關(guān)于排除小提琴雜音的方法

　　提琴產(chǎn)生雜音的因素有很多，大多情況下并不是提琴本身質(zhì)量的問題。下面是小編整理的關(guān)于排除小提琴雜音的方法，歡迎閱讀。

　　常見小提琴雜音的診斷和排除方法

　　一、琴碼所致雜音的診斷和排除方法：

　　1、琴碼所致雜音的診斷方法： 把琴頭抵在墊了毛巾的墻上，在用琴弓重壓拉奏的同時，左手指用力撳按琴馬上沿的兩只角，看在音量略微減小的同時，雜音是否明顯消失一點(diǎn)。再把琴馬前傾、后仰，左右移動試試，看雜音是否明顯消失一點(diǎn)。

　　2、琴馬所致雜音的類型：

　　①、琴碼兩腳打磨的弧度與面板蝴蝶片的弧度不一致，導(dǎo)致琴碼腳提琴面板接觸不密切，存在不同情況的間隙，如碼腳只有內(nèi)側(cè)或外側(cè)接觸面板，或中間接觸而兩側(cè)拱起而存在間隙而產(chǎn)生雜音。

　?、?、琴碼前傾或后仰了，導(dǎo)致琴馬腳的向指板一側(cè)或向拉弦板一側(cè)存在間隙而產(chǎn)生雜音。

　?、?、琴碼在面板蝴蝶片上的位置發(fā)生左右偏移，導(dǎo)致與其接觸不嚴(yán)密而存在間隙。當(dāng)偏移嚴(yán)重時會使受力偏向一側(cè)馬腳，使另一側(cè)馬腳受力小而產(chǎn)生間隙發(fā)出滋滋的雜音。

　?、堋⑶俅a本身質(zhì)地松軟，或長期扭偏使用，導(dǎo)致琴馬鏤空縫發(fā)生碰觸而產(chǎn)生雜音。

　?、荨⑶俅a本身質(zhì)地松軟或琴馬上沿打磨過薄，導(dǎo)致琴弦嵌入琴馬過深而產(chǎn)生雜音，尤其是最細(xì)的1弦。

　　⑥琴碼上沿打磨得太低，使琴弦離指板高度不夠，導(dǎo)致重壓拉奏時琴弦與指板碰觸產(chǎn)生雜音。

　　3、琴碼所致雜音的排除方法：

　　第①種類型，須將琴碼仔細(xì)重新打磨。

　　第②、③種應(yīng)仔細(xì)調(diào)節(jié)。

　　第④、⑤、⑥種類型只得另換新碼。

　　二、琴枕所致雜音的診斷和排除方法：

　　從琴枕的橫截面看，它是一個90度的扇面，琴弦與琴枕的始切點(diǎn)，也即琴弦的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，應(yīng)該是靠指板一側(cè)的棱邊，它必須是距離指板的最高點(diǎn)，其高度由演奏按指時的手感決定，一般為一張銀行卡的高度。

　　1、琴枕所致雜音的診斷方法： 某一空弦或全部空弦時有輕度吱吱聲，某一弦或全按下時，雜音便消失。

　　2、琴枕所致雜音的類型：

　　①、琴枕偏薄，棱邊高度不夠，使琴弦與指板間間隙不夠，導(dǎo)致空弦時琴弦碰觸指板產(chǎn)生雜音。

　?、?、琴枕弧度不正確，棱邊偏低，琴弦始切點(diǎn)后移，導(dǎo)致琴弦與棱邊間存在間隙而產(chǎn)生雜音。

　　③、琴枕由于制作不當(dāng)或常年調(diào)弦磨損，弦槽過深，使琴弦與指板間間隙不夠，導(dǎo)致空弦時琴弦碰觸指板產(chǎn)生雜音。

　?、?、琴枕由于制作不當(dāng)或常年調(diào)弦磨損，弦槽偏寬，導(dǎo)致琴弦在兩側(cè)槽壁間震蕩，產(chǎn)生雜音。

　　3、琴枕所致雜音的排除方法： 用刀片(美工刀或老式剃須刀片)從琴枕與指板的縫隙中切下，再用美工刀或雕刻刀從琴枕上方慢慢劃縫切入，使琴枕脫落。

　　第①種類型可在琴枕下襯入一片適當(dāng)厚度的木片將琴枕略微墊高一點(diǎn);

