摘要：　在“穩(wěn)”的“靜態(tài)”與“不穩(wěn)”的“動(dòng)態(tài)”較量中，相當(dāng)一部分人傾向于實(shí)際的既得利益，那些不穩(wěn)想要實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人們，成功了這些求穩(wěn)者垂涎追捧，失敗了嗤之以鼻，冷淡離場(chǎng)。 時(shí)間的一維性，機(jī)遇的不可得性，在“求變”與“求穩(wěn)”的追逐中，在理想與現(xiàn)實(shí)的鏖戰(zhàn)中，每一個(gè)個(gè)體或許都會(huì)有自己的思考與行動(dòng)。

　　《我是路人甲》這部電影以年輕而又帥氣的萬(wàn)國(guó)鵬從偏遠(yuǎn)的雪鄉(xiāng)外出，追求自己的理想到最后追求女朋友結(jié)束，此線(xiàn)索把橫店影視城的眾生相展現(xiàn)給觀(guān)眾。“橫漂”大概是這部電影貢獻(xiàn)出的一個(gè)與“北漂”堪稱(chēng)孿生兄弟的新詞。

　　萬(wàn)國(guó)鵬、凱哥、覃培軍、喜來(lái)、王婷等一批群眾演員，他們是普通人，要生存要生活，要愛(ài)情也要親情。但他們又是一幫有著熱血理想的年輕人，沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，僅憑著熱情、理想和志向就想有一天混出名堂。萬(wàn)國(guó)鵬的老家在偏遠(yuǎn)的雪鄉(xiāng)，待在家里只能上山砍伐木頭，甚至有可能如同自己的父輩一樣，某一天一不小心就會(huì)被砸成殘疾。

　　萬(wàn)國(guó)鵬的家庭是中國(guó)廣大農(nóng)村的縮影。年輕人缺乏生活的出路，只能外出到經(jīng)濟(jì)更為發(fā)達(dá)的地方討生活。“橫漂”也罷，“北漂”也好，或者是其他城市中的農(nóng)民工，所不同者萬(wàn)國(guó)鵬因?yàn)槟晟贂r(shí)受家庭氛圍的熏陶和影響，對(duì)表演入迷，有自己的目標(biāo)。而廣大的農(nóng)民工或“漂”們，僅僅因?yàn)橐?，要賺錢(qián)，要生活才外出打工。萬(wàn)國(guó)鵬是勤勉的，從萬(wàn)國(guó)鵬身上，我們依稀看到了《平凡的世界中》孫少平的影子，“為了生活，人們四處奔波。”勤勉的萬(wàn)國(guó)鵬是幸運(yùn)的，去橫店之前借助網(wǎng)絡(luò)，了解那里的世界，到了橫店受到凱哥的照顧。由此引出一批資深“橫漂”。

　　凱哥、覃培軍和喜來(lái)，都是“橫漂”中正能量的代表，他們勤奮，哪怕跑龍?zhí)椎慕巧硌萜饋?lái)也是充滿(mǎn)激情和成就感。并且業(yè)余還知道提升自己的綜合素質(zhì)，魯迅、蘇格拉底們的話(huà)都能從這些沒(méi)有太高文化修養(yǎng)的群演中脫口而出。覃培軍挖過(guò)煤，這是拿命換錢(qián)的活兒，所以在橫店做群演就是無(wú)比輕松的了，根本算不上吃虧。盡管人長(zhǎng)得“謙虛”，但依然非常珍惜機(jī)會(huì)甚至主動(dòng)創(chuàng)造機(jī)會(huì)——“搶鏡頭”。

　　凱哥也是一個(gè)為理想癡迷的代表。不僅自己癡迷表演夢(mèng)，還喜歡組織活動(dòng)，呼朋引伴。但最后埋單的往往還要靠自己的老婆。凱哥的妻子是現(xiàn)實(shí)主義的代表，開(kāi)始支持自己的丈夫在橫店實(shí)現(xiàn)理想，甚至自己也陪著當(dāng)群演。但當(dāng)母性在體內(nèi)蘇醒的時(shí)候，毅然決定回歸現(xiàn)實(shí)，聽(tīng)到自己的丈夫讓自己打掉剛剛懷上的孩子，就決然準(zhǔn)備離開(kāi)。她在車(chē)內(nèi)，凱哥在門(mén)內(nèi)。

