秦腔的簡(jiǎn)介
秦腔的簡(jiǎn)介
秦腔(Qinqiang Opera),中國(guó)漢族最古老的戲劇之一,起于西周,源于西府(核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山(西岐)與鳳翔(雍城))。成熟于秦。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家簡(jiǎn)要介紹一下秦腔,歡迎閱讀。
秦腔又稱亂彈,流行于中國(guó)西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地,其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老,保留了較多古老發(fā)音。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器,所以又叫"梆子腔",俗稱"桄桄子"(因?yàn)榘饟艄?jié)時(shí)發(fā)出"恍恍"聲)。
2006年5月20日,經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
秦腔的演變
秦腔因其流行地區(qū)的不同,演變成不同的流派:流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔(即同州綁子,也叫老秦腔、東路梆子);流行于關(guān)中西部寶雞地區(qū)的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔(又叫西府秦腔、西路梆子);流行于漢中地區(qū)的洋縣、城固、漢臺(tái)區(qū)、勉縣一帶有漢調(diào)恍恍(實(shí)為南路秦腔,又叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲);流行于乾縣、禮泉、富平、涇陽(yáng)、三原、臨潼一帶的稱北路秦腔(即阿宮腔,亦稱遏宮腔);流行于西安一帶的稱中路秦腔(就是西安亂彈)。西路亂彈流入四川后,與川北的燈戲、高腔長(zhǎng)期共處,互相融匯,又采用四川語(yǔ)言,便逐漸形成獨(dú)具風(fēng)格的四川梆子--彈戲;東路亂彈在京劇、晉劇、豫劇、河北梆子等劇種的形成過(guò)程中也起到了重要作用。各路秦腔因受各地方言和民間音樂(lè)影響,在語(yǔ)音、唱腔、音樂(lè)等方面,都稍有差別。近五十年來(lái),東、西、南、北三路秦腔的發(fā)展趨于停滯,有被中路秦腔取而代之的趨勢(shì)。
秦腔的傳播
秦腔的鼎盛時(shí)期在乾隆年間(1736-1795年),這個(gè)時(shí)期,全國(guó)很多地方都有秦腔班社,僅西安一地共就有三十六個(gè)秦腔班社,如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等。
秦腔的表演形式
變臉
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二簧等劇種的生、旦、丑行皆有此特技。其變法有“變臉型”和“吹面灰”兩種。
變臉型:《三人頭·揭墓》中用此技。揭墓賊用腰帶做好套圈,一端套在僵尸脖子上,另一端掛在自己脖子上,扶起僵尸脫衣時(shí),感情變化復(fù)雜,面部表情也隨之變化。他發(fā)現(xiàn)死者衣著豪華時(shí),高興得眼睛瞇成了一條線,嘴角翹到了鼻子兩側(cè),喜得渾身發(fā)抖。當(dāng)尸體的蓋臉怕飛落,露出陰森可怖面孔時(shí),他被嚇得脖子一縮,裂開(kāi)大嘴,瞪著兩眼,眉毛不住地跳動(dòng)。揭墓賊為了抑制心中的恐懼情緒,忽地眉頭一聳,圓鼓雙眼,翹起鼻翼,眥著牙,顯出兇殘之相。死者穿了七套衣服,每旋轉(zhuǎn)一次尸體,就脫掉一件衣服,同時(shí)還要穿在自己身上,并要變化—次臉型。他一時(shí)變得憨傻癡呆,一會(huì)兒又變得機(jī)智勇敢;一會(huì)兒扯長(zhǎng)脖子,收起下巴,舌尖頂住下唇,把頭和脖子拉成一體,變成又長(zhǎng)又細(xì)的臉型;一會(huì)兒皺起雙眉,縮著下顎,撅著下巴,變成兩腮無(wú)肉的險(xiǎn)惡者;一會(huì)兒又鼓起兩腮,松開(kāi)雙肩,變成大胖子;一會(huì)兒縮著頭,收起下巴,變成瘦子……形態(tài)百出,變化無(wú)窮,全靠一張臉的功夫。漢調(diào)桄桄演員田興華精于此特技。
