看了《郭明義》這部電影，心靈受到強烈撞擊，感觸很多，下面是學習啦小編給大家整理的郭明義電影觀后感，供大家參閱!

　　郭明義電影觀后感篇1

　　在當下熱鬧而喧囂的電影環(huán)境中，這部影片卻從容而樸實，一如其簡簡單單的片名《郭明義》——它來自一位有著30年黨齡的普通共產(chǎn)黨人的平平凡凡的名字。

　　這部影片取材于真人真事，藝術化地表現(xiàn)了郭明義幾十年如一日，愛人如己，甚至愛人超己，無私奉獻的精神品質。在他先后獲得的部隊學雷鋒標兵、鞍鋼勞動模范、鞍山市特等勞動模范、中央企業(yè)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、全國“五一”勞動獎章、鞍山市無償獻血形象代言人之外，這部電影為郭明義這樣一位普通但卻光彩照人的中國人、中國共產(chǎn)黨黨員樹立了一座樸素的豐碑。它像一面鏡子，讓每一位觀眾的靈魂得到震動，也讓我們各種“皮袍下的小”更加無地自容。

　　影片中由侯勇扮演的郭明義，無論是外形、氣質、行為，都最大限度地還原和接近了生活中的郭明義。那性格的軸，那笑容的憨，那心腸的熱，那生活的簡單，那語言的通俗，都為人物塑造提供了堅實的基礎。而影片也沒有過多地去追求戲劇性的沖突，虛構大起大落的情節(jié)，渲染大悲大喜的情緒，而是老老實實地選擇了郭明義生活中各種感人的事跡，用從容的手法還原出來，用生活本身的樸實來打動觀眾、感染觀眾。無論是他作為“業(yè)余”翻譯向外國公司討回賠償，還是幫助白血病少女獲得新生;無論是他三次將自家彩電送給別人，還是將一生中工資的一半都資助了他人;無論是他20年獻出超過自身血量10倍多的鮮血或是先后資助180多名特困生，每一個看似平凡的行為、看似細小的事情，都不動聲色地托舉出一個像金子般閃亮的靈魂。這部影片是《闖關東》等著名電視劇的編劇高滿堂先生的編劇作品，盡管這類影片創(chuàng)作不可避免地會受到“英模”話語體系慣性的某些制約，但是影片已經(jīng)盡可能還原出生活的質感。而它的美學意義也恰恰體現(xiàn)在，當生活能夠打動你的時候，尊重生活就能打動觀眾。過多的技巧性修飾、過多的因果邏輯演繹出的戲劇沖突，常常讓本來感動人的生活變成矯情的故事。

　　這部影片，對于郭明義的性格、心理的內在性揭示雖然不夠充分，但是卻用大量“無私奉獻”的事跡，串聯(lián)起郭明義的日常生活，同時也通過郭明義的家庭關系、社會關系展示了他樸素的價值觀。當別人以為他瘋了、傻了的時候，他嚴肅地提醒對方：你雖然有20年黨齡，但也許你已經(jīng)20年沒有看黨章了吧?當孩子問他為什么總能發(fā)現(xiàn)比自己家庭更困難的人的時候，他淡然地回答，只要心里有，就能看得見;當妻子責怪他對家庭照顧太少對別人關心太多的時候，他會略顯慚愧地回答，看到別人比我們更苦更難的時候，我總不能把頭扭過去，裝作沒有看見吧?……他的價值觀就是這樣樸素，一方面是一種道德關懷，愛人如己;一方面又是一種政治信仰：做一個共產(chǎn)黨員，就要能夠讓人看得出來!現(xiàn)實生活中，一個共產(chǎn)黨人是否能夠被群眾看出來，看出來他是否在全心全意為人民服務，對于中國共產(chǎn)黨的先進性來說，既是最基本的也是最嚴肅的考驗。在革命年代，成千上萬的先烈用生命和鮮血的代價換來了中國共產(chǎn)黨的歷史合法性，而今天，無論是黨的各級領導干部或是郭明義這樣的普通共產(chǎn)黨人，將如何用我們對待利益、對待名利、對待人民的態(tài)度、方式和行動，來體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨為人民服務的宗旨，郭明義提供了一個范例。從這個意義上說，這部電影仿佛明鏡高懸，“只要心里有，就能看得見。”

　　《郭明義》由主旋律電影的“金獎導演”陳國星執(zhí)導。與陳國星導演的主旋律影片的一貫風格相一致，這部影片在劇作風格上雖然樸實無華，但是卻并沒有選擇紀實語態(tài)的敘述，而是選擇了一種常規(guī)戲劇的影像風格。畫面優(yōu)美、構圖完整、鏡頭流暢、節(jié)奏緊湊、聲畫互動，共同構成了一個制作精致、氛圍渲染充分的藝術世界。影片中多次出現(xiàn)的那座宿舍樓，如同生活中郭明義一家3口人至今還居住的鞍山市千山區(qū)齊大山鎮(zhèn)，一個上世紀80年代中期所建的不到40平方米的宿舍，其建筑的外形，如同一個人字，既增加了畫面的造型感，同時也成為一種符號：正是這些生活在宿舍樓里的普普通通人，支撐起了一個堅韌的沐浴在朝陽中的大寫的人，他們感動中國，更應該感動曾經(jīng)在黨旗下舉起拳頭莊嚴宣誓的每一個中共黨員。