　　第②、③、④種類型可把琴枕的弧面打磨正確，再在琴枕 下襯入一片適當(dāng)厚度的木片將琴枕略微墊高。 假如怕?lián)p壞寶貝提琴的話，那就用在棱邊上墊襯硬質(zhì)牛皮條的辦法來將就一下。

　　三、微調(diào)所致雜音的診斷和排除方法：

　　1、微調(diào)所致雜音的診斷方法： 在用手指撥動琴弦或頂墻用力拉奏的同時用一根木質(zhì)較軟的細(xì)木棒或干脆用手指去戳、撥微調(diào)的各個部位，看雜音能否明顯消失一點(diǎn)。

　　2、微調(diào)所致雜音的類型：

　　①微調(diào)本身質(zhì)量問題，如L形絆弦鉤的支點(diǎn)鉚釘過 于松動，使L形絆弦鉤的橫臂與嵌槽兩壁發(fā)生碰撞產(chǎn)生雜音。

　　②微調(diào)的固定螺帽沒旋緊，與拉弦板松脫。有些拉弦 板的下面有裝微調(diào)的槽，微調(diào)未入槽，導(dǎo)致安裝不穩(wěn)，也會引起雜音。

　?、畚⒄{(diào)T形調(diào)節(jié)螺絲的尖頭下旋出內(nèi)外鑼紋絲管的下端過長，頂?shù)肔形絆弦鉤的橫臂觸及了提琴面板而產(chǎn)生雜音。(責(zé)任編輯：樂器學(xué)習(xí)網(wǎng))

　?、芪⒄{(diào)T形調(diào)節(jié)螺絲的尖頭沒有下旋出內(nèi)外鑼紋絲管的下端，使L形絆弦鉤的橫臂觸及了內(nèi)外鑼紋絲管而產(chǎn)生雜音。

　?、輧?nèi)外鑼紋絲管太長，導(dǎo)致L形絆弦鉤碰觸到提琴面板而產(chǎn)生雜音。

　　3、微調(diào)所致雜音的排除方法：

　　第①種類型，可以把微調(diào)的支點(diǎn)鉚釘擱在鐵塊上，用鐵榔頭輕輕敲幾下。但千萬別敲得太緊了。

　　第②、③、④種類型，可重新安裝調(diào)節(jié)。

　　第⑤種類型，必須把微調(diào)拆下，將內(nèi)外鑼紋絲管銼磨短些就可以了。

　　四、拉弦板與腮托所致雜音的診斷和排除方法：

　　1、拉弦板與腮托所致雜音的診斷方法： 將提琴掉過頭來，把琴肚頂在墊了毛巾的墻上，琴頭頂在胸口，重弓拉動琴弦的同時，先用力將腮托下按和上扳，再從上、左、右三個方向去頂撥拉弦板，再用左手指向上捏提拉弦板，看雜音是否消失。

　　2、拉弦板與腮托所致雜音的類型：

　　①拉弦板下端的半51tiqin.com圓柱在腮托的拱形孔內(nèi)偏移，與腮托相觸產(chǎn)生雜音。

　?、谝蚺＝钐?xì)，或類似琴枕的木塊太低，導(dǎo)致拉弦板下端的半圓柱碰及琴板產(chǎn)生雜音。

　?、劾野逑旅娴呐＝罹€打的結(jié)太大或線尾頭朝下，碰及提琴面板產(chǎn)生雜音。

　?、懿糠痔崆?基本是二手琴或低檔練習(xí)琴)使用外面套塑管的細(xì)鋼絲索代替牛筋線，鋼絲索在拉弦板下面穿孔的兩個金屬夾頭，也是產(chǎn)生雜音的原因。

