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親愛的觀后感800字_觀親愛的有感800字作文(2)

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  親愛的觀后感篇4

  整體來說,陳可辛這部電影在爛片如云的國產(chǎn)電影里,算得上是十分有誠意的作品,也是用心良苦之作。整個電影看起來并不像是在敘述一個故事,如果是講一個丟失與找回的故事,我想,在找到的那一刻,這個故事已經(jīng)結(jié)束了。但是這個故事在電影里,是另一個故事的開始,所以,這個電影講了不止一個故事,而是以一個故事為切入點(diǎn),講了一個社會上被忽視的群體的事,這個群體有著各種各樣的心酸苦難,卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心,確然如此,當(dāng)一個導(dǎo)演把攝像機(jī)的鏡頭放置于的社會苦難的本身,他已經(jīng)成功了好大的一部分,這種用心帶著對眾生的憐憫,對遭受苦難的無可奈何。

  深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市,出現(xiàn)在電影里,是城中村那些錯綜復(fù)雜的街巷,骯臟迷亂如頭頂交錯的電纜一樣,這是對于一個繁華的國際大都市不可見的一個角落,這個角落如同這個故事發(fā)生的群體一樣,不被重視,被忽視而又無可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子,在尋找孩子的過程中,他遇到的不是陽光正義的救助,而是一個接著一個的騙局,這些趁人之危的騙局,讓人咬牙切齒,而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果,那就是,這個社會陰影不被我們所察覺,直到我們走進(jìn)陰影本身。

  當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個騙局,他在最后一刻逃跑的時候,騙子去追他,要搶他的錢,他在前邊跑,騙子在后邊追,卻喊前邊的是搶包的,這個情節(jié),著實(shí)觸動人,令人頭皮發(fā)麻,這就是傳說中的角色翻轉(zhuǎn),慘嗎,還不夠,已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎,不,還要粉身碎骨。——悲慘的世界!

  陳可辛當(dāng)然給黃渤一個美好的結(jié)局,自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們,他們組成了一個不為社會所熟悉的群體,他們?yōu)樗?,卻一直在為那個悲傷的經(jīng)歷奔波,一載又一載。電影美化了好多,韓先生是個有錢人,在尋找孩子的路上幫了黃渤不少,黃渤也不過是中彩票的一個人。而故事外另一個群體呢,是趙薇角色群體,他們本身是沒有原罪的,一心想要收養(yǎng)一個孩子,卻在整個過程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情,導(dǎo)演也沒有絲毫同情,但是最令人心酸的時候,是在世界之窗公交站那個場景里,一群人將失子的痛苦的憤怒,一股腦撒向了這個有點(diǎn)無辜的女人,她哭著伏跪在地上,但是依然無法被原諒,這個水火不容的矛盾無法調(diào)和。正如電影里高律師所抱怨,世人缺乏相互理解,換位思考。這似乎也印證著一個事實(shí),世界如此,那么似乎有些痛苦,就必須要被一些人心酸的承受下來,不會因?yàn)樗旧硪呀?jīng)很苦難。

  陳可辛的誠意還在于,客觀的描述了這個生態(tài),政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒有多少次,一次是24小時之后才給立案,一次是韓先生找了6年之后決定再要一個孩子時候,政府人員要他前一個孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰,可能當(dāng)時這個情況就是如此,但是陳可辛并沒有對社會完全失望,他沒有把所有責(zé)任都推卸給政府,畢竟在關(guān)鍵時候,還是警察開著車,一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。

  陳可辛把鏡頭搖到社會的這個角落的時候,他已經(jīng)成功了好多,這種題材,只要能客觀些表述,就不會出大問題。這個電影,說不像一個單純的故事,因?yàn)橐呀?jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道,而這種帶著對世界憐憫的眼觀,在一片浮華空洞無物的國產(chǎn)電影中,能找到他的位置。

  親愛的觀后感篇5

  看這片的時候,周圍沒有喜劇片時放肆的毫無節(jié)制的笑聲,沒有動作片時我X我X的大呼小叫,沒有懸疑片時討論和賣弄的高談闊論,沒有爛片時手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會氣氛,只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑,這點(diǎn)噪音渲染群體情緒足夠,又不至于影響心情,剛剛好。

  我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影,它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔,再在鏡頭語言上做點(diǎn)“樸實(shí)無華”的加工,立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒有誰是戲劇核心的主角,誰都可以獨(dú)自面對鏡頭,誰都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置,就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說一樣,非得有詳實(shí)的資料搜集,精確的人物肖像,一絲不茍的背景調(diào)查,才搭得出來這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里,角色重心的不斷游移,不會讓人覺得怪異,反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的一部分嘛,生活中誰也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看,果然取材自真人真事,這樣留給編劇的活兒相對輕松了,只要精心做減法即可。

  現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是,對體制內(nèi)人員的描繪,有點(diǎn)讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長,均予人墨守成規(guī),不近人情的印象。當(dāng)然,從邏輯上衡量,這并不是負(fù)面描寫,他們恪守法律法規(guī),不徇人情,是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品,尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片,觀眾在同情主角之余,格外容易對他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個劇本,是非常冒險的決定,他大可以妥協(xié)一點(diǎn),把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度,其創(chuàng)作立意是勇敢的,他的前作《中國合伙人》為三個大亨立傳,偏要把他們早年市儈鉆營、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆,都是一脈相承。

  沒看到一半,兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚,倒不是說電影不夠煽情,其中多場催淚戲,每一場都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》,極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值,不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來,只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個煽情境界,已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了??紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡約化,淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的,畢竟你要給每個角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會嘛。不過我估計,這些煽情戲碼很快會被許多影評人稱為電視劇哭法,等著吧。我比較意外的是,本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場,它卻抖了個現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換,把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯,有光明的希望,也有崩塌的預(yù)兆,誰也無法預(yù)料會邁向哪一個方向。

  影片星光熠熠,鑒于我不是任何一個主演的粉絲,免不了給好感度排個名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個角色放在這個劇本里,其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事,或是脫胎于那個世界觀的,唯獨(dú)這個家伙是戲劇化的,他也是唯一一個用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個悲慘世界等同視之,必須安插了一個精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個家伙視作置身事外:別人都那么慘,你憑什么不開森。

  但我喜歡他的原因不在這里,而是很離奇地,他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺詞,現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個定義。佟大為這個演員很有意思,《金陵十三釵》里演了一個以一當(dāng)百的漫畫式英雄,這里又詮釋了一個沒有壯舉的草根英雄,全都似模似樣。我不太懂得評價演員的表演,但至少這兩個形象的塑造,佟同學(xué)叫我心服。

  更深層的原因是,我在這個律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子,事業(yè)失敗,地位卑微,愛耍小聰明,愛裝腔作勢,在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲,熱血上頭也會怒發(fā)沖冠橫一次,更重要的是,勢利冷漠的保護(hù)殼底下,裹著的都是柔軟和善良。他會在村婦當(dāng)街受辱時,男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士,也會義薄云天地拒絕金錢的饋贈。他和我們分享許多缺點(diǎn),卻做了許多我們羨慕而沒有機(jī)會或勇氣做的事,這實(shí)在令人很振奮。現(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí),卻比戲劇化的大起大落更具勵志意義。比起在一個夸張的世界里目睹超級英雄.


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