《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港的一段愛情故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為您整理的花樣年華觀后感，希望您喜歡!

　　花樣年華觀后感篇一

　　早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。

　　張曼玉一場(chǎng)場(chǎng)換的旗袍中，最愛那粉、藍(lán)大朵爛漫的花旗袍。這精致的女人，買云吞面都要打扮的那么美。向來(lái)不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當(dāng)泛著油光的臉配上梁朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。干凈是種氣質(zhì)。

　　這故事情節(jié)說來(lái)也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對(duì)在他們之前出軌的丈夫、妻子產(chǎn)生體諒。有一幕我一直不解：為何一個(gè)說：“假如多了一張船票，你愿不愿跟我走?”

　　另一個(gè)說：“假如多了一張船票，你愿不愿帶我走?”彼此所求一致，卻是一個(gè)沒跟，一個(gè)沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句———恨不逢君未嫁時(shí)。

　　個(gè)人認(rèn)為，如果這一世只能是個(gè)平凡人，不妨任性些。因?yàn)槠椒玻圆粫?huì)帶來(lái)歷史性的大后果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著郁郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什么，沒有那么多人和事要你負(fù)責(zé)!

　　很喜歡導(dǎo)演那一黑一白的兩次鏡頭轉(zhuǎn)換。短瞬，讓人好奇心涌起——好像知道下面是什么，卻又不是。

　　蘇小姐不愿和人關(guān)系太近，卻也不會(huì)冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨(dú)自下樓買面。只有一次，周慕云因?yàn)樗苡晟?，想吃黑芝麻粥。她從周的朋友處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事后周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什么，(也許是為了在社會(huì)上為人)總說是巧了、是緣分，來(lái)隱藏真心。

　　還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗?，F(xiàn)實(shí)玩弄著他們，他們只是不信，倔強(qiáng)的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠控制的感性!企圖抑制的情感會(huì)在體內(nèi)沖撞，而爆發(fā)的更為強(qiáng)烈。是的，總有一天……

　　一切看似命定，實(shí)則人為。極力想展現(xiàn)真實(shí)就只能出現(xiàn)不真實(shí)。他們的情感被用來(lái)祭奠社會(huì)中的人倫道德了，而沒祭奠出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個(gè)選擇離開遠(yuǎn)走，向無(wú)名小洞訴說;一個(gè)則留下來(lái)，妄想時(shí)間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事……

　　花樣年華觀后感篇二

　　影片《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港的一段愛情故事，影片通過大量藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出了東方獨(dú)特的含蓄美與朦朧美。

　　《花樣年華》就其故事本身而言，并沒有什么特別之處，但由于各種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，使得這個(gè)原本俗套的故事情節(jié)得到了升華，上升到了社會(huì)層面，從而表現(xiàn)出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的追憶。影片尋探了情欲與道德之間的矛盾。影片折射了殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的對(duì)抗。

　　《花樣年華》是一部懷舊影片，影片的基調(diào)以昏黃為主，表現(xiàn)了特定香港時(shí)代的壓抑。影片移鏡頭的使用十分出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建筑配合移鏡頭的推動(dòng)，反映出了時(shí)光的流逝，同時(shí)也為影片定下了復(fù)古文藝的基調(diào)。

　　影片的景別以中景為主，有利于敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時(shí)的運(yùn)用，就使人物的對(duì)話顯得自然，同時(shí)拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現(xiàn)出了濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

　　音樂的使用十分成功。片中音樂巧妙地營(yíng)造著或孤獨(dú)或無(wú)奈或感傷……的氣氛。通過慢鏡頭，使人物動(dòng)作與日本梅林茂的三拍子達(dá)到和諧，將那種愛你在心口難開的痛苦與無(wú)奈表露得淋漓盡致;片中一代歌后周旋的那首《花樣的年華》的出現(xiàn)，契合了主題，歌詞也成為了影片的注解;當(dāng)周問蘇：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走?”時(shí)一首西班牙老歌響起：“quizas、quizas、quizas”(也許也許也許)。這種用音樂玩出的曖昧，不禁令人叫絕。

　　片中杜可風(fēng)的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時(shí)，就是隔著一層模糊的窗紙進(jìn)行的拍攝;周與蘇在酒店寫小說談笑晏晏的場(chǎng)景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進(jìn)行的拍攝;周與蘇共聽《花樣的年華》時(shí)兩人中間那隔著的厚實(shí)的墻……令人以回味。