　　郭明義電影觀后感篇2

　　看完電影《郭明義》，人們會覺得，一個時期以來一些電影里缺失了的精神和靈魂，終于回來了。

　　以郭明義為人物原型，在真實生活及經(jīng)歷的基礎上再創(chuàng)作，拍攝一部電影，其實是很困難的。面對這樣的題材，創(chuàng)作者們以郭明義捐款助學、幫助孤寡老人、56張“精神存折”等一系列故事為敘事線索，又設置了一條主線，就是他幫助患白血病的女孩苗苗尋找配型，圍繞糾結其中的金錢、生命、家庭等種種矛盾，展示人物的精神風貌，深刻展現(xiàn)了郭明義豐富而美善的內心世界和堅定的人生信仰，真實地藝術化地反映出他崇高的價值觀、幸福觀，他的高尚境界和博大情懷。

　　扮演郭明義的演員侯勇說，他們是要用郭明義的幸福觀打動電影觀眾。“幫助別人時他很快樂，那是一種非常單純的幸福感。現(xiàn)代社會人們忙著賺錢，幸福指數(shù)很低了，但是郭明義沒錢，卻活得很幸福。”有報道說，鞍山市第十一次黨代會代表們有幸先睹為快，很多人看完片子，已是淚流滿面。

　　為什么一部電影能夠這樣感人?

　　有媒體說，《郭明義》感人是因為它真實。就像導演陳國星說的：“這是真人真事兒，沒有宏大敘事，卻帶給觀眾更多的感動和更大的震撼。”真實，是我們這個時代和社會對于電影美學品格的最基本要求，然而，更高的要求是在“真”的基礎上怎樣凝練和表現(xiàn)出“美”與“善”來。

　　要想到達這樣的藝術境界，一定要精心塑造人物。電影藝術是人的藝術，在一部電影里，再也沒有什么能夠比人性的真善美能夠更加震撼人的思想，感染人的心靈了。而塑造人物的藝術功力，則全在于是不是能夠塑造出“這一個”來。所謂藝術典型的“這一個”，是黑格爾美學思想里關于藝術作品中人物形象的典型理論的一個重要發(fā)現(xiàn)和規(guī)范，要義是，“這是一個人!高#from 本文來自學優(yōu)高考網(wǎng)www.gkstk.com，全國最大的高考資源網(wǎng) end#貴的人格的多方面性在這個人身上顯出了它的全部豐富性。”

　　郭明義毫無疑問是一位當代“英模”。但是，影片中的這個郭明義又是一個“英模”藝術典型的“這一個”。電影文學家和藝術家們的成功描寫，使得人格的多方面性在郭明義這個“英模”身上顯出了它的全部豐富性。他們將人物命運與時代相結合，在時代大背景下展現(xiàn)出蘊含在“英模”身上的世俗與偉大來，塑造出來郭明義這個“英模”的藝術典型的“這一個”。比如，在外面，郭明義一身光輝，在家里，他同樣有真摯感人的夫妻情愛和父女親情，同時也還有油鹽醬醋茶的日?，嵤?。

　　電影《郭明義》用了很多的畫面語言。郭明義正像毛澤東描述的，是“一個高尚的人，一個純粹的人，一個有道德的人，一個脫離了低級趣味的人，一個有益于人民的人”。身邊人的所有問題，都能夠引起他的高度重視。郭明義都把這些問題看作是自己責無旁貸的天職，始終懷著一腔純真的情感，在自己力所能及的范圍內想方設法幫助別人。這是什么?這就是崇高!郭明義的銀幕形象就真的像孫中山說的，是在“養(yǎng)天地正氣，法古今完人”了!也真的就是毛澤東說的“不為名，不為利，不怕苦，不怕死，一心為革命，一心為人民，完全、徹底地為中國人民和世界人民服務，對革命無限忠誠，為人民鞠躬盡瘁”了!于是，我們看到了，影片中，郭明義具有的偉大的精神，高尚的行為，人類共同崇高的美德，釋放出來的是撼人心魄的光華，形成的是催人奮進的力量，鍛鑄成的正是真善美的輝煌。創(chuàng)作者成功地塑造也成功地釋放出來的，正是這個人物一身的震撼人也感染人的人格魅力!

　　有了“這一個”郭明義，有了這樣的“郭明義精神”，我們真的可以說，一個時期以來被人詬病的缺失了精神和靈魂的電影，終于帶給我們廣大的電影觀眾一些亮色了，原本就應該包蘊著的富含的精神和靈魂，終于又回到電影里來了。

　　對于我們一些曾經(jīng)迷失了的電影文學家和電影藝術家們來說，這樣一種電影精神和靈魂的回歸，說難，其實也不難。電影《郭明義》的借鑒和啟示就在于，創(chuàng)作的時候，技巧固然重要，決定一切的也還是我們的高尚的境界和博大的情懷。《郭明義》劇本幾易其稿，在修改到第八稿時才決定開機。劇作家高滿堂在劇本中著意刻畫的就是郭明義平凡的卻無垠的大境界。高滿堂理解，“他是一個普通人，卻有著常人沒有的情懷。別人不相信郭明義能33年如一日的踐行雷鋒精神。但郭明義說‘我就是做黨章中應該做的事’，這是最觸動我創(chuàng)作沖動的地方。”高滿堂坦言，要寫好郭明義并不容易，他是活生生的人，就在我們身邊，他的言行舉止不能夸張，要讓人信服，還要讓人感動，理解他的信仰和幸福觀，并要感染到每一個人。