關(guān)于大提琴右手技巧的基本認(rèn)識
關(guān)于大提琴右手技巧的基本認(rèn)識
在我們練習(xí)大提琴的時候都會發(fā)現(xiàn)，我們的右手只要出一點點的錯，出來的聲音就會有很大的區(qū)別，那么大家知道大提琴右手技巧的基本認(rèn)識嗎?下面小編就來為大家介紹介紹一下大提琴右手技巧的基本認(rèn)識吧。歡迎閱讀。
(一)怎樣正確使用“力”
演奏大提琴是一種創(chuàng)造性的勞動，需要力量的支撐，關(guān)鍵是如何正確運用力的問題。由于發(fā)音是由弦的振動而決定的，所以我們在運弓時絕對要注意的是“不要妨礙弦的振動”。 我們常遇到：調(diào)音定弦時琴的聲音很通、透，但放上左手，加上表情聲音就干、澀起來。這一方面與缺乏訓(xùn)練的左手有關(guān)，同時也與錯誤的用力有關(guān)。正確的用力應(yīng)是橫向的、運動的，也就是一種“摩擦力”。注意充分利用弓子本身的重量和弓桿的弧度，使弓弦關(guān)系密切，但誤壓，要給弦以自然振動的可能，弦的震動，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠壓迫琴弦而產(chǎn)生的。力的變化，配合弓速與觸弦點的變化，產(chǎn)生不同的音色和力度。如在調(diào)音定弦時，由于注意力全部集中在音準(zhǔn)上，而且聽的很仔細(xì)，往往能發(fā)出最純凈自然的聲音。當(dāng)然這是沒有表情的聲音，但這個純凈的發(fā)音卻是各種美妙音色的基礎(chǔ)。這里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“壓力”。因為這些提法容易產(chǎn)生副作用導(dǎo)致“妨礙弦的振動”。如“壓力”的提法，容易理解為自上而下的用力壓破琴弦，這樣往往使手臂僵硬，運弓停滯，發(fā)出粗糙的聲音。當(dāng)我們用撥弦(Pizz)撥動弦時，我們可以看到和聽到手指離開弦后，弦的振動仍然在繼續(xù)，直到逐步消失。而我們用弓演奏時，實際上就是用弓“撥”動琴弦后用弓子延續(xù)它的振動，也就是不斷在“撥動”它。用這個概念來拉著根線，這時弦的震動就會是自如的、均勻的，而手臂、手肘手腕和手指的動作因注意力集中在觸弦點上而達(dá)到協(xié)調(diào)，力的運行是暢通的，發(fā)音也就一定是干凈的。
(二)怎樣使右手放松的演奏
右手手臂是一個整體，力通過肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達(dá)弦上，如其中某一個關(guān)節(jié)緊張，勢必阻礙力的運行，所以我們經(jīng)常要提醒人們注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無阻，也就是為了“通”。對于緊妨礙“通”大家是有共識的，對于過松也會妨礙“通”可能不夠注意。如手指太松就就控制不好弓，影響力的傳送;手腕太松換弓時容易將力甩掉;肩和肘過松容易造成手肘過低，力不容易傳遞到位。因此，完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個休息的狀態(tài)。我們需要的是一個能很好工作的狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一輛自行車，要它運轉(zhuǎn)良好必須將他每一個螺絲擰緊一樣。我們在演奏中不可能只用一種力度，必然有張有弛、有緊有松，均要以“不妨礙力的運行”為原則。松時力要“通”上去，緊時力更要“通”上去。
運弓時，設(shè)想弓毛上有100個點，手臂的每個部位對每個點都要有感覺。手臂的伸展和收縮應(yīng)像手風(fēng)琴的風(fēng)箱那樣均勻地、整體地活動，而不是局部地，先動什么部位在動什么部位。長音符用大動作，每個關(guān)節(jié)的活動是不明顯的;短音符用小動作，這時每個關(guān)節(jié)的活動十分清楚。試?yán)L弓與短分弓加以比較。不論用長、短弓，也不論在弓的什么部位演奏，手臂的每個關(guān)節(jié)都要協(xié)調(diào)活動，一般情況下，如果哪個關(guān)節(jié)不動了就是那里“不通”了。
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