聲樂(lè)是一門(mén)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)，必須在正確理論的指導(dǎo)下進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練，但是對(duì)于學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，死記硬背理論知識(shí)有時(shí)不但不能提高歌唱技藝，還會(huì)禁錮我們的思維而適得其反。你知道聲樂(lè)有哪些理論知識(shí)嗎?學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹聲樂(lè)的理論知識(shí)，僅供參考。

　　聲樂(lè)基礎(chǔ)理論知識(shí)

　　1、聲樂(lè)基礎(chǔ)理論的學(xué)習(xí)要具備一定的演唱能力，首先要懂得發(fā)聲的生理機(jī)制，如了解歌唱器官的構(gòu)造，歌唱發(fā)聲的簡(jiǎn)單原理，聲音的共鳴原理、共鳴腔的劃分、共鳴腔的運(yùn)用和聲區(qū)的關(guān)系，運(yùn)用共鳴的方法等。另外，在進(jìn)行歌唱技能技巧的訓(xùn)練時(shí)，必須掌握歌唱的呼吸方法、呼吸的運(yùn)用、了解呼吸的支點(diǎn)，常用的呼吸練習(xí)方法。學(xué)習(xí)識(shí)別聲音的性質(zhì)、聲部的劃分，了解美聲、民族、通俗唱法特點(diǎn)及嗓音的保健等。學(xué)習(xí)了解聲樂(lè)理論基礎(chǔ)，可使自己練習(xí)時(shí)不盲目，目標(biāo)明確。另外，再看看別人的聲樂(lè)論著、聲樂(lè)方面的錄像、電視、錄音等，都會(huì)給自己帶來(lái)極大啟發(fā)，對(duì)歌唱練習(xí)時(shí)大有好處，使自己少走彎路。

　　2、跟聲樂(lè)教師學(xué)習(xí)歌唱是一門(mén)技術(shù)性和實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，僅憑聲樂(lè)理論和教學(xué)方面的文字資料去進(jìn)行歌唱發(fā)聲方面的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是非常困難的。因?yàn)槲淖趾茈y準(zhǔn)確表達(dá)歌唱技能技巧的內(nèi)涵，加之個(gè)人生理?xiàng)l件、理解和領(lǐng)悟能力的差異，更增加了憑文字資料學(xué)習(xí)的困難。按書(shū)上說(shuō)的方法練習(xí)發(fā)聲、歌唱，練習(xí)者本人無(wú)法判斷方法的準(zhǔn)確性和聲音效果正確與否，這樣的練習(xí)不僅沒(méi)有效果，而且很可能導(dǎo)致錯(cuò)誤的歌唱發(fā)音。因此，學(xué)習(xí)歌唱時(shí)，特別是初學(xué)階段，必須找經(jīng)驗(yàn)豐富的聲樂(lè)老師指導(dǎo)，按照老師的方法練習(xí)，并把自己練習(xí)中的體會(huì)、困難、收獲、感覺(jué)等如實(shí)地告訴老師，以便于老師根據(jù)你的個(gè)人特點(diǎn)，教給學(xué)生準(zhǔn)確度高、收效快的練習(xí)方法。學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)注意多用腦子，少用嗓子。

　　聲樂(lè)理論知識(shí)擴(kuò)展

　　我們有時(shí)會(huì)看到這樣的現(xiàn)象：演唱水平相差較大的兩個(gè)人在闡述自己聲樂(lè)理論的時(shí)候，觀(guān)點(diǎn)卻基本一致。一些換聲區(qū)有明顯問(wèn)題的演唱者，在談?wù)撽P(guān)閉及換聲時(shí)的理論甚至比解決了換聲區(qū)技術(shù)的人說(shuō)得還要全面。這表明，理論知識(shí)只有建立在具體的實(shí)踐中才能發(fā)揮其真正的作用。同時(shí)，由于演唱者的嗓音條件不盡相同以及演唱作品的差異，更需要我們?cè)趯?shí)際演唱中對(duì)聲樂(lè)理論做到“活學(xué)活用”。

　　拿男高音的“換聲”來(lái)說(shuō)，書(shū)中普遍定義要在小字二組的升F進(jìn)行換聲，但是在一些輕型的男高音中，有些演唱者甚至要到了小字二組的降A(chǔ)才真正完成換聲。如果死記硬背教科書(shū)中程式化的理論，過(guò)早地?fù)Q聲會(huì)使演唱者喪失部分音區(qū)漂亮的音色，也加重了嗓音的負(fù)擔(dān)。而一些號(hào)型較大的男高音換聲其實(shí)在小字二組的升F之前就已經(jīng)基本完成，過(guò)晚的換聲會(huì)使嗓音缺乏保護(hù)加速疲勞，同時(shí)音色也不理想。

　　又如聲樂(lè)中關(guān)于氣息的理論經(jīng)常出現(xiàn)“橫膈膜”一詞。書(shū)籍中經(jīng)常提到要在橫膈膜上找到對(duì)抗的感覺(jué)，但是，橫隔膜究竟長(zhǎng)得什么樣?我們?cè)谘莩惺欠衲軌蚋兄竭@層膜的存在?實(shí)際上大可不必糾結(jié)“橫膈膜”這三個(gè)字，當(dāng)演唱者掌握了正確的呼吸方式，橫膈膜的運(yùn)動(dòng)肯定也是正確的。氣息的正確是全身肌肉與歌唱意識(shí)良好配合而產(chǎn)生的結(jié)果，遠(yuǎn)非背會(huì)某個(gè)名詞那么簡(jiǎn)單。

　　再如吸氣的理論知識(shí)，演唱時(shí)也不是一成不變的“七分氣就好”。在實(shí)際演唱亨德?tīng)?、莫扎特等作曲家作品的時(shí)候，為了符合作品規(guī)格的要求，經(jīng)常需要幾個(gè)甚至十幾小節(jié)不能吸氣，這時(shí)的吸氣狀態(tài)就要調(diào)整到九分或十分，甚至充分呼吸的“氣口”需要提前背在腦海里才能從容地演唱。

　　聲樂(lè)的理論知識(shí)是優(yōu)秀的聲樂(lè)工作者多年實(shí)踐及演唱的高度總結(jié)，但由于許多理論的形成是建立在演唱者自身的“感覺(jué)”之上，它同時(shí)不可避免地具有相對(duì)局限性，例如吸氣像“聞鮮花”也只是演唱者自身的主觀(guān)想象，這就需要我們?cè)诔醪搅私饴晿?lè)理論的同時(shí)不斷在演唱實(shí)踐中活學(xué)活用，真正地理解、完善，甚至修正，而使其成為符合自己嗓音特點(diǎn)，最終適用于自己的聲樂(lè)理論。