關于二胡的音調(diào)指法教學

　　想要拉好二胡，就要學好音調(diào)指法，想要學好音調(diào)指法就必須堅持練習。下面是小編整理的關于二胡的音調(diào)指法教學，歡迎閱讀。

　　二胡音調(diào)指法教學

　　在二胡中較粗的是內(nèi)弦，較細的是外弦，音比較高的。每首曲子都有不同的曲調(diào)，至于哪種適合，自己要能靈活應用。

　　左手握住二胡，大拇子緊緊卡住二胡的木桿子。右手拉弓。用中指，食指，無名指按弦。逐步提高后，也可以用小指按弦。分別拉出內(nèi)弦低音3.，和外弦高音的6，7，1.

　　二胡常常碰到音不準的問題，可以用定音器調(diào)音，也可以用口琴來調(diào)音。分別是內(nèi)弦的1和外弦的5。每次調(diào)音，必須牢牢定住兩個錐子，就是橫桿子，以免走音。如果還有些松動，可以用軟的小紙片墊住，這樣就不會松動了。

　　二胡左手指按弦方法

　　〈1〉首先要明確手指按弦位置：左手指按弦的位置一般在手指指尖與指面之間肌肉最豐滿處，這樣按弦手指抬落靈活，指端滑弦、揉弦都很方便，適合各種各樣的演奏技巧。

　　〈2〉要注意按弦動作，按弦動作是手指抬與落的結合。錯誤的按弦，一般理解為手指按弦是單純向下的動作，很容易理解為手指向下直摳琴弦，這樣容易造成手指僵硬，按弦緊張，學習揉弦和換把更加困難。

　　〈3〉實際正確的按弦是自指根關節(jié)至指端的抬起和落下的慣性動作，掌握了這個慣性動作，手指觸弦輕盈敏捷，彈性靈活。所以人們稱按弦為觸弦，觸弦就是一觸即發(fā)、一觸即松，這就體現(xiàn)出手指接觸琴弦一瞬間的彈力集中。

　　〈4〉要明確手指是如何用力的，手指按弦的力量也稱為指力，指力是和按弦動作緊密結合在一起的，指力的關鍵在于緊與松，即手指在抬落中向琴弦一緊一松施力，這種力量源于大小臂，通過虎口的持琴點、掌關節(jié)支點以及指肚觸弦點的支撐，將臂力作用到琴弦上，傳導貫通之力。所以并不是手指局部的動作向琴弦施加壓力。

　　二胡最佳開音方法

　　一、莽皮的厚薄及檬皮的松緊。

　　檬皮在松緊適度時,開音時間：0.4毫米是一年，0.5毫米是兩年，0.6毫米是三年，在這個時間段內(nèi)都是可以的。同樣厚的莽皮，大莽、老莽、野生莽時間稍長一點。如果：0.4毫米是兩年，0.5毫米是三年，0.6毫米是四年，在這樣的時間段內(nèi)就屬檬皮太緊了點，時間長了點，莽皮承受的拉力太大，0.4毫米左右厚的皮將影響壽命。

　　二、木材的密度及含水量。

　　密度和開音時間成正比(內(nèi)部的水份揮發(fā)時間長)，含水量和開音時間成反比(含水越多，琴筒干縮越快、越小)。密度越大、含水量越少、時間越長，音質(zhì)音量越好。

　　三、檬皮時和檬皮后的干濕度。

　　檬前莽皮是泡發(fā)了的，檬上后有一個固(干)化過程。任何物質(zhì)的凝固(濕轉干、液轉固)過程，以及化學反應過程，其速度是在允許的范圍內(nèi)，越慢分子排列越歸整、越緊密，抗拉、抗彎、抗壓、抗疲勞強度越大。根據(jù)這個原理檬皮時和檬皮后的濕度要大一點，即春末檬皮琴開音好壽命長。