　?、萑械拈T形鉤沒調(diào)節(jié)緊，或所墊的軟木片脫落，導(dǎo)致腮托與琴板產(chǎn)生雜音。

　　3、拉弦板與腮托所致雜音的排除方法：

　　第①、②、③、⑤種類型，調(diào)節(jié)或整理一下就可以了，必要時可以填充海綿來消除雜音。

　　第④種類型，最好換成牛筋線。 除上述五個方面外，琴弦也是產(chǎn)生雜音的重要因素，如裝弦沒落卡、纏弦的外層松動或斷裂等等。 大提琴則還有支柱(琴腳)過板套木嚴(yán)重松動，導(dǎo)致紅木或金屬支柱偏斜，在拔出不多時在琴肚內(nèi)碰及面板或背板(往往是背板)產(chǎn)生雜音的問題。

　　五、指板所致雜音的診斷和排除方法：

　　指板應(yīng)與琴頸膠合嚴(yán)密。指板面必須平整，并與琴弦保持固定距離的平行，其距離由演奏按指時的手感決定。

　　1、指板所致雜音的診斷方法： 觀看指板是否與琴頸膠合嚴(yán)密，并且對照琴弦，觀看指板是否平整、與琴弦保持固定距離的平行，再在每根琴弦上，自琴枕開始逐一音位按指、重壓琴弓拉奏，聽有否意外觸弦雜音。

　　2、指板所致雜音的類型：

　?、?、指板與琴頸膠合不嚴(yán)密，有間隙，產(chǎn)生雜音。極微弱，一般不易覺察，除非指板材料較差，容易起振。

　?、?、指板面變形，不平整，與琴弦無法保持平行，局部拱起與琴弦相觸?；螂m然拱起不高，輕壓琴弓拉奏時不觸弦，但重壓琴弓拉奏時則觸弦產(chǎn)生雜音。

　?、?、指板面平整，未變形，但靠琴馬一側(cè)偏高，而靠琴枕一側(cè)偏低，導(dǎo)致上面音位按指后，下面音位自行觸弦產(chǎn)生雜音。

　　3、指板所致雜音的排除方法：

　　第①種類型，如脫膠嚴(yán)重，縫隙很大，就干脆用老式飛鷹胡子刀片從琴頸與指板的縫隙中割入，把指板取下重新膠合;如脫膠輕微，縫隙不大或只是局部，就別強(qiáng)行取下，滴入膠水，立即用事先在鉗口上包好毛巾防護(hù)的臺虎鉗夾緊便可。

　　第②種類型，最好是換指板。如取下有困難，就在做好提琴防護(hù)措施的前提下，將指板用木銼銼平整后涂上新漆。

　　第③種類型，可以用調(diào)節(jié)琴馬高度來容易地解決。

　　給準(zhǔn)備學(xué)習(xí)小提琴的人一點(diǎn)建議

　　小提琴都是同樣尺寸的，而人的身體條件是各異的。手臂、手指、脖子的長短，都會對學(xué)琴的難易程度造成影響。所以，我們需要根據(jù)自身的條件來找到身體和琴體的關(guān)系，進(jìn)而使我們做出積極地調(diào)整。

　　選擇適合自己的肩墊和腮托。在選擇肩墊的時候，要根據(jù)自己的脖子來確定肩墊的高矮。在寬窄方面，盡量選擇可調(diào)距離的肩墊。這樣，可以根據(jù)自己肩膀的寬窄來調(diào)整肩墊。腮托的凹面有大的，有小的。一定要選用適合自己的，即夾琴時，使腮部感覺舒適的腮托。如果肩墊和腮托選擇的恰到好處，在練習(xí)夾琴時才不會感到痛苦。

　　選擇好適合自己的肩墊和腮托對持琴的幫助是非常大的。夾琴時就不需要用很大的力量，并且還會感到很舒適。這點(diǎn)對于初學(xué)者來說，是非常有益的。

　　小提琴持琴姿勢

　　站姿：雙腳自然分開，與肩同寬。持琴時把琴的腮墊放在左顎骨下面，前斜45度的位置，琴要放平，琴面稍向里斜，左臂向內(nèi)。左手掌與小臂基本上成為直線。把琴頸夾在左手大拇指的一關(guān)節(jié)和食指的第三節(jié)稍往下的位置，使之成為一種很自然優(yōu)美的姿勢。