敘事曲(Ballade)，一般指富于敘事性、戲劇性的獨唱或獨奏曲。敘事曲一詞源出拉丁文ballare，意為跳舞，最初是一種舞蹈歌曲。14世紀以后，只歌不舞，在法國、意大利、英國、德國各國成為獨唱或復調(diào)敘事歌曲的通稱。敘事曲和敘事歌曲一樣具有敘事性，也就是說曲調(diào)富有語言表現(xiàn)力，好像講故事一般侃侃而談，內(nèi)容多取材于民間史詩、古老傳說和文學作品。下面學習啦小編就為大家具體介紹一下敘事曲。

　　18世紀德國作曲家J.R.楚姆施泰格把敘事曲發(fā)展為篇幅較大的獨唱歌曲，由若干對比段落組成。19世紀德國作曲家C.勒韋把它處理成一種戲劇性歌曲，常結(jié)合運用分節(jié)歌和通譜歌的形式。他的17卷敘事曲,包括《魔王》、《愛德華》、《女店主的女兒》等著名歌曲，對F.舒伯特的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。除獨唱敘事曲外，也有為獨唱、合唱和樂隊而作的敘事曲，如H.沃爾夫曾把他的獨唱敘事曲《猛火騎士》改編成合唱和樂隊作品。波蘭作曲家F.F.肖邦是鋼琴敘事曲的首創(chuàng)者，以后德國作曲家J.勃拉姆斯、匈牙利作曲家李斯特和挪威作曲家格里格等也都把敘事曲的體裁應(yīng)用于鋼琴作品。

　　肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，是他21-32歲那段充滿了活力的青年時代的作品。肖邦的敘事曲是受文學上的敘事詩和聲樂作品中的敘事曲的影響，在他的敘事曲中充滿了民間風格，主題都是民歌性質(zhì)的，并且采用了民間音樂的即興性和變奏手法，唱出了波蘭人民的生活、斗爭和愿望。

　　這四首敘事曲不僅在富于幻想的浪漫主義氣質(zhì)方面、在敘事性和戲劇性的結(jié)合方面，而且還在某些細節(jié)上接近于舒伯特。據(jù)肖邦的學生古特曼說，肖邦非常喜歡舒伯特的作品。舒伯特的聲樂敘事曲對于肖邦的影響是顯而易見的。肖邦的敘事曲是一種全新的創(chuàng)作，它不僅僅因為肖邦的敘事曲是前所未有的鋼琴敘事曲，還因為肖邦將敘事曲提高到了具有戲劇性和交響性的體裁。肖邦創(chuàng)造性地發(fā)展了敘事曲這一體裁，提高了它的表現(xiàn)力并賦予它以全新的意義，使它具有宏偉廣闊的史詩性的內(nèi)容。肖邦曾親口對舒曼說過，他的敘事曲是受波蘭愛國詩人密茨凱維茨的史詩啟發(fā)而寫成的?，F(xiàn)在還不能確定哪首敘事曲是受密茨凱維茨的哪首長詩的啟發(fā)而寫成的，只能從中找到兩者之間的一定聯(lián)系，進行推斷。邦的鋼琴音樂是今天人類音樂文化藝術(shù)史中的不朽瑰寶，其音樂形式上的綜合與創(chuàng)新，使他的鋼琴敘事曲成為當時和今天在器樂獨奏作品中的經(jīng)典之作，肖邦作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出了肖邦對于表現(xiàn)音樂形象的準確把握和對于浪漫主義音樂風格的完美體現(xiàn)。

　　肖邦是19世紀波蘭最杰出的鋼琴家和作曲家，一百多年來，他的鋼琴作品始終響徹音樂舞臺，時至今日仍被各國鋼琴家盛演不衰，以至成為他們的保留曲目。

　　敘事曲(ballad)是在浪漫主義文學的影響下，作為一種新型的體裁出現(xiàn)在音樂藝術(shù)領(lǐng)域的。最初，敘事曲源于中世紀的定型詩。此后，敘事曲從17世紀慢慢衰落。19世紀初,聲樂敘事曲開始普遍流行(此時的代表作是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的《魔王》),而肖邦是第一個把敘事曲運用到器樂中來的作曲家，這種器樂性的敘事曲是一種抒情浪漫性格的曲子，從史詩性戲曲性的曲調(diào)上來說，肖邦的敘事曲與舒伯特的以及其他聲樂敘事曲相近，但肖邦的敘事曲是大型樂曲，其音樂形象具有廣闊的交響性發(fā)展,結(jié)構(gòu)復雜。

　　肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代是1837-1842年間,正是肖邦充滿活力的青年時代(即21-31歲期間)，也正值波蘭資產(chǎn)階級民主運動高潮時期，波蘭人民反對奴役、爭取自由獨立的民族斗爭，培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛國熱忱，所以在他的幾首敘事曲創(chuàng)作當中，祖國和祖國人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。