學(xué)琵琶需要掌握的簡譜知識

　　要學(xué)會一件樂器(不僅指琵琶)，首先應(yīng)學(xué)會識譜。這是學(xué)習(xí)樂器必備的技能。識譜包括五線譜和簡譜，我國民樂大多數(shù)都是用簡譜記譜。下面是小編整理的關(guān)于琵琶的簡譜知識，歡迎閱讀。

　　簡譜介紹

　　關(guān)于如何識記簡譜，以下做一簡要介紹：

　　簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便。簡譜是用阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法。

　　標(biāo)記：1 2 3 4 5 6 7 i

　　唱法：do ri mi fa sol la si do

　　簡譜區(qū)別音的高低，是用添寫高低音點(diǎn)來記錄音的高低。記寫在音符上面的小圓點(diǎn)叫做高音點(diǎn)，記寫在音符下面的小圓點(diǎn)是低音點(diǎn)。帶有一個(gè)高音點(diǎn)的音符叫做高音，即表示高八度演唱，帶有兩個(gè)高音點(diǎn)的音符叫做倍高音，表示高兩個(gè)八度演唱;帶有一個(gè)低音點(diǎn)的音符叫做低音，表示低八度演唱。帶有兩個(gè)低音點(diǎn)的音符叫做倍低音，表示低兩個(gè)八度演唱。

　　音符的上下都沒有小圓點(diǎn)的音符叫做中音。

　　要準(zhǔn)確地表示音的絕對高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用1=F、1=G……等來表示的。

　　在簡譜中，音的長短是在通過在音符后面或下面加短橫線來表示的。 加在音符后面的線，叫延時(shí)線;加在音符下面的線，叫減時(shí)線。

　　每增加一條延時(shí)線時(shí)值增加一拍。如：

　　全音符(在音符后面加三條短橫線) 5 - - - 唱四拍

　　二分音符(在音符后面加一條短橫線)5 - 唱二拍

　　四分音符(音符的后面或下面都不加線)如：5 唱一拍

　　每增加一條減時(shí)線時(shí)值減少二分之一。如：

　　八分音符 5(在音符下加一條短的橫線) 唱半拍

　　十六分音符 5(在音符下加兩條短的橫線)唱四分之一拍

　　三十二分音符 5(在音符下加三條短的橫線)唱八分之一拍

　　此外，還可以通過在音符(或休止符)后面加小圓點(diǎn)來延長該音符的時(shí)值。加在音符后面的小圓點(diǎn)叫附點(diǎn)，帶有附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。附點(diǎn)的作用是延長它前面那個(gè)音符二分之一時(shí)值。

　　表示音的休止的基本符號是休止符(0)。為了表示不同長度的休止，可用增加0的數(shù)目的方法來表示。通常所用的休止符如下：

　　全休止符： 0 0 0 0

　　二分休止符：0 0

　　四分休止符：0

　　八分休止符：0 (下加一橫線)

　　十六分休止符：0 (下加二橫線)

　　三十二分休止符：0(下加三橫線)

　　在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的。

　　簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲名稱的左下方，先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。

　　琵琶曲霸王卸甲簡介

　　第一部分描寫戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備，具有一定的戰(zhàn)爭氣氛。“營鼓”是全曲的引子。 一開始，琵琶在低音區(qū)奏出的隆隆戰(zhàn)鼓聲低沉悲壯，斷斷續(xù)續(xù)的角色是預(yù)示著這場戰(zhàn)爭是個(gè)悲劇性的結(jié)局。從“帳”到“出陣”是一個(gè)一氣呵成的整體，它描寫了戰(zhàn)斗前的一系列準(zhǔn)備。從“排陣”開始，音樂逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對原曲調(diào)進(jìn)行了壓縮，使得緊張的氣氛加據(jù)，直接導(dǎo)向戰(zhàn)斗的到來。

　　第二部分是激烈的戰(zhàn)斗。包括“接戰(zhàn)”、“垓下酣戰(zhàn)”。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰(zhàn)的氣勢，和戰(zhàn)斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它卻不是全曲的重點(diǎn)，從項(xiàng)羽的角度來說，垓下之戰(zhàn)很快以失敗告終。這點(diǎn)在樂曲開始已有暗示。而失敗之后他們的心情，才是這首樂曲所真正要表現(xiàn)的重點(diǎn)。

　　第三部分描寫項(xiàng)羽失敗及楚軍還鄉(xiāng)的悲壯心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調(diào)，和前面的戰(zhàn)斗形成極為鮮明的對比。接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應(yīng)。深刻地表現(xiàn)了楚霸王這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那悲憤欲絕，從而訣別虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等幾段中，樂曲使用了“垓下酣戰(zhàn)”的材料，以不同的彈奏技巧和強(qiáng)烈的節(jié)奏，表現(xiàn)了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂曲再一次出現(xiàn)了一個(gè)緊張度，形成第二次高潮，前后形成對比。

　　最后，則是“鼓角甲聲”、“眾軍歸里”兩段，這兩段是“楚歌”、“別姬”情緒的延續(xù)，它所刻畫的是楚軍失敗后的悲憤心情。曲調(diào)委婉，但卻并不哀傷，“眾軍歸里”是結(jié)尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認(rèn)定，也像是一種剛從激烈變故帶來的麻木中蘇醒后初次覺出的凄涼。