　　四、口徑的大小。

　　二胡的外口徑是國家標準，內(nèi)口徑(以及內(nèi)部結構)多數(shù)都不一樣。老師傅做琴，皮薄點，內(nèi)口徑就做小點、音窗面積加大點，內(nèi)口徑越小開音越快。內(nèi)口徑太小時，相當于莽皮加大了振動強度，等于皮膜處在長期高強度振動中，琴碼底邊緣莽皮的分子結構容易振疏松，對莽皮的耐疲勞及壽命有影響，甚至塌陷。

　　五、拉奏。

　　要想讓琴開音又快又好，要多拉、強奏。輕拉時只振動碼底邊沿附近的莽皮，整個琴面的莽皮以及琴碼、琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸的分子結構沒受到多大的振動影響。強奏能讓琴碼帶動大面積的莽皮與琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸融合成一個整體振動，使分子結構從新排列組合，產(chǎn)生物理及化學反應，琴開音好壽命長。

　　六、琴碼及卸荷。

　　必須要強調(diào)的是新的、皮厚、檬得緊的中高檔琴，第一個春天不要裝盒,每個月松弦卸荷24小時。莽皮是直紋的，不追求近、短期效果，采用17×12毫米左右的碼子：駐琴時，能加大莽皮受壓面積，減小壓強;演奏時，能加大莽皮的振動面積。能加速第五條，琴的“整體共振”。琴開音好壽命長。

　　七、聽音判別琴開音的好否。

　　最簡單的方法是撇開升降號聽外弦C、D、E、F、G頭上一點的明亮度和內(nèi)、外空弦的振動情況?，F(xiàn)簡述如下：

　　1.初級階段。C、D頭上一點較明亮，E頭上一點有點明亮、無狼音，外空弦不飄散、沙啞;

　　2.中級階段。從D頭上一點很明亮到D、C、E頭上一點都很明亮，內(nèi)空弦整琴微振動;

　　3.高級階段。D、G頭上一點非常明亮，C、E、F頭上一點很明亮，內(nèi)空弦整琴振動明顯、外空弦整琴微振動。但是，不夠厚實、通透，靈敏度、穿透力有點欠佳。上面六條都做得比較好，特高檔琴基本都能達到，高檔琴多數(shù)可以達到，中擋琴部分能達到，低擋琴少數(shù)能達到。

　　4.特高級階段。C、D、E、F、G頭上一點都特別明亮，其余各音都非常明亮;共鳴處在極其優(yōu)化中，琴整體振動很明顯，內(nèi)、外空弦感覺特別明顯深刻。內(nèi)外弦各把位、各音(除了最高音外弦A頭上三點差點外)都反應靈敏、清晰純凈、翠亮通透、圓潤柔和、豐滿厚實、穿透力強、近遠悅耳。琴操控更加自如，無論是明暗、剛柔、熱冷、實虛、敏鈍、樂悲、甜苦、清濁、濃淡、凈噪、松緊等，都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。上面六條都做得很好，特高檔琴多數(shù)可以達到，高檔琴部分能達到，中擋琴少數(shù)能達到，低擋琴極少數(shù)能達到。(注：我把琴分成：練習≤500元、抵擋∠1200元、中擋∠2500元、高檔2500～4000元、特高檔四千以上，五個檔次)。再：再上一層摟，E頭上一點和E頭上三點特別特別明亮!特高檔、高檔、中擋琴中都及少能達到。

　　總的來講，價位越高、木越重、皮越厚(皮太厚檬前應刮薄)、檬皮越緊，調(diào)養(yǎng)、開音時間長、壽命也越長。琴開音的最好時間應該是兩年或三年，即：南方、北方都要經(jīng)過兩個春秋，兩潮、兩干。三個春秋開音，皮稍厚了點，但是琴的壽命長，應算好琴。四個春秋開音的，皮厚多了點;時間很短就開音，可能皮偏薄、檬得松、或兩者皆有之、或低檔、練習琴;如果好幾年都開不了音，那必是制琴水平太差(筒內(nèi)部結構、尺寸不對)，或莽皮存放多年氧化嚴重。