吹面灰:演員給自己臉上吹灰,使之變化。西安亂彈《毒二娘》、漢調(diào)桄桄《藥毒武大郎》等,皆用此法。武大郎一時(shí)毒酒下肚,腹疼難忍,指罵潘金蓮。潘下狠心猛撲過(guò)去,用被子捂住武大郎,到潘起身坐在被子上時(shí),面灰已吹上臉,一副陰森黑煞之臉相?!短统恰分袑O武也有變臉的情節(jié)。
頂燈
演者將一盞油燈點(diǎn)著,置于頭頂,耍各種動(dòng)作。秦腔《三進(jìn)士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂燈。常天保頭頂油燈,跪地、行走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等,均很自如,并能使油燈不掉、不灑、不滅。這全憑演員脖頸的平衡技巧。秦腔丑角演員劉省三、晉福長(zhǎng)和漢調(diào)桄桄演員王半截、趙安學(xué)及漢調(diào)二簧演員蔡安今等,均擅長(zhǎng)此技。王半截還能自己將頭頂之燈吹滅。
打碗
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調(diào)桄桄及漢調(diào)二簧等劇種演神廟會(huì)戲時(shí)常用的打鬼特技?!洞蚺_(tái)》的天官,《太和城》的孫武子等凈角、須生也用此技,其表演方法是將一碗擲于空中飛轉(zhuǎn),用另一只碗飛出擊打,兩碗同在空中粉碎。打碗表演有平打、斜打兩種打法。平打:先將一碗底朝下平擲于空中飛轉(zhuǎn),再將另一碗底朝上擲出,兩只碗底對(duì)擊相撞,破碎落下。斜打;兩手各拿一碗,碗底相對(duì)轉(zhuǎn)磨,打時(shí)先將碗側(cè)立擲出,使其在空中如車輪滾行狀旋轉(zhuǎn),然后將第二個(gè)碗如法擲出,以碗底邊撞擊而破碎。西府秦腔須生王彥魁、唐二瓜、司東紀(jì)、呂明發(fā),西安秦腔演員陸順子、和家彥、劉立杰、閻國(guó)斌等,均擅長(zhǎng)此技。
鞭掃燈花
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧凈、旦行的表演特技。有鞭掃燈花和“紙擺子”(把紙擰成繩子一樣的條子)掃燈花兩種。鞭掃燈 花:《太和城》中的孫武子與《黃河陣》中的聞仲用此技。其表演法是:先用黃表紙?jiān)诒奚以杉s四寸多長(zhǎng)的紙花,然后加足燈油,拉長(zhǎng)燈捻(用紙裹香做成),使其多出燈花。演員在兵卒下場(chǎng)后,跨右腿,左轉(zhuǎn)身,躦步,左前弓后箭,面向觀眾,對(duì)著舞臺(tái)左前角吊的油燈,在打擊樂(lè)《腳底風(fēng)》伴奏中,雙鞭從下向上,反手交叉挽面花,雙鞭梢前面的紙花,反復(fù)掃向燈捻上所結(jié)的燈花,使其擴(kuò)散,灑向空中。接著,跨左腿,右轉(zhuǎn)身躦步,右前弓后箭,面向觀眾,對(duì)著吊在舞臺(tái)右前角的油燈,動(dòng)作要求與鑼鼓經(jīng)同上,只是方向不同。接著,舞一套雙鞭,在《倒四錘》中,到舞臺(tái)右前角扎勢(shì)亮相。這時(shí),舞臺(tái)空間火星閃閃,四下飄落,忽明忽暗,撲朔迷離??拷輪T亮相的那盞燈,因燈花被掃掉而燈光由暗轉(zhuǎn)亮,使觀眾清晰地看到演員面部的表情與眼神。掃燈花,在添油、撥捻子、結(jié)燈花、掃燈花上,均需掌握好時(shí)間,恰到好處,配合默契,才能顯示出技巧的高超。舊時(shí)演出用清油燈照明,用此特技。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,照明條件的改變,此特技已無(wú)人使用。
踩蹺
