古箏點指的彈奏方法
古箏點指的彈奏方法--古箏底板的介紹
學古箏的演奏方法主要分學習右手技法和左手技法。右手彈琴，用大、食、中、無名四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強弱變化，古箏常見的彈奏方法有花指、滑音、搖指、快四點、快速指序、下面小編給大家分享一些，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!
古箏點指的彈奏方法
古箏點指的彈奏方法：古箏點指練習要點
點指也叫作雙手輪抹：
經(jīng)常有些人彈奏點指時，渾身都在動，唯獨手腕不動，這是不對的，其實主要動的是小關節(jié)。
就是你用哪個手點，就動哪個，靠手腕稍微帶一點，就像小雞啄米那樣的感覺。如果你連大臂都動上了，那么就不美觀。
如果你慢練時，貼住，有雜音也沒關系，在練得時候有雜音是允的。我們在快的時候就不會有太多雜音了。因為你快起來了，你無論在放弦、撥弦、經(jīng)過弦的速度上來看，都比慢的時候快很多，所以它的雜音相對來說減小。兩點之間直線最短，我們一定要走直線。
在點指注意方法正確了以后，我們接下來要注意什么?你要想完美的呈現(xiàn)你的曲子，你要做的是什么，層次。第一階段就把主音拎出來練。第二個階段就是把強弱加進去。
白老師總結的點指的五點要素：
1)彈奏的雙指，小關節(jié)動，手腕不動，放松不要向上跳。
2)雙手彈奏之間的距離不能離的太遠，注意雙手的協(xié)調，要在雙眼的視線范圍內，
3)手臂放松，胳膊肘別夾，稍稍打開抬平處于放松的姿勢即可。
4)盡量讓彈奏中的雜音減小到最小。
5)雙手的力度，速度，音色要保持一致。
孩子們練習點指的時候要謹記白老師對于點指練習的要求，和上課針對每個孩子不同問題的指導。
古箏點指的彈奏方法：彈奏的兩個準則
一、合乎邏輯，所謂合乎邏輯就是指前后指法銜接邏輯的嚴密性;
二、方便彈奏，所謂方便彈奏就是不僅包括符合生理結構和運動力學規(guī)律以及便于運指、移位，而且還包括所選擇指法組合的規(guī)律程度是否便于識譜和記憶。
此外還要考慮彈奏著的生理條件和彈奏習慣或水平因素。因此，合理的指法選擇應該是將一般的指法選擇原則和彈奏著的個人實踐相結合。
其次，我們應該注意貼弦練習。所謂貼弦就是手指不能扎樁，不能同時離開琴弦。這主要是訓練手指主動的交替彈奏能力，它好比步行，一只腳離開地面的同時，另一只腳就踏在地面，這是一個兩足交替的自然連貫動作，而手指的連貫動作不但可以使音與音之間連接順暢，而且也是快速彈奏的前提。
判斷古箏音色的好壞的方法
是否形成穿透集中地音流
好的音質具有強烈的穿透性，發(fā)音集中，質地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴弦振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。
聽得清
無論音樂表現(xiàn)的是什么，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂的需要彈出有繞梁余韻的能力;
廣義上講，可以是對音樂內涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高級階段才能達到的，就是要根據(jù)作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。
實踐告訴我們，不好的聲音是來自于錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴弦，會造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。
明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動作，手指觸弦保持干凈。通過這樣的要求，學會聽辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達到了練習的目的。
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無關的一個部分，這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導下的音波進行適當?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時間過長，音質的清晰度明顯受到影響，還有在整個共鳴體振動中，夾板的振動狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過特殊處理。
2、底板為什么易開裂?
雖然底板的復合，在一般情況下是無預應力的復合。但因為面板的預應力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應力作用，也開始新的應力平衡。當應力大于底板的承受極限時，底板即開始開裂。有的開裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過于干燥有關。
小的開裂可以用502膠水修復。大的開裂要根據(jù)實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補后一般無明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質有密切關系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強，古箏余音偏長，音質的清晰度受到影響。從嚴格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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