　　要說這阿依達(dá)，起因卻源自一個考古發(fā)現(xiàn)：法國考古學(xué)家馬里耶特在這一次大規(guī)模的考古過程中挖掘到的一對狀若殉情的男女遺骨，給了他靈感，創(chuàng)造出阿依達(dá)和拉達(dá)梅斯兩個角色。

　　一個合抱相擁上千年的骸骨，演繹出一個曠世絕戀：女仆與將軍有電感，女主人也愛上將軍，將軍是情種，不愛權(quán)位愛女仆。而女仆又是被埃及打敗了的埃塞俄比亞國王的女兒，糾結(jié)吧?

　　埃及贏了，將軍凱旋，于是便有了那段千古旋律：凱旋進(jìn)行曲，引到我粘上古典音樂的引子曲目，那時聽的還是別人手機(jī)的鈴聲，搞笑吧?

　　在這囚犯中就有埃塞的國王，他是阿依達(dá)的父親!他想逃回祖國。

　　埃及贏了，埃及國王賜予男一號權(quán)力，想把女兒嫁給將軍，可將軍心中只有阿依達(dá)，將軍心中天人交戰(zhàn)，仍不為所動。

　　于是，將軍想與阿依達(dá)逃離紅塵，遁入沙漠，過個飲上水也自飽的理想藍(lán)圖。不料在將軍告訴阿依達(dá)最不設(shè)防的逃跑山口阿帕塔地點時，被阿依達(dá)父親偷聽到，成全了父女的逃，而將軍卻以泄秘罪，受處罰，地牢蓋石頭賜死。

　　但此時，阿依達(dá)又出現(xiàn)了，一個不愿逃離，只愿與心上人共赴黃泉之浩然義氣，情愿與心愛的人一同死去，讓人唏噓的忠貞愛情。

　　其實是意大利版的“在天愿作比翼鳥 在地愿為連理枝”的內(nèi)容詮釋.

　　整個劇，要說好聽，第二場第二幕，當(dāng)屬凱旋進(jìn)行曲;

　　要說美，凱旋進(jìn)行曲時，一眾近乎裸色的男女合舞，視覺唯美;

　　要說震撼，第四場的升降平臺的慢動作讓人雞皮直豎，藝術(shù)沖擊力道有感;

　　要說編排，文似看山不喜平，處處皆沖突、糾結(jié)、矛盾時刻，沒有舒坦時分。

　　恰好扎哈設(shè)計的廣州大劇院選型，沒有一處平、直、長方形、正方形的線條，全是變的曲線和點及面，如山穴，似窟窖，卻不覺壓抑和逼塞，整體流暢性good。

　　這個劇的導(dǎo)演是大伽，曾獲奧斯卡提名，還是個上議會會員，跨界逆襲成功的典范。

　　讓我印象深刻的是樂池的指揮，功力楞把一個二流樂隊---深圳交響樂團(tuán)，拿捏成一流背景音樂演奏團(tuán)隊，讓人沉浸在音海中，不能自己，入戲感強(qiáng)，代入感深。

　　而且，樂池中只有三十多人，可估計舞臺背后還深藏著合聲團(tuán)隊，空間感明顯，尤其是那段埃及小號，怎么都不相信那么大的清脆聲壓就是樂池中三四把樂器吹出來的聲調(diào)。

　　不得不說廣州大劇院的升降舞臺太牛了，升降平臺的速度，無聲，層次，認(rèn)人永遠(yuǎn)記住。

　　要說空調(diào)，差評，尤其剛?cè)雸鰰r，hot,沒有深圳音樂廳廳和上海東藝涼快，可能與我在三樓有關(guān)，熱空氣朝上嘛。但戲至最后，空調(diào)還是冷的。

　　要說屏蔽信號，那更比不上友院。我三個手機(jī)，座位上，每個手機(jī)都有信號，左右邊玩手機(jī)若干。

　　印象好的是大劇院的燈光系統(tǒng)，贊的不能再贊，藝術(shù)氣息。

　　暇不掩瑜。這次字幕是哪個團(tuán)隊負(fù)責(zé)的?英文錯字頻出，笑掉大牙，反正中國人一般不看英文字幕的。

　　總結(jié)一下，一對男女相擁的千年骨骸，激發(fā)了作者的情感，演繹出一段曠世生死戀，男不要權(quán)，女不要財，只為忠貞于那心中虛無縹緲的一段情，人生如斯，夫復(fù)何求?

　　人生至中年，漸漸懂得人生味道，去掉那些于己來說不重要的，把自己認(rèn)為重要的事做到極致，也是我看阿依達(dá)時的悟道。