關(guān)于大提琴右手的演奏技巧

　　大提琴演奏的演奏中右手的技巧是很重要的。下面是小編整理的關(guān)于大提琴右手的演奏技巧。歡迎閱讀。

　　大提琴右手技巧

　　(一)怎樣正確使用“力”

　　演奏大提琴是一種創(chuàng)造性的勞動，需要力量的支撐，關(guān)鍵是如何正確運用力的問題。由于發(fā)音是由弦的振動而決定的，所以我們在運弓時絕對要注意的是“不要妨礙弦的振動”。 我們常遇到：調(diào)音定弦時琴的聲音很通、透，但放上左手，加上表情聲音就干、澀起來。這一方面與缺乏訓(xùn)練的左手有關(guān)，同時也與錯誤的用力有關(guān)。正確的用力應(yīng)是橫向的、運動的，也就是一種“摩擦力”。注意充分利用弓子本身的重量和弓桿的弧度，使弓弦關(guān)系密切，但誤壓，要給弦以自然振動的可能，弦的震動，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠壓迫琴弦而產(chǎn)生的。力的變化，配合弓速與觸弦點的變化，產(chǎn)生不同的音色和力度。如在調(diào)音定弦時，由于注意力全部集中在音準(zhǔn)上，而且聽的很仔細，往往能發(fā)出最純凈自然的聲音。當(dāng)然這是沒有表情的聲音，但這個純凈的發(fā)音卻是各種美妙音色的基礎(chǔ)。這里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“壓力”。因為這些提法容易產(chǎn)生副作用導(dǎo)致“妨礙弦的振動”。如“壓力”的提法，容易理解為自上而下的用力壓破琴弦，這樣往往使手臂僵硬，運弓停滯，發(fā)出粗糙的聲音。當(dāng)我們用撥弦(Pizz)撥動弦時，我們可以看到和聽到手指離開弦后，弦的振動仍然在繼續(xù)，直到逐步消失。而我們用弓演奏時，實際上就是用弓“撥”動琴弦后用弓子延續(xù)它的振動，也就是不斷在“撥動”它。用這個概念來拉著根線，這時弦的震動就會是自如的、均勻的，而手臂、手肘手腕和手指的動作因注意力集中在觸弦點上而達到協(xié)調(diào)，力的運行是暢通的，發(fā)音也就一定是干凈的。

　　(二)怎樣使右手放松的演奏

　　右手手臂是一個整體，力通過肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達弦上，如其中某一個關(guān)節(jié)緊張，勢必阻礙力的運行，所以我們經(jīng)常要提醒人們注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無阻，也就是為了“通”。對于緊妨礙“通”大家是有共識的，對于過松也會妨礙“通”可能不夠注意。如手指太松就就控制不好弓，影響力的傳送;手腕太松換弓時容易將力甩掉;肩和肘過松容易造成手肘過低，力不容易傳遞到位。因此，完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個休息的狀態(tài)。我們需要的是一個能很好工作的狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一輛自行車，要它運轉(zhuǎn)良好必須將他每一個螺絲擰緊一樣。我們在演奏中不可能只用一種力度，必然有張有弛、有緊有松，均要以“不妨礙力的運行”為原則。松時力要“通”上去，緊時力更要“通”上去。

　　運弓時，設(shè)想弓毛上有100個點，手臂的每個部位對每個點都要有感覺。手臂的伸展和收縮應(yīng)像手風(fēng)琴的風(fēng)箱那樣均勻地、整體地活動，而不是局部地，先動什么部位在動什么部位。長音符用大動作，每個關(guān)節(jié)的活動是不明顯的;短音符用小動作，這時每個關(guān)節(jié)的活動十分清楚。試?yán)L弓與短分弓加以比較。不論用長、短弓，也不論在弓的什么部位演奏，手臂的每個關(guān)節(jié)都要協(xié)調(diào)活動，一般情況下，如果哪個關(guān)節(jié)不動了就是那里“不通”了。

　　如何選擇適合自己的大提琴

　　1，對于特別昂貴的樂器，尤其是超過50，000或是75，000美元的：

　　一件樂器你是否喜歡，在下結(jié)論之前，應(yīng)該先試著演奏幾個星期。一般來說，一件好樂器更容易產(chǎn)生讓你喜歡的聲音。當(dāng)然，有些古舊的意大利樂器會由于天氣和濕度原因變得很難對付。但總體來說，花的錢越多，聲音的質(zhì)量越好。

　　過上幾周，如果你還喜歡這件樂器，那就帶著它盡量拜訪多家商店或者專家，但是絕對不要泄露這件樂器的任何信息!只說你對這件樂器感興趣，讓他們幫你看看，找找是不是有你沒有發(fā)現(xiàn)的問題，比如裂縫什么的，問問他們覺得這是誰制作的，它的年紀(jì)有多大，它來自哪個國家、值多少錢等等。

　　如果經(jīng)歷了這些都沒有問題(類似情況可不多，因為世界上有很多糟糕的樂器)，那我就會在比較大的房間、甚至是音樂廳里嘗試演奏它。這樣就能進一步了解音質(zhì)好壞，以及是否足以在寬廣的房間里演奏。

　　要是樂器特別貴，比如超過20萬甚至30萬美元，那我就會試著找海外的專家，看看他們有沒有可能到你這里來，或是你去拜訪他們。

　　對于超級昂貴的樂器，你可以做一個樹木年代學(xué)測試，測量木頭的年齡，或者用 X 光照射樂器，看看內(nèi)部是否有什么嚴(yán)重問題。

　　2， 對于相對便宜的或者現(xiàn)代的樂器

　　這就沒有多大風(fēng)險了，因為涉及的金額比較小。不過，你還是有可能被騙，因為有很多來自歐洲的樂器，只值幾百美元，可是在亞洲會賣到幾千美元，甚至更多。因此，我也會做上面的動作，拿給某些商店或者專家，詢問同樣的問題。

　　現(xiàn)代樂器主要的問題在于：它們的聲音會隨時間改變，所以將來音質(zhì)可能會變差，當(dāng)然也有可能變好……這很難講。

　　還有一點很重要：避免讓你的老師參與進來!這會讓他(她)處于很尷尬的位置，因為有時候他們認識賣給你樂器的人，但又不想看上去似乎要從你這里賺錢。所以，如果你問他們的意見，他們就會猶豫是否要告訴你真相。這會對你和老師的關(guān)系造成不好的影響，因為你把他們置于窘境。請千萬避免這種情況!你最多能做的，就是把樂器帶到老師那里，但是不要告訴他們?nèi)魏涡畔?，只說是朋友找到的，你有點兒好奇就好。

　　最后，不要相信別人告訴你的某個名字!如果有人說：我認識某個歐洲人，此人有一把特別好的意大利樂器，我的第一反應(yīng)會非常懷疑。如果你不了解一件樂器，特別是它的價格的時候，一定要先嘗試演奏它。