秦腔、漢調(diào)二簧旦角表演特技。蹺子是木制腳墊,尖而小,約三寸長(zhǎng),外面套繡花小鞋。演員只能用兩個(gè)腳指穿假鞋,而且要將鞋綁在腳指上,因此,稱之為扎蹺。扎蹺之后,演員只能憑兩個(gè)腳的腳指行走,腳跟高高提起,扎蹺演員則始終都得用二指著地。戲演完后方可解蹺休息。更難的是,不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態(tài),還有特為扎蹺設(shè)計(jì)的高難動(dòng)作,如:踩蹺走凳、踩蹺過(guò)桌、踩蹺踢石子等,沿低上高,蹦跳不止,方能顯出演員的踩蹺技巧來(lái)。清乾隆時(shí),秦腔旦角魏長(zhǎng)生在北京演出后,“名動(dòng)京師”,踩蹺之技從此推廣到全國(guó)各兄弟劇種。魏長(zhǎng)生之后,踩蹺著名者有朱怡堂。
牙技
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調(diào)桄桄和漢調(diào)二簧等劇種中毛凈所用的一種特技。牙技分為“咬牙”和“耍牙”兩種。咬牙:也叫磨牙,毛凈常用此技。演員用上、下牙齒咬緊磨動(dòng),發(fā)出咯吱吱的聲音,表示咬牙切齒的恨。這一技巧主要在于控制,咬響并不難,難點(diǎn)在于聲音要響并要傳得遠(yuǎn),還不能有疹人的噪音。秦腔名演員彥娃、劉金錄、范仲魁、華啟民、陳西秦、周輔國(guó)等在《反長(zhǎng)沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇中,扮演魏延、蓋蘇文、屠岸賈等,均用此技。
耍牙
即將牙含在口中使其活動(dòng)。所耍的牙有兩種。一是將兩顆較長(zhǎng)的豬牙洗凈,空根郭灌鉛,外部刻細(xì)槽,扎上細(xì)絲線,使兩牙相連,演出時(shí)含于口中,以舌操縱;一種是用牛骨磨制而成的。從前漢調(diào)桄恍演員用這種牙。耍牙有六種七個(gè)樣式。(一)陰陽(yáng)齒。即左邊牙尖朝上彎,右邊牙尖朝下彎,或相反;(二)獠牙。即兩顆牙齒同時(shí)向上,并微向外撇,呈倒八字形;(三)鼻孔齒。即兩顆牙齒同時(shí)向上,將牙尖仲進(jìn)兩個(gè)鼻孔內(nèi),根部微撇,呈正八字形;(四)一字齒。即兩顆牙齒分別從嘴兩邊出,伸向兩邊腮部,同嘴唇呈一字形。(五)巨齒:即巨靈神的齒形,兩顆牙齒從嘴角兩側(cè)向下斜仲,在下巴兩側(cè)呈倒八字形;(六)疵牙。即兩顆牙齒由口中向下伸直,呈“ll”形狀。西府秦腔藝人謝德奎、溫良民、趙文國(guó)、焦定國(guó)等常用此技。主要用于番王、判官、鬼怪—類腳色。漢調(diào)二簧藝人劉嗚祥,漢調(diào)桄桄名凈馬忠福、張同福、華天堂,西安亂彈的王化民,后起之秀雷藝強(qiáng),富平阿宮腔的柏福榮等均擅長(zhǎng)此技。
用2-4顆洗凈的長(zhǎng)豬牙空其根部灌鉛,繞根部外圍刻一道細(xì)渠,用約二寸長(zhǎng)的線分頭扎在渠里,銜在嘴內(nèi)用舌操作。表演時(shí),嘴唇、牙齒配合舌尖頂來(lái)拉去,使其吐出各種形態(tài)的“耍牙”技巧。唱念時(shí),用舌將牙頂?shù)酱絻?nèi)牙外兩邊即可,功夫深的演員經(jīng)常牙不離口,并唱念清晰。此表演技巧難度特大,具有和高的欣賞價(jià)值!秦腔有史以來(lái)能活泛用用此表演技巧的實(shí)屬鳳毛麟角。(上個(gè)世紀(jì))四十年代劉鳳鳴老藝人的“耍牙”表演堪稱一絕。五十年代的王華民也有此技巧。后起者雷藝強(qiáng)“耍牙”表演自如,并能準(zhǔn)確的配合人物的性格和情感。富平“阿宮腔”凈角演員柏福榮尚能“耍牙”,六十年代他表演的《活捉王魁》一戲中的判官,把“吐火”巧改“耍牙”,頗有聲譽(yù)!此后再無(wú)有演員掌握“耍牙"技巧真是秦腔界的遺憾! “耍牙”技巧,在秦腔傳統(tǒng)戲中一般表現(xiàn)相貌兇惡的角色。周倉(cāng)、判官、王白超、龍須虎、鄧忠等都用耍牙表演。不管陽(yáng)世三間,陰曹地府,還是天際神界,皆有用之。其代表作為《淤泥河》中的蓋蘇文。