學(xué)習(xí)吉他需要知道的基礎(chǔ)樂理知識
學(xué)習(xí)吉他需要知道的基礎(chǔ)樂理知識
學(xué)習(xí)吉他樂理知識是初學(xué)者吉他進階之路上必經(jīng)的關(guān)卡，但因為內(nèi)容較多，且相當(dāng)來說比較枯燥，需要反復(fù)記憶，所以很多人還是不加以重視。下面是小編整理的關(guān)于吉他的樂理基礎(chǔ)知識，歡迎閱讀。
吉他的樂理基礎(chǔ)知識
1：音(Tone)是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音(不含音)，一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。
2：音色(Tone-color) 指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色是不同的。
3：共鳴(Resonance)共鳴指的是一種振動。當(dāng)一個發(fā)音體振動時，引起了其它物體的振動，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。
4：基音(Fundamentaltone)物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音?；魶Q定音高。
5：泛音(Harmonicovertone)除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。
6：音高(Pitch) 音高是用一秒鐘的振動的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音\”a\”，是每秒振動440次的聲音。
7：音名(Pitchname) 音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個國家是不同的。被廣泛采用的是：CDEFGAB。
8：唱名(Syllablenames) 唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。
9：音域(Compass) 人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。
10：調(diào)性(Tonality) 調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。
11：音階(Scale) 指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮?排列，這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。
12：五聲音階(Pentatonicscale) 由五個音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。
13：大調(diào)(Majormode)調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。
14：小調(diào)(Minormode)調(diào)式的一種，七聲音階有\(zhòng)”自然小調(diào)\”、\”和聲小調(diào)\”、\”旋律小調(diào)\”、\”?代小音階\”四形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)(小音階)的二三兩音間與五六兩音間為半音。
15：純律(Justintonation) 與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。
16：主音(Key-note)調(diào)式音階里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
17：半音、全音(Semitone、Wholetone) 將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。
18：協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,Dissonance)根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不協(xié)和音程。
19：音程(Interval)指兩音之間的距離。計算音程的單位稱\”度\”，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。
20：十二音體系(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem) 現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復(fù)。21：五聲音階(prentatonicscale) 八度內(nèi)有五音，謂之\”五聲音階\”。
22：七聲音階(diationicscale) 八度內(nèi)有七音，就稱為\”七音音階\”。
23：力度(dynamics) 力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f(強)、p(弱)、<(漸強)、>(漸弱)等。
24：不定音高(inderterminatepitch) 樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍?，F(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。
25：不對稱節(jié)奏(asymmetricrhythm) 又稱\”復(fù)節(jié)奏\”(polyrhythm)。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致;或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏?，F(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復(fù)雜化的節(jié)奏。
26：切分音(synopation) 變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下： (1)、弱拍音延續(xù)到強拍位置; (2)、休止強拍位置; (3)、弱拍音改為強拍。
27：無調(diào)性(atonality) 指樂曲的構(gòu)成沒有一定的調(diào)性基礎(chǔ)。
28：平行五度(parallelfifths) 樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀(jì)以來，在對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。
29：平行減七弦(paralleldiminishedseventh) 和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是\”平行減七和弦\”。
吉他的基礎(chǔ)樂理知識
30：節(jié)奏(rhythm) 構(gòu)成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(包括休止)、樂音的強弱三種。表現(xiàn)于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。
31：節(jié)拍 樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。
32：主調(diào)音(tonickeynote) 調(diào)式的中心音稱為\”主調(diào)音\”。
33：主調(diào)音樂(homophony) 復(fù)調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律(曲調(diào))進行，其余聲部居于和聲襯托的地位。
34：半音音階(chromaticscale) 相鄰二音的間距為\”半音\”，謂之\”半音音階\”。
35：全音音階(whole-tonesacale) 相鄰二音的間距皆為全音，謂之\”全音音階\”。
36：華彩段(cadenza) 插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段55：聲部(part,voice) 指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部;混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。
37：轉(zhuǎn)調(diào)(modulation) 樂曲在進行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關(guān)系之間相轉(zhuǎn)。
38：拍子(beat) 小節(jié)的單位時值。小節(jié)的拍子結(jié)構(gòu)以拍子記號(timesignayure)表示。
39：和聲(harmony)不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學(xué)的研究對象為：和弦的結(jié)構(gòu)、和弦的連續(xù)法則、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學(xué)是作曲技法的重要組成部分。
40：和弦(chord) 和聲的結(jié)構(gòu)單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成;其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。
41：變和弦(alteredchord,Chromayticchord) 和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準(zhǔn)備。66：〖單調(diào)音樂〗(monophony) 單旋律的音樂。復(fù)調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。
42：復(fù)調(diào)音樂(polyphony) 單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與\”對位音樂\”(counterpoint)基本相同。
43：復(fù)對位(compoundcounterpoint) 凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復(fù)對位。復(fù)對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、三重對位、四重對位等。
44：音域(compass) 人聲或樂器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質(zhì)不相同，這種局部，稱為音區(qū)(register)，在人聲則稱為聲區(qū)。
45：音程(intreval) 兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(shù)(包括邊緣兩極)作為音程的量度。
46：音高(pitch) 樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。在物理上，音高決定于發(fā)音體的振動頻率，在心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。74：音調(diào)(idiom) 某一時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風(fēng)格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。
47：音階(scale) 音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，在八度內(nèi)按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨特的音階。
48：美聲唱法(belcanto) 聲樂表演風(fēng)格之一。十八世紀(jì)流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為\”美聲歌劇\”。
49：配器(orchestration) 作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。
50：調(diào)式(mode) 據(jù)以構(gòu)成樂曲的基礎(chǔ)音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關(guān)系。調(diào)式的中心音稱為\”主調(diào)音\”。以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之\”調(diào)性\”。樂曲之構(gòu)成而無一定的調(diào)性基礎(chǔ)者，謂之\”無調(diào)性\”;同時以兩種調(diào)性為基礎(chǔ)者，謂之\”多重調(diào)性\”。
51：音樂的基本表現(xiàn)手段音樂的基本表現(xiàn)手段是：(1).曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度;(2).調(diào)、和聲;(3).力度;95：音樂的分類(一)音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、.復(fù)調(diào)音樂、主調(diào)音樂。
52：音樂的分類(二)音樂按照性質(zhì)分可分為：純音樂、標(biāo)題音樂、輕音樂、爵士音樂。
53：樂音體系 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。
54：調(diào)號 變化記號若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這?候這個變化記號就被稱之為調(diào)號。
55：節(jié)拍 強拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做\”拍子\’\’，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進行的。
56：旋律 又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂.
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