關(guān)于簫的滑音技巧

　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。下面是小編整理的關(guān)于簫的滑音技巧，歡迎閱讀。

　　簫的滑音技巧

　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。

　　滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”?；羰怯檬种冈谝艨咨系闹饾u依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。

　　滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級(jí)進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。

　　滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。

　　(1)上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。

　　(2)下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。

　　(3)復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。

　　持簫的動(dòng)作

　　雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。

　　第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。

　　第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì)影響演奏速度;過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低;而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。

　　簫訓(xùn)練手指的要點(diǎn)分析

　　訓(xùn)練手指的目的是使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能相互之間緊密配合，使手指動(dòng)作靈活、迅速、持久。

　　我們知道，手指的動(dòng)作，并不是關(guān)節(jié)和肌肉的自發(fā)活動(dòng)，而是在大腦皮層支配下的自覺活動(dòng)(條件反射)。

　　所以，通過練習(xí)曲的練習(xí)，得以對(duì)手指關(guān)節(jié)和肌肉加以訓(xùn)練是十分必要的。

　　持簫的動(dòng)作，雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，這是最符合人體自然形態(tài)的動(dòng)作。

　　要求是：肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。

　　第二點(diǎn)，手指要求要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能緊密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。

　　第三點(diǎn)，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高。如果抬得過高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，

　　肯定會(huì)影響演奏速度。同時(shí)，也不宜過低，過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，

　　距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快,音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低;

　　而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂句時(shí)手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。