　　她希望能最后看自己丈夫一言，但凱哥卻狠狠地把門(mén)帶上了。這個(gè)動(dòng)作特寫(xiě)意味著凱哥在理想與現(xiàn)實(shí)之間，堅(jiān)定地站在了追求理想的道路上，對(duì)于一個(gè)凡夫俗子而言，這種選擇與舉動(dòng)，不亞于整日鬧革命的孫文或者毛澤東。但凱哥畢竟不是孫文也不是毛澤東，在自己表演角色的現(xiàn)場(chǎng)，數(shù)次不能流暢地接住臺(tái)詞，進(jìn)行精彩的表演。這隱喻著理想在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前的潰敗。最后凱哥以神志失常結(jié)束了自己的演員夢(mèng)，但富有諷刺意義的是，他的妻子此時(shí)倒非常滿(mǎn)足，毫無(wú)怨言地挺著大肚子陪伴在自己心愛(ài)的人身邊。 凱哥是理想主義的代表，她的妻子是現(xiàn)實(shí)主義的代言。當(dāng)充滿(mǎn)玫瑰色的理想在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前敗下陣來(lái)的時(shí)候，我們可以看出整部影片對(duì)于理想與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)和復(fù)雜的態(tài)度。

　　一方面，影片肯定了萬(wàn)國(guó)鵬和覃培軍們“窮則思變”，即使窮，也要做自己喜歡做的事，勇于追求自己的理想。但另一方面，影片也無(wú)情地揭示出那些并不堅(jiān)實(shí)的理想在無(wú)比堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)面前的脆弱與無(wú)奈。魏星是理想與現(xiàn)實(shí)之間過(guò)度的人物，他的女友是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，以眼前賺錢(qián)為目標(biāo)。而他有自己的眼光和思路，想自我超越，但被經(jīng)濟(jì)局限摧毀，這也體現(xiàn)了影片的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，理想的實(shí)現(xiàn)是要腳踏實(shí)地，一步一步堅(jiān)實(shí)地走下去的。 喜來(lái)和萬(wàn)國(guó)鵬這些角色，是理想的希望，喜來(lái)最開(kāi)始口吃，但經(jīng)過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)群演的錘煉，最終演戲虎虎生威，能很好地發(fā)揮自己的表演張力。而萬(wàn)國(guó)鵬憑借其憨厚俊美的長(zhǎng)相，主動(dòng)而踏實(shí)的做事態(tài)度，為自己的群眾演員的生涯掙得了一絲曙光和希望——去北京參加群演培訓(xùn)。

　　影片中的另外一些角色，王婷——體現(xiàn)了影視圈中感情的無(wú)奈;怡霏、怡帆們則是不同的人對(duì)環(huán)境的適應(yīng)能力的代表。單純的怡霏，毫不畏懼，用年輕和激情為自己爭(zhēng)取發(fā)展的機(jī)會(huì)，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，而內(nèi)向的怡帆卻思想固化，最終在妹妹已經(jīng)獲得發(fā)展機(jī)會(huì)離開(kāi)自己的時(shí)候，才勇于向前邁出第一步，走出封閉的自我，開(kāi)始追求實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

　　《我是路人甲》這部電影，充滿(mǎn)著人文主義的關(guān)懷，它關(guān)注的是小人物，群演就是廣大默默無(wú)聞的普通民眾，實(shí)際是也就是中國(guó)廣大民眾的縮影了——雖然爾冬升導(dǎo)演初衷并非如此。他們有著不同的背景，但也有自己的理想，當(dāng)理想和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生抵觸和齟齬的時(shí)候，充滿(mǎn)正能量的人總能看到積極的一面，那些負(fù)能量的人縱然機(jī)遇擺在他面前也會(huì)錯(cuò)失良機(jī)。在個(gè)人追求道路上，影片鼓勵(lì)提倡一種主動(dòng)進(jìn)取的態(tài)度去進(jìn)行奮斗。在理想是否需要追求、堅(jiān)持追求態(tài)度上，影片體現(xiàn)得比較復(fù)雜、矛盾和糾結(jié)。

　　萬(wàn)國(guó)鵬、覃培軍們身上折射的是追求理想沒(méi)有錯(cuò)，但對(duì)凱哥影片就不那么厚道了。凱哥盡管以打掉孩子，休掉老婆為代價(jià)，想為理想埋單，但理想并不一定認(rèn)賬。影片非常冷靜殘酷地告訴觀(guān)眾，理想是可以追求的，但自己要為自己的追求負(fù)責(zé)任。 中國(guó)是一個(gè)比較務(wù)實(shí)，注重腳踏實(shí)地的追求實(shí)際利益的民族，談理想與個(gè)人追求確實(shí)是在對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)的一種挑戰(zhàn)。

　　在“穩(wěn)”的“靜態(tài)”與“不穩(wěn)”的“動(dòng)態(tài)”較量中，相當(dāng)一部分人傾向于實(shí)際的既得利益，那些不穩(wěn)想要實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人們，成功了這些求穩(wěn)者垂涎追捧，失敗了嗤之以鼻，冷淡離場(chǎng)。 時(shí)間的一維性，機(jī)遇的不可得性，在“求變”與“求穩(wěn)”的追逐中，在理想與現(xiàn)實(shí)的鏖戰(zhàn)中，每一個(gè)個(gè)體或許都會(huì)有自己的思考與行動(dòng)。