電影《親愛(ài)的》本片的意義在于，這是一部情感寓言，更讓觀(guān)眾通過(guò)大銀幕上的故事，回味現(xiàn)實(shí)，更加重視無(wú)私偉大的母愛(ài)，更加體會(huì)到親情的淳樸，哪怕沒(méi)有血緣，人間真愛(ài)也無(wú)處不在。

　　電影名為《親愛(ài)》，實(shí)際上“親愛(ài)”二字并不是形容詞，而是并列短語(yǔ)，“親”代表的是“至親之情”，“愛(ài)”象征著“人間真愛(ài)”。這個(gè)片名倒可能會(huì)讓人產(chǎn)生誤會(huì)，倒不如電影之前的片名《親·愛(ài)》來(lái)得直接：一部講述情感的電影，無(wú)關(guān)愛(ài)情，只有無(wú)處不在、又沁人心脾的母愛(ài)。

　　這是一部小成本偏文藝電影，在母親節(jié)上映，不僅應(yīng)景，而且相當(dāng)有誠(chéng)意。作為女導(dǎo)演李欣蔓的處女作，似乎還帶有一點(diǎn)實(shí)驗(yàn)色彩，比如大量的獨(dú)白段落，心理描寫(xiě)，長(zhǎng)鏡頭這些。其實(shí)這部電影是一部很大眾化的片子，根據(jù)真實(shí)事件改編，在國(guó)內(nèi)凡是涉及到“真人真事”就一定脫離不開(kāi)情感主題，本片也是如此。女白領(lǐng)在日本養(yǎng)母離世之后悲痛萬(wàn)分，養(yǎng)母在臨終前又為她尋找到了親生“母親”，從天而降的生母讓女白領(lǐng)的生活一波三折，原本以為終于找到了自己的歸宿，卻發(fā)現(xiàn)離“血緣至親”關(guān)系依然很遙遠(yuǎn)。

　　電影的故事讓我想起了上世紀(jì)80年代一部國(guó)產(chǎn)電影，名字忘了，一個(gè)從臺(tái)灣回到內(nèi)地的老人，投奔自己的親生兒子，內(nèi)地這邊一個(gè)家庭突然從天而降一個(gè)父親，導(dǎo)致生活受到很大的影響，隨著劇情的發(fā)展，父親與家人的關(guān)系逐漸融洽，卻發(fā)現(xiàn)自己找錯(cuò)了“兒子”。《親愛(ài)》的故事其實(shí)與那部電影差不多，但更加復(fù)雜了一些，片中涉及到了很多段情感，但都離不開(kāi)“母愛(ài)”二字，電影的故事表面波瀾不驚，但內(nèi)部暗流涌動(dòng)，矛盾沖突比比皆是。本片對(duì)于情感的處理采用從“壓制、釋放”到“再壓制，再釋放”，直到結(jié)尾給觀(guān)眾留下了一個(gè)空間。

　　《親愛(ài)》就像是一個(gè)都市情感寓言，平凡的感情很現(xiàn)實(shí)很有代表性。當(dāng)發(fā)現(xiàn)與自己朝夕相處的“母親”并沒(méi)有血緣關(guān)系時(shí)，那無(wú)處安放的親情該何去何從?當(dāng)然，《親愛(ài)》并沒(méi)有單純地展示歷史，它將歷史壓縮進(jìn)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)各種閃回的方式表現(xiàn)了當(dāng)年日軍的罪惡，又通過(guò)美智子對(duì)養(yǎng)母的敘述展現(xiàn)了兩國(guó)普通民眾之間的相親相愛(ài)。正是養(yǎng)母的慈愛(ài)使得美智子能從死亡的邊緣回來(lái)，而也正是這種慈愛(ài)使其能獲得一個(gè)相對(duì)安靜的生長(zhǎng)環(huán)境。電影的結(jié)尾，女主角在哈爾濱荒野的背影令人印象深刻。實(shí)際上本片最后充滿(mǎn)了希望與溫暖，來(lái)自農(nóng)村的母親串起了祖孫三代疏離的親情，達(dá)到了一種超脫血緣的至親關(guān)系，女主角與自己“生母”的情感，不正是如她和日本養(yǎng)母之間的情感那樣嗎?就像上面那則故事一樣，處處體現(xiàn)著親情與人間真愛(ài)，這樣的處理手法很理想化，或者說(shuō)《親愛(ài)》是一部勸善類(lèi)的電影，主題相對(duì)積極，繞過(guò)了現(xiàn)實(shí)中一些殘酷的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)出“母愛(ài)”二字。

　　話(huà)又說(shuō)回來(lái)，《親愛(ài)》出發(fā)點(diǎn)也很單純，細(xì)膩地描述了母愛(ài)，而且選對(duì)日子在母親節(jié)時(shí)上映。本片的意義在于，這是一部情感寓言，更讓觀(guān)眾通過(guò)大銀幕上的故事，回味現(xiàn)實(shí)，更加重視無(wú)私偉大的母愛(ài)，更加體會(huì)到親情的淳樸，哪怕沒(méi)有血緣，人間真愛(ài)也無(wú)處不在。