(14)音箱內是填吸音棉的作用是什么?

　　答：吸引材料是用來吸收音箱內的氣流，減低駐波及共鳴。一般使用羊毛，玻璃棉，毛氈等，尊寶的吸音棉都呈劈尖狀，類似于消聲室內的劈尖，更有利于吸引消除駐波。對于封閉箱而言，由于要徹底吸收揚聲器背后的聲波，所以吸音棉一般填滿整個箱體，相當于加大箱體的容積。對于倒相箱而言，需要多少吸音棉根據(jù)不同的音箱的Q值而定。

　　(15)為何民用音箱多彩用球頂高音，而專業(yè)產(chǎn)品則用號角式?

　　答：由于球頂高音在近距離內的中、高音頻段較光滑，音質比較出眾，比較適合家庭內使用，所以多用于民用音箱。而號角式的高音頻率呈上升曲線，適合于遠距離聆聽，否者容易使聽覺產(chǎn)生疲勞。而且號角式高音的指向性較寬，比較適合遠距離且要求指向性范圍盡量寬的影院和歌舞廳。

　　(16)為什么jamo有些揚聲器音箱中分頻器多使用搭棚連接?

　　答：搭棚式連接即不使用線路板而直接把元件連接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分頻器在功放之后，渡過分頻器的電流很大，而敷銅板的連接能避免這些缺點，提高轉換效率，相應提高靈敏度。

　　(17)音箱的擺位對聲音是否有影響?

　　答：是。首先應參考廠家說明書上的所建議的方式進行擺位高度。由于每個聆聽環(huán)境的聲學特性不同，所以音箱的擺位對音質會產(chǎn)生一定的影響。A 兩只音箱相距太遠，中間結像較差，音場中空，聲音散。B 音箱離后墻太近，不易重現(xiàn)原有的聲場。C 音箱離側墻較近，會產(chǎn)生過強的第一次反射聲，降低結像的精確度。因此由于環(huán)境使音箱與原有的指標相差較大，可以通過押位來加以調整。一般音箱的擺位與聆聽者呈等邊三角形。有備件的話，可以把音箱放在室內長度三分之一的地方，從而取的良好的舞臺音響重放。

　　(18)兩只6英寸的單元是否等于一只12英寸的單元所產(chǎn)生的低頻能量?

　　答：不等于。產(chǎn)生2低頻響應與聲壓輸出是根據(jù)單元所推動的空氣體積來計算的。如果使小單元推動空氣的量與大單元相同，必須使其沖程(振膜的位移)大幅度加大，這樣容易引起互調失真。而且大單元的沖程一般也比小單元長，所以真正計算推動空氣的量，就算6只6英寸單元也無法與一只12英寸的單元相提并論。根據(jù)計算公式，兩只6英寸的單元與一只8英寸的單元所產(chǎn)生的低頻能量不致相若。

　　(19)揚聲器單元的音圈是否越大越好?

　　答：揚聲器單元的音圈直徑是影響應及高音壓值的一個因素，另外還有磁鋼的磁能積等。不同尺寸的揚聲器單元對音圈有不同的要求，在規(guī)定要求的尺寸范圍內可以取其上限，這樣可以產(chǎn)生更佳的頻率響應及靈敏度。但是如果所取得直徑太大，而磁鋼提供的磁力不夠，不僅增加成本，而且會影響揚聲器的品質因數(shù)。

　　(20)音箱的窖與什么有關，是否可以隨意增減?

　　答：音箱的窖與所用的低音單元有關，不可以隨意增減。揚聲器的等效窖由低音單元的等效振動半徑，其共振頻率及揚聲器的等效振動質量決定。因此在音箱設計時，測試揚聲器單元的各個參數(shù)便能計算出音箱的體積。

　　(21)音箱的頻率響應曲線越好，是否聲音越好?

　　答：揚聲器頻率響應的好壞，從理論上是影響聲音好壞的一個因素。當然還要根據(jù)其它的技術指標，如靈敏度、諧波失真等。最主要的是通過音標耳聆聽才能辨別音箱的素質及檔次。舉一個例子：在一次音箱評比時，幾個專家通過盲聽來選拔最佳音箱，他們一致認為某個揚聲器系統(tǒng)聽感非常出眾。可是經(jīng)過在消聲室內實際測試，其頻率響應曲線卻非常不平整。由此可見，并非頻響曲線好，聲音就一定好。

　　(22)如何辨別音箱上所標頻率響應的好壞?

　　答：辨別頻率響應的好壞，必須知道所標的頻率響應范圍是在多少聲壓級范圍內變化。假設甲音箱的頻域為40Hz——20KHz，但是它沒有注明這段域的均勻狀況。而實際上，它在60Hz和17KHz處有比較大的響度衰減，即整個頻域圍內上下起伏較大。乙音箱的頻域為50Hz——19Hz±3dB;很顯然此音箱的頻率響應優(yōu)于甲音箱。所以必須看清楚音箱所標頻率范圍的誤差值。

　　(23)為何有些音箱的高、中音單元不嵌在音箱內?

　　答：由于高、中音單元具有較強的指向性，不會象低音單元那樣，振膜前后產(chǎn)生相同聲壓，相反相位的聲波，以致音壓相互減弱或抵消。因此對高、低音而言，箱體只是對其產(chǎn)生固定作用。至于是否鑲嵌在音箱內無關大局。

　　(24)揚聲器單元的振膜有許多材料，究竟那種好?

　　答：球頂高音按材料分有硬球頂與軟球頂。前者一般是金屬鋁、鈦、鈹或陶瓷等，其上限頻率較高，但有一個明顯的高頻諧振峰，在峰前有一個反諧振的谷。后者一般用布、化纖等織物或絲類。其高頻上限頻率相對較低，但曲線平坦，音色柔和自然。對于低頻而言，振膜的要求是質量輕，剛性強，應該說這是兩個相互矛盾的要求，為了找到合適的振膜材料，音響工作者們作了很多嘗試。如曠世的鎂振膜，新7系列的玻璃纖維編制振膜，優(yōu)雅的PP振膜，意力的鋁振膜，勁浪的三明治振膜，還有傳統(tǒng)的紙振膜。

　　(25)為何20Hz——20KHz被認為是理想的揚聲器再生音樂頻率?

　　答：人類的聽覺頻率一般在20Hz——20KHz之間，如果揚聲器械能重播這段頻帶，便已經(jīng)足夠。理論上，人聲的使用頻率在80Hz——1KHz之間。泛音在80Hz到8KHz;而音樂的基本頻率由16Hz——4KHz。其中包括鋼琴、管風琴到一些金屬敲擊樂，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的頻率響應曲線在高頻段16KHz便開始有大的滾降，人耳對樂器的泛音感覺不足。因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的頻率響應，使人耳聽到更多的泛音。

　　(26)有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用?

　　答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼，使頻向曲線變得較平直較線形，聲音聽起來平順流暢。另外由于設計輕振膜(如線盆)有利于提升靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、炭纖維等，使振膜在振動時減少分割振動。這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由于劇烈振動產(chǎn)生紙盆扭曲從而失真。