　　影片的剪切有力，情節(jié)、人物都進(jìn)行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周后、蘇在車中對(duì)周說：“今天我不想回家”后……剪刀手張叔平都是毫不猶豫地將后面剪掉，給人以遐想。

　　影片的蒙太奇手法運(yùn)用得十分巧妙，掛鐘與路燈的重復(fù)出現(xiàn)凸顯了時(shí)間的流逝與人內(nèi)心的寂寞;周在新加坡發(fā)現(xiàn)繡花鞋失蹤、煙灰缸內(nèi)有煙頭與蘇來(lái)到周房間里吸煙、拿走繡花鞋進(jìn)行了時(shí)間上的顛倒……這些手法，無(wú)疑增添了影片的朦朧美。

　　在細(xì)節(jié)上，影片同樣令人稱道。周與蘇第一次在咖啡廳見面，得知真相后，周點(diǎn)煙與蘇喝咖啡時(shí)顫抖的手的特寫;周在雨中意外相逢蘇時(shí)眼中綻放的興奮;再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑;兩人都酷愛武俠小說，而蘇的兒子“庸生”源于金庸與梁羽生的合字;蘇換過的二十多套旗袍隱含著的意韻……這些細(xì)節(jié)每個(gè)都可圈可點(diǎn)，增添了影片的含蓄美。

　　旗袍是影片情節(jié)的體現(xiàn)、是人物情緒的顯露。蘇換過的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現(xiàn)出了一種道德束縛下的典雅與高貴。旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，源于清朝旗人的長(zhǎng)袍，民國(guó)時(shí)融入了現(xiàn)代元素，得到改良，可以說是中西文化相作用的產(chǎn)物，旗袍隱喻了外來(lái)文化與傳統(tǒng)文化之間相對(duì)抗的主題。

　　片中插入了戴高樂將軍訪問的時(shí)代背景，更是重申了故事發(fā)生的“那個(gè)時(shí)代”，反映出了時(shí)代、環(huán)境對(duì)人的束縛與局限，法國(guó)哲學(xué)家愛爾維修曾說“人是環(huán)境的產(chǎn)物”，為傳統(tǒng)道德觀念所壓抑的周、蘇愛情只能是一種難堪的相對(duì)，無(wú)言的錯(cuò)過，像是兩顆流星永遠(yuǎn)沒有交匯的軌跡。但身處那個(gè)時(shí)代，“就事論事，他們也只能如此……時(shí)代這么沉重，不容那么容易就大徹大悟”(張愛玲語(yǔ))。

　　《花樣年華》的原著為劉以鬯的《對(duì)倒》，影片通過視聽語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，已在藝術(shù)魅力上大大超過了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆展現(xiàn)到了極致。

　　《花樣年華》表現(xiàn)了那積著灰塵的玻璃一般的歲月中人性的微妙，情欲與理智之間的對(duì)抗，雖然字幕寫道：“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戲樓的楹聯(lián)所說：“演悲歡離合，當(dāng)代豈無(wú)前代事;觀抑揚(yáng)褒貶，座中常有劇中人”。

　　花樣年華觀后感篇三

　　旋律蕩漾開，心跟著旋律游動(dòng)起來(lái)，讓時(shí)光回到那個(gè)愛恨交錯(cuò)的年代?；幽耆A，有幾個(gè)人能夠有那般年華，時(shí)代給與我們的都不一樣。

　　但我依舊懷念留聲機(jī)里的流出的動(dòng)人音符，流入腦海匯成一幅幅畫面，盛開或凋零，都是盛大的燦爛或腐壞。

　　舊時(shí)代的愛恨似乎格外悲愴，但無(wú)論怎樣，寧愿短暫精彩也決不庸碌平凡;雖然注定無(wú)法相守卻也永不相忘，這是怎樣的無(wú)情絕望，兒女情長(zhǎng)!而物質(zhì)世界的今天，要如何才產(chǎn)生這樣一段可歌可泣的愛情啊?

　　舊時(shí)代的人生是一場(chǎng)賭局輸贏一瞬間成敗分兩邊;是如戲般，經(jīng)不起彩排，容不下失敗;像遠(yuǎn)方迷離的山，看不清輪廓，卻能感覺到它的存在;像煙火奮力上升燦爛一瞬最后黯然消散;他們的每一次掙扎不都有火花但有時(shí)候卻付出慘痛代價(jià)。

　　愛是他們唯一的希望，縱使人生漫漫，艱難挫折不斷，有愛，愛過，一切便如新雨洗過，生活依舊。時(shí)光依舊。